Носо•рог
▪️Литературный журнал и издательство: https://nosorog.media/
▪️Слова и картинки
▪️Слова и картинки
TGlist рейтингі
0
0
ТүріҚоғамдық
Растау
РасталмағанСенімділік
СенімсізОрналасқан жеріРосія
ТілБасқа
Канал құрылған күніJul 30, 2017
TGlist-ке қосылған күні
Nov 22, 2024Қосылған топ
Носо•рог•чат
4
Рекордтар
13.04.202523:59
3.4KЖазылушылар28.02.202515:14
300Дәйексөз индексі12.01.202523:11
1K1 жазбаның қамтуы22.04.202502:15
0Жарнамалық жазбаның қамтуы28.02.202515:15
5.17%ER12.01.202523:11
30.07%ERR
27.03.202513:20
Отправляем в печать новую книгу — сборник статей Игоря Гулина «Двадцать. Тексты о русской литературе ХХ века».
Эти статьи написаны в начале 2020-х годов для журнала «Коммерсантъ-Weekend». Герои (их тоже двадцать) — классики советского модернизма, фигуранты соцреалистического канона, кумиры подполья, а также авторы, долго остававшиеся на периферии внимания исследователей. Сюжеты текстов перекликаются, но предлагают не версию истории литературы, а способ говорить о писательстве как таковом. Человек сталкивается с катастрофами и обещаниями истории, призывом и разочарованием, желанием и страхом. Писатель — тот, кто в этих встречах делает ставку на письмо.
Среди героев книги — Константин Вагинов, Владимир Бурич, Геннадий Гор, Эльза Триоле, Виктор Шкловский, Андрей Платонов, Ольга Форш, Юрий Мамлеев и другие.
На сайте открыт предзаказ со скидкой. Добро пожаловать!
Эти статьи написаны в начале 2020-х годов для журнала «Коммерсантъ-Weekend». Герои (их тоже двадцать) — классики советского модернизма, фигуранты соцреалистического канона, кумиры подполья, а также авторы, долго остававшиеся на периферии внимания исследователей. Сюжеты текстов перекликаются, но предлагают не версию истории литературы, а способ говорить о писательстве как таковом. Человек сталкивается с катастрофами и обещаниями истории, призывом и разочарованием, желанием и страхом. Писатель — тот, кто в этих встречах делает ставку на письмо.
Среди героев книги — Константин Вагинов, Владимир Бурич, Геннадий Гор, Эльза Триоле, Виктор Шкловский, Андрей Платонов, Ольга Форш, Юрий Мамлеев и другие.
На сайте открыт предзаказ со скидкой. Добро пожаловать!
Қайта жіберілді:
Y364
02.04.202511:58
Вышел мой перевод поэмы Рона Силлимана «You» (1995). Это первая книга автора на русском. Огромное спасибо издательствам «Jaromír Hladík Press» и «Носорог», выпустившим в копродукции такую красотку книжку, и лично Игорю Булатовскому и Кате Морозовой. Последний раз («так получилось») у меня книги выходили 12 лет назад — ужасно приятно свой период воздержания прервать книгой Силлимана. Эта небольшая, но удивительная поэма, надеюсь, найдёт своего читателя среди тех, кто следит за целым рядом книг поэтов языкового направления, которые вышли по-русски в последние годы. Кто-то уже мог прочитать «You» отрывочно на нашем канале 3 года назад — но для книжного издания текст был существенно доработан. Фрагмент промежуточной редакции выходил на «p(n)f».
Қайта жіберілді:Y364
02.04.202511:59
Что сказать по существу об этом уникальном произведении, писавшемся (и переводившемся) по абзацу в день круглый год? Книжное издание сопровождено предисловием, в котором я подробно остановился на загадочном сочетании ритуала и алгоритма, лежащих в основе силлимановского варианта «поэзии повседневности». Отдельный интерес представляет общий контекст международного авангардного письма второй половины XX века, по-разному подступавшегося к этой проблеме. Найдёт в книге читатель и перевод послесловия, написанного автором для французского издания поэмы, где несколько слов сказано и о подтексте биографическом.
Но сегодня, может быть, приятнее всего уступить слово коллеге и единомышленнице Силлимана — Рейчел Блау-Дюплесси, чья устная характеристика «You», высказанная в ходе одного подкаста, остаётся для меня самым выразительным комментарием к поэме:
Книга подвергается заказу на сайтах «Яромира Хладика» и «Носорога». Скоро, надеюсь, её можно будет найти и в магазинах.
