Dmitry Front PunKult
27.03.202505:11
26.03.202516:51
Посмотрел на красную дорожку в одной пафасной галереи и вспомнил:
Однажды в гостях у пре/красных Бурановских бабушек в Удмуртии..
Однажды в гостях у пре/красных Бурановских бабушек в Удмуртии..
26.03.202509:08
Господи, даже Путин знает о моем конфликте с московской тусовкой арт-рынка и предлагает ее ротировать. Я подумаю об этом, товарищ/господин полковник..
25.03.202517:37
варианты возможны. Возможно, что N немного спятила в парижских скучных бытиях. Но я постараюсь разобраться и подключу к этой разборке свои важные камерные связи. Пусть нас с Поповым рассудит время, и кое-кто другой. А я всегда приношу извинения тем, кого вольно или невольно несправедливо оскорбил. Спросите знаменитого коллекционера/патриота Миронова. Скажите им, Миронов.
3.
Ваш призыв не пожимать мне руки за то, что я написал то, что думаю, звучит странно. Особенно после того, как вы чуть было не стали сотрудничать со следствием во время известного в Москве суда. А может и стали. Страх камень точит лучше воды.
Ваш пафос про рукопожатность вос/питался на коммунистических огородах и полях. После вашего поста от меня отписались три человека и попросились в друзья двадцать один - у Вас серьезная аудитория, Андрей Владимирович.
4.
Что касается истории с Виктором Мизиано и его журналом «ХЖ», с пресс-картой которого я ходил в Париже по музеям, когда там жил весь сентябрь 2024, то с этой историей я согласен. Я спиздил у Виктора Мизиано пресс-карту и там же, в Париже, в тайной типографии ФСБ, распечатал пресс-карту со своей фотографией, настоящей печатью журнала «ХЖ» и заламинировал для красоты и солидности. Вам рассказать, как я достал документ с печатью ХЖ? Вы пришлите мне список вопросов, что вас еще интересует, я подумаю. А история простая. Я забыл свою пресс-карту журнала «Декоративное искусство» в Москве, так как попал в жуткую заваруху перед отъездом и думал, что меня не выпустят из России. Но Бог миловал. К тому же я не знал, что в Париже по пресс-карте спокойно пускают во все музеи, кроме Лувра. Но в Лувре я раньше был пять раз, поэтому посвятил время другим прекрасным музеям Парижа. Сэкономил почти 500 евро за что очень благодарен Виктору Александровичу, с которым участвовал /онлайн/ в Париже в одном семинаре, и его замечательному ХЖ.
5.
Москва - художественная провинция России.
Остальное у меня в посте все было по делу. Пусть и несколько эмоционально, как всегда, но я это я, а Вы продолжайте пить коньяк на западных вернисажах МГ и участвовать в конференциях на деньги понятно/непонятных фондов.
В своем длинном посте про Москву (он где-то внизу, кто не читал поройтесь у меня в рыжем шкафу) я пишу о том, что Москва зажралась и не собирается работать с развитием искусства в городах, то есть в России. Я считаю это крайне вредным.
Ведь Москва - это вроде не отдельный большой город или маленькая страна, а столица России. Или уже отделилась? Дорогие мои читатели из мэрии Москвы - вы предупредите Сергея Семеновича, а то он не в курсе. Может бросить ему спасательный круг, и он пока не поздно спрыгнет с кора/бля? На бал. А деньги, кстати, в Москву стекаются из городов, рек и морей всея Ру. Нет? Не знаете, пожиратели России?
Я считаю, что Москва обязана развивать искусство в других областях и городах. И это дело не только минкульта РФ. У Оли Любимовой своя территория и свои зоны влияния. Но я говорю не о государстве, и не о мэрии Москвы. Я говорю о ВАС - художественной элите, которая превратилась в липкий кружок вернисажных собутыльников, галеристов, коллекционеров, редких зрителей, которые хотят примазаться к мажорной, стильной тусовке. Почему среди вас нет ответственных людей, любящих Россию на деле, а не языком по штанам тех, кого побаиваетесь? Почему среди вас нет Морозовых и Щукиных? У вас денег в сто раз больше, чем было у Морозова и Щукина с учетом всех инфляций и реформ за 120 лет. Но вы в двести раз жаднее и вам триста раз наплевать на Россию. Организуйте какой-нибудь крупный частный фонд, постройте «пространство», где будут преподавать ту самую школу русской живописи, но уже с учетом современной художественной эстетики. Пусть у этого «пространства» будут небольшие отделения хотя бы в крупных городах, где талантливые люди будут учиться и развивать свою, местную художественную среду, не перемещаясь в Москву. Городам нужны деньги и учителя. Города задыхаются без денег, пока вы хрюкаете в своих золотых кастрюлях. Заплатите московским учителям, заплатите тем, кто будет ездить читать лекции в города, давать мастер-
3.
