всуе
Для связи: @sashagosh
Архив: https://vk.com/vsuye
Архив: https://vk.com/vsuye
关联群组
чат всуе
74
订阅者
3 872
24 小时00%一周
200.5%一个月
52815.8%
引用指数
0
提及1频道上的转发0频道上的提及1
每帖平均覆盖率
1 418
12 小时986
18.2%24 小时1 4180%48 小时1 5920%
参与率 (ER)
0.28%
转发4评论1反应74
覆盖率参与率 (ERR)
36.62%
24 小时0%一周
2.25%一个月
5.83%
每则广告帖子的平均覆盖率
618
1 小时21134.14%1 – 4 小时16025.89%4 - 24 小时-76-12.3%
"всуе" 群组最新帖子
21.04.202513:12
И раз уж речь зашла о городе закатов, то хочу расстаться со своими книгами (в некоторых есть заметки). Отдаю все бесплатно с доставкой по городу. В течении дня буду публиковать книги в комментариях к этой публикации.
21.04.202511:39
Нижний Новгород! Сил моих нет искать квартиру. Если вдруг у вас есть кто-то, кто сдает здесь на длительный срок, то очень буду рада рассмотреть вариант! @sashagosh
20.04.202520:58
В замкнутом кругу из антидепрессантов
20.04.202516:28
Оля Бабуля
Ее незнакомые знакомые фотографии. Все просто. Здесь цветок. Тут туфельки. Лана Дель Рей.
Ее незнакомые знакомые фотографии. Все просто. Здесь цветок. Тут туфельки. Лана Дель Рей.
20.04.202513:05
Чарли💔
20.04.202510:39
Не хочется с вами ругаться, но будем!
Дорогие подписчики, у меня к вам одна просьба: пожалуйста, ставьте реакции на посты, где я упоминаю другие аккаунты, делюсь ссылками или рассказываю о чьей-то работе. Это действительно важно — и для меня, и для тех, кого я отмечаю. Троекратное целование!
Дорогие подписчики, у меня к вам одна просьба: пожалуйста, ставьте реакции на посты, где я упоминаю другие аккаунты, делюсь ссылками или рассказываю о чьей-то работе. Это действительно важно — и для меня, и для тех, кого я отмечаю. Троекратное целование!
19.04.202518:12
Мной завлеченный посетитель
19.04.202516:47
Дорогой Джо Коломбо у Альмодовара
19.04.202516:32
Скульптура Birds in Flight художников Кертиса Фрейлера и Джерри Фелса, известных под общим псевдонимом Curtis Jeré, в фильме Педро Альмодовара Los amantes pasajeros.
В своих работах дуэт активно использовал традиционные техники — от эмалирования и заливки смолой до бронзового литья — создавая абстрактные металлические композиции из сгруппированных модульных форм.
В своих работах дуэт активно использовал традиционные техники — от эмалирования и заливки смолой до бронзового литья — создавая абстрактные металлические композиции из сгруппированных модульных форм.
19.04.202508:30
Стартовал второй сезон The Last of Us. Первый запомнился зрителям не только сюжетом, но и впечатляющим гримом. Я задала несколько вопросов гримёру, визажисту и автору канала «Скрижали грима» Илье — чтобы понять, как именно достигается такой эффект.
1. В видео о создании грима для сериала часто подчёркивают, что помимо техники и художественного чутья, гримёры должны обладать знаниями в биологии, анатомии и даже микологии. Ведь им приходится разбираться в том, как выглядят настоящие раны, как растут плесневые колонии или как деформируются ткани. Насколько часто гримёры должны выходить за рамки традиционного грима, чтобы достичь максимально реалистичного эффекта?
2. В проекте много сцен с травмами — от свежих порезов до серьёзных повреждений тканей. Они выглядят пугающе реалистично. Какие приёмы или материалы позволяют достичь такого эффекта? Есть ли особенные секреты, которые особенно хорошо “работают” на экране?
3. В сериале зомби не просто статичны, а активно взаимодействуют с окружающей средой — открывают рот и движутся. Какие особенные сложности возникают при создании такого грима, и как гримёры учитывают динамику движения при работе с такими образами?
