

23.02.202517:33
Цифровой антрополог Дарья Радченко в отличной интернет-программе "Диалоги о городе"
Мы недавно уже сообщали о том, что в Тюмени при поддержке компании "Брусника" уже несколько сезонов выходит душевнейшее урбанистическое интернет-шоу "Диалоги о городе", где удачно миксуются как местные городские темы (например, недавно вышел выпуск про тюменские креативные индустрии), так и более глобальная проблематика, связанная с развитием российских городов в целом. И особенно приятно, что регулярно гостями эфира становятся городские исследователи.
Вроде совсем недавно мы рассказывали про выпуск передачи с Михаилом Алексеевским, а вот уже подоспел очередной "антропологический" выпуск - с цифровым антропологом Дарьей Радченко. Надо сказать, что этот выпуск "мощно выстрелил" - всего за неделю он стал лидером по количеству просмотров за всю историю передачи на YouTube.
Отдельная радость - один из зрителей программы сделал по мотивам этих выпусков ИНТЕРНЕТ-МЕМ (см. выше)! Что может быть приятнее?!
Выпуск "Диалогов о городе" с Дарьей Радченко называется "Цифровой след Тюмени: Кто и зачем собирает цифровые данные повседневных действий горожан?", но речь там конечно же идёт не только о Тюмени. Исследовательница рассказывает, какие следы оставляют в цифровом пространстве горожане (то есть все мы), как и зачем эти следы можно изучать, как современные технологии помогают выявлять и решать городские проблемы.
Выпуск "Диалогов о городе" с Дарьей Радченко можно смотреть (и слушать) на самых разных площадках:
YouTube
Rutube
ВКонтакте
Яндекс.Подкаст
VK.Подкаст
Мы недавно уже сообщали о том, что в Тюмени при поддержке компании "Брусника" уже несколько сезонов выходит душевнейшее урбанистическое интернет-шоу "Диалоги о городе", где удачно миксуются как местные городские темы (например, недавно вышел выпуск про тюменские креативные индустрии), так и более глобальная проблематика, связанная с развитием российских городов в целом. И особенно приятно, что регулярно гостями эфира становятся городские исследователи.
Вроде совсем недавно мы рассказывали про выпуск передачи с Михаилом Алексеевским, а вот уже подоспел очередной "антропологический" выпуск - с цифровым антропологом Дарьей Радченко. Надо сказать, что этот выпуск "мощно выстрелил" - всего за неделю он стал лидером по количеству просмотров за всю историю передачи на YouTube.
Отдельная радость - один из зрителей программы сделал по мотивам этих выпусков ИНТЕРНЕТ-МЕМ (см. выше)! Что может быть приятнее?!
Выпуск "Диалогов о городе" с Дарьей Радченко называется "Цифровой след Тюмени: Кто и зачем собирает цифровые данные повседневных действий горожан?", но речь там конечно же идёт не только о Тюмени. Исследовательница рассказывает, какие следы оставляют в цифровом пространстве горожане (то есть все мы), как и зачем эти следы можно изучать, как современные технологии помогают выявлять и решать городские проблемы.
Выпуск "Диалогов о городе" с Дарьей Радченко можно смотреть (и слушать) на самых разных площадках:
YouTube
Rutube
ВКонтакте
Яндекс.Подкаст
VK.Подкаст


13.02.202506:38
"Надо подкачаться": антропологическое погружение в мир бодибилдеров, загоняющихся по стероидам
Наш любимый формат - "антрополог в рамках исследования методом включенного наблюдения становится своим в каких-то совсем уж неочевидных сообществах". На этот раз речь идёт про австралийскую исследовательницу Меир Андервуд, которая уже несколько лет изучает изнутри жизнь качков, которые пытаются набрать мышечную массу с помощью анаболических стероидов, синтетического заменителя тестостерона. При этом параллельно она преподает в университете, воспитывает детей, пишет научные статьи.
Историю Меир Андервуд рассказал научно-популярный медиа-проект "ZME Science" в недавней статье с интригующим названием "Антрополог провела 5 лет, проникая в тайный мир "бро-науки" и использования стероидов. И вот что она узнала". В русском языке термин "бро-наука" существует, но используется сравнительно редко. А вот в английском языке слово "broscience" употребляется очень широко. Так называют знания о том, как правильно использовать стероиды и протеиновое спортивное питание, полученные не от врачей и учёных, а от "опытных братанов", с которыми ты вместе качаешь железо в спортзале.
Изначально "бро-наука" возникла в Америке в 1940-е годы, когда бодибилдеры впервые начали экспериментировать с синтетическим тестостероном. Тогда не было никаких научных исследований, которые могли бы направить их, поэтому они полагались на метод проб и ошибок, передавая советы из поколения в поколение. Одним из тех, кто в 1960-е годы активно экспериментировал со стероидами, был молодой Арнольд Шварценеггер.
С появлением интернета "бро-наука" расцвела и стала глобальной. На форумах и в соцсетях бодибилдерам обмениваться опытом было гораздо удобнее, чем в качалках и раздевалках. Меир Андервуд изначально пыталась изучать "бро-науку" именно на тематических форумах бодибилдеров, но столкнулась с тем, что ее как женщину средних лет из университетской среды никто всерьез не воспринимал и общаться не хотел.
Тогда она решила, что стоит всё-таки действительно перейти к включенному наблюдению, да и вообще "надо подкачаться", ведь она давно хотела "плоский живот". Стероиды она конечно же принимать не стала, а вот в качалку пошла и довольно сильно заморочилась по спортивному питанию. Этот опыт помог ей потом добавить автоэтнографию в исследование про "обратную анорексию", болезненное состояние бодибилдеров, когда им постоянно кажется, что их мышцы недостаточно большие.
А главный пафос ее исследования про "бро-науку" в том, что в настоящий момент эта вернакулярная область знаний начинает потихоньку дрейфовать в сторону научной медицины. То есть опыта "братанов" из качалки бодибилдерам оказывается недостаточно, они пытаются подвести под свои практики научную основу. И это очень хорошая тенденция, потому что неконтролируемые самостоятельные эксперименты с анаболическиими стероидами могут нанести очень серьезный ущерб здоровью.
Однако проблема в том, что научная медицина совсем не стремится в ответ двигаться навстречу "бро-науки". Большинство врачей относятся к "бро-науке" категорически негативно, даже не пытаются вступать с бодибилдерами в какие-то дискуссии и склонны "всё запретить".
Меир Андервуд считает, что это неправильная позиция. С ее точки зрения, "бро-наука" и официальная медицина должны развивать взаимодействие на пользу друг другу. Бодибилдеры могут делиться с учёными богатыми данными по своему опыту, а официальная медицина может интегрировать в "бро-науку" строгую теоретическую базу, разоблачить откровенных шарлатанов (коучей по анаболикам) и снизить риски для здоровья культуристов, объясниив им, какие эксперименты со стероидами являются крайне опасными для здоровья.
На фото: Меир Андервуд изучает включенным наблюдением не только "бро-науку", но и боди-модификации, в частности татуировки. Что ж, это заметно!
Наш любимый формат - "антрополог в рамках исследования методом включенного наблюдения становится своим в каких-то совсем уж неочевидных сообществах". На этот раз речь идёт про австралийскую исследовательницу Меир Андервуд, которая уже несколько лет изучает изнутри жизнь качков, которые пытаются набрать мышечную массу с помощью анаболических стероидов, синтетического заменителя тестостерона. При этом параллельно она преподает в университете, воспитывает детей, пишет научные статьи.
Историю Меир Андервуд рассказал научно-популярный медиа-проект "ZME Science" в недавней статье с интригующим названием "Антрополог провела 5 лет, проникая в тайный мир "бро-науки" и использования стероидов. И вот что она узнала". В русском языке термин "бро-наука" существует, но используется сравнительно редко. А вот в английском языке слово "broscience" употребляется очень широко. Так называют знания о том, как правильно использовать стероиды и протеиновое спортивное питание, полученные не от врачей и учёных, а от "опытных братанов", с которыми ты вместе качаешь железо в спортзале.
Изначально "бро-наука" возникла в Америке в 1940-е годы, когда бодибилдеры впервые начали экспериментировать с синтетическим тестостероном. Тогда не было никаких научных исследований, которые могли бы направить их, поэтому они полагались на метод проб и ошибок, передавая советы из поколения в поколение. Одним из тех, кто в 1960-е годы активно экспериментировал со стероидами, был молодой Арнольд Шварценеггер.
С появлением интернета "бро-наука" расцвела и стала глобальной. На форумах и в соцсетях бодибилдерам обмениваться опытом было гораздо удобнее, чем в качалках и раздевалках. Меир Андервуд изначально пыталась изучать "бро-науку" именно на тематических форумах бодибилдеров, но столкнулась с тем, что ее как женщину средних лет из университетской среды никто всерьез не воспринимал и общаться не хотел.
Тогда она решила, что стоит всё-таки действительно перейти к включенному наблюдению, да и вообще "надо подкачаться", ведь она давно хотела "плоский живот". Стероиды она конечно же принимать не стала, а вот в качалку пошла и довольно сильно заморочилась по спортивному питанию. Этот опыт помог ей потом добавить автоэтнографию в исследование про "обратную анорексию", болезненное состояние бодибилдеров, когда им постоянно кажется, что их мышцы недостаточно большие.
А главный пафос ее исследования про "бро-науку" в том, что в настоящий момент эта вернакулярная область знаний начинает потихоньку дрейфовать в сторону научной медицины. То есть опыта "братанов" из качалки бодибилдерам оказывается недостаточно, они пытаются подвести под свои практики научную основу. И это очень хорошая тенденция, потому что неконтролируемые самостоятельные эксперименты с анаболическиими стероидами могут нанести очень серьезный ущерб здоровью.
Однако проблема в том, что научная медицина совсем не стремится в ответ двигаться навстречу "бро-науки". Большинство врачей относятся к "бро-науке" категорически негативно, даже не пытаются вступать с бодибилдерами в какие-то дискуссии и склонны "всё запретить".
Меир Андервуд считает, что это неправильная позиция. С ее точки зрения, "бро-наука" и официальная медицина должны развивать взаимодействие на пользу друг другу. Бодибилдеры могут делиться с учёными богатыми данными по своему опыту, а официальная медицина может интегрировать в "бро-науку" строгую теоретическую базу, разоблачить откровенных шарлатанов (коучей по анаболикам) и снизить риски для здоровья культуристов, объясниив им, какие эксперименты со стероидами являются крайне опасными для здоровья.
На фото: Меир Андервуд изучает включенным наблюдением не только "бро-науку", но и боди-модификации, в частности татуировки. Что ж, это заметно!