Ваш призыв не пожимать мне руки за то, что я написал то, что думаю, звучит странно. Особенно после того, как вы чуть было не стали сотрудничать со следствием во время известного в Москве суда. А может и стали. Страх камень точит лучше воды.
Ваш пафос про рукопожатность вос/питался на коммунистических огородах и полях. После вашего поста от меня отписались три человека и попросились в друзья двадцать один - у Вас серьезная аудитория, Андрей Владимирович.
4.
Что касается истории с Виктором Мизиано и его журналом «ХЖ», с пресс-картой которого я ходил в Париже по музеям, когда там жил весь сентябрь 2024, то с этой историей я согласен. Я спиздил у Виктора Мизиано пресс-карту и там же, в Париже, в тайной типографии ФСБ, распечатал пресс-карту со своей фотографией, настоящей печатью журнала «ХЖ» и заламинировал для красоты и солидности. Вам рассказать, как я достал документ с печатью ХЖ? Вы пришлите мне список вопросов, что вас еще интересует, я подумаю. А история простая. Я забыл свою пресс-карту журнала «Декоративное искусство» в Москве, так как попал в жуткую заваруху перед отъездом и думал, что меня не выпустят из России. Но Бог миловал. К тому же я не знал, что в Париже по пресс-карте спокойно пускают во все музеи, кроме Лувра. Но в Лувре я раньше был пять раз, поэтому посвятил время другим прекрасным музеям Парижа. Сэкономил почти 500 евро за что очень благодарен Виктору Александровичу, с которым участвовал /онлайн/ в Париже в одном семинаре, и его замечательному ХЖ.
5.
Москва - художественная провинция России.
Остальное у меня в посте все было по делу. Пусть и несколько эмоционально, как всегда, но я это я, а Вы продолжайте пить коньяк на западных вернисажах МГ и участвовать в конференциях на деньги понятно/непонятных фондов.
В своем длинном посте про Москву (он где-то внизу, кто не читал поройтесь у меня в рыжем шкафу) я пишу о том, что Москва зажралась и не собирается работать с развитием искусства в городах, то есть в России. Я считаю это крайне вредным.
Ведь Москва - это вроде не отдельный большой город или маленькая страна, а столица России. Или уже отделилась? Дорогие мои читатели из мэрии Москвы - вы предупредите Сергея Семеновича, а то он не в курсе. Может бросить ему спасательный круг, и он пока не поздно спрыгнет с кора/бля? На бал. А деньги, кстати, в Москву стекаются из городов, рек и морей всея Ру. Нет? Не знаете, пожиратели России?
Я считаю, что Москва обязана развивать искусство в других областях и городах. И это дело не только минкульта РФ. У Оли Любимовой своя территория и свои зоны влияния. Но я говорю не о государстве, и не о мэрии Москвы. Я говорю о ВАС - художественной элите, которая превратилась в липкий кружок вернисажных собутыльников, галеристов, коллекционеров, редких зрителей, которые хотят примазаться к мажорной, стильной тусовке. Почему среди вас нет ответственных людей, любящих Россию на деле, а не языком по штанам тех, кого побаиваетесь? Почему среди вас нет Морозовых и Щукиных? У вас денег в сто раз больше, чем было у Морозова и Щукина с учетом всех инфляций и реформ за 120 лет. Но вы в двести раз жаднее и вам триста раз наплевать на Россию. Организуйте какой-нибудь крупный частный фонд, постройте «пространство», где будут преподавать ту самую школу русской живописи, но уже с учетом современной художественной эстетики. Пусть у этого «пространства» будут небольшие отделения хотя бы в крупных городах, где талантливые люди будут учиться и развивать свою, местную художественную среду, не перемещаясь в Москву. Городам нужны деньги и учителя. Города задыхаются без денег, пока вы хрюкаете в своих золотых кастрюлях. Заплатите московским учителям, заплатите тем, кто будет ездить читать лекции в города, давать мастер-
27.03.202505:11
Первый раз выкладываю здесь \/ бесплатно ПДФ версию 426-го, юбилейного номера журнала «Декоративное искусство»: история СССР в формате журнала от 1920-х до 1980-х. Читайте и будет вам счастье. Это уже история.
