Музей архитектуры
05.05.202505:12
#80летПобеды
16 июля 1941 года Музей закрылся для посетителей с формулировкой «в связи с реорганизацией экспозиции»... За закрытыми дверями сотрудники спешно заменяли подлинники в экспозиции на копии и фотографии, а оригиналы перемещали в хранилище. Подвалы Большого собора были наиболее безопасным местом: толщина его стен в 2,5 метров поистине позволяла считать его безопасным и малоуязвимым для бомб и пожаров. В остальных хранилищах окна засыпали песком и обшивали досками. Большие и тяжелые архитектурные фрагменты снимали со стен и укладывали на пол. Монументальную скульптуру на территории Донского монастыря обкладывали мешками с песком, на пошивку которых шла парусиновая ткань, снятая с экспозиционных стендов.
Одновременно с этим руководству Музея было поручено сократить численность сотрудников: научный штат сократился в шесть раз, технический персонал — в четыре. Часть музейных сотрудников была переведена в другие учреждений Академии архитектуры, часть — на должности, связанные с хозяйственной работой.
В августе 1941 года, в результате ударной волны от взрыва фугасной бомбы, пострадал Большой собор: были выбиты стекла, сорваны оконные рамы.
К 15 октября 1941 года музей был полностью законсервирован, а музейные здания прекратили отапливаться. Когда в декабре фашистские войска подошли близко к Москве, все работы в Музее приостановились.
Однако уже через полгода в Музее начала восстанавливаться традиционная музейная работа. С весны 1942 года начинается работа по обследованию памятников архитектуры, сотрудники отправляются в Истру, Калугу, Калинин и другие освобождённые города для поиска особо ценных архитектурных фрагментов. В это же время возрождается выставочная деятельность, открываются две выставки: «Фашистские варвары разрушают памятники русской архитектуры» и «Выдающиеся памятники русской архитектуры» (часть экспозиции последней можно увидеть на фотографии). Музейные сотрудники начинают собирать материал по памятникам, установленным в честь побед русского оружия в XVIII-XIX веках, а также материалы по архитектурному оформлению военных празднеств. Это было необходимо для помощи архитекторам, занимающимся проектированием памятников в честь героев войны.
Всё это делало невероятно малое число людей. В отчёте за 1943 год из сотрудников Музея упоминаются лишь В.Н. Иванов, С.А. Зомбе, Н.К. Сошина и несколько безымянных работников по договору. Однако даже таким малочисленным составом Музей продолжал разрабатывать планы экспозиций, заниматься реставрацией, вести научную и просветительскую работу, готовить передвижные выставки. Именно в годы войны в #КоллекцияМУАР были переданы копии разрушенных фресок церкви Спаса на Нередице и церкви на Волотовом поле, которые сегодня можно увидеть на выставке «Восстаёт во славе».
🤩 На фото — выставка «Памятники русской архитектуры», открывшаяся в Музее в 1944 году.
16 июля 1941 года Музей закрылся для посетителей с формулировкой «в связи с реорганизацией экспозиции»... За закрытыми дверями сотрудники спешно заменяли подлинники в экспозиции на копии и фотографии, а оригиналы перемещали в хранилище. Подвалы Большого собора были наиболее безопасным местом: толщина его стен в 2,5 метров поистине позволяла считать его безопасным и малоуязвимым для бомб и пожаров. В остальных хранилищах окна засыпали песком и обшивали досками. Большие и тяжелые архитектурные фрагменты снимали со стен и укладывали на пол. Монументальную скульптуру на территории Донского монастыря обкладывали мешками с песком, на пошивку которых шла парусиновая ткань, снятая с экспозиционных стендов.
Одновременно с этим руководству Музея было поручено сократить численность сотрудников: научный штат сократился в шесть раз, технический персонал — в четыре. Часть музейных сотрудников была переведена в другие учреждений Академии архитектуры, часть — на должности, связанные с хозяйственной работой.
В августе 1941 года, в результате ударной волны от взрыва фугасной бомбы, пострадал Большой собор: были выбиты стекла, сорваны оконные рамы.
К 15 октября 1941 года музей был полностью законсервирован, а музейные здания прекратили отапливаться. Когда в декабре фашистские войска подошли близко к Москве, все работы в Музее приостановились.
Однако уже через полгода в Музее начала восстанавливаться традиционная музейная работа. С весны 1942 года начинается работа по обследованию памятников архитектуры, сотрудники отправляются в Истру, Калугу, Калинин и другие освобождённые города для поиска особо ценных архитектурных фрагментов. В это же время возрождается выставочная деятельность, открываются две выставки: «Фашистские варвары разрушают памятники русской архитектуры» и «Выдающиеся памятники русской архитектуры» (часть экспозиции последней можно увидеть на фотографии). Музейные сотрудники начинают собирать материал по памятникам, установленным в честь побед русского оружия в XVIII-XIX веках, а также материалы по архитектурному оформлению военных празднеств. Это было необходимо для помощи архитекторам, занимающимся проектированием памятников в честь героев войны.