09.02.202517:01
Далеко не у каждого российского города есть своя качественная передача про урбанистику. Но Тюмень относится к тем счастливчикам, у которых она есть. Здесь 4 года назад при поддержке небезызвестной девелоперской компании "Брусника" запустили медиапроект "Разговоры о городе", распространяемую в соцсетях передачу, где ведущая обсуждает с гостями актуальные вопросы урбанистики и городского развития (транспорт, архитектуру, уличный бизнес, благоустройство и т.д.).
Очень приятно, что среди гостей передачи регулярно оказываются городские исследователи и, что характерно, вызывают повышенный интерес аудитории. Так, на YouTube в десятку самых просматриваемых выпусков передачи "Диалоги о городе" вошли беседы с социальным географов Русланом Доховым (№ 2 по популярности), урбанистом Александром Антоновым (№ 5), антропологом Алимой Бисеновой (№ 7).
Пару дней назад 8-й сезон передачи "Диалоги о городе" начался с выпуска, главным героем которого стал городской антрополог Михаил Алексеевский. Формально главной темой является восприятие исторической идентичности города, однако по факту получился очень живой и бойкий разговор о самых разных проблемах (от роли городских скульптур в конструировании образа города до влияния искусственного интеллекта на интернет-фольклор).
Однако один фрагмент передачи успел уже вызвать в Тюмени небольшой скандал. Ведущая Кристина Смирнова спросила у Михаила, как он относится к туристическим слоганам, которые Тюменская область использует для своего продвижения (самый известный и провокационный - "В Сибирь по своей воле"). Гость вежливо, но уверенно объяснил, что и этот, и другие слоганы Тюменской области не кажутся ему удачными, объяснив, почему именно (ищите в передаче с отметки 9:55). Региональные СМИ обратили внимание на этот фрагмент передачи и выпустили сразу несколько статей (раз и два) с общим посылом "Московский антрополог раскритиковал туристические слоганы Тюменской области".
Разумеется, в комментариях среди тюменцев тут же разгорелась жаркая дискуссия на эту тему. Часть комментаторов конечно же ополчилась на "московского антрополога", обвинив его в непонимании тюменской специфики (и в том, что антропологи вообще не имеют права критиковать чужие слоганы, пусть людей изучают). Но нашлись и защитники, объявившие, что "антрополог как раз в самую суть вопроса заглянул и обосновал". А на YouTube и вовсе появился комментарий "Михаил Дмитриевич ультанул" (нам пришлось гуглить, что это значит; но оказалось, что это хорошее).
Словом, получилась отличная, пусть и чуть-чуть скандальная передача, которую будет интересно посмотреть не только тюменцам, но и всем, кто интересуется городской антропологией.
Посмотреть "тот самый" выпуск можно вот на этих площадках:
YouTube (не забудьте включить VPN)
Rutube
ВКонтакте
А послушать в формате подкаста можно тут:
Яндекс.Подкаст
VK.Подкаст
Очень приятно, что среди гостей передачи регулярно оказываются городские исследователи и, что характерно, вызывают повышенный интерес аудитории. Так, на YouTube в десятку самых просматриваемых выпусков передачи "Диалоги о городе" вошли беседы с социальным географов Русланом Доховым (№ 2 по популярности), урбанистом Александром Антоновым (№ 5), антропологом Алимой Бисеновой (№ 7).
Пару дней назад 8-й сезон передачи "Диалоги о городе" начался с выпуска, главным героем которого стал городской антрополог Михаил Алексеевский. Формально главной темой является восприятие исторической идентичности города, однако по факту получился очень живой и бойкий разговор о самых разных проблемах (от роли городских скульптур в конструировании образа города до влияния искусственного интеллекта на интернет-фольклор).
Однако один фрагмент передачи успел уже вызвать в Тюмени небольшой скандал. Ведущая Кристина Смирнова спросила у Михаила, как он относится к туристическим слоганам, которые Тюменская область использует для своего продвижения (самый известный и провокационный - "В Сибирь по своей воле"). Гость вежливо, но уверенно объяснил, что и этот, и другие слоганы Тюменской области не кажутся ему удачными, объяснив, почему именно (ищите в передаче с отметки 9:55). Региональные СМИ обратили внимание на этот фрагмент передачи и выпустили сразу несколько статей (раз и два) с общим посылом "Московский антрополог раскритиковал туристические слоганы Тюменской области".
Разумеется, в комментариях среди тюменцев тут же разгорелась жаркая дискуссия на эту тему. Часть комментаторов конечно же ополчилась на "московского антрополога", обвинив его в непонимании тюменской специфики (и в том, что антропологи вообще не имеют права критиковать чужие слоганы, пусть людей изучают). Но нашлись и защитники, объявившие, что "антрополог как раз в самую суть вопроса заглянул и обосновал". А на YouTube и вовсе появился комментарий "Михаил Дмитриевич ультанул" (нам пришлось гуглить, что это значит; но оказалось, что это хорошее).
Словом, получилась отличная, пусть и чуть-чуть скандальная передача, которую будет интересно посмотреть не только тюменцам, но и всем, кто интересуется городской антропологией.
Посмотреть "тот самый" выпуск можно вот на этих площадках:
YouTube (не забудьте включить VPN)
Rutube
ВКонтакте
А послушать в формате подкаста можно тут:
Яндекс.Подкаст
VK.Подкаст


05.02.202513:00
Как исследуют кинофестивали: библиография и новейшая монография
В продолжение разговора о научном изучении фестивалей делимся полезной ссылкой на ресурсы исследовательской группы Film Festival Research Network (FFRN). Это неформальное объединение учёных, которые занимаются изучением кинофестивалей. Возникло оно ещё в 2008 году, инициаторами были культурологи и киноведы из Европы, но сейчас среди участников исследователи со всего мира.
Самая полезная разработка FFRN - великолепно структурированная библиография научных работ про кинофестивали, выложенная в открытый доступ и регулярно обновляющаяся. Честно говоря, пару работ для нашей Недели городских фестивалей мы нашли именно там. Преобладают конечно же англоязычные работы, но есть и статьи на других языках. Если ваши исследования или жизненные интересы хоть каким-то боком касаются кинофестивалей, вы найдете там море полезной информации.
По российским кинофестивалям там публикаций практически нет, но, увы, их и на русском языке кот наплакал (поверьте нам, мы честно искали!). В целом авторы очень дружелюбно предлагают всем желающим присылать те работы по кинофестивалям, которых в библиографии нет, и обещают их добавить. А самые важные книги по теме (правда, только до 2013 года) собраны в небольшой обзорной статье для проекта Oxford Bibliographies Online.
Ещё Сеть исследователей кинофестивалей регулярно организует конференции и тематические секции на больших конгрессах, а потом выпускает по их мотивам сборники научных статей. Новейший сборник "Shaping Film Festivals In a Changing World: Practice and Methods" вышел в январе этого года всего несколько недель назад. Основные его публикации посвящены тому, как на мир кинофестивалей повлияла пандемия ковида, но ещё там есть разделы про "архивный поворот" в киноведении, деколонизацию изучения международных кинофестивалей и даже про новые подходы к визуализации данных в подобных исследованиях. Но больше всего радует то, что полная электронная версия сборника бесплатно доступна онлайн. Причем абсолютно официально. Так что если вы хотите погрузиться в мир film festival studies, это будет отличное начало.
На фото: Красная дорожка Московского международного кинофестиваля, который пока остаётся недоизученным.
В продолжение разговора о научном изучении фестивалей делимся полезной ссылкой на ресурсы исследовательской группы Film Festival Research Network (FFRN). Это неформальное объединение учёных, которые занимаются изучением кинофестивалей. Возникло оно ещё в 2008 году, инициаторами были культурологи и киноведы из Европы, но сейчас среди участников исследователи со всего мира.
Самая полезная разработка FFRN - великолепно структурированная библиография научных работ про кинофестивали, выложенная в открытый доступ и регулярно обновляющаяся. Честно говоря, пару работ для нашей Недели городских фестивалей мы нашли именно там. Преобладают конечно же англоязычные работы, но есть и статьи на других языках. Если ваши исследования или жизненные интересы хоть каким-то боком касаются кинофестивалей, вы найдете там море полезной информации.
По российским кинофестивалям там публикаций практически нет, но, увы, их и на русском языке кот наплакал (поверьте нам, мы честно искали!). В целом авторы очень дружелюбно предлагают всем желающим присылать те работы по кинофестивалям, которых в библиографии нет, и обещают их добавить. А самые важные книги по теме (правда, только до 2013 года) собраны в небольшой обзорной статье для проекта Oxford Bibliographies Online.
Ещё Сеть исследователей кинофестивалей регулярно организует конференции и тематические секции на больших конгрессах, а потом выпускает по их мотивам сборники научных статей. Новейший сборник "Shaping Film Festivals In a Changing World: Practice and Methods" вышел в январе этого года всего несколько недель назад. Основные его публикации посвящены тому, как на мир кинофестивалей повлияла пандемия ковида, но ещё там есть разделы про "архивный поворот" в киноведении, деколонизацию изучения международных кинофестивалей и даже про новые подходы к визуализации данных в подобных исследованиях. Но больше всего радует то, что полная электронная версия сборника бесплатно доступна онлайн. Причем абсолютно официально. Так что если вы хотите погрузиться в мир film festival studies, это будет отличное начало.
На фото: Красная дорожка Московского международного кинофестиваля, который пока остаётся недоизученным.