Весь тираж за два года продан в: России, США, Франции, Германии, Италии, Испании, Литве, Латвии, Грузии, Белоруссии, Узбекистане, Казахстане, три номера уехали в Китай, а пять номеров улетели в Японию. Журнал разослан по основным библиотекам России. Пять номеров подарено в фонды РГБ (бывшая Ленинка). Кстати, с советских плакатов 1920-х годов из коллекции Ленинки, огромные файлы которых нам предоставило руководство Государственной библиотеки, и начинается журнал.
Напоминаю тем, кто не в курсе. Журнал, которому почти 70-лет, отныне не периодический, а проектный. Тема номера готовится вместе с крупным выставочном проектом.
А меня уже полностью захватили новые темы, которые, надеюсь, будут реализованы в ближайшие годы: Дагестан. Мировая история ковров. Коллажное искусство. И кое-что еще. Вам понравится..
Весь тираж за два года продан в: России, США, Франции, Германии, Италии, Испании, Литве, Латвии, Грузии, Белоруссии, Узбекистане, Казахстане, три номера уехали в Китай, а пять номеров улетели в Японию. Журнал разослан по основным библиотекам России. Пять номеров подарено в фонды РГБ (бывшая Ленинка). Кстати, с советских плакатов 1920-х годов из коллекции Ленинки, огромные файлы которых нам предоставило руководство Государственной библиотеки, и начинается журнал.
Напоминаю тем, кто не в курсе. Журнал, которому почти 70-лет, отныне не периодический, а проектный. Тема номера готовится вместе с крупным выставочном проектом.
А меня уже полностью захватили новые темы, которые, надеюсь, будут реализованы в ближайшие годы: Дагестан. Мировая история ковров. Коллажное искусство. И кое-что еще. Вам понравится..
26.03.202513:32
Тем этим временем, предпоследний экземпляр юбилейного, исторического номера журнала «Декоративное искусство», достается, достается, достается. Блин, не разрешает важная персона назвать свое важное имя. На букву L..
26.03.202508:06
Иван Михайлов
25.03.202517:38
26.03.202520:21
Видишь такую надпись на тротуаре и становишься подростком, который не ведает, что творит..
26.03.202512:59
Новый директор ГМИИ им. А. С. Пушкина Ольга Галактионова сообщила, что:
Выставочный план, утвержденный при Елизавете Лихачевой, пересмотрен. В том числе выставка, которая готовилась к 80-летию победы. Вместо «Вернуть к будущему» о судьбе мировых шедевров, которые пострадали во время пожаров в бункере Фридрихсхайн в Берлине в мае 1945 года, готовится проект «Подвиг музея», совместно с Русским музеем. Так же в 2025/26 гг состоятся выставки, посвященные Александру Лабасу, Александру Тышлеру, Марку Шагалу, «Триумф рококо» и «Коллекция князей Барятинских».
Готовятся кадровые перестановки. Галактионова, что понятно, привлечет тех, с кем работала в РОСИЗО, например, Георгия Москвичева, который в Пушкинском станет ее первым. Заместителем.
Ну что же. В принципе все понятно, но посмотрим через год, что станет с музеем, который последние три года трясет от перестановок, в том числе из-за моих скромных и не скромных заметок..
Выставочный план, утвержденный при Елизавете Лихачевой, пересмотрен. В том числе выставка, которая готовилась к 80-летию победы. Вместо «Вернуть к будущему» о судьбе мировых шедевров, которые пострадали во время пожаров в бункере Фридрихсхайн в Берлине в мае 1945 года, готовится проект «Подвиг музея», совместно с Русским музеем. Так же в 2025/26 гг состоятся выставки, посвященные Александру Лабасу, Александру Тышлеру, Марку Шагалу, «Триумф рококо» и «Коллекция князей Барятинских».
Готовятся кадровые перестановки. Галактионова, что понятно, привлечет тех, с кем работала в РОСИЗО, например, Георгия Москвичева, который в Пушкинском станет ее первым. Заместителем.
