Александр Гофман
20.02.202517:47
Хотя, если задуматься, единственное неоспоримое достоинство «Компаньона» – легитимация того мимического гротеска, который уже далеко не первую роль практикует будущая мировая суперзвезда Софи Тэтчер.
Очень удачно ложится на модель поведения робота, через нули и единицы которого проглядывает болезненная рефлексия.
Очень удачно ложится на модель поведения робота, через нули и единицы которого проглядывает болезненная рефлексия.
20.02.202514:14
Новый хоррор от создателей серьёзно недооценённого (с интеллектуальной точки зрения – почему, когда-то говорил здесь) Talk to Me автоматически влетает в список не только самых ожидаемых хорроров, но и вообще какого-либо кино.
Надеюсь, кстати, на трилогию с серией повелительных наклонений в заголовках.
Надеюсь, кстати, на трилогию с серией повелительных наклонений в заголовках.
18.02.202514:22
Думал, пока объявят дату официального проката, Михайлов успеет снять ещё десять новых фильмов.
До встречи через месяц тем не менее.
До встречи через месяц тем не менее.
Переслал из:
Cinema Critique
20.02.202517:10
Мы посмотрели «Компаньона» – ленивый профеминистский эпигон «Чёрного зеркала»
На деле кино даже напоминает эпигон с эпигона – один из эпизодов «Людей», чуть более интеллигентную вариацию на «Зеркало» от тех же британцев: в центре сюжета также стояли этические парадоксы в отношениях между порабощённым консюмеризмом человечеством и сексуализированными моделями роботов.
И в первые минут десять кажется, что дебютировавший в полном метре Хэнкок извлекает (или хотя бы пытается) из накопившегося за последние годы коллективного бессознательного новые сложности, вытекающие из взаимоотношений между человеком и техникой в классовом и гендерном разрезе.
К примеру, параллельно линии главного героя – подленького и глупого закомплексованного неудачника, оформившего себе куклу в кредит в основном для физиологического удовлетворения – развивалась явно отзеркаливающая их арка с опереточным русским и его трофейной подружкой, задающая массу каверзных, а главное, всё более актуальных вопросов.
Где проходит грань между свободой воли и запрограммированной моделью поведения, если одной управляет компьютерный, а другой капиталистический код? Кто из них находится в более уязвимом положении? И насколько далеко может зайти социум, сдвинувший окно Овертона до границ, когда в каждом доме будет нормально иметь компаньона, которого всегда можно усыпить или отрегулировать шкалу интеллектуального восприятия?
А потом в фильме появляется первый труп – и инициативу (словно) перехватывает машина.
Когда картина будущего рассыпается от ложного чувства реальности после первого же идиотского твиста (в мире, где переписывание базовых настроек своего компаньона является распространённым и легко вычисляемым преступлением, вся криминальная интрига строится вокруг подобного переписывания); когда в соответствии с прогрессивной повесткой даже у синтетического мужчины не хватает, простите, яиц, чтобы учинить бунт; когда важные для героини детали заговора подслушиваются из-за дерева, а детали пробуждения самосознания у бота как будто продумывала нейросеть.
Хотя на фоне таких сценаристских и режиссёрских перформансов старания нейросети скоро и правда начнут сходить за симфонию.
#Новинки
На деле кино даже напоминает эпигон с эпигона – один из эпизодов «Людей», чуть более интеллигентную вариацию на «Зеркало» от тех же британцев: в центре сюжета также стояли этические парадоксы в отношениях между порабощённым консюмеризмом человечеством и сексуализированными моделями роботов.
И в первые минут десять кажется, что дебютировавший в полном метре Хэнкок извлекает (или хотя бы пытается) из накопившегося за последние годы коллективного бессознательного новые сложности, вытекающие из взаимоотношений между человеком и техникой в классовом и гендерном разрезе.