4. Когда речь идёт о гриме, как в The Last of Us, что важнее: бюджет проекта для использования сложных материалов и технологий, или всё-таки компетенции гримёров, которые могут создать такой эффект при ограниченных ресурсах?
5. Колин Фаррелл заявил, что после съёмок в сериале «Пингвин» больше не захочет работать в сложном гриме из-за неудобства. В The Last of Us также использовались сложные и неудобные образы для актёров. Какие методы помогают гримёрам минимизировать дискомфорт актёров при создании таких трудоёмких образов?
1. В видео о создании грима для сериала часто подчёркивают, что помимо техники и художественного чутья, гримёры должны обладать знаниями в биологии, анатомии и даже микологии. Ведь им приходится разбираться в том, как выглядят настоящие раны, как растут плесневые колонии или как деформируются ткани. Насколько часто гримёры должны выходить за рамки традиционного грима, чтобы достичь максимально реалистичного эффекта?
Для меня есть три вида грима: театральный (традиционный), для кино и fashion. У каждого направления своя специфика. Для кино — это реалистичность. Зритель должен поверить в происходящее, а для этого гримёр (команда гримёров) обязан знать анатомию, в нашем случае ещё и биологию с микологией. Поэтому ответ на вопрос: «Всегда!»
2. В проекте много сцен с травмами — от свежих порезов до серьёзных повреждений тканей. Они выглядят пугающе реалистично. Какие приёмы или материалы позволяют достичь такого эффекта? Есть ли особенные секреты, которые особенно хорошо “работают” на экране?
К сожалению, нет какого-то волшебного приёма, секрета или материала — есть только профессионализм людей, которые работают над этими эффектами. Нужно правильно «слепить» скульптуру с учётом всех анатомических особенностей, подобрать материал (в зависимости от задачи — это может быть силикон, латекс, пенолатекс, детали из бондо-пасты), грамотно раскрасить, подобрать подходящую кровь нужного оттенка, идеально вклеить деталь так, чтобы края не были заметны. И только если все вышеперечисленные пункты выполнены идеально, зритель поверит в происходящее на экране.
3. В сериале зомби не просто статичны, а активно взаимодействуют с окружающей средой — открывают рот и движутся. Какие особенные сложности возникают при создании такого грима, и как гримёры учитывают динамику движения при работе с такими образами?
Одна из задач гримёра — продумать дизайн так, чтобы он был функциональным и доставлял актёру минимальный дискомфорт. В этом могут помочь 3D-сканирование и 3D-моделирование, которые позволяют визуализировать образ. Иногда приходится идти на хитрости — например, использовать CGI.
4. Когда речь идёт о гриме, как в The Last of Us, что важнее: бюджет проекта для использования сложных материалов и технологий, или всё-таки компетенции гримёров, которые могут создать такой эффект при ограниченных ресурсах?
Профессионал даже с ограниченными ресурсами сможет сделать то, что новичок не сможет, имея огромный бюджет, технологии и всё остальное. Если говорить про сериал, то он будет выглядеть хорошо даже без сложных технологий вроде CGI (как дополнения к практическим эффектам). А «сложных» материалов у нас, у гримёров, нет — каждый материал просто служит своей задаче.
5. Колин Фаррелл заявил, что после съёмок в сериале «Пингвин» больше не захочет работать в сложном гриме из-за неудобства. В The Last of Us также использовались сложные и неудобные образы для актёров. Какие методы помогают гримёрам минимизировать дискомфорт актёров при создании таких трудоёмких образов?
Грим — это вообще не про комфорт, но есть методы, которые помогают облегчить пребывание в гриме. Например, выбор материалов. Всем известный образ щелкуна, у которого вместо лица гриб, — это пенолатекс. Очень лёгкий материал, из которого можно создавать объёмные формы. Также есть те самые хитрости с CGI: в образе кликера были отверстия для глаз актёра, но с помощью CGI их убирали на постпродакшене.
Отдельно хочу выделить самый сложный и неудобный образ — топляка (1 сезон, 5 серия). Феноменальная работа, на которую ушло 12 недель. Для этого образа двухметрового актёра буквально «засунули» в костюм-диван с декоративными элементами. Да, это неудобно — и с этим ничего не поделаешь. Но результат того стоил.
