Казанский краевед
24.04.202512:21
Казанский технологический колледж. Казань, ул. Р. Зорге, д. 13А.
Барельеф. Гипс. 1977 год. Автор не установлен.
По всей видимости, создание панно было приурочено как к 60-летию Октябрьской революции, когда было построено здание для тогда ещё училища при мясокомбинате, так и к принятию новой конституции СССР, выпавшему на 1977 год.
Многосоставная композиция сложена из типовых плиток с изображением звезды и татарского национального орнамента, а в центре помещена огромная лепная плита с раскрытой конституцией на фоне советского герба и лавровой ветви.
P.S. Сфотографировать панно удалось благодаря проректору КНИТУ по административно-хозяйственной работе Максиму Валерьевичу Тюпичу. За что ему большая благодарность!
P.P.S. Почитать о другом произведении в здании колледжа можно в одном из предыдущих постов.
Казанский краевед
Барельеф. Гипс. 1977 год. Автор не установлен.
По всей видимости, создание панно было приурочено как к 60-летию Октябрьской революции, когда было построено здание для тогда ещё училища при мясокомбинате, так и к принятию новой конституции СССР, выпавшему на 1977 год.
Многосоставная композиция сложена из типовых плиток с изображением звезды и татарского национального орнамента, а в центре помещена огромная лепная плита с раскрытой конституцией на фоне советского герба и лавровой ветви.
P.S. Сфотографировать панно удалось благодаря проректору КНИТУ по административно-хозяйственной работе Максиму Валерьевичу Тюпичу. За что ему большая благодарность!
P.P.S. Почитать о другом произведении в здании колледжа можно в одном из предыдущих постов.
Казанский краевед
Кайра бөлүшүлгөн:
Городские модераторы
04.04.202515:52
Краевед Марк Шишкин об утраченных росписях на автовокзале специально для «Городских модераторов»
Главный градозащитный скандал этой недели — исчезновение росписей «Дороги Татарии» в старом казанском автовокзале (Девятаева, 15), о чем сообщил телеграм-канал «Казанский краевед». Росписи, созданные в 1971 году художниками Виктором Федоровым и Кимом Сафиуллиным, вероятно, были заштукатурены.
Художественная композиция представляла собой символическую историю развития автотранспорта в ХХ веке, а на сюжете, изображающем диспетчерскую, была примечательная надпись — Брежнев, как назывались Набережные Челны с 1982 по 1988 годы. Нашли и опубликовали эти изображения на стенах автовокзала неравнодушные любители культурного наследия осенью прошлого года в самый разгар саммита БРИКС. Была надежда на их сохранение.
Данная ситуация — не первый случай, когда в ходе ремонтных работ обнаруживаются художественные ценности, а дальше это превращается в источник стресса для собственника, который планировал извлекать выгоду из помещения и вовсе не намерен эти художественные ценности сохранять.
Не решается проблема, даже если эти изображения имеют сакральный характер. Можно вспомнить православные росписи в недействующей Преображенской единоверческой церкви на улице Университетской, за сохранение которых в 2012 году шла большая общественная кампания. Успехом эта кампания не увенчалась.
Очевидно, что общественное осуждение и действия надзорных органов добавят стресса собственникам, только едва ли это поможет, когда в следующий раз некто захочет уничтожить старую мозаику, фреску или сграффито на своей законной территории.
Очень нужна понятная и применимая на практике пошаговая инструкция на тему: «Я нашел в принадлежащем мне здании объект, представляющий художественную ценность. Как мне с этим жить?». Чтобы в этой инструкции были прописаны все правовые основы сохранения объекта, возможные санкции за его повреждение, а вместе с этим даны рекомендации и успешные кейсы о том, как извлекать выгоду из такого здания, не вредя наследию, или хотя бы как провести грамотную консервацию. И желательно, чтобы эта инструкция в два клика находилась на сайтах муниципальных органов. Это минимум, который нужен Казани «уже вчера».
Фото: «Казанский краевед»
Главный градозащитный скандал этой недели — исчезновение росписей «Дороги Татарии» в старом казанском автовокзале (Девятаева, 15), о чем сообщил телеграм-канал «Казанский краевед». Росписи, созданные в 1971 году художниками Виктором Федоровым и Кимом Сафиуллиным, вероятно, были заштукатурены.
Художественная композиция представляла собой символическую историю развития автотранспорта в ХХ веке, а на сюжете, изображающем диспетчерскую, была примечательная надпись — Брежнев, как назывались Набережные Челны с 1982 по 1988 годы. Нашли и опубликовали эти изображения на стенах автовокзала неравнодушные любители культурного наследия осенью прошлого года в самый разгар саммита БРИКС. Была надежда на их сохранение.
Данная ситуация — не первый случай, когда в ходе ремонтных работ обнаруживаются художественные ценности, а дальше это превращается в источник стресса для собственника, который планировал извлекать выгоду из помещения и вовсе не намерен эти художественные ценности сохранять.
Не решается проблема, даже если эти изображения имеют сакральный характер. Можно вспомнить православные росписи в недействующей Преображенской единоверческой церкви на улице Университетской, за сохранение которых в 2012 году шла большая общественная кампания. Успехом эта кампания не увенчалась.
Очевидно, что общественное осуждение и действия надзорных органов добавят стресса собственникам, только едва ли это поможет, когда в следующий раз некто захочет уничтожить старую мозаику, фреску или сграффито на своей законной территории.
Очень нужна понятная и применимая на практике пошаговая инструкция на тему: «Я нашел в принадлежащем мне здании объект, представляющий художественную ценность. Как мне с этим жить?». Чтобы в этой инструкции были прописаны все правовые основы сохранения объекта, возможные санкции за его повреждение, а вместе с этим даны рекомендации и успешные кейсы о том, как извлекать выгоду из такого здания, не вредя наследию, или хотя бы как провести грамотную консервацию. И желательно, чтобы эта инструкция в два клика находилась на сайтах муниципальных органов. Это минимум, который нужен Казани «уже вчера».
Фото: «Казанский краевед»
Кайра бөлүшүлгөн:
Архитектурасы
02.04.202509:24
Перед вами зал ожидания Казанского речного вокзала. На современном кадре — каким он стал после «реконструкции» 2005 года.
Строительство Казанского речного порта началось ещё в 1953 году с сооружения дамбы инженерной защиты. Старый речпорт вместе с жилым посёлком на Дальнем Устье ушли под воду в 1956 году, когда началось заполнение Куйбышевского водохранилища.
Здание вокзала проектировали Исмагил Галеевич Гайнутдинов и Михаил Пантелеймонович Константинов в 1956 году. Первые портовые сооружения были сданы в 1957 году, а приёмка всего порта случилась лишь в 1964-м.
Пост подготовлен совместно с каналом «Казанский краевед». Обе фотографии сделаны с одной точки с разницей около 60 лет.
