Фермата
21.04.202513:52
27 апреля в пространстве Île Thélème (Москва) впервые выступит Алексей Борисович Любимов.
Программа вечера охватывает период с XVIII до XX века: неожиданный для венского классицизма трагизм Моцарта здесь сочетается с иронией послевоенного авангарда, аскетическая строгость барочного цикла — с импрессионистскими миражами.
Алексей Любимов проведет слушателей от поздней сонаты Моцарта и новаторских поисков 1950-х к постромантической «Китч-музыке» Сильвестрова и утонченной звуковой живописи Дебюсси.
Фото — Александр Панов.
Билеты на концерт:
https://bit.ly/4jkJNSE
Программа вечера охватывает период с XVIII до XX века: неожиданный для венского классицизма трагизм Моцарта здесь сочетается с иронией послевоенного авангарда, аскетическая строгость барочного цикла — с импрессионистскими миражами.
Алексей Любимов проведет слушателей от поздней сонаты Моцарта и новаторских поисков 1950-х к постромантической «Китч-музыке» Сильвестрова и утонченной звуковой живописи Дебюсси.
Фото — Александр Панов.
Билеты на концерт:
https://bit.ly/4jkJNSE
19.04.202507:45
Ничего себе. Любой, кто видел эту книжку, захотел бы послушать, как они это играют.
15.04.202521:14
Who knows what is future?
13.04.202510:02
Выглядит как чистый AI, конечно
11.04.202517:01
Привлеку ваше внимание к некоторым концертам в ДК Рассвет, которые грех пропустить, если вы в Москве
22 апреля
Катя Сканави, редкий случай, проездом в городе, играет со своим сыном, скрипачом Лешей Стычкиным и сопрано Мирославой Фльорчак программу "От заката до заката" — два вокальных цикла, "Детская" Мусоргского и "Пять стихотворений Анны Ахматовой" Прокофьева плюс скрипичные сонаты Пуленка и Равеля.
29 апреля
Алексей Любимов, OpensoundOrchestra и блестящие пианисты - Каспров, Турпанов, Домбровский - играют музыку Александра Рабиновича-Бараковского, первого отечественного минималиста, к его 80-летию. Плюс другую репетитивную музыку и не только (Шопен, Лист). Редчайший вечер, once in a lifetime. Просто отложите все и сходите. В качестве дополнительного аргумента снова приложу свой громадный текст про юбиляра
16 мая
Пианист Алексей Гориболь и скрипач Владислав Песин (!) играют Шостаковича, Пярта, Десятникова, Сильвестрова и Баснера. Тончайшая, упоительная камерная программа, ну, и редкие гости у нас.
и 21 июня - Батагов играет Пахельбеля
(плюс 19 мая Rise Orchestra играет великий "Вопрос, оставшийся без ответа" Айвза в программе американской музыки - с редким Гершвином, никогда в России не исполнявшимся Блохом, Глассом и Барбером).
22 апреля
Катя Сканави, редкий случай, проездом в городе, играет со своим сыном, скрипачом Лешей Стычкиным и сопрано Мирославой Фльорчак программу "От заката до заката" — два вокальных цикла, "Детская" Мусоргского и "Пять стихотворений Анны Ахматовой" Прокофьева плюс скрипичные сонаты Пуленка и Равеля.
29 апреля
Алексей Любимов, OpensoundOrchestra и блестящие пианисты - Каспров, Турпанов, Домбровский - играют музыку Александра Рабиновича-Бараковского, первого отечественного минималиста, к его 80-летию. Плюс другую репетитивную музыку и не только (Шопен, Лист). Редчайший вечер, once in a lifetime. Просто отложите все и сходите. В качестве дополнительного аргумента снова приложу свой громадный текст про юбиляра
16 мая
Пианист Алексей Гориболь и скрипач Владислав Песин (!) играют Шостаковича, Пярта, Десятникова, Сильвестрова и Баснера. Тончайшая, упоительная камерная программа, ну, и редкие гости у нас.