Ну что же. В принципе все понятно, но посмотрим через год, что станет с музеем, который последние три года трясет от перестановок, в том числе из-за моих скромных и не скромных заметок..
26.03.202508:05
Работа художника..
Некоторым, например Виталию Копачеву, не нравится, когда картину художника называют работой, а рисование картины писанием на холсте. Может он, художник, и прав. Но у меня другое мнение. Рисуем мы в школе, на уроках рисования. А еще я неплохо рисовал на партах, за что Анна Михайловна, наш классный руководитель в хореографическом училище, заставляла меня вечером их отмывать с мылом. Причем все. Хотя, мне казалось, что учительница французского, изящную обнаженку которой я изобразил на задней парте, выглядит мадонной. Но оттирал.
Профессиональные художники не рисуют, а пишут и работают. И не только те, кто этюдно взмахивает кисточкой над холстом. Фотографы тоже работают и мне всегда сложно называть художественную фотографию фотографией. Я назову ее работой.
Например, вот эта \/ работа чебоксарского фото/художника Ивана Михайлова. Сначала автор должен выбрать кадр. Это непросто. Особенно, если у автора есть свой стиль. Потом он несколько дней фотографию обрабатывает, добиваясь мимолетности, нежности, контрастного трепета с вроде бы жестким изображением, в котором есть ностальгия по прошедшему празднику. Это трудная работа. Не зря тиражные произведения Ивана Михайлова в московских галереях стоят от 120 до 220 т. р., работы его есть в коллекции Ольги Свибловой (МАММ или ММАМ, я путаюсь, Ольга Львовна), которая знает толк в «объективной реальности».
Вчера бохатая женщина, живущая на бохатой Рублевке в бохатом доме у бохатого мужа, прислала мне фотографию 100х130 см, дорого оформленную, немного приакриленную для пафоса. На фото-изображении лежала полуобнаженная девушка на бохатом пляжУ. Дама сказала, что хочет выставить эту картину в галерее, чтобы продать за 120 000 р. Для этого ей нужны были личные связи с крутыми галереями, которыми я обладаю Я немного удивился абсолютному незнанию, как работает в подобных случаях салонный рынок мск ру. Сказал даме - зачем вам галерея, я могу и так продать вам работу через интернет. Вот вам скромный прайс на услуги. Красавица, которая на аватарке словно тигрица томит мужчинку своим обнажением, исчезла.
Я это к тому, что работа художника является частью арт/рынка, а картина или фотография сугубо декоративного свойства частью салонного/рынка, у которого совсем другие механизмы воздействия на покупателя. И за эти механизмы надо платить. Попробуйте продать свою машину, например, двухлетнюю синюю Мазерати не дешево, а в два раза дороже ее рыночной стоимости. Вам вряд ли удастся это сделать. Но я, например, смогу. Придумаю ей удивительную историю, докажу, что что машиной пользовался сам Филя К. Но для этого нужны средства. Любой рынок работает по своим механизмам. Но неизменно одно - есть продавец, который ищет покупателя. Найти покупателя - особый талант. Цените продавцов, среди которых редко попадаются и галеристы..
_____________
Двадцать пятая проповедь Критикекса..
Некоторым, например Виталию Копачеву, не нравится, когда картину художника называют работой, а рисование картины писанием на холсте. Может он, художник, и прав. Но у меня другое мнение. Рисуем мы в школе, на уроках рисования. А еще я неплохо рисовал на партах, за что Анна Михайловна, наш классный руководитель в хореографическом училище, заставляла меня вечером их отмывать с мылом. Причем все. Хотя, мне казалось, что учительница французского, изящную обнаженку которой я изобразил на задней парте, выглядит мадонной. Но оттирал.
Профессиональные художники не рисуют, а пишут и работают. И не только те, кто этюдно взмахивает кисточкой над холстом. Фотографы тоже работают и мне всегда сложно называть художественную фотографию фотографией. Я назову ее работой.
Например, вот эта \/ работа чебоксарского фото/художника Ивана Михайлова. Сначала автор должен выбрать кадр. Это непросто. Особенно, если у автора есть свой стиль. Потом он несколько дней фотографию обрабатывает, добиваясь мимолетности, нежности, контрастного трепета с вроде бы жестким изображением, в котором есть ностальгия по прошедшему празднику. Это трудная работа. Не зря тиражные произведения Ивана Михайлова в московских галереях стоят от 120 до 220 т. р., работы его есть в коллекции Ольги Свибловой (МАММ или ММАМ, я путаюсь, Ольга Львовна), которая знает толк в «объективной реальности».
