уголок хип-хопа
субъективно пишу о зарубежном и российском хип-хопе. делюсь тем, что показалось мне интересным. уделяю внимание релизам, новостям, физическим копиям и много чему еще.
Рейтинг TGlist
0
0
ТипПубличный
Верификация
Не верифицированныйДоверенность
Не провернныйРасположениеРосія
ЯзыкДругой
Дата создания каналаСіч 18, 2022
Добавлено на TGlist
Жовт 24, 2024Прикрепленная группа
обсуждение в уголке
24
Рекорды
17.02.202523:59
3.8KПодписчиков01.02.202523:59
100Индекс цитирования31.10.202423:59
979Охват одного поста28.02.202515:01
839Охват рекламного поста28.02.202515:01
11.01%ER20.02.202503:42
22.17%ERR
28.03.202507:48
30 лет «Return To The 36 Chambers: The Dirty Version» 🪪
Одна моя одноклассница рассказывала мне, что в ее предыдущей школе мальчики вели себя как уебаны и (о боже!) постоянно громко слушали «ужасный русский рэп с матами, типа АК-47». И вот я подумал, а что бы стало с ней, если бы дело было в 1995 году в Америке, и мальчики бы включали не Витю с Максимом, а ODB. Наверное, она бы повесилась.
В хип-хопе 1990-ых сложно найти альбом более отвязный, грязный, да и важный во всех смыслах слова, чем дебютник ODB. В этом году мы еще будем говорить про первый раунд сольников Ву, но, конечно, «Return To The 36 Chambers» знатно выделяется не только на их фоне, но и из всего тогдашнего жанра в целом. Это прямо идеальная музыка для разного рода маргиналов и мразей, а также людей, им подражающих и сочувствующих. В хип-хопе такого еще не было.
В то время как рэперы (да и любые творцы) в основном стремятся создать условный дорогой блокбастер, ODB сделал большую трешовую комедию. Уникальный стиль, впервые обозначенный в нескольких куплетах 1993 года, обрел форму отдельной вселенной. Это была вселенная, напрочь лишенная лоска, зато наполненная наркотиками, пошлым юмором, дикостью и звериными криками. У ODB в голове не было барьеров, поэтому, двигаясь на ощущениях, он создал себе нишу обрыган-рэпа и тут же ее занял. Все клановцы в то время делали по-своему, но не каждому удавалось выделиться и запомниться настолько ярко.
Дерти пошел против системы, оставшись верным своему первобытному имиджевому чутью, и не прогадал, дав публике себя настоящего без цензуры и купюр. Возможно, работы там скрывается больше, чем кажется, но мне нравится воспринимать «Return To The 36 Chambers» как результат дикого креативного хаоса. Я уверен, что никакого имиджевого расчета тут не было, и в результате Дерти стал оригинальным панком от мира хип-хопа, раздвинувшим границы дозволенного.
Именно поэтому я считаю «Return To The 36 Chambers» одним из наиболее влиятельных альбомов жанра. Судите сами - яркие элементы стиля ODB, подхваченные другими исполнителями, сразу считываются. Дерти впечатал свой эпатаж в историю жанра раз и навсегда, оставив всех остальных фрикующих в статусе последователей. Весь бомжеватый абстрактный рэп-андеграунд - один из плодов дебютника ODB. Паша Техник как культурное явление тоже растет отсюда (сегодня молимся за него!). Даже пердящий в микрофон Моргенштерн стал возможен благодаря рыгающему ODB. И так далее.
Нельзя не упомянуть и продакшн Ризы, нашедшего ключик к раскрытию потенциала Дерти. Риза помог собрать воедино всю эту необузданную энергию на своих битах, таких же сырых и грязных. Дерти тоже принимал в процессе участие - подбирал семплы и даже сам сделал пару битов для альбома. Вообще, интересного креатива здесь хватает. Например, «Shimmy Shimmy Ya» - единственный на моей памяти рэп-трек, в котором один куплет повторяется два раза. Да и в целом ODB не стеснен стандартами в читке и подходе к структуре треков, вплоть до того, что многое тут реально сложно слушать.
«Return To The 36 Chambers» - максимально естественный и прямолинейный альбом, поэтому его любят. Одни из основных характеристик Дерти - детская непосредственность, искренность и открытость. Только проявляются эти черты не так, как обычно принято, потому что в случае ODB граничат с бесстыдством и безумием. Человек, не боящийся и не стесняющийся ничего, не может не вызывать восторга или хотя бы интереса публики. Зрители всегда были падки на трешачок, и если сейчас это уже избитый прием, то тогда такое дорогого стоило.
