Театральный ежеДневник
21.04.202507:48
21 апреля
Сегодня пришла за кулисы после 2 акта «Сверчка» артистка Никулина. Уже старуха.
— Хочу чаю.
И села пить. Ни слова о 1 и 2 актах.
Пришла после 3-го.
— Очень мило поставлено. Студия — это затея Станиславского? У Вас, говорят, плачут.
Пришла после 4-го.
Плачет. Прижимает руки к груди. Смотрит добрыми глазами. Всем пожимает руки. Благодарит.
— Как чудесно, как хорошо Вы играете. Приду, приду еще.
И не было генеральши.
И не было снисходительного постава головы.
Была добрая, растроганная старушка.
= Вахтангов, 1916 =
Сегодня пришла за кулисы после 2 акта «Сверчка» артистка Никулина. Уже старуха.
— Хочу чаю.
И села пить. Ни слова о 1 и 2 актах.
Пришла после 3-го.
— Очень мило поставлено. Студия — это затея Станиславского? У Вас, говорят, плачут.
Пришла после 4-го.
Плачет. Прижимает руки к груди. Смотрит добрыми глазами. Всем пожимает руки. Благодарит.
— Как чудесно, как хорошо Вы играете. Приду, приду еще.
И не было генеральши.
И не было снисходительного постава головы.
Была добрая, растроганная старушка.
= Вахтангов, 1916 =
14.04.202506:51
14 апреля
Господи! Найти бы денег и создать собственный театр.
= Бенуа, 1915 =
Господи! Найти бы денег и создать собственный театр.
= Бенуа, 1915 =
11.04.202513:25
11 апреля
Судя по статьям всех московских газет, даже статьи в «Речи» Эфроса, Пушкинский спектакль в Художественном театре окончательно провалился. Не спас его и всемогущий испанец А. Бенуа. Хуже всего «Пир во время чумы», потом «Moцарт и Сальери», лучше «Каменный гость». Говорят на сцене все, кроме Пушкина. Вообще, с каждым годом теперь все яснее и яснее оказывается, что Станиславский со своим театром очутился в тупике. Неуспех сказывается и на сборах, и на престиже театра.
= Теляковский, 1915 =
Судя по статьям всех московских газет, даже статьи в «Речи» Эфроса, Пушкинский спектакль в Художественном театре окончательно провалился. Не спас его и всемогущий испанец А. Бенуа. Хуже всего «Пир во время чумы», потом «Moцарт и Сальери», лучше «Каменный гость». Говорят на сцене все, кроме Пушкина. Вообще, с каждым годом теперь все яснее и яснее оказывается, что Станиславский со своим театром очутился в тупике. Неуспех сказывается и на сборах, и на престиже театра.
= Теляковский, 1915 =
08.04.202508:42
8 апреля
Странно все-таки нравственно устроены артисты. Хотя давно меня с их стороны ничего не удивляет, тем не менее, каждый отдельный случай наводит на дальнейшие размышления.
= Теляковский, 1916 =
Странно все-таки нравственно устроены артисты. Хотя давно меня с их стороны ничего не удивляет, тем не менее, каждый отдельный случай наводит на дальнейшие размышления.
= Теляковский, 1916 =
01.04.202506:55
2 апреля
Шли все прежние оперы, и лишь поставили новую «Клара Милич» А.Д. Кастальского, директора Синодального училища. Постановка Комиссаржевского великолепная, хороши и декорации И.С. Федотова Ф.И. [Шаляпин] поет изумительно, без срыва спектаклей и все время в голосе. После этого дали чудный концерт в ресторане «Эрмитаж» для раненых воинов и собрали крупную сумму в 6000 р. на наших солдатиков.
Заграница из-за войны отрезана, своих хороших опер не написано, так и топчемся на одном месте на старом, но верном репертуаре.
= Зимин, 1917 =
Шли все прежние оперы, и лишь поставили новую «Клара Милич» А.Д. Кастальского, директора Синодального училища. Постановка Комиссаржевского великолепная, хороши и декорации И.С. Федотова Ф.И. [Шаляпин] поет изумительно, без срыва спектаклей и все время в голосе. После этого дали чудный концерт в ресторане «Эрмитаж» для раненых воинов и собрали крупную сумму в 6000 р. на наших солдатиков.