Вчера бохатая женщина, живущая на бохатой Рублевке в бохатом доме у бохатого мужа, прислала мне фотографию 100х130 см, дорого оформленную, немного приакриленную для пафоса. На фото-изображении лежала полуобнаженная девушка на бохатом пляжУ. Дама сказала, что хочет выставить эту картину в галерее, чтобы продать за 120 000 р. Для этого ей нужны были личные связи с крутыми галереями, которыми я обладаю Я немного удивился абсолютному незнанию, как работает в подобных случаях салонный рынок мск ру. Сказал даме - зачем вам галерея, я могу и так продать вам работу через интернет. Вот вам скромный прайс на услуги. Красавица, которая на аватарке словно тигрица томит мужчинку своим обнажением, исчезла.
Я это к тому, что работа художника является частью арт/рынка, а картина или фотография сугубо декоративного свойства частью салонного/рынка, у которого совсем другие механизмы воздействия на покупателя. И за эти механизмы надо платить. Попробуйте продать свою машину, например, двухлетнюю синюю Мазерати не дешево, а в два раза дороже ее рыночной стоимости. Вам вряд ли удастся это сделать. Но я, например, смогу. Придумаю ей удивительную историю, докажу, что что машиной пользовался сам Филя К. Но для этого нужны средства. Любой рынок работает по своим механизмам. Но неизменно одно - есть продавец, который ищет покупателя. Найти покупателя - особый талант. Цените продавцов, среди которых редко попадаются и галеристы..
_____________
Двадцать пятая проповедь Критикекса..
25.03.202517:37
классы. Посчитайте сколько у вас сегодня денег и что с ними станет после того, как. Что будет с вашими золотыми чемоданами, огромными домами и семьями на троих? Не знаете? Возьмут ваши тупые ебанутые дети? И распылят за пару лет? Но это в лучшем случае. Скорее всего не успеют.
В городах России (я терпеть не могу слово «регионы», тем более что Москва такой же регион, только больше и в сотни раз жирнее) есть талантливые творческих люди. Много талантливых трудолюбивых людей. Они никуда не уехали и не только потому, что им не на что. ОНИ ЗДЕСЬ ЖИВУТ. Они воспитывают детей, учат детей в школах, лечат детей и взрослых в больницах, кормят в столовых, стараются развлекать и увлекать в театрах. ОНИ ЖИВУТ. А вы? Вы живете? Вы крутитесь. И это никакая не метафора. Вы крутые юллые крутаки. Пока вас не выкрутили подумайте о своей истории.
Перестаньте дрожать за свои миллионы и миллиарды, продайте свои дебильные дома с эркерами в стиле 90-х на Рублевке и т. п. Вам хватит. Займитесь делом, войдите в историю, развивайте Россию, пока она не развела вас. И будет вам и всем счастье!
Dmitry Front
В городах России (я терпеть не могу слово «регионы», тем более что Москва такой же регион, только больше и в сотни раз жирнее) есть талантливые творческих люди. Много талантливых трудолюбивых людей. Они никуда не уехали и не только потому, что им не на что. ОНИ ЗДЕСЬ ЖИВУТ. Они воспитывают детей, учат детей в школах, лечат детей и взрослых в больницах, кормят в столовых, стараются развлекать и увлекать в театрах. ОНИ ЖИВУТ. А вы? Вы живете? Вы крутитесь. И это никакая не метафора. Вы крутые юллые крутаки. Пока вас не выкрутили подумайте о своей истории.
Перестаньте дрожать за свои миллионы и миллиарды, продайте свои дебильные дома с эркерами в стиле 90-х на Рублевке и т. п. Вам хватит. Займитесь делом, войдите в историю, развивайте Россию, пока она не развела вас. И будет вам и всем счастье!
Dmitry Front
+1
26.03.202518:58
Зашел в одну модную школьную галерею в самом крутом, новом районе Москвы Зиларт, стою, оперевшись руками на подоконник, слушаю возбужденных искусствоведов.