Обратите внимание, что темы альбома, шероховатый стиль исполнения и артистический образ Дерти неразрывно связаны. «RTT36C» - единый и очень органичный продукт. Этот продукт дополнен второй по культовости в дискографии Ву-Тэнга обложкой, метко отражающей образ жизни Дерти. Да и не только в обложке дело - дебютник ODB вообще можно назвать вторым наиболее ярким символом Клана для публики (хотя и не лучшим их сольником). «Return To The 36 Chambers» - это альбом, после которого хип-хоп уже не мог быть прежним, и за это я бесконечно благодарен ODB. 💛
Одна моя одноклассница рассказывала мне, что в ее предыдущей школе мальчики вели себя как уебаны и (о боже!) постоянно громко слушали «ужасный русский рэп с матами, типа АК-47». И вот я подумал, а что бы стало с ней, если бы дело было в 1995 году в Америке, и мальчики бы включали не Витю с Максимом, а ODB. Наверное, она бы повесилась.
В хип-хопе 1990-ых сложно найти альбом более отвязный, грязный, да и важный во всех смыслах слова, чем дебютник ODB. В этом году мы еще будем говорить про первый раунд сольников Ву, но, конечно, «Return To The 36 Chambers» знатно выделяется не только на их фоне, но и из всего тогдашнего жанра в целом. Это прямо идеальная музыка для разного рода маргиналов и мразей, а также людей, им подражающих и сочувствующих. В хип-хопе такого еще не было.
В то время как рэперы (да и любые творцы) в основном стремятся создать условный дорогой блокбастер, ODB сделал большую трешовую комедию. Уникальный стиль, впервые обозначенный в нескольких куплетах 1993 года, обрел форму отдельной вселенной. Это была вселенная, напрочь лишенная лоска, зато наполненная наркотиками, пошлым юмором, дикостью и звериными криками. У ODB в голове не было барьеров, поэтому, двигаясь на ощущениях, он создал себе нишу обрыган-рэпа и тут же ее занял. Все клановцы в то время делали по-своему, но не каждому удавалось выделиться и запомниться настолько ярко.
Дерти пошел против системы, оставшись верным своему первобытному имиджевому чутью, и не прогадал, дав публике себя настоящего без цензуры и купюр. Возможно, работы там скрывается больше, чем кажется, но мне нравится воспринимать «Return To The 36 Chambers» как результат дикого креативного хаоса. Я уверен, что никакого имиджевого расчета тут не было, и в результате Дерти стал оригинальным панком от мира хип-хопа, раздвинувшим границы дозволенного.
Именно поэтому я считаю «Return To The 36 Chambers» одним из наиболее влиятельных альбомов жанра. Судите сами - яркие элементы стиля ODB, подхваченные другими исполнителями, сразу считываются. Дерти впечатал свой эпатаж в историю жанра раз и навсегда, оставив всех остальных фрикующих в статусе последователей. Весь бомжеватый абстрактный рэп-андеграунд - один из плодов дебютника ODB. Паша Техник как культурное явление тоже растет отсюда (сегодня молимся за него!). Даже пердящий в микрофон Моргенштерн стал возможен благодаря рыгающему ODB. И так далее.
Нельзя не упомянуть и продакшн Ризы, нашедшего ключик к раскрытию потенциала Дерти. Риза помог собрать воедино всю эту необузданную энергию на своих битах, таких же сырых и грязных. Дерти тоже принимал в процессе участие - подбирал семплы и даже сам сделал пару битов для альбома. Вообще, интересного креатива здесь хватает. Например, «Shimmy Shimmy Ya» - единственный на моей памяти рэп-трек, в котором один куплет повторяется два раза. Да и в целом ODB не стеснен стандартами в читке и подходе к структуре треков, вплоть до того, что многое тут реально сложно слушать.
«Return To The 36 Chambers» - максимально естественный и прямолинейный альбом, поэтому его любят. Одни из основных характеристик Дерти - детская непосредственность, искренность и открытость. Только проявляются эти черты не так, как обычно принято, потому что в случае ODB граничат с бесстыдством и безумием. Человек, не боящийся и не стесняющийся ничего, не может не вызывать восторга или хотя бы интереса публики. Зрители всегда были падки на трешачок, и если сейчас это уже избитый прием, то тогда такое дорогого стоило.