К примеру, параллельно линии главного героя – подленького и глупого закомплексованного неудачника, оформившего себе куклу в кредит в основном для физиологического удовлетворения – развивалась явно отзеркаливающая их арка с опереточным русским и его трофейной подружкой, задающая массу каверзных, а главное, всё более актуальных вопросов.
Где проходит грань между свободой воли и запрограммированной моделью поведения, если одной управляет компьютерный, а другой капиталистический код? Кто из них находится в более уязвимом положении? И насколько далеко может зайти социум, сдвинувший окно Овертона до границ, когда в каждом доме будет нормально иметь компаньона, которого всегда можно усыпить или отрегулировать шкалу интеллектуального восприятия?
А потом в фильме появляется первый труп – и инициативу (словно) перехватывает машина.
Когда картина будущего рассыпается от ложного чувства реальности после первого же идиотского твиста (в мире, где переписывание базовых настроек своего компаньона является распространённым и легко вычисляемым преступлением, вся криминальная интрига строится вокруг подобного переписывания); когда в соответствии с прогрессивной повесткой даже у синтетического мужчины не хватает, простите, яиц, чтобы учинить бунт; когда важные для героини детали заговора подслушиваются из-за дерева, а детали пробуждения самосознания у бота как будто продумывала нейросеть.
Хотя на фоне таких сценаристских и режиссёрских перформансов старания нейросети скоро и правда начнут сходить за симфонию.
#Новинки
19.02.202513:45
Как-то пропустил тот момент, когда Мэл Гибсон решил выдать ещё один кинематографический эквивалент восхождения на Голгофу и снять х/ф Flight Risk.
Т. е. забудьте про исторически недостоверного Уильяма Уоллеса, или застрявшего в рапиде кровоточащего Иисуса, или про пухлых крыс в окопах из Hacksaw Ridge – по-настоящему безумным Мэл, как выяснилось, стал только сейчас.
Всё начинается с врезавшегося в окно невероятно уродливого компьютерного лося и продолжается в кабине самолёта в компании Уолберга с не менее уродливой причёской, Тофером Грейсом, со времён «Врага в отражении» так и не освоившим другого амплуа и Мишель Докери, в народе известной как «жена Микки Пирсона».
За полтора часа – ни единой остроумной реплики, ни одного типичного для Мэла припадка кровожадности (на полтора невыносимых часа – два внезапных ножевых и несколько дежурных выстрелов), но главное, что для Гибсона-режиссёра это даже не автопилот, а капитуляция прежде несгибаемого авторского темперамента перед формулами поточных коммерческих пустышек.
Учитывая новости про сиквел «Страстей Христовых» и пятую часть «Смертельного оружия», встаёт резонный вопрос, а не слишком ли он, и правда, стар для всего этого дерьма.
Т. е. забудьте про исторически недостоверного Уильяма Уоллеса, или застрявшего в рапиде кровоточащего Иисуса, или про пухлых крыс в окопах из Hacksaw Ridge – по-настоящему безумным Мэл, как выяснилось, стал только сейчас.
Всё начинается с врезавшегося в окно невероятно уродливого компьютерного лося и продолжается в кабине самолёта в компании Уолберга с не менее уродливой причёской, Тофером Грейсом, со времён «Врага в отражении» так и не освоившим другого амплуа и Мишель Докери, в народе известной как «жена Микки Пирсона».
За полтора часа – ни единой остроумной реплики, ни одного типичного для Мэла припадка кровожадности (на полтора невыносимых часа – два внезапных ножевых и несколько дежурных выстрелов), но главное, что для Гибсона-режиссёра это даже не автопилот, а капитуляция прежде несгибаемого авторского темперамента перед формулами поточных коммерческих пустышек.
Учитывая новости про сиквел «Страстей Христовых» и пятую часть «Смертельного оружия», встаёт резонный вопрос, а не слишком ли он, и правда, стар для всего этого дерьма.
20.02.202517:10
Не самая лучшая компания на вечер, простите:
18.02.202516:07
И как бы всё-таки хотелось понаблюдать за мелодраматической коллизией из «Ущелья» в сеттинге «Рассвета мертвецов».