Всё это делало невероятно малое число людей. В отчёте за 1943 год из сотрудников Музея упоминаются лишь В.Н. Иванов, С.А. Зомбе, Н.К. Сошина и несколько безымянных работников по договору. Однако даже таким малочисленным составом Музей продолжал разрабатывать планы экспозиций, заниматься реставрацией, вести научную и просветительскую работу, готовить передвижные выставки. Именно в годы войны в #КоллекцияМУАР были переданы копии разрушенных фресок церкви Спаса на Нередице и церкви на Волотовом поле, которые сегодня можно увидеть на выставке «Восстаёт во славе».
🤩 На фото — выставка «Памятники русской архитектуры», открывшаяся в Музее в 1944 году.
02.05.202515:34
Сегодня мы рассказывали о большом приёме в Тронном зале Пречистенского дворца, однако, судя по записям в камер-фурьерском журнале, сама императрица сразу после бала (на котором она не танцевала, а преимущественно играла в карты, поскольку находилась на шестом месяце беременности) удалилась в свои покои. На следующий день после праздника императрица направила своему фавориту — Григорию Потёмкину — записку следующего содержания 👆
*Портрет, о котором идёт речь в письме — миниатюрное изображение Екатерины II, которое она действительно подарила Потёмкину позже, во время празднования мира с Турцией. Подобный портрет был ранее и у другого фаворита императрицы — Григория Орлова.
#ТриумфЕкатерины
*Портрет, о котором идёт речь в письме — миниатюрное изображение Екатерины II, которое она действительно подарила Потёмкину позже, во время празднования мира с Турцией. Подобный портрет был ранее и у другого фаворита императрицы — Григория Орлова.
#ТриумфЕкатерины
01.05.202506:20
С праздником весны и труда! 🌸
На рисунке из #КоллекцияМУАР — трудящиеся архитекторы Московского дворца пионеров и школьников, запечатлённые одним из авторов росписей и мозаик дворца Игорем Пчельниковым.
Слева направо: Виктор Егерев, Феликс Новиков, Игорь Покровский, Михаил Хажакян, Борис Палуй, Владимир Кубасов (спиной).
На рисунке из #КоллекцияМУАР — трудящиеся архитекторы Московского дворца пионеров и школьников, запечатлённые одним из авторов росписей и мозаик дворца Игорем Пчельниковым.
Слева направо: Виктор Егерев, Феликс Новиков, Игорь Покровский, Михаил Хажакян, Борис Палуй, Владимир Кубасов (спиной).
30.04.202512:08
С большой радостью объявляем о запуске нового проекта!! 🤩
02.04.202505:48
Благодаря участию во Всемирной выставке в Париже в 1925 году, а также миланскому Триеннале 1933 года, творчество Константина Мельникова было широко известно за рубежом. Многие иностранные гости, посещавшие Москву, в первую очередь стремились попасть в Дом Мельникова. В 1972 году Константина Мельникова посетил известный французский фотограф Анри Картье-Брессон вместе с женой Мартиной Франк.
Картье-Брессон известен как мастер документальной фотографии и фотожурналистики, один из основателей объединения Magnum Photos. Его супруга, Мартина Франк, также входила в это объединение и специализировалась на репортажной съемке. Её кадр с Константином Мельниковым в интерьере мастерской, сидящим в шезлонге, хорошо известен по обложке монографии С.О. Хан-Магомедова о творчестве мастера, изданной в 1990 году.
Этот и ещё два оригинальных авторских отпечатка фотографов Анри Картье-Брессона и Мартины Франк с памятными подписями и печатями бюро Magnum Photos из архива архитектора представлены в экспозиции выставки «Образы Дома Мельникова» 🤩
Картье-Брессон известен как мастер документальной фотографии и фотожурналистики, один из основателей объединения Magnum Photos. Его супруга, Мартина Франк, также входила в это объединение и специализировалась на репортажной съемке. Её кадр с Константином Мельниковым в интерьере мастерской, сидящим в шезлонге, хорошо известен по обложке монографии С.О. Хан-Магомедова о творчестве мастера, изданной в 1990 году.
Этот и ещё два оригинальных авторских отпечатка фотографов Анри Картье-Брессона и Мартины Франк с памятными подписями и печатями бюро Magnum Photos из архива архитектора представлены в экспозиции выставки «Образы Дома Мельникова» 🤩
17.03.202518:31
🤩Дорогие посетители! К сожалению, выставка «1775 год. Триумф Екатерины. Публичное и личное» по техническим причинам закрыта до 25 марта. Приносим извинения и будем ждать вас на выставке через неделю🤩
04.05.202517:56
Не снится это мне сейчас, не бредится,
Иль это впрямь вершится Страшный Суд.
Фашисты бьют по Спасу на Нередице,
Какой уж день подряд фашисты бьют.