и 21 июня - Батагов играет Пахельбеля
(плюс 19 мая Rise Orchestra играет великий "Вопрос, оставшийся без ответа" Айвза в программе американской музыки - с редким Гершвином, никогда в России не исполнявшимся Блохом, Глассом и Барбером).
10.04.202519:00
Мэпплторп и Патти Смит.
21.04.202512:14
Добрый день
18.04.202520:25
Такой вот вечер будет 24 апреля в Рахманиновском зале — «Студия новой музыки» проводит концерт-марафон в трех отделениях. Я очень люблю марафоны, протяженные концерты, это как раз такого типа, но очень узконаправленный — с желанием “ прочертить за один вечер путь современной композиторской школы, складывавшейся в Московской консерватории с 1992 года”. Ну то есть это такая звуковая, при этом локальная антология эпохи — калейдоскоп сочинений и авторов, которые кажутся характерными “Студии новой музыки”. Ансамблевые вещи, перформансы, музыкальный видеокарт, композиции для звуковых объектов — все вместе.
Одну конкретную историю из всего этого многообразия сложить явно нельзя — это скорее скопление разнонаправленных нарративов (и, как в японском саду камней, какого-то всегда не хватает). Есть ли вообще эта “современная композиторская школа” Московской консерватории? Что-то, что объединяет этих композиторов? Это сложный вопрос, но вслушиваться и искать ответ всегда любопытно.
Билеты тут
Одну конкретную историю из всего этого многообразия сложить явно нельзя — это скорее скопление разнонаправленных нарративов (и, как в японском саду камней, какого-то всегда не хватает). Есть ли вообще эта “современная композиторская школа” Московской консерватории? Что-то, что объединяет этих композиторов? Это сложный вопрос, но вслушиваться и искать ответ всегда любопытно.
Билеты тут
13.04.202509:21
13 апреля
Теперь так много придают значения в опере либретто и сюжету. Говорят, что музыка должна слиться с сюжетом — изображать звуками содержание. Как же Коутс собирается дирижировать, Мейерхольд режиссировать, Головин писать и иллюстрировать, и никто не знает совершенно сюжета. Коутс сказал, что Соловей поет Богдыхану о смерти!!! Как же после этого ценить и критиковать музыку, когда не знаешь, на что она написана и что передает. Не есть ли у всех этих господ весь энтузиазм к произведению Стравинского — модный снобизм непонятной музыки. Я прочел сегодня басню Андерсена «Соловей» и не пойму их — как они не прочли, и мне бы надо раньше ее прочесть, но я был так уверен, что поклонники знали, чему поклоняются. Тем более что сюжет так поразительно красив и умен. Все говорили, что начало красиво и мелодично, ибо Стравинский писал его 6 лет назад, тоже красив и конец, ибо Стравинский возвращается к первой части, но никто не знал, что середина оперы — это пение искусственного механического соловья, который к тому же портится. Тогда и какофония ясна. Боже, как люди глупы!!!
= Теляковский, 1915 =
Теперь так много придают значения в опере либретто и сюжету. Говорят, что музыка должна слиться с сюжетом — изображать звуками содержание. Как же Коутс собирается дирижировать, Мейерхольд режиссировать, Головин писать и иллюстрировать, и никто не знает совершенно сюжета. Коутс сказал, что Соловей поет Богдыхану о смерти!!! Как же после этого ценить и критиковать музыку, когда не знаешь, на что она написана и что передает. Не есть ли у всех этих господ весь энтузиазм к произведению Стравинского — модный снобизм непонятной музыки. Я прочел сегодня басню Андерсена «Соловей» и не пойму их — как они не прочли, и мне бы надо раньше ее прочесть, но я был так уверен, что поклонники знали, чему поклоняются. Тем более что сюжет так поразительно красив и умен. Все говорили, что начало красиво и мелодично, ибо Стравинский писал его 6 лет назад, тоже красив и конец, ибо Стравинский возвращается к первой части, но никто не знал, что середина оперы — это пение искусственного механического соловья, который к тому же портится. Тогда и какофония ясна. Боже, как люди глупы!!!