01.02.202519:06
Как в Вологде фестиваль восстановления исторической среды стал для активных горожан "мобильным третьим местом"
Мы много говорили о том, как влияют на город разнообразные культурные фестивали, которые посвящены кино, музыке, современному искусству и т.д. Но ведь есть ещё и активистские урбанистические фестивали, сама суть которых связана с городом и городской средой.
Пожалуй, самый яркий пример такого рода мероприятия - "Том Сойер фест". Этот фестиваль впервые появился в Самаре в 2015 году, его создателем и главным организатором-вдохновителем стал градозащитник и городской активист Андрей Кочетков. Он придумал объединять усилия активных горожан и ответственного бизнеса для восстановления на волонтёрских началах исторических зданий, находящихся в плохом состоянии.
Обычно за один теплый сезон активисты "Том Сойер феста" приводят в порядок один деревянный дом в своем городе. Присоединиться к проекту может любой желающий на любом этапе. За 10 лет истории фестиваля к этой инициативе присоединились тысячи активистов из десятков городов по всей России.
Отличная новость заключается в том, что "Том Сойер фест" стал одним из немногих российских фестивалей, исследованных российскими антропологами. В 2021 году в журнале "Городские исследования и практики" вышла статья Марии Бахаревой и Екатерины Садовой (сейчас она из Сорбонны ведёт отличный телеграм-канал "Околоэтнолог") под названием "«Том Сойер Фест» в Вологде: опыт участия горожан в сохранении исторического облика города". В основе исследования - 11 глубинных интервью с организаторами и активистами фестиваля в Вологде, планировалось ещё и выключенное наблюдение летом 2020 года, но пандемия ковида разрушила планы исследовательниц.
Главная идея статьи в том, чтобы применить к анализу собранного материала знаменитую концепцию Рея Ольденбург про "третьи места". Напомним, что "первым местом" для горожанина Ольденбург называет дом, "вторым" - работу, а вот "третьи места" - это пространства неформальной общественной жизни, куда люди приходят общаться и с удовольствием проводить время (кафе, пабы, клубы и т.д.).
Идея рассматривать как "третье место" городской фестиваль поначалу кажется довольно странной. Особенно когда речь идёт про мероприятие, куда люди приходить не отдыхать, а работать (пусть и на волонтёрских началах). К тому же место фестиваля постоянно меняется: в этом году восстанавливают один запущенный дом, в следующем - другой и т.д.
Однако исследовательницы предлагают рассматривать "Том Сойер фест" как "мобильное третье место" и обращают внимание на то, что важную роль в деятельности волонтеров на фестивале играет не только работа по восстановлению здания, но и неформальное общение, "тусовка".
Участники не только активно общаются во время совместной работы, но и устраивают после нее чаепития, посиделки с гитарой, а иногда даже и культурные мероприятия (концерты, кинопоказы с проектора). Как и положено правильному "третьему месту", фестиваль формирует сплоченное сообщество "завсегдатаев", разделяющих общие ценности и практики, куда могут легко включаться и "новички".
Разумеется, главной целью участников фестиваля является сохранение и восстановление исторических зданий, однако авторы считают, что неформальное социальное функционирование "Том Сойер феста" как "мобильного третьего места" является важной причиной его огромной популярности в самых разных городах России, ведь он позволяет знакомится с близкими тебе по духу людьми, и не только работать с ними вместе, но и хорошо проводить время.
Мы много говорили о том, как влияют на город разнообразные культурные фестивали, которые посвящены кино, музыке, современному искусству и т.д. Но ведь есть ещё и активистские урбанистические фестивали, сама суть которых связана с городом и городской средой.
Пожалуй, самый яркий пример такого рода мероприятия - "Том Сойер фест". Этот фестиваль впервые появился в Самаре в 2015 году, его создателем и главным организатором-вдохновителем стал градозащитник и городской активист Андрей Кочетков. Он придумал объединять усилия активных горожан и ответственного бизнеса для восстановления на волонтёрских началах исторических зданий, находящихся в плохом состоянии.
Обычно за один теплый сезон активисты "Том Сойер феста" приводят в порядок один деревянный дом в своем городе. Присоединиться к проекту может любой желающий на любом этапе. За 10 лет истории фестиваля к этой инициативе присоединились тысячи активистов из десятков городов по всей России.
Отличная новость заключается в том, что "Том Сойер фест" стал одним из немногих российских фестивалей, исследованных российскими антропологами. В 2021 году в журнале "Городские исследования и практики" вышла статья Марии Бахаревой и Екатерины Садовой (сейчас она из Сорбонны ведёт отличный телеграм-канал "Околоэтнолог") под названием "«Том Сойер Фест» в Вологде: опыт участия горожан в сохранении исторического облика города". В основе исследования - 11 глубинных интервью с организаторами и активистами фестиваля в Вологде, планировалось ещё и выключенное наблюдение летом 2020 года, но пандемия ковида разрушила планы исследовательниц.
Главная идея статьи в том, чтобы применить к анализу собранного материала знаменитую концепцию Рея Ольденбург про "третьи места". Напомним, что "первым местом" для горожанина Ольденбург называет дом, "вторым" - работу, а вот "третьи места" - это пространства неформальной общественной жизни, куда люди приходят общаться и с удовольствием проводить время (кафе, пабы, клубы и т.д.).
Идея рассматривать как "третье место" городской фестиваль поначалу кажется довольно странной. Особенно когда речь идёт про мероприятие, куда люди приходить не отдыхать, а работать (пусть и на волонтёрских началах). К тому же место фестиваля постоянно меняется: в этом году восстанавливают один запущенный дом, в следующем - другой и т.д.
Однако исследовательницы предлагают рассматривать "Том Сойер фест" как "мобильное третье место" и обращают внимание на то, что важную роль в деятельности волонтеров на фестивале играет не только работа по восстановлению здания, но и неформальное общение, "тусовка".
Участники не только активно общаются во время совместной работы, но и устраивают после нее чаепития, посиделки с гитарой, а иногда даже и культурные мероприятия (концерты, кинопоказы с проектора). Как и положено правильному "третьему месту", фестиваль формирует сплоченное сообщество "завсегдатаев", разделяющих общие ценности и практики, куда могут легко включаться и "новички".
Разумеется, главной целью участников фестиваля является сохранение и восстановление исторических зданий, однако авторы считают, что неформальное социальное функционирование "Том Сойер феста" как "мобильного третьего места" является важной причиной его огромной популярности в самых разных городах России, ведь он позволяет знакомится с близкими тебе по духу людьми, и не только работать с ними вместе, но и хорошо проводить время.


20.02.202509:00
Итак, наступило 20 февраля, третий четверг месяца, когда по всему миру празднуют Всемирный день антропологии. В рамках подготовки к этому празднику мы делали обзор мероприятий в разных странах (на некоторые можно попасть онлайн) и сетовали, что в России никто никак этот день не отмечает.
И вот первая ласточка - неожиданно небольшой сюжет про Всемирный день антропологии сегодня выпустил... телеканал "Вести Урал". Прямо скажем, это не самый содержательный новостной сюжет, да ещё и начинается он с того, что в этот же день в мире отмечают ещё и День леденцов на палочке (да уж, антропологи оказались в хорошей компании). Но это лучше, чем ничего! Видимо, это уральские журналисты так "разогреваются" перед освещением Конгресса этнологов и антропологов, который пройдет в начале июля в Перми (на днях организаторы сообщили, что туда подали всего более 2200 заявок).
Всех причастных - с праздником! 🎊
И вот первая ласточка - неожиданно небольшой сюжет про Всемирный день антропологии сегодня выпустил... телеканал "Вести Урал". Прямо скажем, это не самый содержательный новостной сюжет, да ещё и начинается он с того, что в этот же день в мире отмечают ещё и День леденцов на палочке (да уж, антропологи оказались в хорошей компании). Но это лучше, чем ничего! Видимо, это уральские журналисты так "разогреваются" перед освещением Конгресса этнологов и антропологов, который пройдет в начале июля в Перми (на днях организаторы сообщили, что туда подали всего более 2200 заявок).
Всех причастных - с праздником! 🎊
转发自:
Oleg Bazaleev

