Александр Гофман
Зрю в корень кинематографической правды, спасаю от эмоционального перегрева в северных льдах критического суждения
Посотрудничать, респектнуть, выругать – @Caretaker92
Навигация – https://t.me/AlGofman/245
Посотрудничать, респектнуть, выругать – @Caretaker92
Навигация – https://t.me/AlGofman/245
Рейтинг TGlist
0
0
ТипПубличный
Верификация
Не верифицированныйДоверенность
Не провернныйРасположениеРосія
ЯзыкДругой
Дата создания каналаFeb 21, 2025
Добавлено на TGlist
Feb 20, 2025Рекорды
20.02.202523:59
2.5K
Подписчиков18.02.202523:59
0
Индекс цитирования22.02.202523:59
512
Охват одного поста05.03.202502:59
0
Охват рекламного поста05.03.202502:59
0.00%
ER05.03.202502:59
0.00%
ERR
20.02.202514:14
Новый хоррор от создателей серьёзно недооценённого (с интеллектуальной точки зрения – почему, когда-то говорил здесь) Talk to Me автоматически влетает в список не только самых ожидаемых хорроров, но и вообще какого-либо кино.
Надеюсь, кстати, на трилогию с серией повелительных наклонений в заголовках.
Надеюсь, кстати, на трилогию с серией повелительных наклонений в заголовках.
Переслал из:
Cinema Critique
20.02.202517:10
Мы посмотрели «Компаньона» – ленивый профеминистский эпигон «Чёрного зеркала»
На деле кино даже напоминает эпигон с эпигона – один из эпизодов «Людей», чуть более интеллигентную вариацию на «Зеркало» от тех же британцев: в центре сюжета также стояли этические парадоксы в отношениях между порабощённым консюмеризмом человечеством и сексуализированными моделями роботов.
И в первые минут десять кажется, что дебютировавший в полном метре Хэнкок извлекает (или хотя бы пытается) из накопившегося за последние годы коллективного бессознательного новые сложности, вытекающие из взаимоотношений между человеком и техникой в классовом и гендерном разрезе.
К примеру, параллельно линии главного героя – подленького и глупого закомплексованного неудачника, оформившего себе куклу в кредит в основном для физиологического удовлетворения – развивалась явно отзеркаливающая их арка с опереточным русским и его трофейной подружкой, задающая массу каверзных, а главное, всё более актуальных вопросов.
Где проходит грань между свободой воли и запрограммированной моделью поведения, если одной управляет компьютерный, а другой капиталистический код? Кто из них находится в более уязвимом положении? И насколько далеко может зайти социум, сдвинувший окно Овертона до границ, когда в каждом доме будет нормально иметь компаньона, которого всегда можно усыпить или отрегулировать шкалу интеллектуального восприятия?
А потом в фильме появляется первый труп – и инициативу (словно) перехватывает машина.
Когда картина будущего рассыпается от ложного чувства реальности после первого же идиотского твиста (в мире, где переписывание базовых настроек своего компаньона является распространённым и легко вычисляемым преступлением, вся криминальная интрига строится вокруг подобного переписывания); когда в соответствии с прогрессивной повесткой даже у синтетического мужчины не хватает, простите, яиц, чтобы учинить бунт; когда важные для героини детали заговора подслушиваются из-за дерева, а детали пробуждения самосознания у бота как будто продумывала нейросеть.
Хотя на фоне таких сценаристских и режиссёрских перформансов старания нейросети скоро и правда начнут сходить за симфонию.
#Новинки
На деле кино даже напоминает эпигон с эпигона – один из эпизодов «Людей», чуть более интеллигентную вариацию на «Зеркало» от тех же британцев: в центре сюжета также стояли этические парадоксы в отношениях между порабощённым консюмеризмом человечеством и сексуализированными моделями роботов.
И в первые минут десять кажется, что дебютировавший в полном метре Хэнкок извлекает (или хотя бы пытается) из накопившегося за последние годы коллективного бессознательного новые сложности, вытекающие из взаимоотношений между человеком и техникой в классовом и гендерном разрезе.
К примеру, параллельно линии главного героя – подленького и глупого закомплексованного неудачника, оформившего себе куклу в кредит в основном для физиологического удовлетворения – развивалась явно отзеркаливающая их арка с опереточным русским и его трофейной подружкой, задающая массу каверзных, а главное, всё более актуальных вопросов.
Где проходит грань между свободой воли и запрограммированной моделью поведения, если одной управляет компьютерный, а другой капиталистический код? Кто из них находится в более уязвимом положении? И насколько далеко может зайти социум, сдвинувший окно Овертона до границ, когда в каждом доме будет нормально иметь компаньона, которого всегда можно усыпить или отрегулировать шкалу интеллектуального восприятия?
А потом в фильме появляется первый труп – и инициативу (словно) перехватывает машина.
Когда картина будущего рассыпается от ложного чувства реальности после первого же идиотского твиста (в мире, где переписывание базовых настроек своего компаньона является распространённым и легко вычисляемым преступлением, вся криминальная интрига строится вокруг подобного переписывания); когда в соответствии с прогрессивной повесткой даже у синтетического мужчины не хватает, простите, яиц, чтобы учинить бунт; когда важные для героини детали заговора подслушиваются из-за дерева, а детали пробуждения самосознания у бота как будто продумывала нейросеть.
Хотя на фоне таких сценаристских и режиссёрских перформансов старания нейросети скоро и правда начнут сходить за симфонию.
#Новинки
20.02.202517:47
Хотя, если задуматься, единственное неоспоримое достоинство «Компаньона» – легитимация того мимического гротеска, который уже далеко не первую роль практикует будущая мировая суперзвезда Софи Тэтчер.
Очень удачно ложится на модель поведения робота, через нули и единицы которого проглядывает болезненная рефлексия.
Очень удачно ложится на модель поведения робота, через нули и единицы которого проглядывает болезненная рефлексия.
18.02.202514:22
Думал, пока объявят дату официального проката, Михайлов успеет снять ещё десять новых фильмов.
До встречи через месяц тем не менее.
До встречи через месяц тем не менее.
18.02.202516:07
И как бы всё-таки хотелось понаблюдать за мелодраматической коллизией из «Ущелья» в сеттинге «Рассвета мертвецов».
Создателям бы разве что пришлось заменить антимилитаристский пафос на сатиру на глобализм и консюмеризм.
Создателям бы разве что пришлось заменить антимилитаристский пафос на сатиру на глобализм и консюмеризм.
Войдите, чтобы разблокировать больше функциональности.