Казань. Было — стало
Строительство Казанского речного порта началось ещё в 1953 году с сооружения дамбы инженерной защиты. Старый речпорт вместе с жилым посёлком на Дальнем Устье ушли под воду в 1956 году, когда началось заполнение Куйбышевского водохранилища.
Здание вокзала проектировали Исмагил Галеевич Гайнутдинов и Михаил Пантелеймонович Константинов в 1956 году. Первые портовые сооружения были сданы в 1957 году, а приёмка всего порта случилась лишь в 1964-м.
Вокзал был типичной постройкой экономливого хрущёвского времени без архитектурных излишеств, но украшенной сграффито «Виды Казани». В зале ожидания их было два.В 2005 году началась реконструкция вокзала. За 20 лет работы так и не были завершены. Но зато успели уничтожить сграффито, перебив вестибюль новыми колоннами и дополнительным этажом из заливного бетона. Также мозаики на фасаде были закрыты вентфасадом из керамогранита.
Их автор — Чингиз Габдурахманович Ахмаров при участии Т. Крыловой и А. Гаврилова. На чёрно-белом кадре сграффито с темой татарской социалистической индустрии, дымящиеся трубы, ректификационные колонны нефтяных предприятий, зерновой элеватор, жирафы портовых кранов. И всюду, всюду различные суда, среди которых символ казанских гражданских речных перевозок — теплоход «Метеор». В аналогичном стиле и под таким же названием выполнены и фасадные мозаики, о которых речь пойдёт отдельно...
Пост подготовлен совместно с каналом «Казанский краевед». Обе фотографии сделаны с одной точки с разницей около 60 лет.
Казань. Было — стало
Кайра бөлүшүлгөн:
Крот Казанский | Локальная история Татарстана
20.03.202504:15
📣 Завтра, 20 марта в 19:00 мы проведём МОНУМЕНТАЛЬНЫЙ стрим про искусство
Поговорим о потерянных витражах, секретных мозаиках и неравнодушных людях, которые их спасают.
В гости к «Кроту Казанскому» придёт Вячеслав Кириллин — исследователь, автор канала «Казанский краевед», создатель реестра объектов монументального искусства Татарстана.
📱 Онлайн-трансляция пройдёт в нашей группе ВКонтакте. Запись стрима будет доступна там же и на онлайн-стримингах. Вы можете задать свой вопрос гостю в комментариях к этому посту.
Поговорим о потерянных витражах, секретных мозаиках и неравнодушных людях, которые их спасают.
В гости к «Кроту Казанскому» придёт Вячеслав Кириллин — исследователь, автор канала «Казанский краевед», создатель реестра объектов монументального искусства Татарстана.
📱 Онлайн-трансляция пройдёт в нашей группе ВКонтакте. Запись стрима будет доступна там же и на онлайн-стримингах. Вы можете задать свой вопрос гостю в комментариях к этому посту.
04.03.202514:13
Декоративная ваза. Стекло синее и бесцветное, гутная техника. 1977 год. Собрание ГМИИ РТ. Автор — Ирина Гелиевна Коржева-Чувелёва (1953—2022).
P.S. Выставка «Наследники: от классиков XIX века до классиков XXI века». Выставочные залы Присутственных мест Казанского Кремля. Работает до 25 мая 2025 года ориентировочно.
Казанский краевед
P.S. Выставка «Наследники: от классиков XIX века до классиков XXI века». Выставочные залы Присутственных мест Казанского Кремля. Работает до 25 мая 2025 года ориентировочно.
Казанский краевед
29.10.202408:59
31 октября в 18:30 в конференц-зале Национальной библиотеки Республики Татарстан пройдёт премьерный показ фильма «Казанский шов».
Зрителей познакомят с таким понятием как «казанский шов», в чём его особенности и отличия, расскажут об истории Арского производственного объединения национальной обуви, о мастерах прошлого и современных авторах работ в технике татарской кожаной мозаики.
Вход свободный!
Казанский краевед
Зрителей познакомят с таким понятием как «казанский шов», в чём его особенности и отличия, расскажут об истории Арского производственного объединения национальной обуви, о мастерах прошлого и современных авторах работ в технике татарской кожаной мозаики.
Вход свободный!
Казанский краевед
23.04.202508:16
В Менделеевске считают, что витражи — это «строительный мусор», подлежащий «утилизации».
Про «сильное затемнение» и «излишний расход электроэнергии на освещение фойе» — это шедеврально. Надо, наверное, все витражи в стране, да что в стране, во всём мире, начиная со средневековых европейских соборов — все витражи, короче, надо демонтировать. Затемняют помещения, видите ли.
О том, что витражи — это не самостоятельные окна и им нужны дополнительные рамы со стёклами для защиты от внешних неблагоприятных погодных условий, которыми отличается Россия — нет, мы не слышали.
От того, между прочим, и появляются трещины, сколы, провисания, для чего нужно нанимать реставраторов и перебирать витраж. Об этом мы тоже не знаем. Хотя такой опыт имеется в Татарстане.
Короче, ничего мы не знаем и не умеем. Умеем только уничтожать то, что нам досталось. Наше собственное же наследие.
Казанский краевед
Про «сильное затемнение» и «излишний расход электроэнергии на освещение фойе» — это шедеврально. Надо, наверное, все витражи в стране, да что в стране, во всём мире, начиная со средневековых европейских соборов — все витражи, короче, надо демонтировать. Затемняют помещения, видите ли.
О том, что витражи — это не самостоятельные окна и им нужны дополнительные рамы со стёклами для защиты от внешних неблагоприятных погодных условий, которыми отличается Россия — нет, мы не слышали.
От того, между прочим, и появляются трещины, сколы, провисания, для чего нужно нанимать реставраторов и перебирать витраж. Об этом мы тоже не знаем. Хотя такой опыт имеется в Татарстане.
Короче, ничего мы не знаем и не умеем. Умеем только уничтожать то, что нам досталось. Наше собственное же наследие.
Казанский краевед
04.04.202507:37
Здание ведомственного детского сада № 87 при ТЭЦ-3, ныне — спортивная школа «Смена». Казань, ул. Гудованцева, д. 41Б.
На двух торцах здания находились два панно из гнутого железа с изображением утёнка и лягушонка. Объект городской среды, приобщавший детей к прекрасному. К сожалению, сфотографировать их не удалось. Думалось, ну висят и висят, что с ними будет, никуда не денутся....
Только на днях начался ремонт и панно демонтировали. Местные работники говорят, что их куда-то увезли и они не находятся на балансе учреждения. В то же самое время главный инженер спортшколы сказал, что панно всё-таки на балансе, но отказался отвечать где они находятся сейчас.
Судя по всему, панно обратно на место возвращать не планируется — уже завезена теплоизоляция и будет облицовка здания каким-то новым материалом, наверное, керамогранитом. Написан запрос в министерство спорта Республики Татарстан, которому подотчётна «Смена». Ждём разъяснений о судьбе панно.