= Теляковский, 1915 =
11.04.202513:12
Хорошая
10.04.202516:30
41 раз!
21.04.202511:10
20 апреля
Асланов предложил, чтобы я заехал за ним в Мариинский театр, дабы мы поехали к Теляковскому вместе. Я чувствовал себя превосходно. Директор заставил нас подождать минут пять-десять, затем большая дверь распахнулась, и они пожаловали. Маленький и невзрачный. Поздоровались и уселись: все вокруг круглого стола, а я на расстоянии нескольких шагов на диване. Я начал рассказывать о сюжете, которого большинство, конечно, не знало, сделал историческую справку о жизни Достоевского того времени, о его поездке заграницу и проигрыше на рулетке, затем прочёл выписки из романа, характеризующие действующих лиц, и, наконец, рассказал содержание не романа, а оперы. Играл я ничего, даже совсем ничего, но голоса у меня нет никакого, и я мог только декламировать, да иногда выстукивать вокальную партию на рояле, но моя декламация за музыкой еле была слышна.
Теляковский ровно ничего не понял. Но, конечно, надо было сослаться на мою декламацию: без пения непонятны вокальные партии и мелодическая сторона. Поэтому не лучше ли — теперь это поздно, а вот осенью — дать хотя бы один акт разучить певцам и исполнить его с оркестром? Тогда опера будет совершенно ясна.
Такой затяжной характер с не «да» и не «нет» и, во всяком случае, с «нет» на ближайший сезон мне был нестерпим, и потому я решил идти напролом. Я ответил, что можно сделать и так, как они говорят, но я считаю долгом предупредить, что на прошлой неделе Дягилев прислал мне полторы тысячи, которые, по-видимому, надо считать задатком за оперу, потому что за балет я получил сполна
А известно, что, хотя Дягилев в России и не играет, но контракты свои обязательно простирает и на Россию.
О да, они это отлично знали по Стравинскому и по Черепнину и знали, что Дягилев всё сделает, чтобы отобрать лучшее у Мариинского театра. Поэтому моё заявление произвело сильнейшее впечатление. Теляковский удалился к окну совещаться с собравшимися и через некоторое время обратился ко мне: «Какие же ваши условия?» — спросил он.
Ну, это уже было совсем другое дело. Я ответил, что ведь в Императорских театрах одни условия для всех, но я хочу, чтобы мне гарантировали десять спектаклей на ближайший сезон. Стали возражать, что не только десять раз, но хоть один раз сыграть в ближайшем сезоне не успеют: столько новых постановок, столько старых возобновлений. Опять совещание и затем просьба Теляковского посетить его через неделю — в среду на Пасхе, а за это время он справится у какого-то кабинета, будут ли суммы для новой постановки. Я думал, что Теляковский полноправный барин в Императорских театрах, но, оказывается, и над ним есть контроль. Прощаясь, Теляковский сказал: «Вы всё-таки пока уж не посылайте телеграммы Дягилеву»
= Прокофьев, 1916 =
Асланов предложил, чтобы я заехал за ним в Мариинский театр, дабы мы поехали к Теляковскому вместе. Я чувствовал себя превосходно. Директор заставил нас подождать минут пять-десять, затем большая дверь распахнулась, и они пожаловали. Маленький и невзрачный. Поздоровались и уселись: все вокруг круглого стола, а я на расстоянии нескольких шагов на диване. Я начал рассказывать о сюжете, которого большинство, конечно, не знало, сделал историческую справку о жизни Достоевского того времени, о его поездке заграницу и проигрыше на рулетке, затем прочёл выписки из романа, характеризующие действующих лиц, и, наконец, рассказал содержание не романа, а оперы. Играл я ничего, даже совсем ничего, но голоса у меня нет никакого, и я мог только декламировать, да иногда выстукивать вокальную партию на рояле, но моя декламация за музыкой еле была слышна.