Создателям бы разве что пришлось заменить антимилитаристский пафос на сатиру на глобализм и консюмеризм.
Создателям бы разве что пришлось заменить антимилитаристский пафос на сатиру на глобализм и консюмеризм.
20.02.202515:50
Ребят, сегодня хочу вам порекомендовать канал Марии Лемешевой, где вы найдёте много текстов о достойном кино в диапазоне от свежего хай-тек триллера с Юлией Пересильд про роман с «умным домом» («ON и Она») и до фильма открытия Каннского фестиваля «Снова наступит рассвет».
Также Маша редакционный директор журнала «КиноРепортёр» – поэтому её вкусу вы можете доверять безоговорочно; перепрыгивайте скорее и подписывайтесь на неё везде.
Также Маша редакционный директор журнала «КиноРепортёр» – поэтому её вкусу вы можете доверять безоговорочно; перепрыгивайте скорее и подписывайтесь на неё везде.
18.02.202514:47
«Ущелье» понравилось первым часом и Аней Тейлор-Джой, а так – пульс, уж извините, едва прощупывался.
По стриминговым меркам снято чуть дороже, чем обычно, но весь креатив сосредоточился в саундтреке Резнора и Росса и робких попытках разнообразить визуальный ландшафт кислотной цветовой палитрой и интегрировать в экшен-сегмент (впервые со времён «Грани будущего»?) отлаженную видеоигровую механику.
Говорить о химии между актёрами я не стану, ведь Майлз Теллер на фоне основного партнёра по съёмочной площадке смотрится не сильно изящнее просмотровой вышки (не говоря уже о моментах, когда ему приходится выдавливать что-то вроде «Если хранить всё в себе, то рано или поздно боль и вина переполнят чашу»), вся вторая половина отдана на откуп ленивых и плохо стыкующихся друг с другом клише, а «полые люди» и тайна их происхождения способны напугать разве что выживальщиков из вселенной The Last of Us.
Правда, даже над этим ущельем нереализованных возможностей натянут тонюсенький метамодернистский трос, задающий дополнительный ироничный контекст вдоль линии Сигурни Уивер и приятно усиливающий впечатление от антикапиталистического и антимилитаристского пафоса, в соответствии с которым автор предлагает всем нам разорвать негласный регламент о Холодной войне, выпить шампанского и съесть горячее из кролика.
Жаль, что помимо шампанского и кролика, там ещё очень много бегают и стреляют.
По стриминговым меркам снято чуть дороже, чем обычно, но весь креатив сосредоточился в саундтреке Резнора и Росса и робких попытках разнообразить визуальный ландшафт кислотной цветовой палитрой и интегрировать в экшен-сегмент (впервые со времён «Грани будущего»?) отлаженную видеоигровую механику.
Говорить о химии между актёрами я не стану, ведь Майлз Теллер на фоне основного партнёра по съёмочной площадке смотрится не сильно изящнее просмотровой вышки (не говоря уже о моментах, когда ему приходится выдавливать что-то вроде «Если хранить всё в себе, то рано или поздно боль и вина переполнят чашу»), вся вторая половина отдана на откуп ленивых и плохо стыкующихся друг с другом клише, а «полые люди» и тайна их происхождения способны напугать разве что выживальщиков из вселенной The Last of Us.
Правда, даже над этим ущельем нереализованных возможностей натянут тонюсенький метамодернистский трос, задающий дополнительный ироничный контекст вдоль линии Сигурни Уивер и приятно усиливающий впечатление от антикапиталистического и антимилитаристского пафоса, в соответствии с которым автор предлагает всем нам разорвать негласный регламент о Холодной войне, выпить шампанского и съесть горячее из кролика.
Жаль, что помимо шампанского и кролика, там ещё очень много бегают и стреляют.
Показано 1 - 9 из 9
Войдите, чтобы разблокировать больше функциональности.