Квант Цвета
Канал Центра Цвета ИОНХ РАН @chemrussia
Квант цвета — частичка цветного мира, несущая нам:
• новости о достижениях в области фотоники, оптоэлектроники, синтеза новых красителей и пигментов
• факты из истории цвета
Наш сайт: https://colour-centre.ru/
Квант цвета — частичка цветного мира, несущая нам:
• новости о достижениях в области фотоники, оптоэлектроники, синтеза новых красителей и пигментов
• факты из истории цвета
Наш сайт: https://colour-centre.ru/
关联群组
11.02.202513:33
Фиолетовый Робера Делоне
Фиолетовый цвет в течение столетий почти не использовался в живописи, поскольку для получения этого цвета напрямую было доступно очень мало минеральных пигментов. В доисторические времена некоторые оттенки фиолетового в пещерной живописи достигались с помощью пигментов на основе марганца или железа. С древности использовался тирский пурпур, высокоценный краситель, получаемый из «мурекса» (народное название, объединяющее двух основных морских брюхоногих моллюсков), но не в живописи. В древнем императорском Китае использовался ханьский пурпур, синтетический пигмент на основе силиката бария и меди (BaCuSi2O6), но не за пределами Китая.
С развитием синтетической химии в Европе в 19 в. все больше красителей и пигментов начали производить из органических веществ. Случай с фиолетовым цветом является знаковым для этого периода: в 1856 году, пытаясь синтезировать хинин, Генри Перкин окислил анилин дихроматом калия и случайно получил мовеин — первый синтетический пурпурный краситель (Chemistry - A European Journal, 2008📕). Фиолетовый быстро стал популярным у художников конца 19 – начала 20 вв. Однако не все мастера использовали органические красители.
Французский художник начала 20 в. Робер Делоне не был чужд увлечению фиолетовым: его оттенки присутствуют в работах мастера повсеместно. Этот цвет играет важную роль в палитре художника, чье творчество было вдохновлено законом одновременного цветового контраста. Свежая работа французских и бельгийских ученых показывает (JACS, 2025📕), что Робер Делоне для создания своего автопортрета использовал неорганические пигменты на основе кобальта.
Применив метод порошковой рентгеновской дифракции высокого разрешения с последующим уточнением по Ритвельду, спектроскопию диффузного отражения и ИК-спектроскопию, исследователи пришли к выводу, что Делоне использовал 2 основных пигмента: безводный фосфат кобальта Co3(PO4)2 и смешанный арсенат кобальта магния CoxMg3−x(AsO4)2. Ученые установили кристаллическую структуру этого смешанного арсенида, что позволило им определить электронную структуру пигмента и объяснить удивительный оттенок фиолетового, который он дает.
Фиолетовый цвет в течение столетий почти не использовался в живописи, поскольку для получения этого цвета напрямую было доступно очень мало минеральных пигментов. В доисторические времена некоторые оттенки фиолетового в пещерной живописи достигались с помощью пигментов на основе марганца или железа. С древности использовался тирский пурпур, высокоценный краситель, получаемый из «мурекса» (народное название, объединяющее двух основных морских брюхоногих моллюсков), но не в живописи. В древнем императорском Китае использовался ханьский пурпур, синтетический пигмент на основе силиката бария и меди (BaCuSi2O6), но не за пределами Китая.
С развитием синтетической химии в Европе в 19 в. все больше красителей и пигментов начали производить из органических веществ. Случай с фиолетовым цветом является знаковым для этого периода: в 1856 году, пытаясь синтезировать хинин, Генри Перкин окислил анилин дихроматом калия и случайно получил мовеин — первый синтетический пурпурный краситель (Chemistry - A European Journal, 2008📕). Фиолетовый быстро стал популярным у художников конца 19 – начала 20 вв. Однако не все мастера использовали органические красители.
Французский художник начала 20 в. Робер Делоне не был чужд увлечению фиолетовым: его оттенки присутствуют в работах мастера повсеместно. Этот цвет играет важную роль в палитре художника, чье творчество было вдохновлено законом одновременного цветового контраста. Свежая работа французских и бельгийских ученых показывает (JACS, 2025📕), что Робер Делоне для создания своего автопортрета использовал неорганические пигменты на основе кобальта.
Применив метод порошковой рентгеновской дифракции высокого разрешения с последующим уточнением по Ритвельду, спектроскопию диффузного отражения и ИК-спектроскопию, исследователи пришли к выводу, что Делоне использовал 2 основных пигмента: безводный фосфат кобальта Co3(PO4)2 и смешанный арсенат кобальта магния CoxMg3−x(AsO4)2. Ученые установили кристаллическую структуру этого смешанного арсенида, что позволило им определить электронную структуру пигмента и объяснить удивительный оттенок фиолетового, который он дает.
