ПОД ОБЛОЖКОЙ

Сад — это управляемая стихия, в заботе о нем есть логика. И можно увидеть результаты своих трудов. С каждым укоренившимся саженцем женщины чувствовали, что могут справиться не только с рассадой, но и с жизнью.
— И. Костарева

«Это был второй спектакль в моей жизни, когда у меня текли слезы от увиденного. Второй. За все время. И это было прочтение «Старшей Эдды»»

«Постановка и исполнение замечательные – благородный минимализм, точность скупого жеста, сдержанная экспрессия, лаконичные сшибки персонажей. Мрачная северная красота. На редкость продуманное использование изобразительных средств – царит математический расчет, ничего лишнего, сильный эффект достигается малыми средствами».

«Я, как полагается, смутно помню истории, которые рассказывают ребята вокруг стола, и теперь мне кажется, что я помню их именно такими;
Поэтому грустно кивала головой, когда с Гуннером происходила та история, которая, я знала, с ним произойдет;
Брунгильда вдруг придвинулась, стала похожа на себя;
Зигфрид – по-настоящему хороший парень, наломавший дров, и, как это всегда с эпическими героями, иначе ничего не мог – судьба сильнее; остается только родиться снова.
Истории получились очень красивые. Как ни странно, именно такой формат идет старшей Эдде и Нибелунгам больше всего – ведь это всего лишь бессмысленное нагромождение любовей-мстей-смертей, всего лишь кто с кем, кто кого, кто первый начал – всего лишь то, из чего мы все и слеплены, помимо глины.
У спектакля только один недостаток – ты еще хочешь сидеть и слушать этих ребят, которые не выдали ни одной фальшивой ноты – а уже все закончилось, и надо уходить»

«50 минут абсолютной тишины. Ни красивых декораций, ни изысканных костюмов. На сцене несколько человек. Они просто сидят за столом и рассказывают историю о Великой Любви. Они, кажется, даже не играют. Они просто говорят, обычными, совсем “не актерскими” голосами. Но с первой же реплики встает комок в горле и пробивает до слез»

«Неожиданно. “Эдда.док” Спектакль-нуар. Актрисы – красавицы, Валентин Самохин и Григорий Перель – красавчики. Очень понравилось. Рука потянулась к полке за Эддами и Нибелунгами».

«Тебе просто. Рассказывают. Историю. О древних греках и их странных представлениях о мире. Так кажется изначально.
В какой момент этот рассказ превращается в историю о тебе? А в какой – вырывается из рамок законов древнегреческих мифов? Человек всегда борется с судьбой, даже когда это невозможно. И в конце концов побеждает – пусть это горькая, страшная пиррова победа.
И история Медеи превращается в победу человека над богами. Победу, к которой остаётся очень много вопросов – но победу. А история Ясона становится историей человека, который ничего не совершил сам – и след его затерялся…
“Греки. Эдип. Медея” – спектакль, оставляющий зрителя наедине с огромным количеством вопросов. Вечных и сиюминутных. И не о богах и героях – а о себе. И точно эстафетную палочку, отдают нам в финале кусочек жжёной пробки…»

«Скупое по выразительным средствам действие при этом динамично и моментально переносит нас во времена Аристофана и Эсхила. Сразу и притча и эпос и вопрос и ответ и Илиада и Одиссея. Понравилось не только мне, моему колючему сыну – тоже, а он очень взыскательный критик- чуть что не по нему – сразу нос в телефон сует… а здесь – полтора часа от звонка до звонка»

«Настоятельно рекомендую всем! Это неожиданно, трогательно и современно!»

Лето — время нетривиальных приключений. Алтай — удивительное место: горы, тайга и тундра, необычные пейзажи и диковинные растения. Все настолько непривычное, что кажется нереальным. И оно действительно нереальное. Каждое лето специально подготовленные инструкторы и конюхи водят туристические группы по узким горным тропам. Но когда в одной из групп недосчитываются человека, на поиски исчезнувшей Аси отправляется повар Катя, которой управляет не столько желание найти неприспособленную к горам городскую женщину, сколько смутное ощущение сбоящей реальности.

Ася находится довольно быстро, но ее возвращение невозможно: она не потерялась, а сбежала. И делает все, что в ее весьма невеликих силах, чтобы не возвращаться. Катя еще не понимает, что происходит на самом деле, но не может оставить Асю наедине с горами, тем более что где‑то совсем рядом шуршит коготками по камням неведомый зверь — саспыга. Желание поймать которого сильнее воли. Это наваждение, спутывающее сознание, неуловимо связано с Асиным побегом, самой Асей и едва проступающими бледными воспоминаниями, похожими скорее на ощущения, тщательно скрываемые Катей самой от себя. Что‑то похожее уже происходило: и мертвые оживали, а живые растворялись в лесах, как кусочек сахара и ложка какао в булькающем над костром стареньком чайнике.

В лиминальном пространстве, созданном Кариной Шаинян, размыты границы между объективным и кажущимся. Это пространство — персонаж само по себе. Древние горы, инопланетные для туристов пейзажи, четкий свод необоримых правил, написанных чьей‑то глупо вылитой в ущелье, как грязная вода, жизнью, — самоподдерживающаяся система нереального, но не волшебного в детском понимании, а мистического, смутного, будоражащего древние, не пригождающиеся в городе инстинкты и первородные страхи. И всему можно было бы найти объяснение... «но я слишком долго ходила по этим горам, и моя вера в рациональное стерлась об поросшие лишайником камни, обтрепалась об кусты березы, стала хрупкой под жестким излучением злого солнца».

2065 год. Игорь Соколов — тридцативосьмилетний президент России будущего, в которой все чиновники живут и работают под видеокамерами, а судебные решения принимают нейросети. Соколов в прошлом — одаренный программист, который искренне считает, что эмоции и мысли тоже можно подчинить технологиям, и ищет стартапы на эту тему. Соколов инвестирует в «Капсулу» — устройство для чтения мыслей и управления эмоциями через сны, которое создала нейробиолог Кира Мечникова. В случае успешных испытаний «Капсулы» Соколов планирует подписать закон 147 — о праве государства вмешиваться в сознание граждан во имя безопасности. С помощью «Капсулы» Соколов хочет окончательно удалить те эмоции и воспоминания, которые делают его человеком. Он погружается в «Капсулу», не подозревая, что проводником внутри сна будет злейший враг…

Второй роман саги про городок Норт-Барт и его обитателей. Салли за время, минувшее с событий первой книги, внезапно привалила удача, но Салли всегда понимал, что удача и везение — вещи мимолетные, и вот он рассматривает заключение кардиолога, согласно которому ему осталось от силы два года, а скорее, один. Сам этот факт не особо волнует Салли, куда больше его беспокоит, как он сообщит эту новость людям, которые составляют суть его баламутной жизни.
Рут, его многолетняя замужняя любовница; верный простак Руб, который по-прежнему задается вопросом, может ли он называться
лучшим другом Салли; сын и внук, для которых Салли большую часть жизни был человеком отсутствующим, — как им сказать?.. А ведь еще есть Карл Робак, продолжающий лелеять грандиозные проекты, и начальник полиции Дуглас Реймер, жена которого, убегая с таинственным любовником, в буквальном смысле добралась лишь до последней ступеньки лестницы, да и все прочие обитатели Норт-Барта, у которых проблем что опавших листьев в осеннем лесу… И весь городок вряд ли справится без Салли, а уж когда из не слишком удаленных мест вернулся главный местный злодей…
“Дураки все” — роман, полный юмора, тепла, сердечности и героев, которых невозможно не любить.