Надеюсь, во втором сезоне нас снова порадуют такими же впечатляющими образами. А может, будет даже лучше.
18.04.202521:13
ААААААААА
18.04.202519:30
Стул на Пасху
Художница: Gab Bois
Художница: Gab Bois
18.04.202516:31
Возвращение
Педро Альмодовар
Педро Альмодовар
18.04.202515:58
Заводной апельсин
Стэнли Кубрик
Стэнли Кубрик
18.04.202515:13
На аккаунте HBO — бесконечный стрим: Нейтан Филдер сидит, кивает, говорит общими фразами и пьет газировку. Если скучали по бессмысленным Zoom-совещаниям — вот оно.
记录
17.04.202523:59
3.9K订阅者24.02.202523:59
100引用指数23.03.202519:22
5.1K每帖平均覆盖率30.10.202423:59
3.3K广告帖子的平均覆盖率25.01.202523:59
20.81%ER30.10.202423:59
220.77%ERR
27.03.202519:32
Марк примчал в Токио на выставку Loewe. Надеюсь, что Джонатан Андерсон всех друзей бренда после ухода заберет с собой!
14.04.202513:29
Сестры Хаим к просмотру нового сезона The Last of Us готовы
23.03.202518:16
❤️
30.03.202519:27
Радуюсь каждому новому подписчику в равной степени!
26.03.202517:21
Пытаюсь понять, чем я занималась последние 12 часов
12.04.202518:17
Я и моя психика
14.04.202510:38
Алисия Викандер
09.04.202518:23
Хочу на это свидание
04.04.202519:43
На смерть Техника
Московская юность в начале десятых была оптимистичной: мемы стали культурным мейнстримом, хипстеры беззаботно пели и плясали, мобильный интернет обогнал по скорости движение литосферных плит. Но праздник жизни проходил мимо меня из-за некоторых личных трагедий. Когда-то я был плаксой, слушался маму и верил, что впереди меня ждет благополучная, стабильная жизнь с поступательным прогрессом, лишь бы пережить опостылевшую школу.
О наивное дитя сытых нулевых! Все сильнее я отдалялся от коллективного Парка Горького на северо-восток. Мой мир в одно мгновение будто заполнился бесами, которых я так боялся, часами залипая в тревожный контент НТВ ранних нулевых. Все стало недобрым, непонятным, неуютным, неустойчивым. Спасала культура, но в ней не хватало голоса, который был бы созвучен моей действительности.
И вот из мутных яузских вод возник этот голос — немного гнусавый и с заметно деградирующей дикцией. Голос принадлежал Паше Технику, который на тот момент был младше меня сегодняшнего. «Лонгинóвская улица меня возненавидела, мой стеб не поймут даже гондоны» — после этой строчки захотелось срочно понять его стеб. Спустившись московское рэп-подземелье, я нашел три элемента в невиданном прежде сочетании: ультралокальность текста, остраненный реализм и абсурдистский юмор. Оставаясь скорее плаксой, чем гондоном, немалую долю текстов обо всяких плохих вещах я пропускал мимо ушей, понимая стеб по-своему.
Это очень московская практика: по-ролан-бартовски вчитывать смысл в текст, получать из него то, что ты (под)сознательно хочешь получить. Не видеть явно деструктивный образ жизни лефортовского pícaro и умиляться его созвучию твоему банальному, смешному, но очень искреннему подростковому (или вечному?) нонконформизму. Хрущевка на Лонгиновской 8, семья среднего достатка, посредственная учеба в школе, социальный прессинг — дальше отворачиваемся — торговля, срок, аддикция, превращение всей своей жизни в борьбу с ней. Причем борьбу ленивую, не всегда даже борьбу, а так, попытку обмануть судьбу ичудом нахуй не умереть. Банально ведь?
Я не верю в банальность зла, но верю в кажущуюся банальность добра. Можно действительно простыми вещами сделать добро человеку, который к нему тянется. Можно натянуть носок на 300-рублевый микрофон из дешевой пластмассы, под экспроприированный бит бруклинского хорроркор-гения Necro начать вилять между ритмикой и вольным потоком сознания. И это поможет слишком тревожному и впечатлительному подростку со всем справиться. Именно Паша Техник научил меня не стесняться простого, он показал мне, что есть выход отовсюду, даже из своего подъезда на Лонгиновской, где его впервые задержали.