Эсэсовцы от страха будто спятили,
Они кромсают в клочья темноту,
И прямо на глазах у Богоматери
Осколочными лупят по Христу.
И ангелы, взлететь не в состоянии,
Распластывают крылья вдоль стены.
И мученики в нимбовом сиянии
На муки вновь и вновь обречены.
Все берега сковала гололедица.
За Волховом февральский ветер лют.
Фашисты бьют по Спасу на Нередице,
По сердцу человеческому бьют.
Как будто кулаками грянув по столу,
Нечистый сокрушает все подряд.
И в белых одеяниях апостолы,
Как пленники Майданека, горят.
Бушует смерч в осиннике и ельнике,
Исходит кровью мерзлая заря.
И гибнут чудотворцы и отшельники,
На этот раз чудес не сотворя...
Все предавая пламени и гибели,
На все и вся поставив свой сапог,
Они на ремешках солдатских выбили
Кощунственную надпись: «С нами Бог!»
Михаил Матусовский. 1976 год
🤩 Руины церкви Спаса Преображения на Нередице. С. Герасимов, 1944 год. Из #КоллекцияМУАР
#АрхиСтихи #80летПобеды
Иль это впрямь вершится Страшный Суд.
Фашисты бьют по Спасу на Нередице,
Какой уж день подряд фашисты бьют.
Эсэсовцы от страха будто спятили,
Они кромсают в клочья темноту,
И прямо на глазах у Богоматери
Осколочными лупят по Христу.
И ангелы, взлететь не в состоянии,
Распластывают крылья вдоль стены.
И мученики в нимбовом сиянии
На муки вновь и вновь обречены.
Все берега сковала гололедица.
За Волховом февральский ветер лют.
Фашисты бьют по Спасу на Нередице,
По сердцу человеческому бьют.
Как будто кулаками грянув по столу,
Нечистый сокрушает все подряд.
И в белых одеяниях апостолы,
Как пленники Майданека, горят.
Бушует смерч в осиннике и ельнике,
Исходит кровью мерзлая заря.
И гибнут чудотворцы и отшельники,
На этот раз чудес не сотворя...
Все предавая пламени и гибели,
На все и вся поставив свой сапог,
Они на ремешках солдатских выбили
Кощунственную надпись: «С нами Бог!»
Михаил Матусовский. 1976 год
🤩 Руины церкви Спаса Преображения на Нередице. С. Герасимов, 1944 год. Из #КоллекцияМУАР
#АрхиСтихи #80летПобеды
02.05.202513:05
Про торжество мы уже рассказали, но как прийти туда без подарка! Решили пофантазировать и придумать, что можно было бы подарить императрице Екатерине II на день рождения, исходя из её увлечений и предпочтений! 😍
Ещё больше идей для подарков ищите у наших коллег из Царицыно 😇
#ТриумфЕкатерины
Ещё больше идей для подарков ищите у наших коллег из Царицыно 😇
#ТриумфЕкатерины
Қайта жіберілді:
лаборатория муар х цех
30.04.202512:09
Лаборатория МУАР х ЦЕХ объявляет open call для приглашения в проект единомышленников — наших коллег, кто, как и мы, готов говорить об архитектуре и своей жизни внутри и окруженной ей искренне и открыто.
Ваши ответы на вопросы:
· какое личное переживание, связанное с архитектурой, можно назвать наиболее глубоким и сложным,
· какая профессиональная боль преследует вас в вашей личной архитектурной практике,
подскажут нам, как наш диалог может сложиться далее в Музее архитектуры, — в его коллекции мы вместе найдем то, что поможет переработать ваши эмоциональные отклики в художественные высказывания.
Ответы на эти одновременно личные и рабочие вопросы мы хотели бы получить в жанре эссе. Его формат каждый может определить для себя интуитивно.
Мы будем рады, если вы пришлете эссе в любом возможном виде на почту laboratory@muartseh.ru до 12:00 12 мая.
Вместе с ними мы ждем портфолио и ссылки на онлайн ресурсы ваших мастерских / бюро или проектов.
После сбора всех откликов мы свяжемся с каждым, кто проявил интерес. Будущим участникам лаборатории мы дополнительно отправим письмо о том, где и как мы встретимся, чтобы продолжить нашу коллективную практику и подготовиться к выставке, экспонаты которой станут воплощением вашей рефлексии.
До того, как приступить к эссе, предлагаем прочесть манифест лаборатории, главный тезис которого поможет вам понять видение команды проекта и соединиться с нами.
По итогам open call мы пригласим в лабораторию 5 новых участников и будем ждать заявки не только из Москвы и Санкт-Петербурга.
Ваши ответы на вопросы:
· какое личное переживание, связанное с архитектурой, можно назвать наиболее глубоким и сложным,
· какая профессиональная боль преследует вас в вашей личной архитектурной практике,
подскажут нам, как наш диалог может сложиться далее в Музее архитектуры, — в его коллекции мы вместе найдем то, что поможет переработать ваши эмоциональные отклики в художественные высказывания.