11.02.202506:45
Ещё было заметно, что карнавал в Кайенне – это в изначальных смыслах карнавал.
А вот в том франкоязычном латиноамериканском городе можно было видеть другой, так сказать, аутентичный карнавал.
Где карнавал - про пересечение границ, про временную отмену правил и про размывание социальных ролей.
Вот у рынка ряженые чувачки реально стоят поперёк входа на рынок, загораживая путь – и не особо уступают дорогу. И время от времени вполне себе тактильно «наезжают» на прохожих, лапая их или как бы кусая.
Такая вот брутальная карнавальность.
Мой подчиненный Жан-Франсуа, который был главным за взаимодействие с местными сообществами по тому проекту и с которым мы бродили по рынкам, рассказал ещё кое-что интересное.
Мол, этим фестивальным хлопцам палец в рот не клади.
И неспроста группы карнавальщиков и оркестрантов выглядят как слаженные команды.
Самые крутые карнавальные команды и самодеятельные оркестры здесь всегда выставляются от местных фавел (в этой франкоязычной стране они называются, разумеется, по-другому – banlieues).
В один из дней Жан-Франсуа показал мне на самодеятельный народный оркестр (см. первое фото), сказав, что от этих особенно стоит держаться подальше.
На голубых футболках парней было написано:
В общем, маленький оркестрик с надписями «зареченская братва» на футболках…
@социальный_антрополог_на_службе_у_корпораций
Вот кто такой человек в карнавальном костюме среди наших родных осин?
Это в 99% случаев выпускник или студент театрального училища. То бишь это человек из сферы культуры, нанятый муниципалитетом развлекать публику.
А вот в том франкоязычном латиноамериканском городе можно было видеть другой, так сказать, аутентичный карнавал.
Где карнавал - про пересечение границ, про временную отмену правил и про размывание социальных ролей.
Вот у рынка ряженые чувачки реально стоят поперёк входа на рынок, загораживая путь – и не особо уступают дорогу. И время от времени вполне себе тактильно «наезжают» на прохожих, лапая их или как бы кусая.
Такая вот брутальная карнавальность.
(Но к детям очень по-доброму, с искренней симпатией относятся – это да).
Мой подчиненный Жан-Франсуа, который был главным за взаимодействие с местными сообществами по тому проекту и с которым мы бродили по рынкам, рассказал ещё кое-что интересное.
Мол, этим фестивальным хлопцам палец в рот не клади.
И неспроста группы карнавальщиков и оркестрантов выглядят как слаженные команды.
Самые крутые карнавальные команды и самодеятельные оркестры здесь всегда выставляются от местных фавел (в этой франкоязычной стране они называются, разумеется, по-другому – banlieues).
У тамошних перебивающихся периодическими криминальными заработками братков дофига свободного времени. На завод же к восьми утра им не надо вставать.
Вот и шьют карнавальные костюмы и разучивают мелодии для самодеятельного оркестра.
В один из дней Жан-Франсуа показал мне на самодеятельный народный оркестр (см. первое фото), сказав, что от этих особенно стоит держаться подальше.
На голубых футболках парней было написано:
Les Frères de la Сrik, то есть «братья с ручья»
Crik – это местное разговорное название Канала Лассэ, который отделяет престижный центр Кайенны от неблагополучного и криминального южного банльё.
В общем, маленький оркестрик с надписями «зареченская братва» на футболках…
@социальный_антрополог_на_службе_у_корпораций
09.02.202509:08
Фестиваль как инструмент рекрутинга: как цифровые следы помогают появляться новым событиям, как работают "охотники за людьми" и как фестиваль может предопределить карьеру — делюсь в тексте для Антрополога на районе.
📍Событийщики ищут спикеров по цифровым следам
Представьте, что вы программный куратор фестиваля, и вам нужно найти спикеров. Не всегда подходящий, но интересный способ — объявить open-call. Более распространенный способ — открыть свою телефонную книжку и обзвонить друзей-урбанистов. Далее, включив "снежный ком", найти спикеров через друзей друзей. А что делать, если вы застряли на первом этапе с открыванием телефонной книжки? Ну нет друзей-урбанистов, как поступить? Завести! И еще найти сайты или соцсети прошедших и схожих фестивалей в своем регионе/федеральном округе и прошерстить все страницы со спикерами. Странички с программами и именами спикеров на прошедших мероприятиях — настоящая кладезь специалистов, которые а) мобильные (скорее всего ты сможешь их привезти), б) умеют разговаривать на публику, в) расширят твой организаторский опыт (позвать выступать друзей все могут, а тыкупи слона свяжись с незнакомым экспертом). Этот способ не раз помогал мне самой. Кстати, не фестиваль, а форум, но все же: на сайте гремящего сейчас Казаныша целая 41 страница имен спикеров на любой вкус.
📍Охотники за интересными людьми: пост-фестивальные сообщества
Пример из практики. Мои коллеги в Фонде Мельниченко проводят урбан-кэмпы в индустриальных городах. Это такие локальные фестивали об уличном искусстве, пронизанные обсуждением местной истории, культуры и взглядов на будущее этого города. Финалом фестиваля становится создание мурала вместе с приглашенными и местными художниками. Но в процессе кэмпа работают внимательные социологи и антропологи, которые, по ходу обсуждений прошлого, настоящего и будущего выявляют активно рефлексирующих участников, которые приглашаются в Совет горожан. Это такое неформальное сообщество заинтересованных в развитии своего города людей, которые далее становятся консультантами и со-разработчиками проектов территориального развития. Так что проявляйте себя на фестивалях, делитесь мыслями и вступайте в диалоги. Возможно, прямо сейчас вас рекрутируют.
📍Мама, я влюбилась: фестивали вдохновляют на выбор профессии
Моя личная история прихода в урбанистику случилась в 2019 году, когда я попала на фестиваль Urban Change Week в Петербурге. Я залипла на секцию про партисипаторное бюджетирование в Бразилии — организаторы пригласили ведущих спецов, даже привезли профессора Лондонского университета Ив Кабаннеса. На его статьях, бюджетировании и воспоминаниях о стенде про город будущего, на котором люди оставили сотни пожеланий Санкт-Петербургу, я выросла, написав об партисипации курсовую и диплом. И, конечно, я всегда в восторге от переплетений в жизни: сегодня работаю с прекрасными коллегами, которые были организаторами того самого фестиваля.
Фестивали — это не только выступающие и публика, объединенные интересной программой. Это еще и множество скрытых от глаз процессов: обсуждения и знакомства в кулуарах, чье-то вдохновение, которое выльется в новые проекты через пару дней или лет, образовавшиеся после события сообщества.
#поле_работы #полевые_заметки
📍Событийщики ищут спикеров по цифровым следам
Представьте, что вы программный куратор фестиваля, и вам нужно найти спикеров. Не всегда подходящий, но интересный способ — объявить open-call. Более распространенный способ — открыть свою телефонную книжку и обзвонить друзей-урбанистов. Далее, включив "снежный ком", найти спикеров через друзей друзей. А что делать, если вы застряли на первом этапе с открыванием телефонной книжки? Ну нет друзей-урбанистов, как поступить? Завести! И еще найти сайты или соцсети прошедших и схожих фестивалей в своем регионе/федеральном округе и прошерстить все страницы со спикерами. Странички с программами и именами спикеров на прошедших мероприятиях — настоящая кладезь специалистов, которые а) мобильные (скорее всего ты сможешь их привезти), б) умеют разговаривать на публику, в) расширят твой организаторский опыт (позвать выступать друзей все могут, а ты
📍Охотники за интересными людьми: пост-фестивальные сообщества
Пример из практики. Мои коллеги в Фонде Мельниченко проводят урбан-кэмпы в индустриальных городах. Это такие локальные фестивали об уличном искусстве, пронизанные обсуждением местной истории, культуры и взглядов на будущее этого города. Финалом фестиваля становится создание мурала вместе с приглашенными и местными художниками. Но в процессе кэмпа работают внимательные социологи и антропологи, которые, по ходу обсуждений прошлого, настоящего и будущего выявляют активно рефлексирующих участников, которые приглашаются в Совет горожан. Это такое неформальное сообщество заинтересованных в развитии своего города людей, которые далее становятся консультантами и со-разработчиками проектов территориального развития. Так что проявляйте себя на фестивалях, делитесь мыслями и вступайте в диалоги. Возможно, прямо сейчас вас рекрутируют.
📍Мама, я влюбилась: фестивали вдохновляют на выбор профессии
Моя личная история прихода в урбанистику случилась в 2019 году, когда я попала на фестиваль Urban Change Week в Петербурге. Я залипла на секцию про партисипаторное бюджетирование в Бразилии — организаторы пригласили ведущих спецов, даже привезли профессора Лондонского университета Ив Кабаннеса. На его статьях, бюджетировании и воспоминаниях о стенде про город будущего, на котором люди оставили сотни пожеланий Санкт-Петербургу, я выросла, написав об партисипации курсовую и диплом. И, конечно, я всегда в восторге от переплетений в жизни: сегодня работаю с прекрасными коллегами, которые были организаторами того самого фестиваля.
Фестивали — это не только выступающие и публика, объединенные интересной программой. Это еще и множество скрытых от глаз процессов: обсуждения и знакомства в кулуарах, чье-то вдохновение, которое выльется в новые проекты через пару дней или лет, образовавшиеся после события сообщества.
#поле_работы #полевые_заметки


04.02.202509:41
✏️ Главный критерий успеха любого фестиваля
«Антрополог на районе» провел тематическую неделю по городским фестивалям. Начало можно прочитать здесь (рекомендую к ознакомлению, там много интересных идей, мыслей и утверждений).
Читая посты, я размышляла, в целом, о феномене городского фестиваля.
Один из заинтересовавших меня вопросов: почему одни фестивали попадают в десятку и становятся известными, как, например, Канский фестиваль, а другие терпят неудачу и загибаются?
История знает много случаев неудавшихся фестивалей, которые в итоге так и не стали значимым событием для горожан. Среди причин провалов упоминают:
1️⃣ Беспорядки (Woodstock в 1999 - США);
2️⃣ Плохую организацию (Love Parade в 2010 - Германия);
3️⃣ Политические причины (Евровидение в Израиле 2019 года, Brexit в Великобритании в 2022 после выхода из ЕС);
4️⃣ Несоответствие ожиданий и реальности (Fyre Festival в 2017 - Багамы);
5️⃣ Игнорирование интересов и взглядов местных жителей (Tomorrowland Winter в 2019 - Франция).
В большей степени причины сводятся к известному антропологическому "дьяволу", который кроется в ценностях, а их игнорирование ведет к большинству провалов (за исключением природных катаклизмов).
Если выбранная тематика фестиваля отвечает ценностям жителей, событие будет отмечено красным цветом в календаре, а вероятность произвола и беспорядков на самом мероприятии, хоть и остается, но стремится к нулю (ведь ценности = «это же святое»).
Не учли ценности, но фестиваль сработал? Значит, угадали (ура, деньги и время не потрачены зря).
Многие теории в духе «фестиваль – инструмент культурной политики, часть бренда и пр.» правильные, но несколько обесчеловеченные. Если добавить в них капельку ценностей, сразу становится понятно, что фестиваль делается не ради одного бренда, а для людей. А там где люди, там и успех мероприятия.
Согласны ли вы с этим выводом? Делитесь своими соображениями в комментариях ⬇️
«Антрополог на районе» провел тематическую неделю по городским фестивалям. Начало можно прочитать здесь (рекомендую к ознакомлению, там много интересных идей, мыслей и утверждений).
Читая посты, я размышляла, в целом, о феномене городского фестиваля.
Один из заинтересовавших меня вопросов: почему одни фестивали попадают в десятку и становятся известными, как, например, Канский фестиваль, а другие терпят неудачу и загибаются?
История знает много случаев неудавшихся фестивалей, которые в итоге так и не стали значимым событием для горожан. Среди причин провалов упоминают:
1️⃣ Беспорядки (Woodstock в 1999 - США);
2️⃣ Плохую организацию (Love Parade в 2010 - Германия);
3️⃣ Политические причины (Евровидение в Израиле 2019 года, Brexit в Великобритании в 2022 после выхода из ЕС);
4️⃣ Несоответствие ожиданий и реальности (Fyre Festival в 2017 - Багамы);
5️⃣ Игнорирование интересов и взглядов местных жителей (Tomorrowland Winter в 2019 - Франция).
В большей степени причины сводятся к известному антропологическому "дьяволу", который кроется в ценностях, а их игнорирование ведет к большинству провалов (за исключением природных катаклизмов).
Если выбранная тематика фестиваля отвечает ценностям жителей, событие будет отмечено красным цветом в календаре, а вероятность произвола и беспорядков на самом мероприятии, хоть и остается, но стремится к нулю (ведь ценности = «это же святое»).
Не учли ценности, но фестиваль сработал? Значит, угадали (ура, деньги и время не потрачены зря).
Многие теории в духе «фестиваль – инструмент культурной политики, часть бренда и пр.» правильные, но несколько обесчеловеченные. Если добавить в них капельку ценностей, сразу становится понятно, что фестиваль делается не ради одного бренда, а для людей. А там где люди, там и успех мероприятия.
Согласны ли вы с этим выводом? Делитесь своими соображениями в комментариях ⬇️