Он — больше, чем «трэш-блогер» или «скандально известный рэпер», он огромного таланта электронный композитор и сильно повлиявший на меня поэт-абсурдист, русский Дэвид Линч, тоже умерший в этом году, тоже зацементировавший свое наследие в мемах, тоже символ моих десятых. Паша — это Лонгиновская, это Лефортово, это старая Москва. В ней дрожали перед катастрофой фрики «Москвы» Андрея Белого, в ней юродствовал и возносился над суетой Веничка Ерофеев, в ней аспирант МЭИ Витя Пелевин тщетно бился над диссертацией про электропривод троллейбуса. Андрей Белый предсказал свою смерть от солнечного удара: «Золотому блеску верил, а умер от солнечных стрел; Думой века измерил, а жизнь прожить не сумел». Веничка пропил свой дивный голос и мучительно умер. Пелевин стал нейросетью. Все они живут своими голосами, и Техника ждет та же судьба.
Тополиный пух вокруг заброшенных промзон, невозмутимая Яуза с горбатыми мостиками, темные арки на Красноказарменной, грот Растрелли, гул 37-го трамвая, мистические чары склепов на Введенском, пыль от Энтузиастов. Все они звучат в поэзии и музыке лефортовского менестреля Паши Техника. Все они благодарны за то, что он дал им новый голос — немного гнусавый и с заметно деградирующей дикцией. Благодарен и я — за то, что не стал гондоном, сохранив в себе искреннего плаксу. Утерев слезы, скажу, что СЛАВА КАСТОРУ ТРОЮ ОДЕЯЛОМ ТЕПЛЫМ ТЕБЯ НАКРОЮ КОГДА НЕ ПОЮ МЕНЯ КРОЕТ...
Московская юность в начале десятых была оптимистичной: мемы стали культурным мейнстримом, хипстеры беззаботно пели и плясали, мобильный интернет обогнал по скорости движение литосферных плит. Но праздник жизни проходил мимо меня из-за некоторых личных трагедий. Когда-то я был плаксой, слушался маму и верил, что впереди меня ждет благополучная, стабильная жизнь с поступательным прогрессом, лишь бы пережить опостылевшую школу.
О наивное дитя сытых нулевых! Все сильнее я отдалялся от коллективного Парка Горького на северо-восток. Мой мир в одно мгновение будто заполнился бесами, которых я так боялся, часами залипая в тревожный контент НТВ ранних нулевых. Все стало недобрым, непонятным, неуютным, неустойчивым. Спасала культура, но в ней не хватало голоса, который был бы созвучен моей действительности.
И вот из мутных яузских вод возник этот голос — немного гнусавый и с заметно деградирующей дикцией. Голос принадлежал Паше Технику, который на тот момент был младше меня сегодняшнего. «Лонгинóвская улица меня возненавидела, мой стеб не поймут даже гондоны» — после этой строчки захотелось срочно понять его стеб. Спустившись московское рэп-подземелье, я нашел три элемента в невиданном прежде сочетании: ультралокальность текста, остраненный реализм и абсурдистский юмор. Оставаясь скорее плаксой, чем гондоном, немалую долю текстов обо всяких плохих вещах я пропускал мимо ушей, понимая стеб по-своему.
Это очень московская практика: по-ролан-бартовски вчитывать смысл в текст, получать из него то, что ты (под)сознательно хочешь получить. Не видеть явно деструктивный образ жизни лефортовского pícaro и умиляться его созвучию твоему банальному, смешному, но очень искреннему подростковому (или вечному?) нонконформизму. Хрущевка на Лонгиновской 8, семья среднего достатка, посредственная учеба в школе, социальный прессинг — дальше отворачиваемся — торговля, срок, аддикция, превращение всей своей жизни в борьбу с ней. Причем борьбу ленивую, не всегда даже борьбу, а так, попытку обмануть судьбу и
Я не верю в банальность зла, но верю в кажущуюся банальность добра. Можно действительно простыми вещами сделать добро человеку, который к нему тянется. Можно натянуть носок на 300-рублевый микрофон из дешевой пластмассы, под экспроприированный бит бруклинского хорроркор-гения Necro начать вилять между ритмикой и вольным потоком сознания. И это поможет слишком тревожному и впечатлительному подростку со всем справиться. Именно Паша Техник научил меня не стесняться простого, он показал мне, что есть выход отовсюду, даже из своего подъезда на Лонгиновской, где его впервые задержали.