Ответы на эти одновременно личные и рабочие вопросы мы хотели бы получить в жанре эссе. Его формат каждый может определить для себя интуитивно.
Мы будем рады, если вы пришлете эссе в любом возможном виде на почту laboratory@muartseh.ru до 12:00 12 мая.
Вместе с ними мы ждем портфолио и ссылки на онлайн ресурсы ваших мастерских / бюро или проектов.
После сбора всех откликов мы свяжемся с каждым, кто проявил интерес. Будущим участникам лаборатории мы дополнительно отправим письмо о том, где и как мы встретимся, чтобы продолжить нашу коллективную практику и подготовиться к выставке, экспонаты которой станут воплощением вашей рефлексии.
До того, как приступить к эссе, предлагаем прочесть манифест лаборатории, главный тезис которого поможет вам понять видение команды проекта и соединиться с нами.
По итогам open call мы пригласим в лабораторию 5 новых участников и будем ждать заявки не только из Москвы и Санкт-Петербурга.
30.04.202511:16
Отличные новости для наших посетительниц с именем Екатерина Алексеевна! В честь дня рождения Екатерины II, который мы будем отмечать 2 мая, вход для тёзок императрицы по имени и отчеству в этот день мы делаем бесплатным! ⚡️
Для получения бесплатного входного билета в музей 2 мая необходимо предъявить на кассе паспорт, права или любой другой документ, на котором полностью указаны имя и отчество. До встречи в музее! 🤩
Для получения бесплатного входного билета в музей 2 мая необходимо предъявить на кассе паспорт, права или любой другой документ, на котором полностью указаны имя и отчество. До встречи в музее! 🤩
01.04.202505:35
Празднование первого апреля имеет очень давние традиции, а первые массовые первоапрельские розыгрыши в России начали проводить ещё в начале XVIII века. Упоминание этой даты можно встретить даже в одной из записок Екатерины II к князю Григорию Потёмкину в 1775 году, в дни пребывания в Москве. Императрица подкрепляет своё негодование о неудачном розыгрыше, пришедшемся даже не на первое апреля, набором необычных для нас ругательств, которые часто использовала в переписке с фаворитом 🤓
Будьте сегодня осторожны в шутках над своими возлюбленными 😁
Будьте сегодня осторожны в шутках над своими возлюбленными 😁
16.03.202507:38
Этюд из #КоллекцияМУАР с базами колонн флигеля дворца Шереметевых на Фонтанке, выполненный архитектором Львом Ильиным в 1920-х годах.
04.05.202507:10
Как эффектно в пространстве без мебели выглядят масштабный витраж и небольшое восьмиугольное окно — единственное в Доме Мельникова! На этом кадре фотографа Михаил Розанова также можно увидеть, как цилиндры разной высоты «врезаются» друг в друга и формируют ступенчатый потолок в гостиной.
Больше фотографий интерьера Дома ждут вас на выставке «Образы Дома Мельникова»! 😍
Больше фотографий интерьера Дома ждут вас на выставке «Образы Дома Мельникова»! 😍
02.05.202511:05
Благодаря записям камер-фурьерского церемониального журнала, сегодня мы можем довольно точно представить, как именно прошел день рождения императрицы в Москве. Вот главные события дня:
🟠начиная с 10 утра и в течение всего дня императрица принимала поздравления от иностранных министров, генералитета, кавалеров и дам
🟠в 12 Екатерина II, её сын Павел с супругой и придворные проследовали на Божественную литургию в церковь при дворце
🟠на Красной площади день рождения императрицы был отмечен 101 пушечным выстрелом
🟠во внутреннем дворе дворца полки гвардии устроили музыкальное поздравление с барабанным боем, трубами и литаврами
🟠в перерывах между поздравлениями Екатерина Алексеевна вместе с графом Кириллом Разумовским успела сыграть в шахматы (одно из самых любимых развлечений императрицы)
🟠днём был устроен праздничный обед, на котором собралось 34 персоны. Во время обеда поднимали тосты за здоровье императрицы, а на валу Земляного города у Пречистенских ворот была устроена пальба из 51 пушки
🟠вечером и ночью дома по всему городу были иллюминированы
Конечно, основным мероприятием стал вечерний бал и последовавший за ним большой торжественный приём, устроенный в Тронном зале Пречистенского дворца. На приёме собралось 96 персон, которые разместились за особыми столами, представленными на чертежах в камер-фурьерском журнале. Удивительно, что в это время при императорском дворе всё ещё были в моде замысловатые фигурные банкетные столы, характерные для времени барокко. Копии планов расстановки банкетных столов с указанием кувертов (полных наборов предметов сервировки на одну персону), предоставленные Российским Государственным архивом древних актов, можно внимательно рассмотреть в экспозиции выставки «1775 год. Триумф Екатерины. Публичное и личное».