Но сегодня, может быть, приятнее всего уступить слово коллеге и единомышленнице Силлимана — Рейчел Блау-Дюплесси, чья устная характеристика «You», высказанная в ходе одного подкаста, остаётся для меня самым выразительным комментарием к поэме:
В глубине творчества Силлимана кроется занимательнейший парадокс. Рон пишет как абсолютный материалист — антирапсод, антииерархист. Вместе с тем, не перестаёшь поражаться тому, что среди многих его писательских амплуа — наряду, скажем, с чернорабочим — можно найти и образ ангела-регистратора. Это существо, замечающее и записывающее, точно на Судный день, всё, что творится на свете, к какому бы оно ни относилось уровню бытия — политическому ли, интимному. Для Силлимана это превращается в духовную практику. Это и притягивает в его творчестве: мало кто другой способен на такое сочетание материалистического начала с духовным — или, лучше даже сказать, медитативным.
Книга подвергается заказу на сайтах «Яромира Хладика» и «Носорога». Скоро, надеюсь, её можно будет найти и в магазинах.
Қайта жіберілді:
Макулатура
02.04.202511:48
Из предисловия переводчика Анны Глазовой, хорошего переводчика: «О Вальтере Беньямине принято думать как о философе, критике и теоретике». Ладно, философе, хотя и раньше было принято указывать каком, не говоря уж о критике – каком критике, литературном? или он публицист, т.е. социальный критик; и теоретике – чего именно теоретике? И сегодня, наверное, не выглядела бы смешно визитка одного моего знакомого из 90-х, где в качестве квалификации было указано «редактор». Без издания или издательства – просто редактор. Вообще, редактор! Впрочем, по отношению к Беньямину Глазова и современный язык оказались правы – он критик и теоретик, как таковой. Разве что философ он скорее не вообще, как подавляющее большинство философов, а философ Франкфуртской школы, пусть с нею полностью и не совпадая.
Как поменялся лет за десять язык под влиянием трех факторов – интернета с доступом к массе плохо написанных текстов, автоматических переводчиков и диктатуры подстрочника, а так же блогингом, обеспечившим разрыв с традицией письма и перевода. В философии наглядно это выразил еще спор между Суровцевым и Ледниковым про перевод «пропозиций», а затем и появление STS с его птичьим языком, и вместо «техника» даже у Хайдеггера стали переводить «технология». В спортивном языке вообще катастрофа с этими «владениями» непонятно чем от Лукомского и «форвардом Польши» с опусканием «сборной».
Что же касается самой книжки – хуже пересказов про чужие сны только рассказы о загранкомандировках. За то, чтобы люди их слушали, рассказчик должен доплачивать, отсюда и богатство психоаналитиков. Литературные заметки, рассказами их называть язык не поворачивается, представляют интерес только для беньяминоведов, где, наконец, читатель встречается с авторским «Я», обычно изъятым из его текстов. Т.е. для Беньямина «Я» - это сон. Как и литература. Отсюда его произвольное отношение к литературному и историческому факту – ведь фантазия, сон, выдумка важнее. Ангел истории потому и летит во всем своем блеске, а не ползет по археологическим шурфам и канавам весь в грязи или архивной пыли, ведь он живое воплощение права на историческое творчество, которое относится не только к будущему. Ведь история человечества – это сны и рассказы.
Как поменялся лет за десять язык под влиянием трех факторов – интернета с доступом к массе плохо написанных текстов, автоматических переводчиков и диктатуры подстрочника, а так же блогингом, обеспечившим разрыв с традицией письма и перевода. В философии наглядно это выразил еще спор между Суровцевым и Ледниковым про перевод «пропозиций», а затем и появление STS с его птичьим языком, и вместо «техника» даже у Хайдеггера стали переводить «технология». В спортивном языке вообще катастрофа с этими «владениями» непонятно чем от Лукомского и «форвардом Польши» с опусканием «сборной».
Что же касается самой книжки – хуже пересказов про чужие сны только рассказы о загранкомандировках. За то, чтобы люди их слушали, рассказчик должен доплачивать, отсюда и богатство психоаналитиков. Литературные заметки, рассказами их называть язык не поворачивается, представляют интерес только для беньяминоведов, где, наконец, читатель встречается с авторским «Я», обычно изъятым из его текстов. Т.е. для Беньямина «Я» - это сон. Как и литература. Отсюда его произвольное отношение к литературному и историческому факту – ведь фантазия, сон, выдумка важнее. Ангел истории потому и летит во всем своем блеске, а не ползет по археологическим шурфам и канавам весь в грязи или архивной пыли, ведь он живое воплощение права на историческое творчество, которое относится не только к будущему. Ведь история человечества – это сны и рассказы.