Обратите внимание, что темы альбома, шероховатый стиль исполнения и артистический образ Дерти неразрывно связаны. «RTT36C» - единый и очень органичный продукт. Этот продукт дополнен второй по культовости в дискографии Ву-Тэнга обложкой, метко отражающей образ жизни Дерти. Да и не только в обложке дело - дебютник ODB вообще можно назвать вторым наиболее ярким символом Клана для публики (хотя и не лучшим их сольником). «Return To The 36 Chambers» - это альбом, после которого хип-хоп уже не мог быть прежним, и за это я бесконечно благодарен ODB. 💛
28.03.202513:43
30 лет «Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous» 👿
Жизнь и карьера Биг Эла убедительно доказывают, что для статуса вечной легенды совсем не обязательны наличие большого каталога и долголетие в игре. Всего один альбом, если он сделан интересно и самобытно, может обеспечить память на многие десятилетия вперед. Особенно ценно, что единственный полноценный альбом Эла - чисто субкультурный продукт, ставший культовым во многом сам по себе, без выдающихся продаж и номинаций на престижные премии.
Ламонт начал серьезные движения в первой половине 90-ых в коллективе D.I.T.C., среди адептов самого правильного бумбэпа и андеграундного хардкорного звучания. Видимо, в том кругу единомышленников ему было очень легко творить, так что и запись дебютника неразрывно связана с его крю - именно Lord Finesse, Buckwild и Showbiz из D.I.T.C. сделали биты ко всему альбому. Ламонт вообще оставался очень трушным при выборе коллег - на альбоме нет фитов с топами жанра, а, наоборот, подтягивается много гарлемских друзей Эла (вроде Cam'ron) и бойких новичков (вроде Jay-Z). Эл словно изолировал себя в зоне комфорта, поэтому «Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous» иногда кажется альбомом в вакууме, почти без связи с остальным рэп-движем - только со своими и для своих.
В эту же логику «изоляции» вписывается и хрестоматийная для жанра тема эстетики родного района, которую Эл возвел в абсолют. Воспевание улиц, конкретных домов и людей, обитающих там, составляет важнейшую часть альбома. Ламонт нагнетает ужаса при описании жизни на районе и наделяет происходящее в окрестностях Lenox Avenue демоническими чертами. Особенно холодок начинает бежать по коже, если вспомнить о судьбе самого Ламонта. Возможно, успех альбома и заключается в том, что Эл будто болтал по душам с районными ребятами, способными понять все, о чем он говорит. Эти же ребята - на обложке, стоят горой за своего друга. А один из чуваков с обложки через 4 года по злой иронии убьет Эла. Вот вам и «преувеличения» в описании кошмаров района.
«Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous» получился абсолютно андеграундным по своей сути альбомом, наполненным мрачными опусами для шарящих в жанре. Градус напряжения здесь выше, чем, к примеру, на родственном «Illmatic». Ламонт зол, подозрителен, готов убивать в битве за выживание на районе и совершенно беспощаден к идейным врагам в жанре. Из-за хардкорного подхода к текстам Эл ругался с лейблом Columbia, не желая превращаться в поп-рэпера. Компромисс был найден благодаря синглу «Put It On», который, хотя и звучит светлее и мягче остального альбома, все равно не мешает Ламонту раскрыть фирменный стиль. Это важно, ведь основное, чем выделился Big L на своем дебютнике - это уникальная текстовая форма, и не важно, на каких битах она используется.
Подход Эла к рифмовке и флоу был беспрецедентным для того времени, и до сих пор кажется, что по степени новаторства он был прямым потомком Ракима и Кул Джи Рэпа. Двойные рифмы в конце каждой строки, внутренние рифмы, перебежки и игра с размером строки - из всего этого состоит альбом. Добавьте сюда вордплеи и различные панчи, и получите беспроигрышную актуальную до сих пор формулу. Это фактически учебник по рэпу. Неудивительно, что многие исполнители вдохновлялись стилем Эла и мимикрировали под него. Двойные изобрел не Ламонт, но именно он взял их за свой постоянный стандарт и выкрутил на максимум. Ну а его флоу позволяет кайфовать от треков, даже когда биты кажутся скучноватыми (есть тут такой грешок).