#ТриумфЕкатерины
🟠начиная с 10 утра и в течение всего дня императрица принимала поздравления от иностранных министров, генералитета, кавалеров и дам
🟠в 12 Екатерина II, её сын Павел с супругой и придворные проследовали на Божественную литургию в церковь при дворце
🟠на Красной площади день рождения императрицы был отмечен 101 пушечным выстрелом
🟠во внутреннем дворе дворца полки гвардии устроили музыкальное поздравление с барабанным боем, трубами и литаврами
🟠в перерывах между поздравлениями Екатерина Алексеевна вместе с графом Кириллом Разумовским успела сыграть в шахматы (одно из самых любимых развлечений императрицы)
🟠днём был устроен праздничный обед, на котором собралось 34 персоны. Во время обеда поднимали тосты за здоровье императрицы, а на валу Земляного города у Пречистенских ворот была устроена пальба из 51 пушки
🟠вечером и ночью дома по всему городу были иллюминированы
Конечно, основным мероприятием стал вечерний бал и последовавший за ним большой торжественный приём, устроенный в Тронном зале Пречистенского дворца. На приёме собралось 96 персон, которые разместились за особыми столами, представленными на чертежах в камер-фурьерском журнале. Удивительно, что в это время при императорском дворе всё ещё были в моде замысловатые фигурные банкетные столы, характерные для времени барокко. Копии планов расстановки банкетных столов с указанием кувертов (полных наборов предметов сервировки на одну персону), предоставленные Российским Государственным архивом древних актов, можно внимательно рассмотреть в экспозиции выставки «1775 год. Триумф Екатерины. Публичное и личное».
#ТриумфЕкатерины
Қайта жіберілді:лаборатория муар х цех
30.04.202512:09
Главный тезис лаборатории МУАР х ЦЕХ, отраженный в ее манифесте: ‘времени нет’
Архитектуру невозможно исследовать, воспринимать, придумывать и прогнозировать исключительно в контексте прошедшего / настоящего / будущего времени. Архитектура — это непрерывный процесс и тотальное безвременье.
‘Времени нет’ — так и будет называться первая выставка лаборатории.
Она откроется летом в скромном и любимом нами здании комплекса Музея архитектуры на Воздвиженке — в Аптекарском приказе. Именно его тишину нам хочется наполнить нашими ‘голосами’, которые перекрестно будут говорить о важном для нас — тихо и глубоко.
Мы организуем экспозицию, устройство которой будет напоминать открытое хранение музейных предметов. Между собой мы называем его ‘гиперстеллаж’.
В этом ‘хранении’ мы соберем экспонаты, созданные бюро из сообщества ЦЕХ, приглашенными в проект участниками, новообретенными единомышленниками, а также студентами, которые подготовят работы в рамках воркшопов, проведенных в самом Аптекарском приказе, когда выставка уже откроется для посетителей.
Каждый экспонат будет результатом наложения авторского переживания, связанного с архитектурой, на отражающий / объясняющий / дополняющий это переживание предмет из собрания Музея архитектуры. Найти нужный предмет участнику лаборатории поможет сокуратор проекта, который расскажет о коллекции, а после организует физическое посещение музейного фонда.
Экспонат может представлять собой любую материальную или нематериальную художественную единицу — аудиальное произведение, видео, макет, текст, графическую работу, инсталляцию или что угодно другое.
Архитектуру невозможно исследовать, воспринимать, придумывать и прогнозировать исключительно в контексте прошедшего / настоящего / будущего времени. Архитектура — это непрерывный процесс и тотальное безвременье.
‘Времени нет’ — так и будет называться первая выставка лаборатории.
Она откроется летом в скромном и любимом нами здании комплекса Музея архитектуры на Воздвиженке — в Аптекарском приказе. Именно его тишину нам хочется наполнить нашими ‘голосами’, которые перекрестно будут говорить о важном для нас — тихо и глубоко.
Мы организуем экспозицию, устройство которой будет напоминать открытое хранение музейных предметов. Между собой мы называем его ‘гиперстеллаж’.
В этом ‘хранении’ мы соберем экспонаты, созданные бюро из сообщества ЦЕХ, приглашенными в проект участниками, новообретенными единомышленниками, а также студентами, которые подготовят работы в рамках воркшопов, проведенных в самом Аптекарском приказе, когда выставка уже откроется для посетителей.
Каждый экспонат будет результатом наложения авторского переживания, связанного с архитектурой, на отражающий / объясняющий / дополняющий это переживание предмет из собрания Музея архитектуры. Найти нужный предмет участнику лаборатории поможет сокуратор проекта, который расскажет о коллекции, а после организует физическое посещение музейного фонда.
Экспонат может представлять собой любую материальную или нематериальную художественную единицу — аудиальное произведение, видео, макет, текст, графическую работу, инсталляцию или что угодно другое.