Заграница из-за войны отрезана, своих хороших опер не написано, так и топчемся на одном месте на старом, но верном репертуаре.
= Зимин, 1917 =
29.03.202520:42
29 марта
С утра рабочие Мариинского театра заявили, что если им сейчас не выдадут вперед суточные деньги, они отказываются работать, бросили повеску декорации и ушли.
= Теляковский, 1917 =
С утра рабочие Мариинского театра заявили, что если им сейчас не выдадут вперед суточные деньги, они отказываются работать, бросили повеску декорации и ушли.
= Теляковский, 1917 =
20.04.202507:43
20 апреля
Асланов предложил, чтобы я заехал за ним в Мариинский театр, дабы мы поехали к Теляковскому вместе. Я чувствовал себя превосходно. Директор заставил нас подождать минут пять-десять, затем большая дверь распахнулась, и они пожаловали. Маленький и невзрачный. Поздоровались и уселись: все вокруг круглого стола, а я на расстоянии нескольких шагов на диване. Я начал рассказывать о сюжете, которого большинство, конечно, не знало, сделал историческую справку о жизни Достоевского того времени, о его поездке заграницу и проигрыше на рулетке, затем прочёл выписки из романа, характеризующие действующих лиц, и, наконец, рассказал содержание не романа, а оперы. Играл я ничего, даже совсем ничего, но голоса у меня нет никакого, и я мог только декламировать, да иногда выстукивать вокальную партию на рояле, но моя декламация за музыкой еле была слышна.
Теляковский ровно ничего не понял. Но, конечно, надо было сослаться на мою декламацию: без пения непонятны вокальные партии и мелодическая сторона. Поэтому не лучше ли — теперь это поздно, а вот осенью — дать хотя бы один акт разучить певцам и исполнить его с оркестром? Тогда опера будет совершенно ясна.
Такой затяжной характер с не «да» и не «нет» и, во всяком случае, с «нет» на ближайший сезон мне был нестерпим, и потому я решил идти напролом. Я ответил, что можно сделать и так, как они говорят, но я считаю долгом предупредить, что на прошлой неделе Дягилев прислал мне полторы тысячи, которые, по-видимому, надо считать задатком за оперу, потому что за балет я получил сполна
А известно, что, хотя Дягилев в России и не играет, но контракты свои обязательно простирает и на Россию.
О да, они это отлично знали по Стравинскому и по Черепнину и знали, что Дягилев всё сделает, чтобы отобрать лучшее у Мариинского театра. Поэтому моё заявление произвело сильнейшее впечатление. Теляковский удалился к окну совещаться с собравшимися и через некоторое время обратился ко мне: «Какие же ваши условия?» — спросил он.
Ну, это уже было совсем другое дело. Я ответил, что ведь в Императорских театрах одни условия для всех, но я хочу, чтобы мне гарантировали десять спектаклей на ближайший сезон. Стали возражать, что не только десять раз, но хоть один раз сыграть в ближайшем сезоне не успеют: столько новых постановок, столько старых возобновлений. Опять совещание и затем просьба Теляковского посетить его через неделю — в среду на Пасхе, а за это время он справится у какого-то кабинета, будут ли суммы для новой постановки. Я думал, что Теляковский полноправный барин в Императорских театрах, но, оказывается, и над ним есть контроль. Прощаясь, Теляковский сказал: «Вы всё-таки пока уж не посылайте телеграммы Дягилеву»
= Прокофьев, 1916 =
Асланов предложил, чтобы я заехал за ним в Мариинский театр, дабы мы поехали к Теляковскому вместе. Я чувствовал себя превосходно. Директор заставил нас подождать минут пять-десять, затем большая дверь распахнулась, и они пожаловали. Маленький и невзрачный. Поздоровались и уселись: все вокруг круглого стола, а я на расстоянии нескольких шагов на диване. Я начал рассказывать о сюжете, которого большинство, конечно, не знало, сделал историческую справку о жизни Достоевского того времени, о его поездке заграницу и проигрыше на рулетке, затем прочёл выписки из романа, характеризующие действующих лиц, и, наконец, рассказал содержание не романа, а оперы. Играл я ничего, даже совсем ничего, но голоса у меня нет никакого, и я мог только декламировать, да иногда выстукивать вокальную партию на рояле, но моя декламация за музыкой еле была слышна.