Теляковский ровно ничего не понял. Но, конечно, надо было сослаться на мою декламацию: без пения непонятны вокальные партии и мелодическая сторона. Поэтому не лучше ли — теперь это поздно, а вот осенью — дать хотя бы один акт разучить певцам и исполнить его с оркестром? Тогда опера будет совершенно ясна.
Такой затяжной характер с не «да» и не «нет» и, во всяком случае, с «нет» на ближайший сезон мне был нестерпим, и потому я решил идти напролом. Я ответил, что можно сделать и так, как они говорят, но я считаю долгом предупредить, что на прошлой неделе Дягилев прислал мне полторы тысячи, которые, по-видимому, надо считать задатком за оперу, потому что за балет я получил сполна
А известно, что, хотя Дягилев в России и не играет, но контракты свои обязательно простирает и на Россию.
О да, они это отлично знали по Стравинскому и по Черепнину и знали, что Дягилев всё сделает, чтобы отобрать лучшее у Мариинского театра. Поэтому моё заявление произвело сильнейшее впечатление. Теляковский удалился к окну совещаться с собравшимися и через некоторое время обратился ко мне: «Какие же ваши условия?» — спросил он.
Ну, это уже было совсем другое дело. Я ответил, что ведь в Императорских театрах одни условия для всех, но я хочу, чтобы мне гарантировали десять спектаклей на ближайший сезон. Стали возражать, что не только десять раз, но хоть один раз сыграть в ближайшем сезоне не успеют: столько новых постановок, столько старых возобновлений. Опять совещание и затем просьба Теляковского посетить его через неделю — в среду на Пасхе, а за это время он справится у какого-то кабинета, будут ли суммы для новой постановки. Я думал, что Теляковский полноправный барин в Императорских театрах, но, оказывается, и над ним есть контроль. Прощаясь, Теляковский сказал: «Вы всё-таки пока уж не посылайте телеграммы Дягилеву»
= Прокофьев, 1916 =
16.04.202511:22
Вот такой классный концерт духовой музыки в Спб, консорт Gamajun: Ланг, Гласс, Невский (вычеркни лишнее, но нет), Ксенакис, Вустин, Копланд
15.04.202508:58
Вот такие новости из Перми:
Вокалистов и дирижеров хора приглашаем на Хоровую лабораторию Дягилевского фестиваля с 8 по 18 июня. Художественный руководитель фестиваля - Теодор Курентзис. Прошедшие отбор будут заниматься под руководством главного хормейстера musicAeterna Виталия Полонского, в программе: методика и практика работы с хором, воркшопы с коучами по вокалу, иностранному языку, телесным практикам, мастер-классы и встречи с приглашенными экспертами.
Трое выпускников Лаборатории-2024 уже работают в составе хора musicAeterna. Возможность продолжить сотрудничество с musicAeterna будет и в этом году. Срок приема заявок до 28 апреля
→ Подробности и анкета здесь https://diaghilevfest.ru/media/mediatec/8300/
Вокалистов и дирижеров хора приглашаем на Хоровую лабораторию Дягилевского фестиваля с 8 по 18 июня. Художественный руководитель фестиваля - Теодор Курентзис. Прошедшие отбор будут заниматься под руководством главного хормейстера musicAeterna Виталия Полонского, в программе: методика и практика работы с хором, воркшопы с коучами по вокалу, иностранному языку, телесным практикам, мастер-классы и встречи с приглашенными экспертами.