Казанский краевед
На двух торцах здания находились два панно из гнутого железа с изображением утёнка и лягушонка. Объект городской среды, приобщавший детей к прекрасному. К сожалению, сфотографировать их не удалось. Думалось, ну висят и висят, что с ними будет, никуда не денутся....
Только на днях начался ремонт и панно демонтировали. Местные работники говорят, что их куда-то увезли и они не находятся на балансе учреждения. В то же самое время главный инженер спортшколы сказал, что панно всё-таки на балансе, но отказался отвечать где они находятся сейчас.
Судя по всему, панно обратно на место возвращать не планируется — уже завезена теплоизоляция и будет облицовка здания каким-то новым материалом, наверное, керамогранитом. Написан запрос в министерство спорта Республики Татарстан, которому подотчётна «Смена». Ждём разъяснений о судьбе панно.
Казанский краевед
Кайра бөлүшүлгөн:Архитектурасы
02.04.202508:41
Перед вами зал ожидания Казанского речного вокзала. На современном кадре — каким он стал после «реконструкции» 2005 года.
Строительство Казанского речного порта началось ещё в 1953 году с сооружения дамбы инженерной защиты. Старый речпорт вместе с жилым посёлком на Дальнем Устье ушли под воду в 1956 году, когда началось заполнение Куйбышевского водохранилища.
Здание вокзала проектировали Исмагил Галеевич Гайнутдинов и Михаил Пантелеймонович Константинов в 1956 году. Первые портовые сооружения были сданы в 1957 году, а приёмка всего порта случилась лишь в 1964-м.
В 2005 году началась реконструкция вокзала по проекту Ханифы Габидулловны Надыровой. За 20 лет работы так и не были завершены. Но зато успели уничтожить сграффито, перебив вестибюль новыми колоннами и дополнительным этажом из заливного бетона. Также мозаики на фасаде были закрыты вентфасадом из керамогранита.
Пост подготовлен совместно с каналом «Казанский краевед». Обе фотографии сделаны с одной точки с разницей около 60 лет.
Казань. Было — стало
Строительство Казанского речного порта началось ещё в 1953 году с сооружения дамбы инженерной защиты. Старый речпорт вместе с жилым посёлком на Дальнем Устье ушли под воду в 1956 году, когда началось заполнение Куйбышевского водохранилища.
Здание вокзала проектировали Исмагил Галеевич Гайнутдинов и Михаил Пантелеймонович Константинов в 1956 году. Первые портовые сооружения были сданы в 1957 году, а приёмка всего порта случилась лишь в 1964-м.
Вокзал был типичной постройкой экономливого хрущёвского времени без архитектурных излишеств, но украшенной сграффито «Виды Казани». В зале ожидания их было два.
Их автор — Чингиз Габдурахманович Ахмаров при участии Т. Крыловой и А. Гаврилова. На чёрно-белом кадре сграффито с темой татарской социалистической индустрии, дымящиеся трубы, ректификационные колонны нефтяных предприятий, зерновой элеватор, жирафы портовых кранов. И всюду, всюду различные суда, среди которых символ казанских гражданских речных перевозок — теплоход «Метеор». В аналогичном стиле и под таким же названием выполнены и фасадные мозаики, о которых речь пойдёт отдельно...
В 2005 году началась реконструкция вокзала по проекту Ханифы Габидулловны Надыровой. За 20 лет работы так и не были завершены. Но зато успели уничтожить сграффито, перебив вестибюль новыми колоннами и дополнительным этажом из заливного бетона. Также мозаики на фасаде были закрыты вентфасадом из керамогранита.
Пост подготовлен совместно с каналом «Казанский краевед». Обе фотографии сделаны с одной точки с разницей около 60 лет.
Казань. Было — стало
08.03.202506:59
Николай Николаевич Беляев (1937—2016)
* * *
То за столиком кафетерия,
то в пути настигает нас
человеческого доверия
и внимания добрый час.
Слово за слово — раскрывается
перед тобой человек, душа...
Постиженья, общения таинство,
не тобой ли жизнь хороша?
Вот на кухне пустой, светающей,
где оставили нас вдвоем,
два почти незнакомых товарища,
мы толкуем, как песню поем.
Век мой, время суровое, строгое,
приключится ли с нами — опять
обменяться негромкими строками,
вместе — важное что-то понять.
Лишний раз укрепиться в единственной
человеческой вере — в людей,
чтобы в час испытания — выстоять,
и — не силой зубов и когтей...
Синь февральская тает за окнами.
Как прозрачно и чисто в душе!
Утро. Город, виденье высотное.
Жаль, что надо прощаться уже.
1981 г.
P.S. На фото — высотный корпус Газетно-журнального издательства Татарского областного комитета КПСС, 1987 г.
Казанский краевед
* * *
То за столиком кафетерия,
то в пути настигает нас
человеческого доверия
и внимания добрый час.
Слово за слово — раскрывается
перед тобой человек, душа...
Постиженья, общения таинство,
не тобой ли жизнь хороша?
Вот на кухне пустой, светающей,
где оставили нас вдвоем,
два почти незнакомых товарища,
мы толкуем, как песню поем.
Век мой, время суровое, строгое,
приключится ли с нами — опять
обменяться негромкими строками,
вместе — важное что-то понять.
Лишний раз укрепиться в единственной
человеческой вере — в людей,
чтобы в час испытания — выстоять,
и — не силой зубов и когтей...
Синь февральская тает за окнами.
Как прозрачно и чисто в душе!
Утро. Город, виденье высотное.
Жаль, что надо прощаться уже.
1981 г.
P.S. На фото — высотный корпус Газетно-журнального издательства Татарского областного комитета КПСС, 1987 г.
Казанский краевед
Кайра бөлүшүлгөн:Наследие городов
НГ
22.02.202510:34
МОНУМЕНТАЛЬНОМУ ИСКУССТВУ ДОЛГИХ ЛЕТ ЖИЗНИ
Проблема сохранения объектов декоративно-монументального искусства советского периода 1960-1980-х годов остро стоит у нас в Татарстане. Эти произведения создавались по государственному заказу выдающимися художниками, были частью плана монументальной пропаганды, воспевали труд, науку, семейные ценности. К сожалению, скульптурные, живописные, мозаичные композиции, сграфито, панно и другие объекты подвергаются забвению и разрушению без должного ухода и реставрации, сносятся в ходе капремонта.
Мы собирались по этой проблеме с казанским экспертами в течение прошлого года при Изо Музее и у главного художника Казани. Искали способы спасти сграфито "Химия" на Ершова и мозаику "Взрастим сады!" на ДК Химиков. Казанец Вячеслав Кириллин инициативно создал табличный реестр по республике. Мы подняли аналитику в России по включению монументального искусства в реестр объектов культурного наследия и нашли примеры в соседних городах.
На неделе мы внесли докладную в адрес Р.Н. Минниханова и согласовали путь увековечивания объектов из собранного реестра. Будем рассматривать его на комиссии по увековечиванию при вице-премьере Л.Р. Фазлеевой и утверждать. Рабочая группа создана при минкульте РТ.