Теляковский ровно ничего не понял. Но, конечно, надо было сослаться на мою декламацию: без пения непонятны вокальные партии и мелодическая сторона. Поэтому не лучше ли — теперь это поздно, а вот осенью — дать хотя бы один акт разучить певцам и исполнить его с оркестром? Тогда опера будет совершенно ясна.
Такой затяжной характер с не «да» и не «нет» и, во всяком случае, с «нет» на ближайший сезон мне был нестерпим, и потому я решил идти напролом. Я ответил, что можно сделать и так, как они говорят, но я считаю долгом предупредить, что на прошлой неделе Дягилев прислал мне полторы тысячи, которые, по-видимому, надо считать задатком за оперу, потому что за балет я получил сполна
А известно, что, хотя Дягилев в России и не играет, но контракты свои обязательно простирает и на Россию.
О да, они это отлично знали по Стравинскому и по Черепнину и знали, что Дягилев всё сделает, чтобы отобрать лучшее у Мариинского театра. Поэтому моё заявление произвело сильнейшее впечатление. Теляковский удалился к окну совещаться с собравшимися и через некоторое время обратился ко мне: «Какие же ваши условия?» — спросил он.
Ну, это уже было совсем другое дело. Я ответил, что ведь в Императорских театрах одни условия для всех, но я хочу, чтобы мне гарантировали десять спектаклей на ближайший сезон. Стали возражать, что не только десять раз, но хоть один раз сыграть в ближайшем сезоне не успеют: столько новых постановок, столько старых возобновлений. Опять совещание и затем просьба Теляковского посетить его через неделю — в среду на Пасхе, а за это время он справится у какого-то кабинета, будут ли суммы для новой постановки. Я думал, что Теляковский полноправный барин в Императорских театрах, но, оказывается, и над ним есть контроль. Прощаясь, Теляковский сказал: «Вы всё-таки пока уж не посылайте телеграммы Дягилеву»
= Прокофьев, 1916 =
13.04.202506:38
13 апреля
Сегодня была первая генеральная репетиция «Росмерсхольма». Смотрел Художественный театр. Заболел Леонидов, мне пришлось неожиданно заменить его в Бренделе. Кончилась моя двухлетняя работа.
Сколько прожито… Дальше, дальше!
= Вахтангов, 1918 =
Сегодня была первая генеральная репетиция «Росмерсхольма». Смотрел Художественный театр. Заболел Леонидов, мне пришлось неожиданно заменить его в Бренделе. Кончилась моя двухлетняя работа.
Сколько прожито… Дальше, дальше!
= Вахтангов, 1918 =
10.04.202506:44
10 апреля
Сегодня звонил по телефону Потапенко и просил меня узнать у Горького адрес его врача Манухина. Я спросил, почему он сам не желает этого сделать, — ведь он наверняка знаком с Горьким. «Да, знаком. Но он ненавидит меня». — «За что?» — «Когда он написал, что Московскому Художественному театру не стоит инсценировать Достоевского, поскольку он чрезвычайно действует на нервы, — я, отвечая на какую-то анкету, шутливо заметил, что Горький, окажись он министром просвещения, прикажет сжечь все сочинения Достоевского. Говорят, он тогда страшно на меня разозлился».
= Фидлер, 1916 =
Сегодня звонил по телефону Потапенко и просил меня узнать у Горького адрес его врача Манухина. Я спросил, почему он сам не желает этого сделать, — ведь он наверняка знаком с Горьким. «Да, знаком. Но он ненавидит меня». — «За что?» — «Когда он написал, что Московскому Художественному театру не стоит инсценировать Достоевского, поскольку он чрезвычайно действует на нервы, — я, отвечая на какую-то анкету, шутливо заметил, что Горький, окажись он министром просвещения, прикажет сжечь все сочинения Достоевского. Говорят, он тогда страшно на меня разозлился».
= Фидлер, 1916 =
07.04.202506:46
7 апреля
Сегодня пополудни бывший гвардейский Волынский полк, который первый возмутился 12 марта и коего пример увлек остальной гарнизон, организовал в Мариинском театре концерт в пользу жертв Революции. Было послано очень корректное приглашение послам Франции, Англии и Италии. Мы решили пойти на этот концерт, чтобы не казалось, будто мы презираем новый режим.