Трое выпускников Лаборатории-2024 уже работают в составе хора musicAeterna. Возможность продолжить сотрудничество с musicAeterna будет и в этом году. Срок приема заявок до 28 апреля
→ Подробности и анкета здесь https://diaghilevfest.ru/media/mediatec/8300/
13.04.202509:12
Moritz von Schwind’s Cat Symphony (1868) was made as a gift for a violinist friend and fellow member of the Black Cats society.
11.04.202509:09
В рамках изучения языка обнаружил, что "мне повезло" по немецки будет "Schwein haben", буквально "мне досталась свинья". Вообще, очень свинолюбивая культура, конечно.
Послушаем по этому случаю песню Макса Раабе "Никто (kein Schwein, ни одна свинья) мне не звонит"
https://youtu.be/QnFL_HEB5A4
Послушаем по этому случаю песню Макса Раабе "Никто (kein Schwein, ни одна свинья) мне не звонит"
https://youtu.be/QnFL_HEB5A4
10.04.202514:00
К новостям из госдумы про борьбу с сатанизмом, Бодлером и Бальмонтом — идеальный саундтрек (прямо вдохновленный, как известно, Бодлером и "Мастером и Маргаритой")
https://youtu.be/Jwtyn-L-2gQ?si=A5EtswwvG0GsAwn8
https://youtu.be/Jwtyn-L-2gQ?si=A5EtswwvG0GsAwn8
21.04.202511:09
20 апреля
В 2 часа молодой композитор Прокофьев играл у меня свою новую оперу «Игрок» на сюжет Достоевского. Опера произвела на меня крайне неопределенное впечатление. Одни музыканты говорят, что талантливо, другие и слушать не желают — говорят, это не музыка, а черт знает что.
= Теляковский, 1916 =
В 2 часа молодой композитор Прокофьев играл у меня свою новую оперу «Игрок» на сюжет Достоевского. Опера произвела на меня крайне неопределенное впечатление. Одни музыканты говорят, что талантливо, другие и слушать не желают — говорят, это не музыка, а черт знает что.
= Теляковский, 1916 =
16.04.202508:13
18 апреля в 19:00 образовательный проект "Время. Искусство. Знания." ГИИ представляет Дарью Журкову с темой лекции «"Нормальные герои всегда идут в обход": музыкальные кино-шестидесятые в СССР».
Билеты для похода на лекцию, которая проходит в допожарном особняке в Козицком переулке, дом 5, тут. А для участия онлайн - здесь.
Билеты для похода на лекцию, которая проходит в допожарном особняке в Козицком переулке, дом 5, тут. А для участия онлайн - здесь.
14.04.202512:54
Такой вот текстик про Райха, Кеерсмакер и минимализм. Написан для журнала марки Avgvst (у них буквально была серия, вдохновленная райховской "Фазой").
https://telegra.ph/Povtori-chto-ty-skazal-04-14
https://telegra.ph/Povtori-chto-ty-skazal-04-14
12.04.202519:44
Max Romeo умер. 80 лет.
https://youtu.be/WEDjY3bcloI?si=w2ye4qz-UXjRhjS8
https://youtu.be/WEDjY3bcloI?si=w2ye4qz-UXjRhjS8
11.04.202508:37
...Я хочу написать советское "Кольцо нибелунга". Это будет оперная тетралогия о женщине, в которой "Леди Макбет" явится как бы "Золотом Рейна". Магистральным образом следующей оперы будет героиня народовольческого движения. Затем – женщина нашего столетия. И, наконец, я напишу нашу советскую героиню, вобравшую в себя собирательные черты женщин сегодняшнего и завтрашнего дня, от Ларисы Рейснер до лучшей бетонщицы Днепростроя Жени Романько. Эта тема является лейтмотивом моих каждодневных раздумий и моей жизни на десять лет вперед...
Дмитрий Шостакович, 1934
Дмитрий Шостакович, 1934
10.04.202509:51
Еще фоточка в коллекцию. (Photo by @charu_living_himalaya)
显示 1 - 24 共 229
登录以解锁更多功能。