Проблема сохранения объектов декоративно-монументального искусства советского периода 1960-1980-х годов остро стоит у нас в Татарстане. Эти произведения создавались по государственному заказу выдающимися художниками, были частью плана монументальной пропаганды, воспевали труд, науку, семейные ценности. К сожалению, скульптурные, живописные, мозаичные композиции, сграфито, панно и другие объекты подвергаются забвению и разрушению без должного ухода и реставрации, сносятся в ходе капремонта.
Мы собирались по этой проблеме с казанским экспертами в течение прошлого года при Изо Музее и у главного художника Казани. Искали способы спасти сграфито "Химия" на Ершова и мозаику "Взрастим сады!" на ДК Химиков. Казанец Вячеслав Кириллин инициативно создал табличный реестр по республике. Мы подняли аналитику в России по включению монументального искусства в реестр объектов культурного наследия и нашли примеры в соседних городах.
На неделе мы внесли докладную в адрес Р.Н. Минниханова и согласовали путь увековечивания объектов из собранного реестра. Будем рассматривать его на комиссии по увековечиванию при вице-премьере Л.Р. Фазлеевой и утверждать. Рабочая группа создана при минкульте РТ.
28.10.202407:29
Здание автовокзала на улице Девятаева будет снесено. Об этом «Казанскому краеведу» рассказала директор ООО «Автовокзал «Столичный» Анна Надырова. По её словам, прямо по зданию проведена «красная линия» для строительства дороги. Иных подробностей, включая планируемую дату сноса, она не раскрыла.
Между тем, согласно проекту развития территории, принятому Исполнительным комитетом г. Казани в марте 2024 года, предполагается «формирование транспортно-пересадочного узла на пересечении ул. Девятаева и нового участка Большого Казанского кольца с реконструкцией существующего автовокзала». Реконструкция — это снос и новое строительство в понимании наших начальников что-ли?
На прошлой неделе внутри здания была обнаружена достаточно хорошо сохранившаяся настенная роспись «Дороги Татарии» 1971 года, автором которой является Виктор Кронидович Фёдоров (1940—2001). Это любопытный образец монументального искусства того времени, выполненный в интересной стилистике, на сочетании революционной темы с модернистским способом изображения.
По некоторой информации, директор Надырова ранее утверждала, что планируется «реконструкция» фасадов вокзала, но роспись не трогали, и более того её не собираются уничтожать. Однако сейчас она показательно удивляется вопросу о реставрации росписи, ведь «здание не является культурным наследием». Типичная отговорка всех уничтожителей наследия про отсутствие статуса ОКН.
Ждём реакции от Управления архитектуры и градостроительства, куда уже направлен соответствующий запрос.
Казанский краевед
Между тем, согласно проекту развития территории, принятому Исполнительным комитетом г. Казани в марте 2024 года, предполагается «формирование транспортно-пересадочного узла на пересечении ул. Девятаева и нового участка Большого Казанского кольца с реконструкцией существующего автовокзала». Реконструкция — это снос и новое строительство в понимании наших начальников что-ли?
На прошлой неделе внутри здания была обнаружена достаточно хорошо сохранившаяся настенная роспись «Дороги Татарии» 1971 года, автором которой является Виктор Кронидович Фёдоров (1940—2001). Это любопытный образец монументального искусства того времени, выполненный в интересной стилистике, на сочетании революционной темы с модернистским способом изображения.
По некоторой информации, директор Надырова ранее утверждала, что планируется «реконструкция» фасадов вокзала, но роспись не трогали, и более того её не собираются уничтожать. Однако сейчас она показательно удивляется вопросу о реставрации росписи, ведь «здание не является культурным наследием». Типичная отговорка всех уничтожителей наследия про отсутствие статуса ОКН.
Ждём реакции от Управления архитектуры и градостроительства, куда уже направлен соответствующий запрос.
Казанский краевед
06.04.202509:37
03.04.202514:05
Большое спасибо съёмочной группе телеканала ТНВ за грамотный и информативный репортаж! Они смогли даже попасть в фотостудию и получить ещё комментарий:
То же самое все мы слышали от руководства КНИТУ по поводу сграффито, прям слово в слово. Дескать, мы не уничтожили работу, мы её сохранили внутри под новой облицовкой. А то что там понаделано по тысяче дырок — так это ничего страшного, мы так заботимся о нашей истории.
Никого вообще волновать не должно есть ли там рейки или нет. Видна оштукатуренная стена. Роспись не видна. Вот и всё. Роспись должна быть раскрыта без всяких «но» со сносом перегородки. Самоуправство арендаторов и собственников должно быть наказано. Точка.
Казанский краевед
Вот что нам пояснили в фотостудии: «Нет, ее не заштукатурили, не закрасили. Когда мы брали это помещение в аренду, оно было рейками зашито. Сейчас оно так же зашито рейками, мы поверх реек сделали свою фотозону. Если говорить, что это историческое наследие, то оно как было, вот так там и есть».
То же самое все мы слышали от руководства КНИТУ по поводу сграффито, прям слово в слово. Дескать, мы не уничтожили работу, мы её сохранили внутри под новой облицовкой. А то что там понаделано по тысяче дырок — так это ничего страшного, мы так заботимся о нашей истории.
Никого вообще волновать не должно есть ли там рейки или нет. Видна оштукатуренная стена. Роспись не видна. Вот и всё. Роспись должна быть раскрыта без всяких «но» со сносом перегородки. Самоуправство арендаторов и собственников должно быть наказано. Точка.
Казанский краевед
01.04.202513:08
Директор автовокзала «Столичный» Анна Надырова:
Вполне в духе 1 апреля. Вопрос, конечно, кто тут и кого держит за дурака...
Казанский краевед
Я никаких комментариев не даю. Слухам тоже верить не стоит. Кто все это дело будоражит — я не знаю. Никаких росписей там нет и не было никогда! Если у вас есть информация, будто мы ее заштукатурили, пожалуйста, просите комментарии у тех людей, которые эту информацию распространяют. Нигде нет подтверждения, что какие-то росписи-не росписи… <...> У нас нет никаких документов, которые бы командовали нашими телодвижениями относительно наших стен — что на них, обои или росписи. <...> Кто вам дал подобную информацию, пусть они комментируют свою некомпетентность, почему распространяется информация про чужую собственность. Мы никакого отношения не имеем к каким-либо художественным ценностям. У нас нет ни одного документа.
Вполне в духе 1 апреля. Вопрос, конечно, кто тут и кого держит за дурака...
Казанский краевед
07.03.202508:28
Газета «Ленинец» Казанского государственного университета имени В. И. Ульянова-Ленина за 1976 год извещает, что для будущего Музея боевой славы КГУ закуплены два произведения искусства — картина «Посвящение В. Хара, Г. Лорке, Ю. Фучику, М. Джалилю» А. А. Абзгильдина, а также чеканка «Батырлар» Е. В. Киселёвой.