Как преобразился Мариинский театр! Могли ли когда-либо его искусные машинисты осуществить такую чудесную перемену декораций! Все императорские гербы, все золотые орлы сорваны; капельдинеры сменили пышную придворную ливрею на жалкие серые пиджаки.
Зал переполнен. Публика: буржуа, студенты, солдаты. Военный оркестр занимает сцену; солдаты Волынского полка размещены на заднем плане.
Интерес всего зала сосредоточен на большой императорской ложе против сцены. В ней сидят человек тридцать: старые мужчины, несколько старых дам, лица серьезные, худые, странно выразительные, незабываемые, удивленно озирающие публику. Это герои и героини терроризма, которые еще двадцать дней тому назад жили в ссылке в Сибири, в заключении, в Шлиссельбурге или в Петропавловской крепости. Я с ужасом думаю о всех физических страданиях и нравственных мучениях, перенесенных в молчании, погребенных забвением, которые представляет эта группа.
Концерт начинается Марсельезой, которая теперь сделалась русским гимном. Зал дрожит от аплодисментов и криков: «Да здравствует Революция». Ко мне обращены несколько криков: «Да здравствует Франция».
В пустых кулуарах, по которым я прохожу торопливо, мне кажется, будто вижу призраки моих элегантных знакомых, которые столько раз приходили сюда баюкать свои мечты фантазиями танца и были последним очарованием навсегда исчезнувшего общества.
= Палеолог, 1917 =
Сегодня пополудни бывший гвардейский Волынский полк, который первый возмутился 12 марта и коего пример увлек остальной гарнизон, организовал в Мариинском театре концерт в пользу жертв Революции. Было послано очень корректное приглашение послам Франции, Англии и Италии. Мы решили пойти на этот концерт, чтобы не казалось, будто мы презираем новый режим.
Как преобразился Мариинский театр! Могли ли когда-либо его искусные машинисты осуществить такую чудесную перемену декораций! Все императорские гербы, все золотые орлы сорваны; капельдинеры сменили пышную придворную ливрею на жалкие серые пиджаки.
Зал переполнен. Публика: буржуа, студенты, солдаты. Военный оркестр занимает сцену; солдаты Волынского полка размещены на заднем плане.
Интерес всего зала сосредоточен на большой императорской ложе против сцены. В ней сидят человек тридцать: старые мужчины, несколько старых дам, лица серьезные, худые, странно выразительные, незабываемые, удивленно озирающие публику. Это герои и героини терроризма, которые еще двадцать дней тому назад жили в ссылке в Сибири, в заключении, в Шлиссельбурге или в Петропавловской крепости. Я с ужасом думаю о всех физических страданиях и нравственных мучениях, перенесенных в молчании, погребенных забвением, которые представляет эта группа.
Концерт начинается Марсельезой, которая теперь сделалась русским гимном. Зал дрожит от аплодисментов и криков: «Да здравствует Революция». Ко мне обращены несколько криков: «Да здравствует Франция».
В пустых кулуарах, по которым я прохожу торопливо, мне кажется, будто вижу призраки моих элегантных знакомых, которые столько раз приходили сюда баюкать свои мечты фантазиями танца и были последним очарованием навсегда исчезнувшего общества.
= Палеолог, 1917 =
30.03.202508:12
30 марта
Был вчера в Народном Доме, где впервые шла запрещенная пьеса Мережковского «Павел I».
Перед началом первого акта за спущенный занавес вышел какой-то господин, видимо, режиссер и сказал несколько слов о «свободном театре».
Сюда же вышел оркестр драгун и заиграл Марсельезу. Когда затихли рукоплескания и крики, режиссер предложил приветствовать недавно прибывших сюда освобожденных политических, которые сейчас находятся в ложе комиссара.
Раздался гром аплодисментов. Вся толпа встала как один человек, и крики «ура» и рукоплескания не замолкали до тех пор, пока из ложи не вышел один из там сидевших. Это был высокий молодой еще человек в темной паре с красным бантиком на груди.