Қайта жіберілді:
ЛАМПА
25.03.202508:02
О написанных художником снах, принимаемых за реальное, о прозе поэта, пронизанной лирикой, и о плёнке в век цифры.
«Делать фильм» Федерико Феллини – живой рассказ о собственном – жизненном и творческом – пути, о людях, без которых вошедшие в историю кинематографа картины стали именно такими, какими мы их знаем. «Рассказ», потому что «монолог» будет звучать слишком эгоистично для столь чуткого художника, как Феллини. Каждая глава подобна возобновляемой, ранее прерванной, беседе, где читатель – благодарный слушатель, к которому обращаются с нежностью и уважением, доверием и уверенностью во взаимном понимании. Детство и юность, случаи со съёмочных площадок, оставшиеся за кадром, подобны выцветшим, но от этого не менее очаровательным чёрно-белым фотографиям, а рассуждения о профессии и психологии – подписи на оборотных сторонах этих снимков.
Поэта, написавшего тексты к песням из фильмов Феллини «Город женщин», «Казанова» и «Корабль плывёт», к сожалению, русский читатель почти не знает, но подспудно с ним знаком. Андреа Дзандзотто – один из самых ярких итальянских поэтов минувшего столетия, награждённый итальянскими и международными премиями, экспериментатор и автор интеллектуальных стихотворений. До этого момента можно было говорить о десятках стихотворений, переведённых на русский язык, и одном эссе. Однако сегодня можно прочесть и раннюю прозу Дзандзотто в переводе Анны Ямпольской. В книгу «На плоскогорье» вошли рассказы и прозаические сочинения, написанные в период с 1942 по 1954 год. Выбранная автором форма не скрывает и не маскирует – поэт выдаёт себя: он зорок и краток, от него не бежит деталь. Поэтому страницы пропитаны запахами дождя, мокрого асфальта и свежескошенной травы.
Судьбе носителя фильмов – хрупкой и чувствительной плёнки – Юрий Меден, куратор Австрийского музея кино в Вене, посвятил ряд эссе, вошедших в книгу «Царапины и глитчи. О сохранении и демонстрации кино в начале XXI века». Сборник доступен для предзаказа на сайте Музея современного искусства «Гараж».
Автор: литературный обозреватель Луиза Казарян.
Ваша ЛАМПА❤️
«Делать фильм» Федерико Феллини – живой рассказ о собственном – жизненном и творческом – пути, о людях, без которых вошедшие в историю кинематографа картины стали именно такими, какими мы их знаем. «Рассказ», потому что «монолог» будет звучать слишком эгоистично для столь чуткого художника, как Феллини. Каждая глава подобна возобновляемой, ранее прерванной, беседе, где читатель – благодарный слушатель, к которому обращаются с нежностью и уважением, доверием и уверенностью во взаимном понимании. Детство и юность, случаи со съёмочных площадок, оставшиеся за кадром, подобны выцветшим, но от этого не менее очаровательным чёрно-белым фотографиям, а рассуждения о профессии и психологии – подписи на оборотных сторонах этих снимков.
Поэта, написавшего тексты к песням из фильмов Феллини «Город женщин», «Казанова» и «Корабль плывёт», к сожалению, русский читатель почти не знает, но подспудно с ним знаком. Андреа Дзандзотто – один из самых ярких итальянских поэтов минувшего столетия, награждённый итальянскими и международными премиями, экспериментатор и автор интеллектуальных стихотворений. До этого момента можно было говорить о десятках стихотворений, переведённых на русский язык, и одном эссе. Однако сегодня можно прочесть и раннюю прозу Дзандзотто в переводе Анны Ямпольской. В книгу «На плоскогорье» вошли рассказы и прозаические сочинения, написанные в период с 1942 по 1954 год. Выбранная автором форма не скрывает и не маскирует – поэт выдаёт себя: он зорок и краток, от него не бежит деталь. Поэтому страницы пропитаны запахами дождя, мокрого асфальта и свежескошенной травы.
Судьбе носителя фильмов – хрупкой и чувствительной плёнки – Юрий Меден, куратор Австрийского музея кино в Вене, посвятил ряд эссе, вошедших в книгу «Царапины и глитчи. О сохранении и демонстрации кино в начале XXI века». Сборник доступен для предзаказа на сайте Музея современного искусства «Гараж».
Автор: литературный обозреватель Луиза Казарян.
Ваша ЛАМПА❤️
Көбірек мүмкіндіктерді ашу үшін кіріңіз.