Судя по всему, это предварительный эскизный проект чеканки для Дворца культуры химиков, реализованной ещё в 1969 году. Тут уже и композиция попроще, рельеф и силуэт без изысков. О картине судить ещё сложнее, так как видны только лица героев, да и фотография лишь чёрно-белая. Обе работы были приобретены на средства, заработанные студенческим строительным отрядом университета.
Вероятно, под Музеем боевой славы имеется ввиду Музей Снежных десантов КГУ, который располагался на третьем надстроенном этаже Государственного объединённого музея Татарской АССР. В 1987 году этаж сгорел вместе с музеем. Часть коллекции была перенесена в Музей истории университета, какие-то экспонаты остались, видимо, в фондах Госмузея, он же сейчас Национальный музей Республики Татарстан.
В 2005 году Абзгильдин повторил композицию под названием «Посвящение поэтам», но уже с другими фигурами — А. С. Пушкиным, Е. А. Баратынским, Хади Такташем и Мусой Джалилем, зажатыми меж молотом и наковальней... Судьба оригинальной картины, равно как и чеканки — пока что остаётся неизвестной.
Казанский краевед
Судя по всему, это предварительный эскизный проект чеканки для Дворца культуры химиков, реализованной ещё в 1969 году. Тут уже и композиция попроще, рельеф и силуэт без изысков. О картине судить ещё сложнее, так как видны только лица героев, да и фотография лишь чёрно-белая. Обе работы были приобретены на средства, заработанные студенческим строительным отрядом университета.
Вероятно, под Музеем боевой славы имеется ввиду Музей Снежных десантов КГУ, который располагался на третьем надстроенном этаже Государственного объединённого музея Татарской АССР. В 1987 году этаж сгорел вместе с музеем. Часть коллекции была перенесена в Музей истории университета, какие-то экспонаты остались, видимо, в фондах Госмузея, он же сейчас Национальный музей Республики Татарстан.
В 2005 году Абзгильдин повторил композицию под названием «Посвящение поэтам», но уже с другими фигурами — А. С. Пушкиным, Е. А. Баратынским, Хади Такташем и Мусой Джалилем, зажатыми меж молотом и наковальней... Судьба оригинальной картины, равно как и чеканки — пока что остаётся неизвестной.
Казанский краевед
Медиа контентке кире албай жатабыз
03.01.202508:46
Некоторые итоги прошедшего года
Канал существует лишь с июня 2024 года, всего шесть месяцев. Абсолютно без платной рекламы, лишь на условиях доброжелательности краеведов и искусствоведов из других каналов. Особо стоит отметить Яна Гордеева из «Архитектурасы», который оказал помощь на старте и продолжает помогать по сей день!
К Новому году на канал было подписано 494 человека. Надеюсь, что скоро моральная отметка в 500 будет преодолена. Уже в январе прибавилось два подписчика. Самой популярной публикацией стал пост про голубцовское оформление ресторана гостиницы «Казань». Это несколько удивило. В целом, вышло 197 постов, которые с перепостами собрали порядка 45 тысяч просмотров.
Битва за сграффито «Химия» на здании КНИТУ-КХТИ продолжается. Имеются некоторые подвижки в том, чтобы реестр произведений советского монументального и декоративного искусства Татарстана получил официальное признание. Придётся продолжать всех вас радовать и огорчать новыми постами на тему нашего общего наследия!
Казанский краевед
Канал существует лишь с июня 2024 года, всего шесть месяцев. Абсолютно без платной рекламы, лишь на условиях доброжелательности краеведов и искусствоведов из других каналов. Особо стоит отметить Яна Гордеева из «Архитектурасы», который оказал помощь на старте и продолжает помогать по сей день!
К Новому году на канал было подписано 494 человека. Надеюсь, что скоро моральная отметка в 500 будет преодолена. Уже в январе прибавилось два подписчика. Самой популярной публикацией стал пост про голубцовское оформление ресторана гостиницы «Казань». Это несколько удивило. В целом, вышло 197 постов, которые с перепостами собрали порядка 45 тысяч просмотров.
Битва за сграффито «Химия» на здании КНИТУ-КХТИ продолжается. Имеются некоторые подвижки в том, чтобы реестр произведений советского монументального и декоративного искусства Татарстана получил официальное признание. Придётся продолжать всех вас радовать и огорчать новыми постами на тему нашего общего наследия!
Казанский краевед
23.10.202413:14
05.04.202510:09
Казанский речной вокзал. Казань, ул. Девятаева, д. 1.
«Виды Казани». Мозаика. 1962 год. Автор — Чингиз Габдурахманович Ахмаров (1912—1994), при участии Т. Крыловой и А. Гаврилова.
Мозаичные панно были исполнены во всю высоту протяжённого здания, так называемого «аквариума», где заняли место на пространстве стен за колоннами фасада со стороны улицы, как бы обрамляя входные окна и двери, обнимая их. Фон заполнен в основном диагональными волнистыми мотивами, подобными речным волнам.
Композиция имеет перспективно-возрастающее построение и даёт панорамную картину волжских просторов — начиная с земли, где растут пышные деревья, едут по рельсам цистерны с нефтью, стоят нефтяные же вышки и промышленные склады, и заканчивая башней Сююмбике и оперным театром, буквально парящими в воздухе. Тут же главный элемент мозаики — речной теплоход, плывущий по волнам.
Интересно решена подача национального орнамента, который практически нигде не приводится полностью, лишь вкраплениями — либо на углах окон обрезанным на одну четверть, или же с правой части панно со стороны входа, в основном, в виде своеобразных ополовиненных розеток. В таком же виде оформлено отдельное панно, размещённое вокруг двери в комнату длительного отдыха в левом крыле.
Поражает колористическое решение мозаик — обильное использование зелёного и голубого цветов всех оттенков, вкрапления белого, жёлтого, красного и коричневого тонов в орнаменте и изображении архитектурных сооружений. Можно также отметить, что именно эти панно стали первыми мозаичными произведениями в Татарстане!
К сожалению, сейчас мозаики речного порта увидеть нельзя. В 2005 году к 1000-летию Казани началась реконструкция вокзала по проекту архитектора Г. Ф. Уткузовой из «Казанского Гипронииавиапрома». Фасад был закрыт новой облицовкой из керамогранита, в мозаику варварски врезали новые перекрытия... Панно до сих пор находятся внутри. Их нужно раскрыть!
Казанский краевед
«Виды Казани». Мозаика. 1962 год. Автор — Чингиз Габдурахманович Ахмаров (1912—1994), при участии Т. Крыловой и А. Гаврилова.
Мозаичные панно были исполнены во всю высоту протяжённого здания, так называемого «аквариума», где заняли место на пространстве стен за колоннами фасада со стороны улицы, как бы обрамляя входные окна и двери, обнимая их. Фон заполнен в основном диагональными волнистыми мотивами, подобными речным волнам.
