смотри титры
кинотитры глазами киноведа
задать вопрос, прислать пример: @yanako
рекламу не покупаю, в «заливах людей» не участвую
задать вопрос, прислать пример: @yanako
рекламу не покупаю, в «заливах людей» не участвую
TGlist рейтинг
0
0
ТипАчык
Текшерүү
ТекшерилбегенИшенимдүүлүк
ИшенимсизОрду
ТилиБашка
Канал түзүлгөн датаJan 12, 2022
TGlistке кошулган дата
Mar 08, 2025Тиркелген топ
Яна смотрит титры
0
"смотри титры" тобундагы акыркы жазуулар
10.04.202512:36
Титры «Марсельской трилогии»
🚤 Паруса — для Мариуса, юного мечтателя, бросившего невесту и сбежавшего в дальние края.
🌸Изящная типографика — для хрупкой Фанни, оказавшейся из-за Мариуса в щекотливом положении.
🚢 Виды Марселя — для папаши Сезара, который хочет вернуть всех домой.
Мариус / Marius
год: 1931
режиссер: Александр Корда
Фанни / Fanny
год: 1932
режиссер: Марк Аллегре
Сезар / César
год: 1936
режиссер: Марсель Паньоль
#титры1930х
🚤 Паруса — для Мариуса, юного мечтателя, бросившего невесту и сбежавшего в дальние края.
🌸Изящная типографика — для хрупкой Фанни, оказавшейся из-за Мариуса в щекотливом положении.
🚢 Виды Марселя — для папаши Сезара, который хочет вернуть всех домой.
Мариус / Marius
год: 1931
режиссер: Александр Корда
Фанни / Fanny
год: 1932
режиссер: Марк Аллегре
Сезар / César
год: 1936
режиссер: Марсель Паньоль
#титры1930х
31.03.202515:26
Сценарий и режиссура: Аньес Варда и жители Пуэнт-Курта. Музыка Пьера Барбо и местных ветров.
Пуэнт-Курт / La Pointe-Courte
год: 1955
#титры1950х
(подсмотрено у Ники)
Пуэнт-Курт / La Pointe-Courte
год: 1955
#титры1950х
(подсмотрено у Ники)
Кайра бөлүшүлгөн:
упал, очнулся — кино
30.03.202505:43
немое кино как всегда подкидывает простые напоминания.
«
реж: Маршалл Нейлан
«
Стелла Марис», 1918реж: Маршалл Нейлан
28.03.202514:40
Снова оказалась в приятной компании 🩵
26.03.202506:27
🎟️ Розыгрыш завершен! Два билета на спецпоказ «Счастья» Аньес Варда достаются @victorbrickabu. Поздравляю!
18.03.202506:40
Поучаствовала в (восьми)мартовском опросе о любимых фильмах, снятых женщинами. Моя десятка — на картинке. Картинки других участников можно найти по тегу #women_cinema или закинув к себе специальную папку.
Итоговый топ ждем 21 марта на канале @chacun_son_cinema
За организацию всего этого великолепия спасибо прекрасным и неутомимым:
🟢Chacun son cinema
🔵Залечь на Дно в Брюках
🟠Немакаровы
🟣Marta’s movie room
🔴тепло о кино
Итоговый топ ждем 21 марта на канале @chacun_son_cinema
За организацию всего этого великолепия спасибо прекрасным и неутомимым:
🟢Chacun son cinema
🔵Залечь на Дно в Брюках
🟠Немакаровы
🟣Marta’s movie room
🔴тепло о кино
08.03.202508:52
В честь 8 марта собрали с девочками-админами рассказы о важных/любимых/интересных женщинах-кинематографистках.
Моя героиня — Нина Саксон, одна из важнейших фигур в истории дизайна кинотитров. Нравится ее яркий творческий путь: от студентки психфака Калифорнийского университета до основательницы собственной компании по производству кинотитров; от спецэффектов для «Звездных войн» до полета белого перышка на титрах к «Форресту Гампу».
Пик ее карьеры пришелся на «эру блокбастеров», и она чутко реагировала на изменения в индустрии: заголовки фильмов в эту эпоху представляли собой броские логотипы, а остальные надписи, как правило, шли поверх первых кадров фильма, которые, конечно, выбирались не случайно, а иногда снимались специально под титры.
Нина Саксон блестяще справлялась с обеими задачами. Пример, который всем вам хорошо знаком, — «Назад в будущее». Незабываемые яркие, светящиеся буквы Back to the Future, а затем тщательно продуманный плавный «вход» в историю о путешествиях во времени — с титрами на фоне кадров с разнообразными часами в доме дока.
Психологическое образование Нине Саксон, кстати, тоже пригодилось — в общении с продюсерами и режиссерами-мужчинами.