Сама пьеса мне очень понравилась. Мережковскому удалось схватить весь тон той эпохи, но еще больше удалась ему обрисовка характеров героев. Павел, этот в сущности хороший, но несчастный человек, идеалист, романтик, последний рыцарь, но в то же время самодур и деспот, прусский грубый капрал, как живой, стоит перед глазами. Что чувствовал этот человек, зная, что его собираются убить, и с минуты на минуту ожидая смерти? И вот когда он, этот несчастный, «бедный Павел», успокаивается и, наконец, после долгой бессонницы засыпает, шайка убийц врывается к нему и убивает его. Да, «бедный Павел», «бедный Павел». Хорошо обрисованы характеры слабовольного, сентиментального Александра, читающего Руссо и мечтающего о жизни «в объятьях Натуры» и нечеловечески, дьявольски хитрого и коварного графа Палена, этого предателя и провокатора.
= Фибих, 1917 =
Был вчера в Народном Доме, где впервые шла запрещенная пьеса Мережковского «Павел I».
Перед началом первого акта за спущенный занавес вышел какой-то господин, видимо, режиссер и сказал несколько слов о «свободном театре».
Сюда же вышел оркестр драгун и заиграл Марсельезу. Когда затихли рукоплескания и крики, режиссер предложил приветствовать недавно прибывших сюда освобожденных политических, которые сейчас находятся в ложе комиссара.
Раздался гром аплодисментов. Вся толпа встала как один человек, и крики «ура» и рукоплескания не замолкали до тех пор, пока из ложи не вышел один из там сидевших. Это был высокий молодой еще человек в темной паре с красным бантиком на груди.
Сама пьеса мне очень понравилась. Мережковскому удалось схватить весь тон той эпохи, но еще больше удалась ему обрисовка характеров героев. Павел, этот в сущности хороший, но несчастный человек, идеалист, романтик, последний рыцарь, но в то же время самодур и деспот, прусский грубый капрал, как живой, стоит перед глазами. Что чувствовал этот человек, зная, что его собираются убить, и с минуты на минуту ожидая смерти? И вот когда он, этот несчастный, «бедный Павел», успокаивается и, наконец, после долгой бессонницы засыпает, шайка убийц врывается к нему и убивает его. Да, «бедный Павел», «бедный Павел». Хорошо обрисованы характеры слабовольного, сентиментального Александра, читающего Руссо и мечтающего о жизни «в объятьях Натуры» и нечеловечески, дьявольски хитрого и коварного графа Палена, этого предателя и провокатора.
= Фибих, 1917 =
29.03.202520:42
29 марта
Говорил с членами нашего оперного комитета по поводу оперы Стравинского «Соловей». Все сегодня присутствовавшие высказываются против этой оперы, и Соловьев прямо называет Стравинского музыкантом монстр-уродом. Между тем, Зилоти, Черепнин и другие в восторге от этого произведения, особенно Коутс. Кроме того, опера эта имела успех за границей.
= Теляковский, 1915 =
Говорил с членами нашего оперного комитета по поводу оперы Стравинского «Соловей». Все сегодня присутствовавшие высказываются против этой оперы, и Соловьев прямо называет Стравинского музыкантом монстр-уродом. Между тем, Зилоти, Черепнин и другие в восторге от этого произведения, особенно Коутс. Кроме того, опера эта имела успех за границей.
= Теляковский, 1915 =
20.04.202507:40
20 апреля
В 2 часа молодой композитор Прокофьев играл у меня свою новую оперу «Игрок» на сюжет Достоевского. Опера произвела на меня крайне неопределенное впечатление. Одни музыканты говорят, что талантливо, другие и слушать не желают — говорят, это не музыка, а черт знает что.
= Теляковский, 1916 =
В 2 часа молодой композитор Прокофьев играл у меня свою новую оперу «Игрок» на сюжет Достоевского. Опера произвела на меня крайне неопределенное впечатление. Одни музыканты говорят, что талантливо, другие и слушать не желают — говорят, это не музыка, а черт знает что.
= Теляковский, 1916 =
13.04.202506:38
13 апреля
Теперь так много придают значения в опере либретто и сюжету. Говорят, что музыка должна слиться с сюжетом — изображать звуками содержание. Как же Коутс собирается дирижировать, Мейерхольд режиссировать, Головин писать и иллюстрировать, и никто не знает совершенно сюжета. Коутс сказал, что Соловей поет Богдыхану о смерти!!! Как же после этого ценить и критиковать музыку, когда не знаешь, на что она написана и что передает. Не есть ли у всех этих господ весь энтузиазм к произведению Стравинского — модный снобизм непонятной музыки. Я прочел сегодня басню Андерсена «Соловей» и не пойму их — как они не прочли, и мне бы надо раньше ее прочесть, но я был так уверен, что поклонники знали, чему поклоняются. Тем более что сюжет так поразительно красив и умен. Все говорили, что начало красиво и мелодично, ибо Стравинский писал его 6 лет назад, тоже красив и конец, ибо Стравинский возвращается к первой части, но никто не знал, что середина оперы — это пение искусственного механического соловья, который к тому же портится. Тогда и какофония ясна. Боже, как люди глупы!!!