Композиция имеет перспективно-возрастающее построение и даёт панорамную картину волжских просторов — начиная с земли, где растут пышные деревья, едут по рельсам цистерны с нефтью, стоят нефтяные же вышки и промышленные склады, и заканчивая башней Сююмбике и оперным театром, буквально парящими в воздухе. Тут же главный элемент мозаики — речной теплоход, плывущий по волнам.
Интересно решена подача национального орнамента, который практически нигде не приводится полностью, лишь вкраплениями — либо на углах окон обрезанным на одну четверть, или же с правой части панно со стороны входа, в основном, в виде своеобразных ополовиненных розеток. В таком же виде оформлено отдельное панно, размещённое вокруг двери в комнату длительного отдыха в левом крыле.
Поражает колористическое решение мозаик — обильное использование зелёного и голубого цветов всех оттенков, вкрапления белого, жёлтого, красного и коричневого тонов в орнаменте и изображении архитектурных сооружений. Можно также отметить, что именно эти панно стали первыми мозаичными произведениями в Татарстане!
К сожалению, сейчас мозаики речного порта увидеть нельзя. В 2005 году к 1000-летию Казани началась реконструкция вокзала по проекту архитектора Г. Ф. Уткузовой из «Казанского Гипронииавиапрома». Фасад был закрыт новой облицовкой из керамогранита, в мозаику варварски врезали новые перекрытия... Панно до сих пор находятся внутри. Их нужно раскрыть!
Казанский краевед
03.04.202509:38
Арендаторша Герда снизошла до комментариев:
Нужно было всего лишь устроить скандал. А до того можно было говорить что никакой росписи нет и не было никогда, вырывать из рук дверь в фотостудию, не пускать в помещение, выгонять из предбанника, блокировать в группе фотостудии и в личной переписке в ответ на довольно вежливые вопросы о судьбе росписи, посылать, наконец, на три буквы.
Теперь к сути. Если какое-то произведение монументального искусства закрыли новой облицовкой в 1990-е годы — то эту облицовку не нужно трогать, а нужно вернуть на место при ремонте. Такая вот удивительная логика. Это я ещё про гипсокартонную перегородку не говорю, прямо врезанную в роспись. Предлагаю ДК химиков заново облицевать керамогранитом как было. А чо такова? Плюс ещё легко можно переложить ответственность с себя безграмотных на каких-то ноунеймов из 90-х, не мы ведь первые закрыли... Нет, господа. Вы и закрыли-с, перефразируя Достоевского.
Ещё момент. Роспись, дескать, не была закрашена и оштукатурена. Об именно такой вандализации росписи мне сообщил сотрудник фотостудии. Как уже указывалось, доступа в помещение нет от слова совсем, арендаторы отказываются отвечать на вопросы, фотографии текущего состояния стен не показывают. Кроме того как мельком. Никаких панелей там нет и сроду, как в главном зале, так и во втором. Наблюдается лишь какое-то серо-коричневое сплошное покрытие стен, до степени смешения похожее на штукатурку.
Если что-то выглядит как утка, плавает как утка и крякает как утка — тогда это вероятно, и есть утка. Если покрытие стены похоже на штукатурку — значит, это штукатурка. Если арендаторы и собственники врут как дышат — значит, они лжецы.
Казанский краевед
Стена с росписью закрыта панелями с 1990х годов, не студией! Панели убирались, чтобы поменять электрику, провода. И после - панели установлены на место, какие были здесь с 1990х годов. [Вопросы] скорее к тем, кто закрыл весь первый этаж автовокзала при ремонте здания.
Нужно было всего лишь устроить скандал. А до того можно было говорить что никакой росписи нет и не было никогда, вырывать из рук дверь в фотостудию, не пускать в помещение, выгонять из предбанника, блокировать в группе фотостудии и в личной переписке в ответ на довольно вежливые вопросы о судьбе росписи, посылать, наконец, на три буквы.
Теперь к сути. Если какое-то произведение монументального искусства закрыли новой облицовкой в 1990-е годы — то эту облицовку не нужно трогать, а нужно вернуть на место при ремонте. Такая вот удивительная логика. Это я ещё про гипсокартонную перегородку не говорю, прямо врезанную в роспись. Предлагаю ДК химиков заново облицевать керамогранитом как было. А чо такова? Плюс ещё легко можно переложить ответственность с себя безграмотных на каких-то ноунеймов из 90-х, не мы ведь первые закрыли... Нет, господа. Вы и закрыли-с, перефразируя Достоевского.
Ещё момент. Роспись, дескать, не была закрашена и оштукатурена. Об именно такой вандализации росписи мне сообщил сотрудник фотостудии. Как уже указывалось, доступа в помещение нет от слова совсем, арендаторы отказываются отвечать на вопросы, фотографии текущего состояния стен не показывают. Кроме того как мельком. Никаких панелей там нет и сроду, как в главном зале, так и во втором. Наблюдается лишь какое-то серо-коричневое сплошное покрытие стен, до степени смешения похожее на штукатурку.
Если что-то выглядит как утка, плавает как утка и крякает как утка — тогда это вероятно, и есть утка. Если покрытие стены похоже на штукатурку — значит, это штукатурка. Если арендаторы и собственники врут как дышат — значит, они лжецы.
Казанский краевед
21.03.202516:18
Сейчас все вдруг заинтересовались монументальным искусством, совершенно не разбираясь в теме, примером чего могут служить многочисленные ошибки в СМИ. При этом очень мало выходит содержательных передач, подкастов, каких-то фильмов, стримов опять таки.
И очень приятно, что краеведческий проект «Крот Казанский» пригласил вашего скромного слугу поговорить о монументалистике, положить начало, так сказать. Кажется, вышло очень даже неплохо, уложились в хронометраж, осветили основные темы и проблемы.
Приведу список некоторых произведений, о которых шла речь в стриме:
➖«Современная химия». Мозаика из метлахской плитки и смальты. 1962 год. Н. Н. Гавриленко.
➖«Химия». Сграффито. 1966 год. Р. А. Кильдибеков, В. М Маликов.
➖Серия панно на тему кораблестроения. Мозаика. 1969—1971 гг. Н. Н. Кузнецов.
➖«Расстрел». Барельеф из железобетона. 1974 год. И. М. Ханов.
➖«Мальчик на дельфине». Мозаика. 1977 год. Р. А. Кильдибеков.
➖«Победа коммунизма неизбежна». Сграффито, 1965 год. В. М. Маликов, Р. А. Кильдибеков.
➖«Подводные игры». Мозаика. 1971 год. В. К. Фёдоров.
➖Панно с растительным орнаментом. Мозаика. 1996 год. Р. М. Вахитов.
➖Панно на тему сельской жизни. Мозаика. 1984 год. Автор не установлен.
➖«Н. И. Лобачевский». Флорентийская мозаика. 1986 год. Е. Е. Васильев.
Большое спасибо Ивану Ротову персонально, а также всей команде проекта «Крот Казанский» и студии «Большая Красная»!