Вдруг вижу в стороне стоит девушка, пристально поглядывает на меня и. В общем девушка меня рисовала. Потом подошел, познакомились, студентка педунивера мск на художественном вроде. Вы, говорит, мне понравились. Как персонаж, - скромно добавила девушка, поняв, что я и есть Димазавр.
Вот так же я однажды и Зурабу Церетели понравился. Где теперь мой рыжий портрет маслом? История умалчивает..
Вдруг вижу в стороне стоит девушка, пристально поглядывает на меня и. В общем девушка меня рисовала. Потом подошел, познакомились, студентка педунивера мск на художественном вроде. Вы, говорит, мне понравились. Как персонаж, - скромно добавила девушка, поняв, что я и есть Димазавр.
Вот так же я однажды и Зурабу Церетели понравился. Где теперь мой рыжий портрет маслом? История умалчивает..
+3
26.03.202510:10
Редко в Москве проводятся выставки современных художников из разных городов и республик России. На Чистых прудах бывают приятные яркие исключения: художник из Калмыкии.
В SISTEMA GALLERY открылась выставка Сюгира Булуктаева «СВЕТ СВЕТИ СВЕТЛО».
Сюгир Булуктаев создает авторские миры от бескрайних тюльпановых полей, которые каждую весну покрывают Калмыкию фонами, наполненными удивительными существами и диковинными растениями.
«Хочется, чтобы мои картины приносили хотя бы немного радости и доброты людям. Я стремлюсь достичь единства, гармонии и процветания не только на своих холстах, но и в мире», - говорит Сюгир.
Надеюсь, что Эдуард Балтыков, будущий президент Калмыкии, побывал или еще побывает на выставке..
Фото Анны Свергун.
В SISTEMA GALLERY открылась выставка Сюгира Булуктаева «СВЕТ СВЕТИ СВЕТЛО».
Сюгир Булуктаев создает авторские миры от бескрайних тюльпановых полей, которые каждую весну покрывают Калмыкию фонами, наполненными удивительными существами и диковинными растениями.
«Хочется, чтобы мои картины приносили хотя бы немного радости и доброты людям. Я стремлюсь достичь единства, гармонии и процветания не только на своих холстах, но и в мире», - говорит Сюгир.
Надеюсь, что Эдуард Балтыков, будущий президент Калмыкии, побывал или еще побывает на выставке..
Фото Анны Свергун.
26.03.202506:35
Паспортный контроль.
Мне вот еще что интересно.
В аэропортах, после прилета в Европейское Государство, своеобразную империю (ЕЭС), при проверке паспорта тебя сразу отшелушивают в другую зону прохода. Чтобы знал свой шесток. Нередко видно, как те, кто двигаются по по коридору к кабинке со звездным флагом ЕЭС превращаются вдруг в ОТДЕЛЬНЫХ, идут без суеты, вальяжно везя чемоданы, осторожно посматривая в сторону приезжих откуда-то «гостей», словно беглых тараканов. Так и рождается ненависть к Независимой Европейской Империи - НЕИ. Можно, конечно, сказать, что все началось из-за тех самых «гостей». Но нет. Все началось давно, когда НЕИ поработила полмира, а теперь путается в бесчисленных числительных и бюрократических толстых бумагах, чтобы тот полмира не мешал этому. Чем больше и крепче вы закрываетесь, тем чаще вас будут вскрывать..
*Не надо мне напоминать, что такое есть во многих странах, я побывал в 27 странах. Но мне это не нравится, в том числе и в России..
Мне вот еще что интересно.
В аэропортах, после прилета в Европейское Государство, своеобразную империю (ЕЭС), при проверке паспорта тебя сразу отшелушивают в другую зону прохода. Чтобы знал свой шесток. Нередко видно, как те, кто двигаются по по коридору к кабинке со звездным флагом ЕЭС превращаются вдруг в ОТДЕЛЬНЫХ, идут без суеты, вальяжно везя чемоданы, осторожно посматривая в сторону приезжих откуда-то «гостей», словно беглых тараканов. Так и рождается ненависть к Независимой Европейской Империи - НЕИ. Можно, конечно, сказать, что все началось из-за тех самых «гостей». Но нет. Все началось давно, когда НЕИ поработила полмира, а теперь путается в бесчисленных числительных и бюрократических толстых бумагах, чтобы тот полмира не мешал этому. Чем больше и крепче вы закрываетесь, тем чаще вас будут вскрывать..