= Теляковский, 1915 =
Теперь так много придают значения в опере либретто и сюжету. Говорят, что музыка должна слиться с сюжетом — изображать звуками содержание. Как же Коутс собирается дирижировать, Мейерхольд режиссировать, Головин писать и иллюстрировать, и никто не знает совершенно сюжета. Коутс сказал, что Соловей поет Богдыхану о смерти!!! Как же после этого ценить и критиковать музыку, когда не знаешь, на что она написана и что передает. Не есть ли у всех этих господ весь энтузиазм к произведению Стравинского — модный снобизм непонятной музыки. Я прочел сегодня басню Андерсена «Соловей» и не пойму их — как они не прочли, и мне бы надо раньше ее прочесть, но я был так уверен, что поклонники знали, чему поклоняются. Тем более что сюжет так поразительно красив и умен. Все говорили, что начало красиво и мелодично, ибо Стравинский писал его 6 лет назад, тоже красив и конец, ибо Стравинский возвращается к первой части, но никто не знал, что середина оперы — это пение искусственного механического соловья, который к тому же портится. Тогда и какофония ясна. Боже, как люди глупы!!!
= Теляковский, 1915 =
10.04.202506:43
10 апреля
Была у меня сегодня Мичурина, которая заявила, что она на прежнем окладе в 15.000 р. оставаться не может и уйдет. Она находит, что стоит больших денег, чем Рощина, и раз Рощиной дали 18.000, она должна то же получать. Как все эти уходы мне надоели — я ведь знаю, что никто не уйдет. Юрьев тоже уходит и спрашивает прощальный спектакль — и все это комедия, и только путает дело и бюджет.
= Теляковский, 1916 =
Была у меня сегодня Мичурина, которая заявила, что она на прежнем окладе в 15.000 р. оставаться не может и уйдет. Она находит, что стоит больших денег, чем Рощина, и раз Рощиной дали 18.000, она должна то же получать. Как все эти уходы мне надоели — я ведь знаю, что никто не уйдет. Юрьев тоже уходит и спрашивает прощальный спектакль — и все это комедия, и только путает дело и бюджет.
= Теляковский, 1916 =
04.04.202507:11
4 апреля
Сегодняшнее заседание репертуарной секции, на которое мне очень не хотелось идти, было довольно интересное.
Пашковский (Донат Христофорович) — злой актер. Секция должна разделиться на четыре подсекции литературную, артистическую, «хозяйственную» и государственную, которые приведут в известность все, что есть на русском языке в репертуаре: 1) чисто русском, 2) переводном; 3) выяснить, чего нет, и коллегия переводчиков этим займется. Тут он так выругал профессоров, что присутствующие запротестовали, и Мейерхольд просил не заносить этого в протокол.
П. О. Морозов возразил, что 99 % — дрянь, которой не стоит заниматься. Что лучший в России театральный каталог — библиотеки при бывших императорских театрах — у нас под руками. Что названий тут будут сотни тысяч.
В. К. Соловьев (председатель) возразил, что статистический метод признан неудовлетворительным в современной науке. — О «Ревизоре» (форма западная, а содержание русское).
Мейерхольд предлагает: 1) Рыться в карточном каталоге и в старых изданиях, с тем чтобы вывести на свет погребенное (прежде всего двумя цензурами); 2) Издавать журнал «Репертуар». Перепечатать мелким шрифтом и «удобно» старые пьесы; 3) Влияние на драматургов, побуждение их писать — и моральное («заказы») и матерьяльное (повышение гонораров); 4) Публичное чтение пьес, диспуты и пр.