转发自:
Химия и Жизнь
02.02.202508:22
Сенсоры для экспресс-мониторинга
Специалисты Томского политехнического университета разработали особые колориметрические сенсоры. Они могут распознавать полезные и токсичные вещества, а также их концентрацию в пищевых продуктах, напитках, биологических жидкостях, поверхностных и подземных водах и пр. Сенсоры из оргстекла–полиметилметакрилата с модифицированной под определенное вещество структурой меняет цвет при контакте с ним. Диагностику по цветовым характеристикам проводит программа для компьютера или смартфона. Это занимает от нескольких секунд до минуты.
Источник: Optical Materials
Канал автора: https://t.me/medneus
Специалисты Томского политехнического университета разработали особые колориметрические сенсоры. Они могут распознавать полезные и токсичные вещества, а также их концентрацию в пищевых продуктах, напитках, биологических жидкостях, поверхностных и подземных водах и пр. Сенсоры из оргстекла–полиметилметакрилата с модифицированной под определенное вещество структурой меняет цвет при контакте с ним. Диагностику по цветовым характеристикам проводит программа для компьютера или смартфона. Это занимает от нескольких секунд до минуты.
Источник: Optical Materials
Канал автора: https://t.me/medneus
27.01.202513:26
Мыльные картины
С детства мы знаем о пользе мыла для гигиены. Главным компонентом мыла являются водорастворимые соли жирных кислот, образованные натрием или калием. Однако мыла могут давать и другие металлы, когда оксиды или гидроксиды металлов вступают в реакцию с жирными кислотами; такие соли называют карбоксилатами.
Образование мыл при взаимодействии неорганических катионов, содержащихся в минеральных пигментах, с жирными кислотами, получающимися при гидролизе масляных связующих, рассматривается как одна из основных причин появления на картинах участков с эстетически неприятной прозрачностью или выступов, которые могут оказывать давление на слои краски, приводя к механическому расширению и, следовательно, к шелушению и растрескиванию полотен (📕Heritage Science, 2023; 📕npj Materials Degradation, 2024).
Например, на знаменитой картине Рембрандта «Ночной дозор» исследователи нашли фрагменты с концентрированным содержанием карбоксилатов свинца, в том числе стеарата свинца (📕Angewandte Chemie, 2023). А немного позднее те же авторы обнаружили целый слой в глубине этой картины, который был сильно обогащен свинцом в форме аморфных и кристаллических свинцовых мыл (📕Science advances, 2023).
Исследователи полагают, что миграция ионов свинца в грунтовый слой и образование свинцовых мыл могли быть ускорены и усилены типом консервационной обработки с применением воско-смоляной композиции (пчелиный воск и натуральные смолы содержат жирные кислоты), во время которой расплавленная смесь воска и смолы наносилась на заднюю часть картины для консолидации отслаивающейся краски и приклеивания нового холста для поддержки оригинального холста. Такой тип обработки применяли к «Ночному дозору» трижды в 1851, 1945 и 1975 гг.
С детства мы знаем о пользе мыла для гигиены. Главным компонентом мыла являются водорастворимые соли жирных кислот, образованные натрием или калием. Однако мыла могут давать и другие металлы, когда оксиды или гидроксиды металлов вступают в реакцию с жирными кислотами; такие соли называют карбоксилатами.
Образование мыл при взаимодействии неорганических катионов, содержащихся в минеральных пигментах, с жирными кислотами, получающимися при гидролизе масляных связующих, рассматривается как одна из основных причин появления на картинах участков с эстетически неприятной прозрачностью или выступов, которые могут оказывать давление на слои краски, приводя к механическому расширению и, следовательно, к шелушению и растрескиванию полотен (📕Heritage Science, 2023; 📕npj Materials Degradation, 2024).
Например, на знаменитой картине Рембрандта «Ночной дозор» исследователи нашли фрагменты с концентрированным содержанием карбоксилатов свинца, в том числе стеарата свинца (📕Angewandte Chemie, 2023). А немного позднее те же авторы обнаружили целый слой в глубине этой картины, который был сильно обогащен свинцом в форме аморфных и кристаллических свинцовых мыл (📕Science advances, 2023).
Исследователи полагают, что миграция ионов свинца в грунтовый слой и образование свинцовых мыл могли быть ускорены и усилены типом консервационной обработки с применением воско-смоляной композиции (пчелиный воск и натуральные смолы содержат жирные кислоты), во время которой расплавленная смесь воска и смолы наносилась на заднюю часть картины для консолидации отслаивающейся краски и приклеивания нового холста для поддержки оригинального холста. Такой тип обработки применяли к «Ночному дозору» трижды в 1851, 1945 и 1975 гг.
登录以解锁更多功能。