30.04.202505:15
#80летПобеды
В середине августа 1941 года от Северного речного вокзала отплыла баржа с ценностями Музея архитектуры, Третьяковской галереи, Пушкинского музея, Государственного музея керамики и усадьбы Кусково, Государственного музея восточных культур и других собраний.
К осени особо ценные предметы из #КоллекцияМУАР прибыли в Соликамск. Надежным безопасным пристанищем для музеев страны стал Троицкий собор Соликамска — прекрасный памятник архитектуры конца XVII века. Фонды Музея Архитектуры, временно объединённые с эвакуированными ценностями 14 других музеев страны, превратились во временные Молотовско-Соликамские филиалы Русского музея.
О том, как проходила разгрузка музейных ценностей сохранились воспоминания П.К. Балтуна – научного сотрудника Русского музея, ставшего директором временного Пермского филиала:
«Почти до ледостава на Каме шла разгрузка и перевозка сотен ящиков с баржи к месту хранения, в Соликамский собор. Как и в Перми, это сопровождалось трудностями с транспортом и рабочей силой. Кроме всего, перевозка осложнялась и дальностью расстояния: от пристани до города было не менее пяти километров. Много внимания и большая бдительность требовались от сотрудников музея при транспортировке экспонатов. Каждая машина, как и положено, сопровождалась научным сотрудником, находилась по его «недрёманным оком». Наконец, и здесь перевозку закончили благополучно, без всяких происшествий».
В течение 1943 года в Соликамск, для проверки сохранности музейной коллекции, несколько раз приезжала научный сотрудник Музея архитектуры Н.К. Сошина. Летом 1944 года она же возвращается сюда для руководства работами по реэвакуации ценностей обратно в Москву. Большая часть предметов благополучно вернулась в столицу, однако незначительная часть, по различным причинам, была безвозвратно утрачена.
В середине августа 1941 года от Северного речного вокзала отплыла баржа с ценностями Музея архитектуры, Третьяковской галереи, Пушкинского музея, Государственного музея керамики и усадьбы Кусково, Государственного музея восточных культур и других собраний.
К осени особо ценные предметы из #КоллекцияМУАР прибыли в Соликамск. Надежным безопасным пристанищем для музеев страны стал Троицкий собор Соликамска — прекрасный памятник архитектуры конца XVII века. Фонды Музея Архитектуры, временно объединённые с эвакуированными ценностями 14 других музеев страны, превратились во временные Молотовско-Соликамские филиалы Русского музея.
О том, как проходила разгрузка музейных ценностей сохранились воспоминания П.К. Балтуна – научного сотрудника Русского музея, ставшего директором временного Пермского филиала:
«Почти до ледостава на Каме шла разгрузка и перевозка сотен ящиков с баржи к месту хранения, в Соликамский собор. Как и в Перми, это сопровождалось трудностями с транспортом и рабочей силой. Кроме всего, перевозка осложнялась и дальностью расстояния: от пристани до города было не менее пяти километров. Много внимания и большая бдительность требовались от сотрудников музея при транспортировке экспонатов. Каждая машина, как и положено, сопровождалась научным сотрудником, находилась по его «недрёманным оком». Наконец, и здесь перевозку закончили благополучно, без всяких происшествий».
В течение 1943 года в Соликамск, для проверки сохранности музейной коллекции, несколько раз приезжала научный сотрудник Музея архитектуры Н.К. Сошина. Летом 1944 года она же возвращается сюда для руководства работами по реэвакуации ценностей обратно в Москву. Большая часть предметов благополучно вернулась в столицу, однако незначительная часть, по различным причинам, была безвозвратно утрачена.
30.03.202514:50
Центральным экспонатом выставки «Муза архитектора Мельникова» стало венчальное платье жены архитектора — Анны Гавриловны. Его реставрация велась три года — этому процессу и посвящено наше новое видео!
15.03.202509:01
А вы уже успели побывать на наших выставках, посвящённых Константину Мельникову?
Проект «Образы Дома Мельникова» не только знакомит с историей знаменитого Дома, но и позволяет посмотреть на него глазами фотографов разного времени. А на выставке «Муза архитектора Мельникова» можно погрузиться в семейную историю Константина Степановича и Анны Гавриловны Мельниковых.
Группа ЛСР, генеральный партнёр по реставрации и сохранению Дома Мельникова, прямо сейчас разыгрывает билеты на эти выставки! Участвуйте и приходите к нам в музей🤩
Проект «Образы Дома Мельникова» не только знакомит с историей знаменитого Дома, но и позволяет посмотреть на него глазами фотографов разного времени. А на выставке «Муза архитектора Мельникова» можно погрузиться в семейную историю Константина Степановича и Анны Гавриловны Мельниковых.
Группа ЛСР, генеральный партнёр по реставрации и сохранению Дома Мельникова, прямо сейчас разыгрывает билеты на эти выставки! Участвуйте и приходите к нам в музей🤩
03.05.202506:03
Собор Петра Митрополита Высоко-Петровского монастыря, запечатлённый Никифором Тамонькиным в 1947 году.