Весь вопрос в том, что из этого воплотится и можно ли воплощать сейчас, когда в воздухе — ужасное: тупое, ни с чем не сравнимое равнодушие. «Публике», кажется, уже ничего не нужно, она развращена, как никогда. «Народ» кажет отовсюду азиатское рыло (страшные симптомы: 1) районный совет хочет «приучать» исподволь свою публику репертуаром «легкой комедии», так как «рабочей аристократии» наберется в районе «человек 80»; 2) улица: свиные рыла… 3) деревенские вести: они собираются, по-видимому, по-прежнему бездельничать и побираться, пока хватит, «налогами» на помещиков.
= Блок, 1918 =
Сегодняшнее заседание репертуарной секции, на которое мне очень не хотелось идти, было довольно интересное.
Пашковский (Донат Христофорович) — злой актер. Секция должна разделиться на четыре подсекции литературную, артистическую, «хозяйственную» и государственную, которые приведут в известность все, что есть на русском языке в репертуаре: 1) чисто русском, 2) переводном; 3) выяснить, чего нет, и коллегия переводчиков этим займется. Тут он так выругал профессоров, что присутствующие запротестовали, и Мейерхольд просил не заносить этого в протокол.
П. О. Морозов возразил, что 99 % — дрянь, которой не стоит заниматься. Что лучший в России театральный каталог — библиотеки при бывших императорских театрах — у нас под руками. Что названий тут будут сотни тысяч.
В. К. Соловьев (председатель) возразил, что статистический метод признан неудовлетворительным в современной науке. — О «Ревизоре» (форма западная, а содержание русское).
Мейерхольд предлагает: 1) Рыться в карточном каталоге и в старых изданиях, с тем чтобы вывести на свет погребенное (прежде всего двумя цензурами); 2) Издавать журнал «Репертуар». Перепечатать мелким шрифтом и «удобно» старые пьесы; 3) Влияние на драматургов, побуждение их писать — и моральное («заказы») и матерьяльное (повышение гонораров); 4) Публичное чтение пьес, диспуты и пр.
Весь вопрос в том, что из этого воплотится и можно ли воплощать сейчас, когда в воздухе — ужасное: тупое, ни с чем не сравнимое равнодушие. «Публике», кажется, уже ничего не нужно, она развращена, как никогда. «Народ» кажет отовсюду азиатское рыло (страшные симптомы: 1) районный совет хочет «приучать» исподволь свою публику репертуаром «легкой комедии», так как «рабочей аристократии» наберется в районе «человек 80»; 2) улица: свиные рыла… 3) деревенские вести: они собираются, по-видимому, по-прежнему бездельничать и побираться, пока хватит, «налогами» на помещиков.
= Блок, 1918 =
30.03.202508:12
30 марта
Новый режим провозгласил, что места в театрах не должны оставляться по протекции Конторы или Дирекции и все билеты должны продаваться в кассе по очереди. Конечно, это делалось только первые два дня. Уже со второго стали поступать письма от дипломатов с просьбой оставить им места — вчера у меня просил два даровых места помощник градоначальника по гражданской части Сватиков для жены и еще знакомой дамы.
= Теляковский, 1917 =
Новый режим провозгласил, что места в театрах не должны оставляться по протекции Конторы или Дирекции и все билеты должны продаваться в кассе по очереди. Конечно, это делалось только первые два дня. Уже со второго стали поступать письма от дипломатов с просьбой оставить им места — вчера у меня просил два даровых места помощник градоначальника по гражданской части Сватиков для жены и еще знакомой дамы.
= Теляковский, 1917 =
28.03.202508:03
28 марта
В 1 час дня в Мариинском театре состоялось совещание по поводу выработки программы торжественного спектакля. Пролог в декорациях Головина, в центре — солдат и крестьянин, речи, песнь Шаляпина. Потом первый акт «Руслана», затем русские танцы, акт из «Хованщины», «Шопениана» и наконец половецкие танцы из «Игоря». В Александринском театре «Ревизор» и речи с «Марсельезой».
= Теляковский, 1917 =
В 1 час дня в Мариинском театре состоялось совещание по поводу выработки программы торжественного спектакля. Пролог в декорациях Головина, в центре — солдат и крестьянин, речи, песнь Шаляпина. Потом первый акт «Руслана», затем русские танцы, акт из «Хованщины», «Шопениана» и наконец половецкие танцы из «Игоря». В Александринском театре «Ревизор» и речи с «Марсельезой».