P.S. Стрим можно посмотреть по ссылке.
Казанский краевед
И очень приятно, что краеведческий проект «Крот Казанский» пригласил вашего скромного слугу поговорить о монументалистике, положить начало, так сказать. Кажется, вышло очень даже неплохо, уложились в хронометраж, осветили основные темы и проблемы.
Приведу список некоторых произведений, о которых шла речь в стриме:
➖«Современная химия». Мозаика из метлахской плитки и смальты. 1962 год. Н. Н. Гавриленко.
➖«Химия». Сграффито. 1966 год. Р. А. Кильдибеков, В. М Маликов.
➖Серия панно на тему кораблестроения. Мозаика. 1969—1971 гг. Н. Н. Кузнецов.
➖«Расстрел». Барельеф из железобетона. 1974 год. И. М. Ханов.
➖«Мальчик на дельфине». Мозаика. 1977 год. Р. А. Кильдибеков.
➖«Победа коммунизма неизбежна». Сграффито, 1965 год. В. М. Маликов, Р. А. Кильдибеков.
➖«Подводные игры». Мозаика. 1971 год. В. К. Фёдоров.
➖Панно с растительным орнаментом. Мозаика. 1996 год. Р. М. Вахитов.
➖Панно на тему сельской жизни. Мозаика. 1984 год. Автор не установлен.
➖«Н. И. Лобачевский». Флорентийская мозаика. 1986 год. Е. Е. Васильев.
Большое спасибо Ивану Ротову персонально, а также всей команде проекта «Крот Казанский» и студии «Большая Красная»!
P.S. Стрим можно посмотреть по ссылке.
Казанский краевед
05.03.202516:06
Получил два тома биобиблиографического словаря «Художники народов России XI-XXI века» (буквы «Ф» и «Х») от Научно-исследовательского института теории и истории изобразительных искусств при Российской академии художеств. Последний, пятый, том словаря «Художники народов СССР» вышел в 2002 году и закончился посредине буквы «К». Затем последовал большой перерыв.
Несмотря на узкие возможности для поиска по всего двум буквам, в этих двух томах уже обнаружены важные дополнения и уточнения к объектам и биографиям художников уже нашего реестра советского монументального и декоративного искусства Татарстана. Налажены и изыскания в картотеке отдела словаря художников НИИ, за что огромная благодарность заведующей отделом А. Л. Павловой!
В новом издании был скорректирован библиографический принцип словаря, который теперь учитывал и публикации в Интернете. В словарь стали включаться художники-эмигранты, деятели наивного искусства и самодеятельные художники. Это всё стало закономерным развитием работы НИИ по составлению картотеки художников, ведущейся аж с 1948 года О. Э. Вольценбургом и А. А. Фёдоровым-Давидовым.
Казанский краевед
Несмотря на узкие возможности для поиска по всего двум буквам, в этих двух томах уже обнаружены важные дополнения и уточнения к объектам и биографиям художников уже нашего реестра советского монументального и декоративного искусства Татарстана. Налажены и изыскания в картотеке отдела словаря художников НИИ, за что огромная благодарность заведующей отделом А. Л. Павловой!
В новом издании был скорректирован библиографический принцип словаря, который теперь учитывал и публикации в Интернете. В словарь стали включаться художники-эмигранты, деятели наивного искусства и самодеятельные художники. Это всё стало закономерным развитием работы НИИ по составлению картотеки художников, ведущейся аж с 1948 года О. Э. Вольценбургом и А. А. Фёдоровым-Давидовым.
Казанский краевед
04.11.202409:54
Малоизвестный эпизод на стыке истории и искусства. Часть 1
В 1918 году после успешной операции по ликвидации антибольшевистского подполья в Казани многие сторонники белогвардейского «Союза защиты Родины и Свободы» нашли укрытие в стенах Раифского монастыря. Его настоятель архимандрит Варсонофий при содействии председателя сельсовета с. Бело-Безводное крестьянина-единоличника В. Г. Гаврилова организовал собрание окружного крестьянства «на случай какого-либо нападения бандитов».
14 июня в Раифу прибыл отряд губернской ЧК в составе: Валентин Викторович Несмелов (р. 1897, сын профессора Казанской духовной академии), Фёдор Константинович Копко и Пётр Антонович Лавринович (оба — р. 1896). Все были членами РКП(б). Им в помощь были приданы четверо красноармейцев Интернационального батальона имени Карла Маркса: Антон Баррель, Иосиф Мазюк, Семён Акупов и Бельчик. Сведения о всех перечисленных крайне скудны.
Заночевав в монастырской гостинице, они под колокольный набат были схвачены крестьянской толпой, подстрекаемой председателем сельсовета под видом того, что-де «в монастырь явились солдаты, производят выстрелы». Из окрестных деревень стали стекаться новые толпы крестьян. Чекистов разоружили, стали избивать, а затем расстреляли, после чего монахи положили тела на подводы. Причём сорвали всю одежду, а с рук срезали пальцы, там где были кольца. Затем убитых сожгли в специально подготовленной яме у часовни в лесу, добив одного из выживших прямо в костре.
После этого в Раифу был послан новый отряд, который вернулся в Казань ни с чем, а отставшие от него два красноармейца были насмерть забиты в соседнем селе Осиново. Наконец, бойцы интербатальона разогнали крестьян, изъяли оружие и забрали останки убитых. Тела чекистов и красноармейцев были перевезены в Казань, где с почётом захоронены в саду Губернаторского дворца в Кремле.
Варсонофию удалось сбежать с немалой частью высшей братии монастыря после взятия Казани войсками КОМУЧа, белыми и чехословаками. Вскорости красные отбили город, а все погибшие были перезахоронены на так называемом «Братском кладбище» в парке «Русская Швейцария», революционном некрополе на территории современного Центрального парка культуры и отдыха имени М. Горького.
Процесс по обстоятельствам расправы прошёл лишь спустя семь лет, в 1925 году. Выездная сессия Главного суда Татарской АССР приговорила восемь человек к реальным срокам до 4 лет включительно, а кассационная коллегия по уголовным делам Верховного суда РСФСР вообще освободила всех от наказания за давностью лет, малограмотностью и принадлежностью к трудовому крестьянству, на что было получено одобрение ВЦИК.
События 1918 года аукнулись ещё и в 1930 году, когда в ходе антирелигиозной кампании по решению тройки Татарского отдела ОГПУ было расстреляно девять человек монахов и мирян, которым вместе с «антисоветской агитацией и сокрытием монастырского имущества» предъявили убийство красноармейцев. Казнили и бывшего председателя сельсовета Гаврилова, лично участвовавшего в расправе. Тем не менее, в 1990-х он был реабилитирован вместе с остальными, а священников прославили как Раифских новомучеников.
К настоящему времени могилы чекистов и красноармейцев затерялись, но их имена отмечены на кладбищенском памятнике «Сотрудникам правопорядка, погибшим при исполнении служебного долга».