*Не надо мне напоминать, что такое есть во многих странах, я побывал в 27 странах. Но мне это не нравится, в том числе и в России..
25.03.202517:37
Ложь Ерофеева Андрея Владимировича: раз, два, три, четыре. Правда об арт/Москве: пять.
Мне звонят друзья, пишут незнакомые френды и даже не френды, спрашивают, что я такого написал, что сам Андрей Ерофеев, знаменитый искусствовед/куратор, превзошел себя и накатал на меня буквально стукачевскую маляву (что-то из тюремного жаргона). В стиле жанра советского интеллигента, который вместо того, чтобы разобраться, строчит доносы начальству. В данном случае - вам, нашей общей с Андреем Владимировичем аудитории. Придется в очередной раз грузануть вас большим текстом, мне не сложно, я еще тот текстовик. Отвечу на оскорбления конкретно и по пунктам. Тегнул я только того, кто меня безосновательно и подло оскорбил.
______________
Рынок соврЕменного искусства Москвы - это тусовка из пятидесяти человек, из которых двадцать семь живут за рубежами. Почему я прав, а Андрей Ерофеев трус и лжец?
Москва - художественная провинция России. Так назывался мой пост, который перевозбудил Ерофеева.
Все просто. Можно слУшать того, кто вам более ценен и известен в узкой среде, а можно слЫшать меня, который говорит о проблеме, и эта проблема существует: Москва (я говорю о художественной среде, но это касается всего) может, но не хочет помогать городам России. Ничем. Я хочу разобрать вашу тусовку на камешки и сделаю это.
Но сначала про ложь Ерофеева.
1.
Андрей Ерофеев лжет, что я самозванец в редакции журнала «Декоративное искусство». Я с 1997 года работаю с редакцией, о чем много раз подробно писал - чем, как и на что я занимался в журнале и как находил на его издательство деньги. Но сегодня никакой редакции журнала «Декоративное искусство» нет. Есть я, учредитель и главный редактор журнала «Декоративное искусство». Это записано в свидетельстве о регистрации СМИ. Как и что я делаю с журналом - теперь это мое дело. Так же, как когда-то было делом Союза художников СССР, который издавал журнал с 1957-го года. Я иногда ошибаюсь, но учусь на ходу, делаю то, что люблю и что хочу делать. Вы, Андрей Владимирович, например, сильно меня подвели, когда обещали написать текст, каждый месяц обещали, когда я вам звонил. И когда журнал уже был сверстан и оставалось место для вашей статьи - вы просто сказали: Ой, знаете, Дима, я не написал, у меня много других дел.
Было сложно заполнить место, которое до последнего под ваши обещания я держал для вас. Но Бог, как известно, есть. Подошла новая, вторая статья от Александра Давидовича Боровского, который вместо одной написал две статьи. Кубик сложился. Вы всегда такой безответственный человек, который всех кидает? Ведь можно было заранее или хотя бы попутно отказаться. Или Вы никогда не издавали журнал в 150 стр и не знаете, что такое верстка? А я издавал примерно 35 раз.
Но да, согласен с Вами, тот номер, куда я Вас приглашал автором, был первый, который я сделал, как с в о й пилотный номер абсолютно без прежней редакции, которая вся разлетелась по свету и комнатам других редакций, с новыми авторами и концепциями. Журнал независимый. Государство и Марат Гельман, слава богу мне не помогают. Но журнал будет выходить, не волнуйтесь. У него есть концепция - это проектный журнал, где тема номера созвучная большому выставочному проекту. Вы же бывший музейный работник и должны знать, сколько длится подготовка объемного выставочного проекта. А если к этому еще прибавить журнал и отнять 20 человек редакции?
Спасибо Вам, что открыли личико рыжей Гульчитай, то есть меня, несколько раз аж КАПСЛОКОМ сдали мою паспортную личность патриотам, которые теперь меня «найдут и выпарят», пока Вы арте/стируете в Берлине. Вы настоящий интеллигент советского периода, которых я много видел на своем веку. Такие как Вы и губят Россию.
2.