Он — больше, чем «трэш-блогер» или «скандально известный рэпер», он огромного таланта электронный композитор и сильно повлиявший на меня поэт-абсурдист, русский Дэвид Линч, тоже умерший в этом году, тоже зацементировавший свое наследие в мемах, тоже символ моих десятых. Паша — это Лонгиновская, это Лефортово, это старая Москва. В ней дрожали перед катастрофой фрики «Москвы» Андрея Белого, в ней юродствовал и возносился над суетой Веничка Ерофеев, в ней аспирант МЭИ Витя Пелевин тщетно бился над диссертацией про электропривод троллейбуса. Андрей Белый предсказал свою смерть от солнечного удара: «Золотому блеску верил, а умер от солнечных стрел; Думой века измерил, а жизнь прожить не сумел». Веничка пропил свой дивный голос и мучительно умер. Пелевин стал нейросетью. Все они живут своими голосами, и Техника ждет та же судьба.
Тополиный пух вокруг заброшенных промзон, невозмутимая Яуза с горбатыми мостиками, темные арки на Красноказарменной, грот Растрелли, гул 37-го трамвая, мистические чары склепов на Введенском, пыль от Энтузиастов. Все они звучат в поэзии и музыке лефортовского менестреля Паши Техника. Все они благодарны за то, что он дал им новый голос — немного гнусавый и с заметно деградирующей дикцией. Благодарен и я — за то, что не стал гондоном, сохранив в себе искреннего плаксу. Утерев слезы, скажу, что СЛАВА КАСТОРУ ТРОЮ ОДЕЯЛОМ ТЕПЛЫМ ТЕБЯ НАКРОЮ КОГДА НЕ ПОЮ МЕНЯ КРОЕТ...
25.03.202514:59
02.04.202518:52
Собрала публикации с разных каналов о «Разделении». Буду рада, если поддержите ребят!
Опыт работы в фокус-группе
Перекличка с Древним Египтом
Безумие офисной рутины
Синий цвет как подсказка
Путешествие к месту съемки
Влияние Тарковского
Стриминговая солидарность
Воссоздание в The Sims
Дрессировка козлов
Как снята пробежка Марка С.
Реверанс Рене Магритту
Эдвард Хоппер: вдохновение одиночеством
Яркое промо
Как сериал влияет на современный язык
Процедура разделения в реальной жизни
Цвет в финале
Откуда взялась сцена с оркестром
Картина в офисе Милчика
Похожие по духу проекты
Мультфильм как спойлер
Разбор титров
Галстуки Марка С.
Как работает свет
Если у вас есть публикации о сериале, не стесняйтесь оставлять ссылки в комментариях! Добавлю в список — могла что-то забыть или пропустить.
Опыт работы в фокус-группе
Перекличка с Древним Египтом
Безумие офисной рутины
Синий цвет как подсказка
Путешествие к месту съемки
Влияние Тарковского
Стриминговая солидарность
Воссоздание в The Sims
Дрессировка козлов
Как снята пробежка Марка С.
Реверанс Рене Магритту
Эдвард Хоппер: вдохновение одиночеством
Яркое промо
Как сериал влияет на современный язык
Процедура разделения в реальной жизни
Цвет в финале
Откуда взялась сцена с оркестром
Картина в офисе Милчика
Похожие по духу проекты
Мультфильм как спойлер
Разбор титров
Галстуки Марка С.
Как работает свет
Если у вас есть публикации о сериале, не стесняйтесь оставлять ссылки в комментариях! Добавлю в список — могла что-то забыть или пропустить.
28.03.202519:24
Для просмотра «Бруталиста»
登录以解锁更多功能。