#КоллекцияМУАР
#КоллекцияМУАР
02.05.202506:22
Не совсем #АрхитектурныйКалендарь
2 мая 1729 года (21 апреля по старому стилю) родилась София Августа Фредерика Ангальт-Цербстская, будущая императрица России Екатерина II.
Царица не только преобразовала систему государственного управления, присоединила новые территории, расширила привилегии дворянства, усугубила закрепощение крестьян, но и продвигала новую градостроительную политику, инициировала масштабные архитектурные проекты. С её именем связаны расцвет русского классицизма и появление таких памятников архитектуры, как Мраморный и Таврический дворцы, здание Академии художеств, Александровский дворец в Царском Селе. Екатерина стремилась придать столице европейский облик, превратив Санкт-Петербург в центр культуры и просвещения.
По планам императрицы изменения должны были коснуться и Москвы, которая оставалась вторым по значимости городом государства. Именно при Екатерине II были сделаны первые шаги в преобразовании древнего града в город эпохи Просвещения. Был утверждён «План прожектированный Москве: городу и предместьям», появились здание Сената, Голицынской больницы (первое специализированное больничное сооружение в Москве), корпус Московского университета на Моховой улице. При Екатерине Великой также были разработаны регулярные планы застройки для многих городов — например, Твери, Ярославля, Екатеринослава и других, что придало новый облик российским губернским центрам.
Сегодня мы будем делиться интересными фактами о пребывании императрицы в свой день рождения в Москве в 1775 году. Оставайтесь с нами 💛
P.S. А если вас зовут Екатерина Алексеевна — напоминаем, что сегодня вы можете посетить музей бесплатно 😉
#ТриумфЕкатерины
2 мая 1729 года (21 апреля по старому стилю) родилась София Августа Фредерика Ангальт-Цербстская, будущая императрица России Екатерина II.
Царица не только преобразовала систему государственного управления, присоединила новые территории, расширила привилегии дворянства, усугубила закрепощение крестьян, но и продвигала новую градостроительную политику, инициировала масштабные архитектурные проекты. С её именем связаны расцвет русского классицизма и появление таких памятников архитектуры, как Мраморный и Таврический дворцы, здание Академии художеств, Александровский дворец в Царском Селе. Екатерина стремилась придать столице европейский облик, превратив Санкт-Петербург в центр культуры и просвещения.
По планам императрицы изменения должны были коснуться и Москвы, которая оставалась вторым по значимости городом государства. Именно при Екатерине II были сделаны первые шаги в преобразовании древнего града в город эпохи Просвещения. Был утверждён «План прожектированный Москве: городу и предместьям», появились здание Сената, Голицынской больницы (первое специализированное больничное сооружение в Москве), корпус Московского университета на Моховой улице. При Екатерине Великой также были разработаны регулярные планы застройки для многих городов — например, Твери, Ярославля, Екатеринослава и других, что придало новый облик российским губернским центрам.
Сегодня мы будем делиться интересными фактами о пребывании императрицы в свой день рождения в Москве в 1775 году. Оставайтесь с нами 💛
P.S. А если вас зовут Екатерина Алексеевна — напоминаем, что сегодня вы можете посетить музей бесплатно 😉
#ТриумфЕкатерины
Қайта жіберілді:лаборатория муар х цех
30.04.202512:08
Музей архитектуры и сообщество архитекторов ЦЕХ / бюро Saga, ХОРА и NOWADAYS office / рады объявить о запуске совместной лаборатории
Исследовательская программа объединит практиков и теоретиков не только архитектуры, но и других, родственных ей по специфике и духу, сфер — для рефлексии об архитектуре как искусстве, ремесле и профессиональном поле коммуникации, полной общей и индивидуальной проблематики.
Основой для интеллектуальных практик станет музейная коллекция, а результаты работы с ней станут экспонатами выставки, которая откроется в Аптекарском приказе Музея архитектуры этим летом.
Манифест программы опубликован на музейном сайте.
За новостями лаборатории можно следить в этом канале, а для связи с её командой есть почта laboratory@muartseh.ru
Исследовательская программа объединит практиков и теоретиков не только архитектуры, но и других, родственных ей по специфике и духу, сфер — для рефлексии об архитектуре как искусстве, ремесле и профессиональном поле коммуникации, полной общей и индивидуальной проблематики.
Основой для интеллектуальных практик станет музейная коллекция, а результаты работы с ней станут экспонатами выставки, которая откроется в Аптекарском приказе Музея архитектуры этим летом.
Манифест программы опубликован на музейном сайте.
За новостями лаборатории можно следить в этом канале, а для связи с её командой есть почта laboratory@muartseh.ru
03.04.202505:06
Рисунок Никифора Тамонькина с видом на Церковь Николая Чудотворца «Красный звон» в Москве.
