БКЗ 🦖 Святослав Иванов
Мы своё призванье не забудем:
Шум и ярость мы приносим людям
Для связи: @espritdescalier_bot
Реклама на YouTube: @serejabaao
Поддержать:
https://boosty.to/sviatos
Шум и ярость мы приносим людям
Для связи: @espritdescalier_bot
Реклама на YouTube: @serejabaao
Поддержать:
https://boosty.to/sviatos
TGlist rating
0
0
TypePublic
Verification
Not verifiedTrust
Not trustedLocationРосія
LanguageOther
Channel creation dateOct 10, 2017
Added to TGlist
Jun 06, 2024Linked chat
Records
17.05.202523:59
5.5KSubscribers09.04.202518:11
400Citation index13.03.202523:59
1.8KAverage views per post15.02.202523:59
1.2KAverage views per ad post11.04.202510:07
10.25%ER15.03.202523:59
34.21%ERRReposted from:
movie (never made) | канал о видеоэссе
12.05.202514:37
Как видите из перепоста выше — я сходил в гости к замечательному Славе Иванову на подкаст «Топ-3». Повод для разговора Слава предложил чудовищно заманчивый — мои любимые видеоэссе. Легко догадаться, что выбрать всего три главных видео оказалось затруднительно, и в зависимости от дня/погоды/случая список мог бы меняться, но с другой стороны все получилось честно.
Кевин Ли с его видео про неиллюзорный шанс сойти с ума при просмотре Хон Сан Су — это главная рок-звезда экспериментальной эссеистики, из-за работ которого я впервые влюбился в формат лет 8 назад.
Йоханнес Бинотто с его коротким 2-минутным коаном о лице Джона Уэйна и природе кино — безоговорочно мой любимейший автор и дорогой друг, у которого получается делать самое главное: почти каждой своей работой изобретать что-то новое и удивлять.
А Росс Сазерленд... Вот с Россом Сазерлендом чуть сложнее. Stand By for Tape Back-Up — это сложноописуемое зрелище (собственно, на подкасте я осознал, что подвисаю, когда пытаюсь внятно рассказать, о чем эта работа). Росс Сазерленд предлагает нам посмотреть старую VHS-кассету, на которую он и его близкие когда-то записывали разное (от популярных фильмов типа «Охотников за привидениями» и «Челюстей» до телепередач и случайной рекламы), так что пленка сама собой превратилась во что-то вроде медиаархеологического и одновременно интимно-личного артефакта. И вот пересматривая эту кассету, постоянно перематывая ее Сазерленд в плавающей манере, раскачивающейся от исповедального стэндапа к фристайл хип-хопу, рассказывает об этапах своей жизни, об отношениях с ушедшим из жизни родственником, о призраках, живущих в вхс-глитчах.
Слава к выходу подкаста написал про Stand By отличный текст, где выразил сомнение в том можно ли назвать этот аудиовизуальный отрывок видеоэссеизмом. Я понимаю и даже приветствую такую подозрительность и отчасти ради такой реакции и предложил поговорить в подкасте именно о Сазерленде. Главным свойством эссеистики мне представляется как раз ее гибкость и способность к превращениям. Эссеистика — что-то вроде метаморфа из сай-фай вселенной. Пока вы на нее не смотрите, она может изменить облик и преобразиться во что-то completely different. Даже более того — эссеистика питает страсть к таким неожиданным трансформациям и ими подпитывается. Поэтому мне кажется крайне важным хотя бы временно впускать в круг видеоэссе такие истории как Stand By.
Безусловно, работа Сазерленда — это пограничная форма жизни. Что-то между дневниковым кино, личной документалистикой, поэтическим перформансом, сценической комедией (изначально Stand By был не записью, а живым выступлением, которое Росс устраивал в клубах). И в то же время он пользуется многими микроприемами, характерными для эссеистики, только находит для них непривычное звучание. Например, когда надолго останавливает кадр на комично-испуганном лице Билла Мюррея и сочиняет на его фоне рассказ о различии детского и взрослого восприятия кино. Или, когда внезапно разворачивает анализ первой сцены фильма «Челюсти».