= Теляковский, 1917 =
20.04.202507:39
20 апреля
Смотрел «Конька-горбунка», прелестный и нестареющий балет. Царь-девица — Коралли — очень уступает Гельцер. Иванушка — Рябцев превосходен, Хан — Сидоров дал тип крепкого мужчины, что неверно; в общем, танцевали все хорошо.
= Орешников, 1916 =
Смотрел «Конька-горбунка», прелестный и нестареющий балет. Царь-девица — Коралли — очень уступает Гельцер. Иванушка — Рябцев превосходен, Хан — Сидоров дал тип крепкого мужчины, что неверно; в общем, танцевали все хорошо.
= Орешников, 1916 =
13.04.202506:37
13 апреля
«Духов день в Толедо». Играла хорошо.
Очень меня ругают газеты. Нехорошо и пошло.
Крепилась, сколько могла, все время, и думаю — на спектаклях это не отражалось.
Знакомые все очень хвалят, до восторга.
= Коонен, 1915 =
«Духов день в Толедо». Играла хорошо.
Очень меня ругают газеты. Нехорошо и пошло.
Крепилась, сколько могла, все время, и думаю — на спектаклях это не отражалось.
Знакомые все очень хвалят, до восторга.
= Коонен, 1915 =
08.04.202508:43
8 апреля
Ныне в Большом театре концерт по поводу политических и семейств, павших в революцию. Никогда не бывало концертов в Вербное. В Благовещенье и под Вербное, и в Вербное под Чистый понедельник есть концерты в частных театрах, и один со сбором в распоряжение Брешко-Брешковской — нигилистки и революционерки.
= Беляев, 1917 =
Ныне в Большом театре концерт по поводу политических и семейств, павших в революцию. Никогда не бывало концертов в Вербное. В Благовещенье и под Вербное, и в Вербное под Чистый понедельник есть концерты в частных театрах, и один со сбором в распоряжение Брешко-Брешковской — нигилистки и революционерки.
= Беляев, 1917 =
04.04.202507:10
4 апреля
У Славянского базара, где есть Никольский театр, на дверях афиша. На ней значится: «Веселые дни Распутина. Вакханалия в одном действии».
= Беляев, 1917 =
У Славянского базара, где есть Никольский театр, на дверях афиша. На ней значится: «Веселые дни Распутина. Вакханалия в одном действии».
= Беляев, 1917 =
30.03.202508:11
30 марта
До чего доходит реклама артистов. Сегодня Студенцов спрашивал, правда ли слух, что Петровского Государь Император вызывал в ложу и сказал, что надеется продолжать его видеть на императорской сцене. Нет сомнения, что всю эту рекламу выдумал и пустил сам же Петровский. Ох, артисты, вам все возможно и простительно!!!
= Теляковский, 1915 =
До чего доходит реклама артистов. Сегодня Студенцов спрашивал, правда ли слух, что Петровского Государь Император вызывал в ложу и сказал, что надеется продолжать его видеть на императорской сцене. Нет сомнения, что всю эту рекламу выдумал и пустил сам же Петровский. Ох, артисты, вам все возможно и простительно!!!
= Теляковский, 1915 =
27.03.202509:20
27 марта
Артистам, по-видимому, все возможно. Соврать, оклеветать — это выпить стакан воды. Режиссер Ракитин подал рапорт на артиста Лерского, что он явился на спектакль «Сон в летнюю ночь», не зная своей роли, и тем сбивал всех товарищей, при этом Ракитин просит строго взыскать с Лерского, дабы подобные случаи не могли повторяться в Императорском театре. Сегодня я получил письмо от Лерского, который, так сказать, подает встречный иск на Ракитина, упрекая его в том, что он нарочно запретил суфлеру подавать реплики Лерскому, дабы его подвести.
= Теляковский, 1916 =
Артистам, по-видимому, все возможно. Соврать, оклеветать — это выпить стакан воды. Режиссер Ракитин подал рапорт на артиста Лерского, что он явился на спектакль «Сон в летнюю ночь», не зная своей роли, и тем сбивал всех товарищей, при этом Ракитин просит строго взыскать с Лерского, дабы подобные случаи не могли повторяться в Императорском театре. Сегодня я получил письмо от Лерского, который, так сказать, подает встречный иск на Ракитина, упрекая его в том, что он нарочно запретил суфлеру подавать реплики Лерскому, дабы его подвести.
= Теляковский, 1916 =
显示 1 - 24 共 61
登录以解锁更多功能。