27.01.202505:41
26.01.202513:55


18.02.202508:01
20 февраля, четверг - Всемирный день антропологии / World Anthropology Day - 2025
Вот уже который год весь мир в третий четверг февраля празднует День антропологии. В этот раз он приходится на 20 февраля. Подразумевается, что в этот день антропологи по всему миру должны проводить научные и научно-популярные мероприятия, продвигающие свою дисциплину. Что же интересное ожидается в этот раз?
Увы, Американская антропологическая ассоциация (ААА) в этом году подготовку к главному профессиональному празднику откровенно провалила. В былые годы там выкатывали подробнейшую программу праздничных событий по десяткам университетов и научных центров, но в этот раз выложили лишь инструкции, как организовать и прорекламировать мероприятие в честь АнтроДня, а также объявили конкурс школьных творческих работ про призраков в честь темы уже анонсированного нами ежегодного собрания ААА.
Более серьезно к делу отнеслась Европейская ассоциация социальных антропологов (EASA). У них на сайте есть программа праздничных мероприятий в разных странах с любопытными вариантами, где даже можно подключиться онлайн. Отобрали для вас самые интересные события Всемирного дня антропологии:
- Самые масштабные торжества в честь АнтроДня ожидаются в Милане и Турине. А чествовать антропологов будут аж три дня и планируют около 100 (!) мероприятий. Увы, всё оффлайн и на итальянском языке. Но если что, программа вот тут.
- Во Франции в Университете Париж X - Нантер будет проведена ролевая игра "В ботинках антрополога", где будет три сюжета с этическими дилеммами по мотивам полевых исследований молодых антропологов (один из сюжетов будет про соколиную охоты в Кыргызстане!).
- Норвежская антропологическая ассоциация планирует в 12:00 по европейскому времени (14:00 по Москве) провести онлайн-дискуссию "Вовлеченная антропология во времена турбулентности" с мощной социально-политической составляющей (среди участников - глава Норвежской правительственной комиссии по экстремизму!). Подробности и ссылку на подключение обещают вот тут.
- В Лейденском университете аж три дня подряд (с 18 по 20 февраля) днем в 13:00 по Европе / в 15:00 по Москве будут читать лекции на английском языке на различные антропологические темы с прямой онлайн-трансляцией. Программа и ссылки для подключения доступны тут.
- Хорватское этнологическое общество предлагает по случаю АнтропоДня посмотреть бесплатно в Сети 45-минутный антропологический фильм "Карнавал в Кончанице" (2023) про календарные обряды небольшой чешской общины в поселке в центре Хорватии. Фильм будет в доступе до конца февраля.
Ну а в России Всемирный день антропологии почему-то вообще не празднуют, поэтому остается либо следить за активностями зарубежных коллег, либо как-то отмечать в индивидуальном порядке. 🍾🥂
Вот уже который год весь мир в третий четверг февраля празднует День антропологии. В этот раз он приходится на 20 февраля. Подразумевается, что в этот день антропологи по всему миру должны проводить научные и научно-популярные мероприятия, продвигающие свою дисциплину. Что же интересное ожидается в этот раз?
Увы, Американская антропологическая ассоциация (ААА) в этом году подготовку к главному профессиональному празднику откровенно провалила. В былые годы там выкатывали подробнейшую программу праздничных событий по десяткам университетов и научных центров, но в этот раз выложили лишь инструкции, как организовать и прорекламировать мероприятие в честь АнтроДня, а также объявили конкурс школьных творческих работ про призраков в честь темы уже анонсированного нами ежегодного собрания ААА.
Более серьезно к делу отнеслась Европейская ассоциация социальных антропологов (EASA). У них на сайте есть программа праздничных мероприятий в разных странах с любопытными вариантами, где даже можно подключиться онлайн. Отобрали для вас самые интересные события Всемирного дня антропологии:
- Самые масштабные торжества в честь АнтроДня ожидаются в Милане и Турине. А чествовать антропологов будут аж три дня и планируют около 100 (!) мероприятий. Увы, всё оффлайн и на итальянском языке. Но если что, программа вот тут.
- Во Франции в Университете Париж X - Нантер будет проведена ролевая игра "В ботинках антрополога", где будет три сюжета с этическими дилеммами по мотивам полевых исследований молодых антропологов (один из сюжетов будет про соколиную охоты в Кыргызстане!).
- Норвежская антропологическая ассоциация планирует в 12:00 по европейскому времени (14:00 по Москве) провести онлайн-дискуссию "Вовлеченная антропология во времена турбулентности" с мощной социально-политической составляющей (среди участников - глава Норвежской правительственной комиссии по экстремизму!). Подробности и ссылку на подключение обещают вот тут.
- В Лейденском университете аж три дня подряд (с 18 по 20 февраля) днем в 13:00 по Европе / в 15:00 по Москве будут читать лекции на английском языке на различные антропологические темы с прямой онлайн-трансляцией. Программа и ссылки для подключения доступны тут.
- Хорватское этнологическое общество предлагает по случаю АнтропоДня посмотреть бесплатно в Сети 45-минутный антропологический фильм "Карнавал в Кончанице" (2023) про календарные обряды небольшой чешской общины в поселке в центре Хорватии. Фильм будет в доступе до конца февраля.
Ну а в России Всемирный день антропологии почему-то вообще не празднуют, поэтому остается либо следить за активностями зарубежных коллег, либо как-то отмечать в индивидуальном порядке. 🍾🥂
转发自:
Oleg Bazaleev

11.02.202506:45
Кайенна, брутальная карнавальность и зареченская братва
Никакой аналитики по городским фестивалям у меня нет, да и не было.
Но как-то карнавал в городе Кайенна (это Французская Гвиана на южноамериканском континенте) вклинился в мою работу – и тем самым врезался в память.
У нас шла подготовка к общественным слушаниям по нашему горнодобывающему проекту, и дел в Гвиане у нас было немало.
Как оказалось уже на месте, дни подготовки совпадали со временем традиционно проводящегося в Кайенне городского карнавала.
Праздничного настроя у нас не было. Какое тут веселье, когда именно в те дни нам залили свиной кровью наш офис в Кайенне. И мы гадали, что это. Только ли это нападение экологических экстремистов или тут ещё имеет место магическая атака?
Всё это время мы существовали параллельно с карнавалом – стараясь с ним не пересекаться.
Но если ты не идёшь к карнавалу, то карнавал идёт к тебе:
Ну, и в каждом людном месте (у рынков, на парковках, у супермаркетов) везде были организованные группы людей в карнавальных костюмах.
А также любительские оркестры с музыкальными инструментами и железными бочками вместо барабанов.
У кайеннского рынка такие вот ребята попали мне в кадр:
@социальный_антрополог_на_службе_у_корпораций
«Антрополог на районе» провел тематическую неделю по городским фестивалям.
Начинается всё здесь.
В качестве after-party автор того канала Михаил Алексеевский предлагает опубликовать свой аналитический пост по городским фестивалям.
Никакой аналитики по городским фестивалям у меня нет, да и не было.
Но как-то карнавал в городе Кайенна (это Французская Гвиана на южноамериканском континенте) вклинился в мою работу – и тем самым врезался в память.
У нас шла подготовка к общественным слушаниям по нашему горнодобывающему проекту, и дел в Гвиане у нас было немало.
Как оказалось уже на месте, дни подготовки совпадали со временем традиционно проводящегося в Кайенне городского карнавала.
Праздничного настроя у нас не было. Какое тут веселье, когда именно в те дни нам залили свиной кровью наш офис в Кайенне. И мы гадали, что это. Только ли это нападение экологических экстремистов или тут ещё имеет место магическая атака?
Всё это время мы существовали параллельно с карнавалом – стараясь с ним не пересекаться.
Но если ты не идёшь к карнавалу, то карнавал идёт к тебе:
☑️ Три дня подряд в полпервого ночи (!) стены моей гостиницы начинали ходить ходуном от включенной на полную мощность музыки – в ресторане в полусотне метров от моего отеля стабильно начинался какой-то фестивальный бал.
☑️ Найти кого-то в рабочем настрое в эти дни было чем-то близким к невозможному.
Все – от высокопоставленного администратора до почасового рабочего – воспринимали фестиваль как дополнительный законный отпуск.
☑️ Даже если получалось застать кого-то на рабочем месте, этот человек, скорее всего», «фестивалил» до утренних петухов.
Так что был физиологически не в состоянии принимать осмысленные решения. Как говорится, «давайте уже после праздников».
Ну, и в каждом людном месте (у рынков, на парковках, у супермаркетов) везде были организованные группы людей в карнавальных костюмах.
А также любительские оркестры с музыкальными инструментами и железными бочками вместо барабанов.
Как в итальянской «комедии дель арте», в карнавалах Французской Гвианы есть свои устоявшиеся типажи – и эта традиция уходит на две сотни лет назад.
У кайеннского рынка такие вот ребята попали мне в кадр:
1️⃣ Jé farin (дословно «я мука», пекарь) – полностью белый костюм, включающий остроконечную шляпу и белую маску. Символизирует работу пекаря. Они при случае посыпают детей мукой.
2️⃣ Bobi (полумедведь-полуслон) – одет в костюм и маску из мешковины. Маска тоже из мешковины с ушами и характерным «хоботом».
Сотню лет назад приезжали на здешнюю землю дрессировщики со зверями, и народная смекалка переосмыслила животных в таких вот квазимодо.
3️⃣ Sousouri (летучая мышь) – двухцветный черно-красный наряд, который обозначает кровососущую летучую мышь или вампира. Ряженый в этом костюме бросается на прохожих, чтобы «покусать» их.
4️⃣ Сенегальский стрелок-тиральер – с игрушечным пистолетом и в характерной красной шапочке. Это были французские колониальные войска, формировавшиеся из народов Западной Африки, которых посылали и во французские владения в Америках.
Тут не Штаты, так что нарисовать блэкфейс (= зачернить лицо а-ля африканец) тут как два пальца об асфальт.
5️⃣ Ещё какой-то мужик в черных перчатках с зачерненным лицом и белом «наморднике» - непонятно кто. Может, изображает какого-нибудь надсмотрщика на тростниковых плантациях – судя по кнуту в его руках.
@социальный_антрополог_на_службе_у_корпораций
转发自:
Урбанхроники