Истории о других прекрасных женщинах ищите по ссылкам:
🔸Режиссер Шанталь Акерман @kinosferatu 🔸Художница-постановщица и продюсер Полли Платт @katya_telegina 🔸Сценаристка Маргерит Дюрас @heroines_journey 🔸Художница по костюмам Эдит Хэд @kinocostume 🔸Звукорежиссер Екатерина Попова Эванс @making_of 🔸Оператор Маргарита Пилихина @tvorchrefFIN 🔸Клипмейкер Софи Мюллер @dazedandamazed 🔸
Моя героиня — Нина Саксон, одна из важнейших фигур в истории дизайна кинотитров. Нравится ее яркий творческий путь: от студентки психфака Калифорнийского университета до основательницы собственной компании по производству кинотитров; от спецэффектов для «Звездных войн» до полета белого перышка на титрах к «Форресту Гампу».
Пик ее карьеры пришелся на «эру блокбастеров», и она чутко реагировала на изменения в индустрии: заголовки фильмов в эту эпоху представляли собой броские логотипы, а остальные надписи, как правило, шли поверх первых кадров фильма, которые, конечно, выбирались не случайно, а иногда снимались специально под титры.
Нина Саксон блестяще справлялась с обеими задачами. Пример, который всем вам хорошо знаком, — «Назад в будущее». Незабываемые яркие, светящиеся буквы Back to the Future, а затем тщательно продуманный плавный «вход» в историю о путешествиях во времени — с титрами на фоне кадров с разнообразными часами в доме дока.
Психологическое образование Нине Саксон, кстати, тоже пригодилось — в общении с продюсерами и режиссерами-мужчинами.
Истории о других прекрасных женщинах ищите по ссылкам:
🔸Режиссер Шанталь Акерман @kinosferatu 🔸Художница-постановщица и продюсер Полли Платт @katya_telegina 🔸Сценаристка Маргерит Дюрас @heroines_journey 🔸Художница по костюмам Эдит Хэд @kinocostume 🔸Звукорежиссер Екатерина Попова Эванс @making_of 🔸Оператор Маргарита Пилихина @tvorchrefFIN 🔸Клипмейкер Софи Мюллер @dazedandamazed 🔸
06.03.202515:58
Как титры немого кино рассказывают историю цвета
Когда я начала углубляться в историю цвета в кино, удивительным открытием стало то, что 85% немого кино выходило в прокат цветным, а не чёрно-белым. И до момента появления цветной пленки была изобретена целая куча технологий для придания цвета фильмам.
Основные из них — в этой подборке, где иллюстрациями выступают титры и интертитры из немого кино:
1. Ручное окрашивание — это вообще самая первая цветная технология в кино. Вот на фото 1 цветок раскрашен вручную. А второй кадр с текстом затонирован в зелёный.
Фанатом ручного окрашивания был Жорж Мельес, на которого работали около 200 раскрасчиц, синхронно раскрашивая каждый кадрик на пленке, в которой их могло быть больше десяти тысяч 😱
2. Вскоре после ручной раскраски появилась трафаретная (фото 2). Она экономила время и деньги студии.
В Европе самой крупной студией, которая занималась трафаретным раскрашиванием, была студия Пате, поэтому технологию так и назвали: Патеколор. Их раскрасчиц называли цыпочками Пате и на них мечтали жениться все мужчины в округе.
3. Следующая технология — тонирование (фото 3). Это когда нужный кусок пленки окунали в ванночку с красителем. Краситель окрашивал светлые области желатиновой пленки. Тонированные кадры можно отличить по цветным краям пленки с перфорацией.
4. Ещё одна технология придания всей пленке одного оттенка — это вирирование. Та самая сепия — результат вирирования, а не просто выцветшая ч/б пленка, как я раньше думала 😅
Вирирование визуально отличается от тонирования тем, что в кадре окрашены темные области, а не светлые. Это химическая реакция, когда серебро замещается в пленке другими производными металлов, имеющими цветной оттенок. В качестве замещающих выступали соединения железа (берлинская лазурь) для синего, меди для красно-коричневого, сульфид серебра для сепии.
На фото 4 и 5 — верхний кадр с тонированием, а нижний с вирированием.
5. Тогда же, в начале 20 века, начали выпускать заранее окрашенную пленку. Режиссер мог подобрать цвета под свои конкретные сцены: розовый для заката или съемки в будуаре, персиковый для крупных планов актрис, синий — для ночных или морских сцен. На фото 6 и 7 знаменитая «Нетерпимость» Гриффита, снятая как раз на заранее тонированной пленке Кодак.
В подборке кадры из фильмов:
1. Вновь открытый рай (1925)
2. Осада Кале (1911)
3. Цветы Лондона (1924)
4. Атлантида (1921)
5. Кабинет доктора Калигари (1919)
6 и 7. Нетерпимость (1916)
Первый ряд
Когда я начала углубляться в историю цвета в кино, удивительным открытием стало то, что 85% немого кино выходило в прокат цветным, а не чёрно-белым. И до момента появления цветной пленки была изобретена целая куча технологий для придания цвета фильмам.
Основные из них — в этой подборке, где иллюстрациями выступают титры и интертитры из немого кино:
1. Ручное окрашивание — это вообще самая первая цветная технология в кино. Вот на фото 1 цветок раскрашен вручную. А второй кадр с текстом затонирован в зелёный.