1929 год. Из #КоллекцияМУАР
1929 год. Из #КоллекцияМУАР
26.03.202505:48
Когда мы говорим о Москве XVIII столетия, мы чаще и лучше представляем её на конец века, уже как «казаковскую Москву». Но в 1775 году Екатерина II приехала в Москву, поражавшую причудливым смешением средневековых и современных привычек жизни, деревянных хором и каменных дворцов, долгополых шуб и пудреных париков. Город был неухоженным, с древними ветхими строениями, облезлыми церквями и рядовыми барочными постройками, от которых сегодня почти ничего не осталось.
Особенно показательным было состояние Кремля. Его запущенный вид был запечатлен в начале 1800-х годов художником Фёдором Алексеевым. На акварели из #КоллекцияМУАР мы видим редкое изображение: со стороны Красной площади у кремлевской стены ещё пролегает Алевизов ров, сооруженный в начале XVI века под руководством итальянского архитектора Алевиза Нового. Со временем он потерял своё назначение, и при Петре I ров частично засыпали и заложили в нём Аптекарский огород для Главной аптеки, находившейся на месте Исторического музея. Справа видна первоначальная облицовка с зубчатым ограждением наподобие кремлёвской стены.
Посмотреть на другие виды древней кремлёвской цитадели, познакомиться со скученной застройкой внутри Кремля, а также с одним из вариантов обновления крепости при Екатерине II можно на выставке «1775 год. Триумф Екатерины. Публичное и личное» ✨
#ТриумфЕкатерины
Особенно показательным было состояние Кремля. Его запущенный вид был запечатлен в начале 1800-х годов художником Фёдором Алексеевым. На акварели из #КоллекцияМУАР мы видим редкое изображение: со стороны Красной площади у кремлевской стены ещё пролегает Алевизов ров, сооруженный в начале XVI века под руководством итальянского архитектора Алевиза Нового. Со временем он потерял своё назначение, и при Петре I ров частично засыпали и заложили в нём Аптекарский огород для Главной аптеки, находившейся на месте Исторического музея. Справа видна первоначальная облицовка с зубчатым ограждением наподобие кремлёвской стены.
Посмотреть на другие виды древней кремлёвской цитадели, познакомиться со скученной застройкой внутри Кремля, а также с одним из вариантов обновления крепости при Екатерине II можно на выставке «1775 год. Триумф Екатерины. Публичное и личное» ✨
#ТриумфЕкатерины
15.03.202507:04
Лекция «M: Здание и среда»
📆 21 марта, пятница, 19:00
Продолжается цикл лекций «Теория архитектуры рубежа XX—XXI веков»!
Структура цикла построена по четырём «размерным шкалам», вынесенным в заглавие одной из ключевых работ рубежа XX-XXI веков — сборника статей S,M,L,XL, созданным командой бюро OMA вместе с графическим дизайнером Брюсом Мау.
О ЧЕМ ЛЕКЦИЯ?
На этой лекции мы рассмотрим темы и сюжеты, которые касаются здания. Обсудим реакцию архитектурного сообщества на цифровизацию процесса проектирования, изменение облика здания и его отношения с окружением. А также затронем тему обращения архитекторов к неклассической философии и её влияния на актуальный архитектурный процесс.
КТО ЛЕКТОР?
Светлана Петрушихина, искусствовед, специалист по архитектуре ХХ века, преподаватель кафедры всеобщей истории искусств исторического факультета МГУ им. М.В. Ломоносова
КАК ПОСЕТИТЬ?
🤩 Билеты: 400/200₽. Можно купить заранее на сайте или в кассе перед началом лекции.
Возможна оплата по Пушкинской карте
🤩🤩🤩🤩🤩🤩
📆 21 марта, пятница, 19:00
Продолжается цикл лекций «Теория архитектуры рубежа XX—XXI веков»!
Структура цикла построена по четырём «размерным шкалам», вынесенным в заглавие одной из ключевых работ рубежа XX-XXI веков — сборника статей S,M,L,XL, созданным командой бюро OMA вместе с графическим дизайнером Брюсом Мау.
О ЧЕМ ЛЕКЦИЯ?
На этой лекции мы рассмотрим темы и сюжеты, которые касаются здания. Обсудим реакцию архитектурного сообщества на цифровизацию процесса проектирования, изменение облика здания и его отношения с окружением. А также затронем тему обращения архитекторов к неклассической философии и её влияния на актуальный архитектурный процесс.
КТО ЛЕКТОР?
Светлана Петрушихина, искусствовед, специалист по архитектуре ХХ века, преподаватель кафедры всеобщей истории искусств исторического факультета МГУ им. М.В. Ломоносова
КАК ПОСЕТИТЬ?
🤩 Билеты: 400/200₽. Можно купить заранее на сайте или в кассе перед началом лекции.
Возможна оплата по Пушкинской карте
🤩🤩🤩🤩🤩🤩
Көрсетілген 1 - 24 арасынан 53
Көбірек мүмкіндіктерді ашу үшін кіріңіз.