07.02.202505:53
На днях в тг-канале «Антрополог на районе» завершилась Неделя антропологии городских фестивалей, что открыла несколько интересных исследований на этот счет (например).
В связи с этим, автор этого текста делится внутренней рефлексией о фестивалях местных сообществ (специфика которых описана несколько месяцев назад), что являются одним из векторов развития как Института урбанистики, так и малых городов и поселков Калининградской области.
Опыт прошлого года получился объемным, что привело к следующим выводам. Стало ясно, что в максимально сжатые сроки сделать фестиваль возможно, но за этим может стоять как неумолимая продуктивность, так и суетность, не до конца распределенная ответственность за задачи, следствием чего может стать усталость после произошедшего события или конфликты внутри команды. С другой стороны, в этом процессе у участников команды есть возможность пристальнее всмотреться как в себя, так и друг в друга. Еще одна хорошая новость в том, что подготовка к фестивалю (например, процесс строительства мафов из дерева) — продуктивная точка входа в процесс и рабочую группу для новоприбывших: активная неформальная деятельность априори сокращает дистанцию.
Следующий вывод, в целом, вторит трендам развития фестивального движения: невозможно навязать локальному сообществу то, что ему не близко. Очевидно, конечно, но так важно! Фестиваль не может быть внешней интервенцией, если его миссия — найти и подсветить жизнь и таланты горожан. В этом смысле фестиваль несет стратегическую цель — определить фактуру местного сообщества, что равно выявить чуть ли не главный капитал города. Здесь же очень важно говорить с горожанами, которые, чаще всего, находятся в совершенно ином информационном пузыре и живут в ином социальном контексте, на одном языке. Нужно уметь погружаться в их смыслы, но в то же время и адекватно их концептуализировать. Наверное, поэтому так важны глубокие предпроектные исследования, которым мне еще учиться и учиться(признаться, размышляя об этом всем, почему-то вспомнился фильм Д. Вильнева «Прибытие»).
Фестиваль может быть не только результатом, но и инструментом для достижения большего результата: он может послужить точкой входа в процесс познания территории. Например, в Гусеве мы начинали работу точечно, сузив фокус внимания до жителей одного двора, и результатом этой работы стал только одномоментный всплеск энергии, который в городе никак не закрепился. Тогда мой коллега высказал гипотезу: чтобы начинать работу с городом, нужен фестиваль — как инициация знакомства друг с другом. Мне эта гипотеза кажется рабочей, так как после проведенных фестивалей в других городах некоторые их участники возвращаются к нам для дальнейшей совместной работы.
В завершение продублирую слова коллеги, которые вы могли прочитать в одном из предыдущих постов: в этом году важно передать и закрепить опыт проведения фестивалей местным жителям. Наверное, это интуитивное стремление было всегда, однако сейчас планируется реализовать стратегически иной подход — делать это целенаправленно. Для Института урбанистики важно, чтобы сеть продюсерских команд и общественно-культурных центров Калининградской области только росла.
Текст: Индира Габбасова
Картинка: король Джулиан из м/ф «Мадагаскар»
В связи с этим, автор этого текста делится внутренней рефлексией о фестивалях местных сообществ (специфика которых описана несколько месяцев назад), что являются одним из векторов развития как Института урбанистики, так и малых городов и поселков Калининградской области.
Опыт прошлого года получился объемным, что привело к следующим выводам. Стало ясно, что в максимально сжатые сроки сделать фестиваль возможно, но за этим может стоять как неумолимая продуктивность, так и суетность, не до конца распределенная ответственность за задачи, следствием чего может стать усталость после произошедшего события или конфликты внутри команды. С другой стороны, в этом процессе у участников команды есть возможность пристальнее всмотреться как в себя, так и друг в друга. Еще одна хорошая новость в том, что подготовка к фестивалю (например, процесс строительства мафов из дерева) — продуктивная точка входа в процесс и рабочую группу для новоприбывших: активная неформальная деятельность априори сокращает дистанцию.
Следующий вывод, в целом, вторит трендам развития фестивального движения: невозможно навязать локальному сообществу то, что ему не близко. Очевидно, конечно, но так важно! Фестиваль не может быть внешней интервенцией, если его миссия — найти и подсветить жизнь и таланты горожан. В этом смысле фестиваль несет стратегическую цель — определить фактуру местного сообщества, что равно выявить чуть ли не главный капитал города. Здесь же очень важно говорить с горожанами, которые, чаще всего, находятся в совершенно ином информационном пузыре и живут в ином социальном контексте, на одном языке. Нужно уметь погружаться в их смыслы, но в то же время и адекватно их концептуализировать. Наверное, поэтому так важны глубокие предпроектные исследования, которым мне еще учиться и учиться
Фестиваль может быть не только результатом, но и инструментом для достижения большего результата: он может послужить точкой входа в процесс познания территории. Например, в Гусеве мы начинали работу точечно, сузив фокус внимания до жителей одного двора, и результатом этой работы стал только одномоментный всплеск энергии, который в городе никак не закрепился. Тогда мой коллега высказал гипотезу: чтобы начинать работу с городом, нужен фестиваль — как инициация знакомства друг с другом. Мне эта гипотеза кажется рабочей, так как после проведенных фестивалей в других городах некоторые их участники возвращаются к нам для дальнейшей совместной работы.
В завершение продублирую слова коллеги, которые вы могли прочитать в одном из предыдущих постов: в этом году важно передать и закрепить опыт проведения фестивалей местным жителям. Наверное, это интуитивное стремление было всегда, однако сейчас планируется реализовать стратегически иной подход — делать это целенаправленно. Для Института урбанистики важно, чтобы сеть продюсерских команд и общественно-культурных центров Калининградской области только росла.
Текст: Индира Габбасова
Картинка: король Джулиан из м/ф «Мадагаскар»


03.02.202518:32
Итак, мы завершили тематическую Неделю антропологии городских фестивалей, в рамках которой мы с понедельника по воскресенье каждый день рассказывали об интересных российских и зарубежных научных исследованиях по этой теме. Но вы ведь наверняка помните, что мы всегда после тематических недель устраиваем after-party, делясь всякими полезными ссылками и дополнительными материалами по заявленной теме. В этот раз у нас конечно же будет такое after-party про городские фестивали. И мы снова предлагаем принять в ней участие другим телеграм-каналам.
Правила максимально просты - вы публикуете в своем телеграм-канале аналитический пост, который касается городских фестивалей, и сообщаете нам об этом (например, послав ссылку на него пользователю @alekseevsky). Если вы в своем тексте сошлетесь на "Антрополога на районе" (например, вот на этот пост, откуда удобно начинать читать про тематическую неделю), нам будет очень приятно, но в целом это необязательно.
Идеально, если это будет пост про исследования фестивалей или на фестивалях, но допустимы и какие-то мысли и наблюдения по поводу того, как устроены фестивали (или какой-то конкретный фестиваль) в России или за рубежом, про тренды, тенденции, статистику. Важно, чтобы там была какая-то аналитика, а не просто истории из жизни "Как я однажды сходил на классный фест". Нежелательна лобовая реклама собственных фестивалей, а вот вдумчивая рефлексия организаторов по поводу опыта проведения подобных мероприятий - это то, что надо.
Самые подходящие нам по формату тексты мы репостнем у себя в канале, а по всем остальным сделаем итоговый обзор. В прошлый раз было очень классно. Надеемся, на этот раз выйдет не хуже!
Правила максимально просты - вы публикуете в своем телеграм-канале аналитический пост, который касается городских фестивалей, и сообщаете нам об этом (например, послав ссылку на него пользователю @alekseevsky). Если вы в своем тексте сошлетесь на "Антрополога на районе" (например, вот на этот пост, откуда удобно начинать читать про тематическую неделю), нам будет очень приятно, но в целом это необязательно.
Идеально, если это будет пост про исследования фестивалей или на фестивалях, но допустимы и какие-то мысли и наблюдения по поводу того, как устроены фестивали (или какой-то конкретный фестиваль) в России или за рубежом, про тренды, тенденции, статистику. Важно, чтобы там была какая-то аналитика, а не просто истории из жизни "Как я однажды сходил на классный фест". Нежелательна лобовая реклама собственных фестивалей, а вот вдумчивая рефлексия организаторов по поводу опыта проведения подобных мероприятий - это то, что надо.
Самые подходящие нам по формату тексты мы репостнем у себя в канале, а по всем остальным сделаем итоговый обзор. В прошлый раз было очень классно. Надеемся, на этот раз выйдет не хуже!
27.01.202505:40
25.01.202515:50


14.02.202506:18
В переводе на русский язык вышел один из лучших в мире учебников по антропологии
Поразительная новость, которую никто из нас не ожидал! Буквально на днях в роскошном цветном формате на русском языке был опубликован один из лучших в мире учебников по антропологии последнего времени - книга Лауры Паунтни и Томислава Марича "Антропология" (в оригинале - "Introducing Anthropology").
Почему для российской антропологии это одно из главных событий года? Да хотя бы потому, что современных зарубежных антропологических учебников на русском языке не выходило очень давно. Самый яркий предыдущий перевод западного учебника - книга норвежца Томаса Хилланда Эриксена "Что такое антропология" - вышла на русском языке в 2014 году, то есть больше десятилетия назад. При этом оригинальное издание на английском языке, с которого делали перевод, было опубликовано еще в 2004 году, то есть 21 год назад. С очень большой натяжкой учебником можно назвать прошлогодний перевод книги Мэтью Энгельке "Думай как антрополог", но и там оригинал вышел 8 лет назад.
На этом фоне книга Лауры Паунтни и Томислава Марича совсем свежая - на русском языке вышел перевод второго издания 2021 года, очень сильно дополненного по сравнению с первой версией 2015 года. Важно и то обстоятельство, что этот учебник был очень высоко оценен профессиональным сообществом. Тот же Томас Хилланд Эриксен так высказывался про него:
Отдельно хочется отметить, что перевод книги Лауры Паунтни и Томислава Марича "Антропология" выпустило не какое-нибудь крошечное малотиражное издательство, а книжный гигант АСТ. Причем издан этот учебник шикарно (большой формат, твердый переплет, цветные иллюстрации, свыше 600 страниц) и довольно большим тиражом для научной книги (2000 экземпляров). Кажется, это еще одна важная веха популяризации антропологии в России.
Хотя издатели пытаются скрыть, что это на самом деле учебник, и позиционируют книгу просто как "идеальное введение в антропологию", они, к счастью, не стали упрощать справочный аппарат, убирать ссылки и т.д., как это иногда делают, выпуская переводы научных монографий для широкой аудитории. А ссылки там разные и очень ценные - к каждой из 14 тематических глав ("Методы", "Идентичность", "Ритуал", "Глобализация" и др.) дается не только список важнейших книг и статей, но и перечень антропологических фильмов и полезных интернет-ресурсов.
Еще конечно очень круто, что в каждой главе есть не только доходчивое изложение основных антропологических теорий по теме, но и россыпь пересказанных исследовательских кейсов, интервью с живыми классиками данного направления (например, про цифровую антропологию рассказывают Сара Пинк и Кристал Абидин), рецензии на антропологические фильмы, вопросы для обсуждения и практические задания. И всё это не почтенная классика времен Бронислава Малиновского, а действительно самые крутые и яркие исследования последних лет. Действительно необязательно быть студентом, чтобы получить много пользы и удовольствия от этой книги; если вы хотите в доступном и увлекательном формате познакомится с современной антропологией, то это прям идеальный вариант.
Скажем сразу, бумажная версия "Антропологии" стоит очень недешево (дороже 2000 рублей; сказалось роскошное издание). Электронный вариант предлагают за 599 рублей, но есть лайфхак, как получить его бесплатно. Надо в новом онлайн-сервисе "Строки" от МТС выбрать тестовую подписку "Чуть-чуть за 0 рублей". На 60 дней ее дают попробовать бесплатно, туда входит доступ к основному каталогу и возможность каждый месяц 1 книгу из платного каталога бесплатно получить навсегда. Регистрируетесь, скачиваете "Антропологию" в качестве той самой одной книги. И, вуаля, она навсегда ваша, даже если вы потом отмените подписку!
Поразительная новость, которую никто из нас не ожидал! Буквально на днях в роскошном цветном формате на русском языке был опубликован один из лучших в мире учебников по антропологии последнего времени - книга Лауры Паунтни и Томислава Марича "Антропология" (в оригинале - "Introducing Anthropology").
Почему для российской антропологии это одно из главных событий года? Да хотя бы потому, что современных зарубежных антропологических учебников на русском языке не выходило очень давно. Самый яркий предыдущий перевод западного учебника - книга норвежца Томаса Хилланда Эриксена "Что такое антропология" - вышла на русском языке в 2014 году, то есть больше десятилетия назад. При этом оригинальное издание на английском языке, с которого делали перевод, было опубликовано еще в 2004 году, то есть 21 год назад. С очень большой натяжкой учебником можно назвать прошлогодний перевод книги Мэтью Энгельке "Думай как антрополог", но и там оригинал вышел 8 лет назад.
На этом фоне книга Лауры Паунтни и Томислава Марича совсем свежая - на русском языке вышел перевод второго издания 2021 года, очень сильно дополненного по сравнению с первой версией 2015 года. Важно и то обстоятельство, что этот учебник был очень высоко оценен профессиональным сообществом. Тот же Томас Хилланд Эриксен так высказывался про него:
"Эта книга, представляющая собой живое и всестороннее введение в широкий спектр антропологических тем, приправленное этнографическими примерами, которые показывают разнообразие человеческих образов жизни и обществ, заполняет нехватку такого рода изданий и не только раскрывает вклад антропологии в общую копилку знаний, но и дает представление о ее магии”.
Отдельно хочется отметить, что перевод книги Лауры Паунтни и Томислава Марича "Антропология" выпустило не какое-нибудь крошечное малотиражное издательство, а книжный гигант АСТ. Причем издан этот учебник шикарно (большой формат, твердый переплет, цветные иллюстрации, свыше 600 страниц) и довольно большим тиражом для научной книги (2000 экземпляров). Кажется, это еще одна важная веха популяризации антропологии в России.
Хотя издатели пытаются скрыть, что это на самом деле учебник, и позиционируют книгу просто как "идеальное введение в антропологию", они, к счастью, не стали упрощать справочный аппарат, убирать ссылки и т.д., как это иногда делают, выпуская переводы научных монографий для широкой аудитории. А ссылки там разные и очень ценные - к каждой из 14 тематических глав ("Методы", "Идентичность", "Ритуал", "Глобализация" и др.) дается не только список важнейших книг и статей, но и перечень антропологических фильмов и полезных интернет-ресурсов.
Еще конечно очень круто, что в каждой главе есть не только доходчивое изложение основных антропологических теорий по теме, но и россыпь пересказанных исследовательских кейсов, интервью с живыми классиками данного направления (например, про цифровую антропологию рассказывают Сара Пинк и Кристал Абидин), рецензии на антропологические фильмы, вопросы для обсуждения и практические задания. И всё это не почтенная классика времен Бронислава Малиновского, а действительно самые крутые и яркие исследования последних лет. Действительно необязательно быть студентом, чтобы получить много пользы и удовольствия от этой книги; если вы хотите в доступном и увлекательном формате познакомится с современной антропологией, то это прям идеальный вариант.
Скажем сразу, бумажная версия "Антропологии" стоит очень недешево (дороже 2000 рублей; сказалось роскошное издание). Электронный вариант предлагают за 599 рублей, но есть лайфхак, как получить его бесплатно. Надо в новом онлайн-сервисе "Строки" от МТС выбрать тестовую подписку "Чуть-чуть за 0 рублей". На 60 дней ее дают попробовать бесплатно, туда входит доступ к основному каталогу и возможность каждый месяц 1 книгу из платного каталога бесплатно получить навсегда. Регистрируетесь, скачиваете "Антропологию" в качестве той самой одной книги. И, вуаля, она навсегда ваша, даже если вы потом отмените подписку!