Но сейчас я обращу внимание на одну деталь, про которую не сказал на подкасте и приглашу вас послушать не только наш разговор со Славой, но прежде всего прислушаться к голосу Росса Сазерленда. Даже если у вас нет времени или желания смотреть этот часовой этюд целиком — откройте ссылку и просто одну минуту послушайте как Сазреленд выговаривает слова. Как запинается, экает, всеми возможными способами сигнализирует о растерянности и уязвимости. Но необъяснимым (лично для меня) способом умудряется, пользуясь таким нестабильным инструментом, не просто рассказать очень многое, но и почти всегда попасть в нужный тайминг, сделать так, чтобы его неуверенные слова рифмовались с нужной картинкой. Такое сочетание — обнаженной неловкой субъективности и способности выражать внятные захватывающие мысли — и есть одно из лучших определений эссеистики для меня.
Кевин Ли с его видео про неиллюзорный шанс сойти с ума при просмотре Хон Сан Су — это главная рок-звезда экспериментальной эссеистики, из-за работ которого я впервые влюбился в формат лет 8 назад.
Йоханнес Бинотто с его коротким 2-минутным коаном о лице Джона Уэйна и природе кино — безоговорочно мой любимейший автор и дорогой друг, у которого получается делать самое главное: почти каждой своей работой изобретать что-то новое и удивлять.
А Росс Сазерленд... Вот с Россом Сазерлендом чуть сложнее. Stand By for Tape Back-Up — это сложноописуемое зрелище (собственно, на подкасте я осознал, что подвисаю, когда пытаюсь внятно рассказать, о чем эта работа). Росс Сазерленд предлагает нам посмотреть старую VHS-кассету, на которую он и его близкие когда-то записывали разное (от популярных фильмов типа «Охотников за привидениями» и «Челюстей» до телепередач и случайной рекламы), так что пленка сама собой превратилась во что-то вроде медиаархеологического и одновременно интимно-личного артефакта. И вот пересматривая эту кассету, постоянно перематывая ее Сазерленд в плавающей манере, раскачивающейся от исповедального стэндапа к фристайл хип-хопу, рассказывает об этапах своей жизни, об отношениях с ушедшим из жизни родственником, о призраках, живущих в вхс-глитчах.
Слава к выходу подкаста написал про Stand By отличный текст, где выразил сомнение в том можно ли назвать этот аудиовизуальный отрывок видеоэссеизмом. Я понимаю и даже приветствую такую подозрительность и отчасти ради такой реакции и предложил поговорить в подкасте именно о Сазерленде. Главным свойством эссеистики мне представляется как раз ее гибкость и способность к превращениям. Эссеистика — что-то вроде метаморфа из сай-фай вселенной. Пока вы на нее не смотрите, она может изменить облик и преобразиться во что-то completely different. Даже более того — эссеистика питает страсть к таким неожиданным трансформациям и ими подпитывается. Поэтому мне кажется крайне важным хотя бы временно впускать в круг видеоэссе такие истории как Stand By.
Безусловно, работа Сазерленда — это пограничная форма жизни. Что-то между дневниковым кино, личной документалистикой, поэтическим перформансом, сценической комедией (изначально Stand By был не записью, а живым выступлением, которое Росс устраивал в клубах). И в то же время он пользуется многими микроприемами, характерными для эссеистики, только находит для них непривычное звучание. Например, когда надолго останавливает кадр на комично-испуганном лице Билла Мюррея и сочиняет на его фоне рассказ о различии детского и взрослого восприятия кино. Или, когда внезапно разворачивает анализ первой сцены фильма «Челюсти».
Но сейчас я обращу внимание на одну деталь, про которую не сказал на подкасте и приглашу вас послушать не только наш разговор со Славой, но прежде всего прислушаться к голосу Росса Сазерленда. Даже если у вас нет времени или желания смотреть этот часовой этюд целиком — откройте ссылку и просто одну минуту послушайте как Сазреленд выговаривает слова. Как запинается, экает, всеми возможными способами сигнализирует о растерянности и уязвимости. Но необъяснимым (лично для меня) способом умудряется, пользуясь таким нестабильным инструментом, не просто рассказать очень многое, но и почти всегда попасть в нужный тайминг, сделать так, чтобы его неуверенные слова рифмовались с нужной картинкой. Такое сочетание — обнаженной неловкой субъективности и способности выражать внятные захватывающие мысли — и есть одно из лучших определений эссеистики для меня.
Log in to unlock more functionality.