История с моим бывшим товар/ищем, галеристом Сергеем Поповым и работой известного художника, живущего в Париже (кому надо знают о ком речь), копию которой Попов продал питерскому коллекционеру Денису Химиляйне, крайне темная. То ли Попов решил обмануть сразу всех, то ли только Химиляйне, то ли Попов честный галерист, а я гоню рыжую пургу, которую нагнала на меня N, жена художника I. Все
Мне звонят друзья, пишут незнакомые френды и даже не френды, спрашивают, что я такого написал, что сам Андрей Ерофеев, знаменитый искусствовед/куратор, превзошел себя и накатал на меня буквально стукачевскую маляву (что-то из тюремного жаргона). В стиле жанра советского интеллигента, который вместо того, чтобы разобраться, строчит доносы начальству. В данном случае - вам, нашей общей с Андреем Владимировичем аудитории. Придется в очередной раз грузануть вас большим текстом, мне не сложно, я еще тот текстовик. Отвечу на оскорбления конкретно и по пунктам. Тегнул я только того, кто меня безосновательно и подло оскорбил.
______________
Рынок соврЕменного искусства Москвы - это тусовка из пятидесяти человек, из которых двадцать семь живут за рубежами. Почему я прав, а Андрей Ерофеев трус и лжец?
Москва - художественная провинция России. Так назывался мой пост, который перевозбудил Ерофеева.
Все просто. Можно слУшать того, кто вам более ценен и известен в узкой среде, а можно слЫшать меня, который говорит о проблеме, и эта проблема существует: Москва (я говорю о художественной среде, но это касается всего) может, но не хочет помогать городам России. Ничем. Я хочу разобрать вашу тусовку на камешки и сделаю это.
Но сначала про ложь Ерофеева.
1.
Андрей Ерофеев лжет, что я самозванец в редакции журнала «Декоративное искусство». Я с 1997 года работаю с редакцией, о чем много раз подробно писал - чем, как и на что я занимался в журнале и как находил на его издательство деньги. Но сегодня никакой редакции журнала «Декоративное искусство» нет. Есть я, учредитель и главный редактор журнала «Декоративное искусство». Это записано в свидетельстве о регистрации СМИ. Как и что я делаю с журналом - теперь это мое дело. Так же, как когда-то было делом Союза художников СССР, который издавал журнал с 1957-го года. Я иногда ошибаюсь, но учусь на ходу, делаю то, что люблю и что хочу делать. Вы, Андрей Владимирович, например, сильно меня подвели, когда обещали написать текст, каждый месяц обещали, когда я вам звонил. И когда журнал уже был сверстан и оставалось место для вашей статьи - вы просто сказали: Ой, знаете, Дима, я не написал, у меня много других дел.
Было сложно заполнить место, которое до последнего под ваши обещания я держал для вас. Но Бог, как известно, есть. Подошла новая, вторая статья от Александра Давидовича Боровского, который вместо одной написал две статьи. Кубик сложился. Вы всегда такой безответственный человек, который всех кидает? Ведь можно было заранее или хотя бы попутно отказаться. Или Вы никогда не издавали журнал в 150 стр и не знаете, что такое верстка? А я издавал примерно 35 раз.
Но да, согласен с Вами, тот номер, куда я Вас приглашал автором, был первый, который я сделал, как с в о й пилотный номер абсолютно без прежней редакции, которая вся разлетелась по свету и комнатам других редакций, с новыми авторами и концепциями. Журнал независимый. Государство и Марат Гельман, слава богу мне не помогают. Но журнал будет выходить, не волнуйтесь. У него есть концепция - это проектный журнал, где тема номера созвучная большому выставочному проекту. Вы же бывший музейный работник и должны знать, сколько длится подготовка объемного выставочного проекта. А если к этому еще прибавить журнал и отнять 20 человек редакции?
Спасибо Вам, что открыли личико рыжей Гульчитай, то есть меня, несколько раз аж КАПСЛОКОМ сдали мою паспортную личность патриотам, которые теперь меня «найдут и выпарят», пока Вы арте/стируете в Берлине. Вы настоящий интеллигент советского периода, которых я много видел на своем веку. Такие как Вы и губят Россию.
2.
История с моим бывшим товар/ищем, галеристом Сергеем Поповым и работой известного художника, живущего в Париже (кому надо знают о ком речь), копию которой Попов продал питерскому коллекционеру Денису Химиляйне, крайне темная. То ли Попов решил обмануть сразу всех, то ли только Химиляйне, то ли Попов честный галерист, а я гоню рыжую пургу, которую нагнала на меня N, жена художника I. Все
显示 1 - 17 共 17
登录以解锁更多功能。