10.02.202506:22
Высшая школа экономики в Санкт-Петербурге пару недель назад получила новый учебный корпус - в историческом здании Канатного цеха завода «Красный гвоздильщик» на Васильевском острове, которое было возведено в 1930 году по проекту архитектора-конструктивиста Якова Чернихова. Ожидается, что там будут учиться аж 4 тысячи студентов.
Чтобы начать потихоньку обживать новое здание, Питерская Вышка запустила там серию открытых научно-популярных мероприятий. И в четверг 13 февраля в 18:30 в Канатном цехе НИУ ВШЭ — СПб. пройдет публичная лекция Александры Пахомовой «Легенды и мифы Васильевского острова».
Александра Пахомова — филолог, антрополог, старший преподаватель департамента филологии ВШЭ - Санкт-Петербург. Обещают, что на лекции слушатели узнают ответы на следующие вопросы:
- Где находится главное место общения с духами в Петербурге?
- Кто на самом деле был виновником страшных наводнений?
- Почему у сфинксов на Университетской набережной закрыты глаза?
Словом, это явно будет занимательный рассказ о легендах и мифах Васильевского острова; о том, как создается современный городской фольклор. А ещё говорят, что будет сделан прогноз о том, сможет ли Питерская Вышка с открытием нового корпуса стать частью фольклора "Васьки".
На лекцию могут попасть не только студенты и сотрудники НИУ ВШЭ — Санкт-Петербург, но и заинтересованные жители и гости города. Посещение возможно по предвательной регистрации (причем количество место ограничено!).
До начала лекции (с 17:30) гости Канатного цеха смогут посмотреть шедевр конструктивизма изнутри и посетить выставку арт-объектов «Время Ч», которую подготовили студенты Школы дизайна, вдохновившись и переосмыслив творчество архитектора.
Адрес: 25-я линия Васильевского острова, 6, корп. 1, аудитория 104.
Ну, а если вы не в Петербурге и попасть на лекцию никак не сможете, можно прочитать довольно занимательную статью про лекцию и некоторые ее тезисы. Дело в том, что Александра недавно уже читала ее на открытии корпуса в Канатном цехе (так успешно, что решено было выступление повторить). Ну и в статье представлены некоторые яркие фрагменты, а также прямая речь исследовательницы и слушателей.
Чтобы начать потихоньку обживать новое здание, Питерская Вышка запустила там серию открытых научно-популярных мероприятий. И в четверг 13 февраля в 18:30 в Канатном цехе НИУ ВШЭ — СПб. пройдет публичная лекция Александры Пахомовой «Легенды и мифы Васильевского острова».
Александра Пахомова — филолог, антрополог, старший преподаватель департамента филологии ВШЭ - Санкт-Петербург. Обещают, что на лекции слушатели узнают ответы на следующие вопросы:
- Где находится главное место общения с духами в Петербурге?
- Кто на самом деле был виновником страшных наводнений?
- Почему у сфинксов на Университетской набережной закрыты глаза?
Словом, это явно будет занимательный рассказ о легендах и мифах Васильевского острова; о том, как создается современный городской фольклор. А ещё говорят, что будет сделан прогноз о том, сможет ли Питерская Вышка с открытием нового корпуса стать частью фольклора "Васьки".
На лекцию могут попасть не только студенты и сотрудники НИУ ВШЭ — Санкт-Петербург, но и заинтересованные жители и гости города. Посещение возможно по предвательной регистрации (причем количество место ограничено!).
До начала лекции (с 17:30) гости Канатного цеха смогут посмотреть шедевр конструктивизма изнутри и посетить выставку арт-объектов «Время Ч», которую подготовили студенты Школы дизайна, вдохновившись и переосмыслив творчество архитектора.
Адрес: 25-я линия Васильевского острова, 6, корп. 1, аудитория 104.
Ну, а если вы не в Петербурге и попасть на лекцию никак не сможете, можно прочитать довольно занимательную статью про лекцию и некоторые ее тезисы. Дело в том, что Александра недавно уже читала ее на открытии корпуса в Канатном цехе (так успешно, что решено было выступление повторить). Ну и в статье представлены некоторые яркие фрагменты, а также прямая речь исследовательницы и слушателей.


06.02.202507:06
Исследуя несколько последних лет самоорганизованные низовые практики, нашла яркий кейс - «Рождественка», с участниками которой провела многочасовые беседы и даже написала магистерскую диссертацию, основанную на разборе этого объединения.
Основной вывод, который я сделала в изучении неформальных объединений людей, это то, что многие устойчивые сообщества образуются вокруг досуговых практик.
Ярким подтверждающим примером этой гипотезы стало сообщество «Рождественка».
«Рождественка» — сообщество, которому уже около 40 лет. Люди объединились, ещё будучи студентами, когда выезжали в качестве волонтёров на культурно-исторические объекты, которые готовили к реставрации. И поскольку дорогие коллеги из канала «Антрополог на районе» всю неделю очень интересно рассказывали про фестивальную культуру, я подумала, что и масленичный самоорганизованный фестиваль «Рождественки»тоже может быть причастен к плеяде упомянутых.
Её появление в 1985 году обусловлено, отчасти, окончанием реставрационных работ в зимний период: людям хотелось видеться и общаться, а возможности не было. Появилась идея сделать свой праздник. Такой, на котором могли бы собраться в неформальной обстановке активисты постоянных и временных отрядов. Это было действительно важно, ведь на тот момент к движению примыкали всё новые и новые участники, реставрационных объектов становилось больше, как и работы, а места для отдыха и общения не было.
Так как исторически сложилось, что рождественцы выходили в походы в лес, особенно любили природу и посидеть у костра с гитарой, то место, где проводить мероприятие, определилось само.
То, что они изобретут, должно происходить за городом, чтобы выбираться туда на электричках, а от электрички ещё пару километров пешком, ведь городская среда стесняет и не даёт такой свободы и простора, как лесные поляны. Рекламой праздника рождественцы принципиально не пользуются из-за негативного опыта: однажды реклама очень «помогла», и на Масленицу приехало слишком много народа. Слишком много для организаторов и самого праздника, которые не были готовы обслужить такое количество человек.
«Но «Рождественка» концентрировалась в первую очередь на Масленице – это её главный на сегодня функционал, и здесь работа именно имеющая материальное воплощение, во-первых, и выход на широкую аудиторию, во-вторых, и чувство ответственности. Если бы мы собирались между собой чуть-чуть, это было бы совсем другое сообщество, и в рождественское не собрались бы. А здесь именно какое-то служение. Помимо того, что нам хорошо или плохо друг с другом, этим бы не укрепилась «Рождественка» и не дожила бы до текущего момента, если бы не было Масленицы» (Ж.).У «Рождественки», есть также фольклорное направление, участники которого выступают в сборных и самостоятельных концертах. В онлайн пространстве рождественцы очень полно презентуют всю свою богатую историю. Однако, со слов самих рождественцев самопрезентация внешнему миру не является чем-то особенно значимым для них.
Главное - свобода в сотворчестве.
Основной вывод, который я сделала в изучении неформальных объединений людей, это то, что многие устойчивые сообщества образуются вокруг досуговых практик.
Объясняю это тем, что досуговые практики мало интересны властям и редко, или почти никогда, не вызывают политическую нестабильность. То есть это своего рода, с одной стороны, слепые зоны для государственной системы, а с другой — зоны безопасности для людей, которые все ещё хотят самовыражаться, конструировать собственные миры, где царствует главное правило — правило сотворчества.
Ярким подтверждающим примером этой гипотезы стало сообщество «Рождественка».
«Рождественка» — сообщество, которому уже около 40 лет. Люди объединились, ещё будучи студентами, когда выезжали в качестве волонтёров на культурно-исторические объекты, которые готовили к реставрации. И поскольку дорогие коллеги из канала «Антрополог на районе» всю неделю очень интересно рассказывали про фестивальную культуру, я подумала, что и масленичный самоорганизованный фестиваль «Рождественки»тоже может быть причастен к плеяде упомянутых.
Много лет сообщество организует собственную Масленицу без всякой внешней поддержки или специального сбора средств. Никакого фандрайзинга, спонсоров и меценатов. Всё делается из ничего. Для Масленицы участники сообщества каждый год выбирают пустошь в лесной зоне недалеко от Москвы. Это секретная территория, куда волонтёры ездят полгода, строят огромную Масленицу, а на само празднование приезжают до 1000 человек.
Её появление в 1985 году обусловлено, отчасти, окончанием реставрационных работ в зимний период: людям хотелось видеться и общаться, а возможности не было. Появилась идея сделать свой праздник. Такой, на котором могли бы собраться в неформальной обстановке активисты постоянных и временных отрядов. Это было действительно важно, ведь на тот момент к движению примыкали всё новые и новые участники, реставрационных объектов становилось больше, как и работы, а места для отдыха и общения не было.
Масленица появилась, по словам рождественцев, не потому что это какая-то особенная приверженность к истории или этнографии, а просто как идея, в которой совпало многое подходящее, для чего должно было хватить энтузиазма как главного ресурса рождественцев.
Так как исторически сложилось, что рождественцы выходили в походы в лес, особенно любили природу и посидеть у костра с гитарой, то место, где проводить мероприятие, определилось само.
То, что они изобретут, должно происходить за городом, чтобы выбираться туда на электричках, а от электрички ещё пару километров пешком, ведь городская среда стесняет и не даёт такой свободы и простора, как лесные поляны. Рекламой праздника рождественцы принципиально не пользуются из-за негативного опыта: однажды реклама очень «помогла», и на Масленицу приехало слишком много народа. Слишком много для организаторов и самого праздника, которые не были готовы обслужить такое количество человек.
«Но «Рождественка» концентрировалась в первую очередь на Масленице – это её главный на сегодня функционал, и здесь работа именно имеющая материальное воплощение, во-первых, и выход на широкую аудиторию, во-вторых, и чувство ответственности. Если бы мы собирались между собой чуть-чуть, это было бы совсем другое сообщество, и в рождественское не собрались бы. А здесь именно какое-то служение. Помимо того, что нам хорошо или плохо друг с другом, этим бы не укрепилась «Рождественка» и не дожила бы до текущего момента, если бы не было Масленицы» (Ж.).У «Рождественки», есть также фольклорное направление, участники которого выступают в сборных и самостоятельных концертах. В онлайн пространстве рождественцы очень полно презентуют всю свою богатую историю. Однако, со слов самих рождественцев самопрезентация внешнему миру не является чем-то особенно значимым для них.
Главное - свобода в сотворчестве.