Казанский краевед
В 1918 году после успешной операции по ликвидации антибольшевистского подполья в Казани многие сторонники белогвардейского «Союза защиты Родины и Свободы» нашли укрытие в стенах Раифского монастыря. Его настоятель архимандрит Варсонофий при содействии председателя сельсовета с. Бело-Безводное крестьянина-единоличника В. Г. Гаврилова организовал собрание окружного крестьянства «на случай какого-либо нападения бандитов».
14 июня в Раифу прибыл отряд губернской ЧК в составе: Валентин Викторович Несмелов (р. 1897, сын профессора Казанской духовной академии), Фёдор Константинович Копко и Пётр Антонович Лавринович (оба — р. 1896). Все были членами РКП(б). Им в помощь были приданы четверо красноармейцев Интернационального батальона имени Карла Маркса: Антон Баррель, Иосиф Мазюк, Семён Акупов и Бельчик. Сведения о всех перечисленных крайне скудны.
Заночевав в монастырской гостинице, они под колокольный набат были схвачены крестьянской толпой, подстрекаемой председателем сельсовета под видом того, что-де «в монастырь явились солдаты, производят выстрелы». Из окрестных деревень стали стекаться новые толпы крестьян. Чекистов разоружили, стали избивать, а затем расстреляли, после чего монахи положили тела на подводы. Причём сорвали всю одежду, а с рук срезали пальцы, там где были кольца. Затем убитых сожгли в специально подготовленной яме у часовни в лесу, добив одного из выживших прямо в костре.
После этого в Раифу был послан новый отряд, который вернулся в Казань ни с чем, а отставшие от него два красноармейца были насмерть забиты в соседнем селе Осиново. Наконец, бойцы интербатальона разогнали крестьян, изъяли оружие и забрали останки убитых. Тела чекистов и красноармейцев были перевезены в Казань, где с почётом захоронены в саду Губернаторского дворца в Кремле.
Варсонофию удалось сбежать с немалой частью высшей братии монастыря после взятия Казани войсками КОМУЧа, белыми и чехословаками. Вскорости красные отбили город, а все погибшие были перезахоронены на так называемом «Братском кладбище» в парке «Русская Швейцария», революционном некрополе на территории современного Центрального парка культуры и отдыха имени М. Горького.
Процесс по обстоятельствам расправы прошёл лишь спустя семь лет, в 1925 году. Выездная сессия Главного суда Татарской АССР приговорила восемь человек к реальным срокам до 4 лет включительно, а кассационная коллегия по уголовным делам Верховного суда РСФСР вообще освободила всех от наказания за давностью лет, малограмотностью и принадлежностью к трудовому крестьянству, на что было получено одобрение ВЦИК.
События 1918 года аукнулись ещё и в 1930 году, когда в ходе антирелигиозной кампании по решению тройки Татарского отдела ОГПУ было расстреляно девять человек монахов и мирян, которым вместе с «антисоветской агитацией и сокрытием монастырского имущества» предъявили убийство красноармейцев. Казнили и бывшего председателя сельсовета Гаврилова, лично участвовавшего в расправе. Тем не менее, в 1990-х он был реабилитирован вместе с остальными, а священников прославили как Раифских новомучеников.
К настоящему времени могилы чекистов и красноармейцев затерялись, но их имена отмечены на кладбищенском памятнике «Сотрудникам правопорядка, погибшим при исполнении служебного долга».
Казанский краевед
19.07.202415:11
Попытался обобщить опыт регионов в области изучения и сохранения советского монументального искусства, о котором узнал в последние недели:
- Самара. В 2021 г. региональное отделение ВООПиК при грантовой поддержке Президентского фонда культурных инициатив создало сайт, где собраны исключительно мозаики. Была также издана книга, только мозаики и только по городу. По итогам работы пять мозаичных панно были включены в список объектов культурного наследия Самарской области.
- Набережные Челны. В 2022 г. опять таки при грантовой поддержке по инициативе местной картинной галереи появился каталог городского монументального искусства - художественный металл, мозаика, роспись по ткани, настенная живопись, витраж, керамика, резьба по дереву и гипсу. Формат книги организован по биографическому принципу. Сайта нет. Хорошо, что хоть текст в пдф распознан.
- Нижегородская область. В 2023 г. также при грантовой поддержке местные активисты создали сайт, где собрали следующее - витраж, мозаика, сграффито, рельеф, живопись, металл. На уровне министерства культуры образован экспертный совет, по результатам его работы опубликован реестр произведений, которые разделены на несколько категорий по важности. Не очень, правда, понятно от чего зависит такая градация.
- По итогу выходит, что в Татарстане нужно создавать в целом что-то подобное. Что мы, крайние что-ли? Надо составлять список, создавать экспертную комиссию, легитимизировать это всё через минкульт, добиваться выдачи гранта на выявление объектов и исследование их сохранности, на создание сайта. При этом не следует замыкаться только на мозаиках, например, а по максимуму каталогизировать все объекты, включая уже давным-давно утраченные. А в дальнейшем, уже и подавать заявления на признание ряда произведений объектами культурного наследия. Планы - наполеоновские. Цели поставлены, задачи определены! За работу товарищи!
- Самара. В 2021 г. региональное отделение ВООПиК при грантовой поддержке Президентского фонда культурных инициатив создало сайт, где собраны исключительно мозаики. Была также издана книга, только мозаики и только по городу. По итогам работы пять мозаичных панно были включены в список объектов культурного наследия Самарской области.
- Набережные Челны. В 2022 г. опять таки при грантовой поддержке по инициативе местной картинной галереи появился каталог городского монументального искусства - художественный металл, мозаика, роспись по ткани, настенная живопись, витраж, керамика, резьба по дереву и гипсу. Формат книги организован по биографическому принципу. Сайта нет. Хорошо, что хоть текст в пдф распознан.
- Нижегородская область. В 2023 г. также при грантовой поддержке местные активисты создали сайт, где собрали следующее - витраж, мозаика, сграффито, рельеф, живопись, металл. На уровне министерства культуры образован экспертный совет, по результатам его работы опубликован реестр произведений, которые разделены на несколько категорий по важности. Не очень, правда, понятно от чего зависит такая градация.
- По итогу выходит, что в Татарстане нужно создавать в целом что-то подобное. Что мы, крайние что-ли? Надо составлять список, создавать экспертную комиссию, легитимизировать это всё через минкульт, добиваться выдачи гранта на выявление объектов и исследование их сохранности, на создание сайта. При этом не следует замыкаться только на мозаиках, например, а по максимуму каталогизировать все объекты, включая уже давным-давно утраченные. А в дальнейшем, уже и подавать заявления на признание ряда произведений объектами культурного наследия. Планы - наполеоновские. Цели поставлены, задачи определены! За работу товарищи!
Көрсөтүлдү 1 - 24 ичинде 24
Көбүрөөк функцияларды ачуу үчүн кириңиз.