Фанатом ручного окрашивания был Жорж Мельес, на которого работали около 200 раскрасчиц, синхронно раскрашивая каждый кадрик на пленке, в которой их могло быть больше десяти тысяч 😱
2. Вскоре после ручной раскраски появилась трафаретная (фото 2). Она экономила время и деньги студии.
В Европе самой крупной студией, которая занималась трафаретным раскрашиванием, была студия Пате, поэтому технологию так и назвали: Патеколор. Их раскрасчиц называли цыпочками Пате и на них мечтали жениться все мужчины в округе.
3. Следующая технология — тонирование (фото 3). Это когда нужный кусок пленки окунали в ванночку с красителем. Краситель окрашивал светлые области желатиновой пленки. Тонированные кадры можно отличить по цветным краям пленки с перфорацией.
4. Ещё одна технология придания всей пленке одного оттенка — это вирирование. Та самая сепия — результат вирирования, а не просто выцветшая ч/б пленка, как я раньше думала 😅
Вирирование визуально отличается от тонирования тем, что в кадре окрашены темные области, а не светлые. Это химическая реакция, когда серебро замещается в пленке другими производными металлов, имеющими цветной оттенок. В качестве замещающих выступали соединения железа (берлинская лазурь) для синего, меди для красно-коричневого, сульфид серебра для сепии.
На фото 4 и 5 — верхний кадр с тонированием, а нижний с вирированием.
5. Тогда же, в начале 20 века, начали выпускать заранее окрашенную пленку. Режиссер мог подобрать цвета под свои конкретные сцены: розовый для заката или съемки в будуаре, персиковый для крупных планов актрис, синий — для ночных или морских сцен. На фото 6 и 7 знаменитая «Нетерпимость» Гриффита, снятая как раз на заранее тонированной пленке Кодак.
В подборке кадры из фильмов:
1. Вновь открытый рай (1925)
2. Осада Кале (1911)
3. Цветы Лондона (1924)
4. Атлантида (1921)
5. Кабинет доктора Калигари (1919)
6 и 7. Нетерпимость (1916)
Первый ряд
+3
06.03.202515:58
Смотрите, какую красоту собрала для нас Наташа Никулина, автор канала «Первый ряд» и ведущая одноименного киноклуба в Санкт-Петербурге. Очень нравится Наташин подход к изучению киноязыка — вдумчивый и подробный, но совсем не душный. Рекомендую оказаться в «Первом ряду», чтобы еще больше узнать про цвет в кино и поучаствовать в разборах самых разных фильмов.
#немое_кино #титры1910х #титры1920х #интертитры
⬇️
#немое_кино #титры1910х #титры1920х #интертитры
⬇️
Кайра бөлүшүлгөн:
Не смотрел, но осуждаю! 📢
01.03.202510:17
Чудеса перевода.
Самый первый кадр "Умберто Д." 1952-го Витторио де Сики.
Голос переводчика: ДИАФИЛЬМ ПРЕДСТАВЛЯЕТ
Самый первый кадр "Умберто Д." 1952-го Витторио де Сики.
Голос переводчика: ДИАФИЛЬМ ПРЕДСТАВЛЯЕТ
Рекорддор
11.04.202523:59
2.1KКатталгандар01.03.202523:41
300Цитация индекси19.03.202523:59
4501 посттун көрүүлөрү22.03.202523:59
4501 жарнама посттун көрүүлөрү09.03.202523:59
16.47%ER19.03.202523:59
22.55%ERRӨнүгүү
Катталуучулар
Citation индекси
Бир посттун көрүүсү
Жарнамалык посттун көрүүсү
ER
ERR
10.04.202512:36
Титры «Марсельской трилогии»
🚤 Паруса — для Мариуса, юного мечтателя, бросившего невесту и сбежавшего в дальние края.
🌸Изящная типографика — для хрупкой Фанни, оказавшейся из-за Мариуса в щекотливом положении.
🚢 Виды Марселя — для папаши Сезара, который хочет вернуть всех домой.
Мариус / Marius
год: 1931
режиссер: Александр Корда
Фанни / Fanny
год: 1932
режиссер: Марк Аллегре
Сезар / César
год: 1936
режиссер: Марсель Паньоль
#титры1930х
🚤 Паруса — для Мариуса, юного мечтателя, бросившего невесту и сбежавшего в дальние края.
🌸Изящная типографика — для хрупкой Фанни, оказавшейся из-за Мариуса в щекотливом положении.
🚢 Виды Марселя — для папаши Сезара, который хочет вернуть всех домой.
Мариус / Marius
год: 1931
режиссер: Александр Корда
Фанни / Fanny
год: 1932
режиссер: Марк Аллегре
Сезар / César
год: 1936
режиссер: Марсель Паньоль
#титры1930х
Кайра бөлүшүлгөн:упал, очнулся — кино
30.03.202505:43
немое кино как всегда подкидывает простые напоминания.
«
реж: Маршалл Нейлан
«
Стелла Марис», 1918реж: Маршалл Нейлан
Канал өзгөрүүлөр тарыхы
Көбүрөөк функцияларды ачуу үчүн кириңиз.