02.02.202523:26
Как главный в мире исследователь городских фестивалей определил три ключевых направления их изучения
Недельный обзор подходов к изучению городских фестивалей мы завершает беглым разбором самой высокоцитируемой статьи из области festival studies. Более того, не будет преувеличением сказать, что именно эта статья стала программным заявлением о необходимости рассматривать "фестивальные исследования" в качестве отдельной субдисциплины.
Автором этой работы стал канадский исследователь из Университета Калгари Дональд Гетц. Его уверенно можно назвать "живым классиком" и практически отцом-основателем не только festival studies, но и более широкой дисциплины event studies. Ему сейчас 75 лет, на пенсию он вышел еще в 2009 году, оставшись в статусе почетного профессора своего университета. Однако его научная активность не угасла, а наоборот возросла. Оставаясь самым уважаемым и цитируемым исследователем фестивалей и событийного туризма, Дональд каждый год выпускает по несколько новых статей, а в прошлом году вышло уже пятое (!) издание его монографии "Event Studies: Theory and Management for Planned Events".
Статья, о которой идет речь, называется "Суть и границы фестивальных исследований" ("The Nature and Scope of Festival Studies"). Ее можно назвать довольно старой (она вышла еще в 2010 году, то есть 15 лет назад), однако никак нельзя объявить устаревшей. Скорее можно уже назвать ее классической: она входит в пятерку самых цитируемых статей Дональда Гетца, и до сих пор практически ни одна серьезная работа про фестивали не обходится без ссылки на нее.
В чем причина ее популярности? В том, что Дональд Гетц попытался там обозначить сразу прошлое, настоящее и будущее "фестивальных исследований". С формальной точки зрения эта работа является обзором научной литературы про фестивали (из 26 страниц из общих 47-ми занимает библиография). Там есть свои интересные наблюдения: например, оказывается, что в 1970-е года про фестивали вышло примерно 4 статьи, а в 1990-е годы на эту темы было опубликовано уже более сотни работ, включая несколько монографий. Но куда важнее то, что анализ 423 обнаруженных Гетцем работ про фестивали (выпущенных с 1970 по 2009 гг.) позволяет понять, какие темы и направления исследований фестивалей вызывали интерес у ученых, как эта субдисциплина устроена сейчас, какого рода исследований не хватает.
Всего Дональд Гетц выделяет три главных исследовательских дискурса, касающихся фестивалей:
1. "Классическим дискурсом" он называет изучение целей, ценностей и особенностей влияния фестивалей на культуру и общество. Такой подход к изучению фестивалей является самым старым и теоретически нагруженным, причем ключевую роль в его формировании играли антропология и социология (идущие от изучения праздничной культуры).
2. Куда более молодым и легковесным оказывается дискурс событийного туризма. Гетц отмечает, что он слишком сильно зациклен на экономических аспектах фестивалей, а также на "мотивации пользователей". При этом исследователи событийного туризма почти не знают более глубоких и концептуальных работ антропологов, поэтому постоянно делают крен в сторону наивного позитивизма и количественных методов исследования (для них главное - посчитать количество привлеченных зрителей).
3. Наконец, позже всех сформировался дискурс фестивального менеджмента. Разумеется, он ближе к дискурсу событийного туризма и тоже сильно недооценивает социальные и культурные аспекты проведения фестивалей. В целом это самое прагматичное и прикладное направление фестивальных исследований, где самое важное - не смыслы, а практические рекомендации по успешному проведению фестивалей, сдобренные густым соусом маркетинга.
Подробно описав каждое направление и охарактеризовав ключевые работы в каждом из них, Дональд Гетц обозначает те задачи, которые необходимо решить новым поколениям исследователей:
- Налаживать мосты между различными дискурсами;
- Создать единую теорию фестивальных исследований;
- Больше заниматься сравнительным анализом, а не case studies.
На фото: Великий Дональд Гетцна одном из фестивалей не очень понятно где.
Недельный обзор подходов к изучению городских фестивалей мы завершает беглым разбором самой высокоцитируемой статьи из области festival studies. Более того, не будет преувеличением сказать, что именно эта статья стала программным заявлением о необходимости рассматривать "фестивальные исследования" в качестве отдельной субдисциплины.
Автором этой работы стал канадский исследователь из Университета Калгари Дональд Гетц. Его уверенно можно назвать "живым классиком" и практически отцом-основателем не только festival studies, но и более широкой дисциплины event studies. Ему сейчас 75 лет, на пенсию он вышел еще в 2009 году, оставшись в статусе почетного профессора своего университета. Однако его научная активность не угасла, а наоборот возросла. Оставаясь самым уважаемым и цитируемым исследователем фестивалей и событийного туризма, Дональд каждый год выпускает по несколько новых статей, а в прошлом году вышло уже пятое (!) издание его монографии "Event Studies: Theory and Management for Planned Events".
Статья, о которой идет речь, называется "Суть и границы фестивальных исследований" ("The Nature and Scope of Festival Studies"). Ее можно назвать довольно старой (она вышла еще в 2010 году, то есть 15 лет назад), однако никак нельзя объявить устаревшей. Скорее можно уже назвать ее классической: она входит в пятерку самых цитируемых статей Дональда Гетца, и до сих пор практически ни одна серьезная работа про фестивали не обходится без ссылки на нее.
В чем причина ее популярности? В том, что Дональд Гетц попытался там обозначить сразу прошлое, настоящее и будущее "фестивальных исследований". С формальной точки зрения эта работа является обзором научной литературы про фестивали (из 26 страниц из общих 47-ми занимает библиография). Там есть свои интересные наблюдения: например, оказывается, что в 1970-е года про фестивали вышло примерно 4 статьи, а в 1990-е годы на эту темы было опубликовано уже более сотни работ, включая несколько монографий. Но куда важнее то, что анализ 423 обнаруженных Гетцем работ про фестивали (выпущенных с 1970 по 2009 гг.) позволяет понять, какие темы и направления исследований фестивалей вызывали интерес у ученых, как эта субдисциплина устроена сейчас, какого рода исследований не хватает.
Всего Дональд Гетц выделяет три главных исследовательских дискурса, касающихся фестивалей:
1. "Классическим дискурсом" он называет изучение целей, ценностей и особенностей влияния фестивалей на культуру и общество. Такой подход к изучению фестивалей является самым старым и теоретически нагруженным, причем ключевую роль в его формировании играли антропология и социология (идущие от изучения праздничной культуры).
2. Куда более молодым и легковесным оказывается дискурс событийного туризма. Гетц отмечает, что он слишком сильно зациклен на экономических аспектах фестивалей, а также на "мотивации пользователей". При этом исследователи событийного туризма почти не знают более глубоких и концептуальных работ антропологов, поэтому постоянно делают крен в сторону наивного позитивизма и количественных методов исследования (для них главное - посчитать количество привлеченных зрителей).
3. Наконец, позже всех сформировался дискурс фестивального менеджмента. Разумеется, он ближе к дискурсу событийного туризма и тоже сильно недооценивает социальные и культурные аспекты проведения фестивалей. В целом это самое прагматичное и прикладное направление фестивальных исследований, где самое важное - не смыслы, а практические рекомендации по успешному проведению фестивалей, сдобренные густым соусом маркетинга.
Подробно описав каждое направление и охарактеризовав ключевые работы в каждом из них, Дональд Гетц обозначает те задачи, которые необходимо решить новым поколениям исследователей:
- Налаживать мосты между различными дискурсами;
- Создать единую теорию фестивальных исследований;
- Больше заниматься сравнительным анализом, а не case studies.
На фото: Великий Дональд Гетц
26.01.202521:34


22.01.202511:38
显示 1 - 24 共 84
登录以解锁更多功能。