К сожалению, «Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous» стал первым и последним альбомом Эла. Все остальное выходило уже после смерти и собиралось по крупицам. Честно говоря, я не знаю, почему за оставшиеся 4 года Ламонт так и не сделал еще одну пластинку, но, наверное на то были причины. Зато его дебютник стал одним из лучших альбомов жанра, закрепил Гарлем на карте и навсегда сделал 20-летнего парня священной коровой андеграунда. Полностью заслуженно. 💛
Жизнь и карьера Биг Эла убедительно доказывают, что для статуса вечной легенды совсем не обязательны наличие большого каталога и долголетие в игре. Всего один альбом, если он сделан интересно и самобытно, может обеспечить память на многие десятилетия вперед. Особенно ценно, что единственный полноценный альбом Эла - чисто субкультурный продукт, ставший культовым во многом сам по себе, без выдающихся продаж и номинаций на престижные премии.
Ламонт начал серьезные движения в первой половине 90-ых в коллективе D.I.T.C., среди адептов самого правильного бумбэпа и андеграундного хардкорного звучания. Видимо, в том кругу единомышленников ему было очень легко творить, так что и запись дебютника неразрывно связана с его крю - именно Lord Finesse, Buckwild и Showbiz из D.I.T.C. сделали биты ко всему альбому. Ламонт вообще оставался очень трушным при выборе коллег - на альбоме нет фитов с топами жанра, а, наоборот, подтягивается много гарлемских друзей Эла (вроде Cam'ron) и бойких новичков (вроде Jay-Z). Эл словно изолировал себя в зоне комфорта, поэтому «Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous» иногда кажется альбомом в вакууме, почти без связи с остальным рэп-движем - только со своими и для своих.
В эту же логику «изоляции» вписывается и хрестоматийная для жанра тема эстетики родного района, которую Эл возвел в абсолют. Воспевание улиц, конкретных домов и людей, обитающих там, составляет важнейшую часть альбома. Ламонт нагнетает ужаса при описании жизни на районе и наделяет происходящее в окрестностях Lenox Avenue демоническими чертами. Особенно холодок начинает бежать по коже, если вспомнить о судьбе самого Ламонта. Возможно, успех альбома и заключается в том, что Эл будто болтал по душам с районными ребятами, способными понять все, о чем он говорит. Эти же ребята - на обложке, стоят горой за своего друга. А один из чуваков с обложки через 4 года по злой иронии убьет Эла. Вот вам и «преувеличения» в описании кошмаров района.
«Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous» получился абсолютно андеграундным по своей сути альбомом, наполненным мрачными опусами для шарящих в жанре. Градус напряжения здесь выше, чем, к примеру, на родственном «Illmatic». Ламонт зол, подозрителен, готов убивать в битве за выживание на районе и совершенно беспощаден к идейным врагам в жанре. Из-за хардкорного подхода к текстам Эл ругался с лейблом Columbia, не желая превращаться в поп-рэпера. Компромисс был найден благодаря синглу «Put It On», который, хотя и звучит светлее и мягче остального альбома, все равно не мешает Ламонту раскрыть фирменный стиль. Это важно, ведь основное, чем выделился Big L на своем дебютнике - это уникальная текстовая форма, и не важно, на каких битах она используется.
Подход Эла к рифмовке и флоу был беспрецедентным для того времени, и до сих пор кажется, что по степени новаторства он был прямым потомком Ракима и Кул Джи Рэпа. Двойные рифмы в конце каждой строки, внутренние рифмы, перебежки и игра с размером строки - из всего этого состоит альбом. Добавьте сюда вордплеи и различные панчи, и получите беспроигрышную актуальную до сих пор формулу. Это фактически учебник по рэпу. Неудивительно, что многие исполнители вдохновлялись стилем Эла и мимикрировали под него. Двойные изобрел не Ламонт, но именно он взял их за свой постоянный стандарт и выкрутил на максимум. Ну а его флоу позволяет кайфовать от треков, даже когда биты кажутся скучноватыми (есть тут такой грешок).
К сожалению, «Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous» стал первым и последним альбомом Эла. Все остальное выходило уже после смерти и собиралось по крупицам. Честно говоря, я не знаю, почему за оставшиеся 4 года Ламонт так и не сделал еще одну пластинку, но, наверное на то были причины. Зато его дебютник стал одним из лучших альбомов жанра, закрепил Гарлем на карте и навсегда сделал 20-летнего парня священной коровой андеграунда. Полностью заслуженно. 💛
Войдите, чтобы разблокировать больше функциональности.
