Мир сегодня с "Юрий Подоляка"
Мир сегодня с "Юрий Подоляка"
View
Труха⚡️Україна
Труха⚡️Україна
View
Николаевский Ванёк
Николаевский Ванёк
View
Мир сегодня с "Юрий Подоляка"
Мир сегодня с "Юрий Подоляка"
View
Труха⚡️Україна
Труха⚡️Україна
View
Николаевский Ванёк
Николаевский Ванёк
View
game of stories avatar

game of stories

Marketing, PR, Advertising
канал про сторітелінг: як створювати історії, які запам’ятають.
з усіх питань: @simonchuk42
TGlist rating
0
0
TypePublic
Verification
Not verified
Trust
Not trusted
LocationУкраїна
LanguageOther
Channel creation dateAug 13, 2024
Added to TGlist
Jul 18, 2023
I own this channel
History of changes
More details

Records

15.08.202423:59
4.6KSubscribers
30.12.202323:59
850Citation index
01.02.202514:52
1.8KAverage views per post
01.02.202514:52
1.8KAverage views per ad post
30.10.202323:59
17.16%ER
11.02.202503:28
36.71%ERR

Growth

More details
Subscribers
Citation index
Avg views per post
Avg views per ad post
ER
ERR
JAN '24JAN '25
More details

Popular posts game of stories

All posts
Reposted from:
in book we trust avatar
in book we trust
Post media background
Post media
31.03.202510:08
Мемекранізація оповідання Романа Голубовського.

in book we trust
Post media background
Post media
27.03.202510:25
Сьогодні День народження Квентіна Тарантіно й тут хочеться згадати одну з його найкращих порад:

«Ось моя порада, якщо ви хочете щось написати або розповісти історію: який фільм ви хочете подивитися? Що саме ви бажаєте зробити? Який фільм ми ніколи не бачили, адже ви ніколи не написали цю історію? Дайте собі відповідь і почніть писати цей фільм».


І це, звичайно, працює не лише з фільмами, а з будь-якими історіями. Є багато чого трендового, і ви можете це повторити і навіть отримати якийсь успіх, але зробіть те, що хочете саме ви. Те, що цікаво вам — і це може бути неймовірна та оригінальна історія.

🎬Підпишись на game of stories
27.03.202515:20
​Я створюю Спільноту творців.

◽️Що це таке?

Телеграм-чат, куди запрошую всіх, хто хоче створювати та писати історії. Незалежно від того, чи це художні або бізнес-історії, контент для соцмереж чи будь-яке інше мистецтво, наш чат об'єднує людей з різних куточків творчості.

◽️Що там буде?

Я регулярно (великі оновлення раз на місяць, менші раз на тиждень) публікуватиму завдання/челенджі/цікаві добірки та практичні гайди, що допоможуть вам покращити свій сторітелінг та створювати власні історії.

Буде спільнота людей, де можна знайти однодумців, підтримку та фідбек. Тому будемо придумувати щось з цим теж.

◽️Як долучитися?

Треба оплатити одноразовий вхід тут і протягом доби вам на пошту прийде доступ до закритого телеграм-чату.

Найближчі два дні вартість — 290 грн. Потім — 390 грн. Згодом вартість може зрости ще. Це не підписка, доступ залишається у вас назавжди.

Вже 1 квітня в чаті я опублікую перші челенджі/завдання та інформацію.

Придбати доступ можна ось тут: https://secure.wayforpay.com/payment/CreativeCommunity
31.03.202508:28
​Роберт Маккі не тільки популярний теоретик написання сценаріїв, він також допоміг багатьом брендам покращити свій маркетинг за допомогою сторітелінгу.

Маккі працював із Nike, HP, Microsoft. Ось кілька його порад як використовувати історії для маркетингу:

Три цілі

Перш ніж почати створювати свою історію, ви повинні зрозуміти три речі:

• Цільова аудиторія — з ким ви розмовляєте
• Цільова потреба — яку проблему вирішує ваш продукт
• Цільова дія — що ви хочете, щоб вони зробили

Суб’єкт

Маккі розбиває його на 3 компоненти:

• Основна цінність — цінність, без якої ваш бренд не міг би існувати
• Головний герой — герой, якому співпереживає ваша аудиторія
• Місцевість — суспільство, час і місце

Підбурювальний інцидент

Розпочніть історію, викинувши життя головного героя з ладу.

Ваша мета подвійна:

• Привернути увагу аудиторії
• Спонукати головного героя до дії

«Гарні оповідачі шукають негативну сторону життя», — каже Маккі.

Об'єкт бажання

Незадоволена потреба, яку головний герой відчуває, щоб повернутися до свого життя

Це відповідає вашому продукту/послузі.

Перша дія

Тактичний вибір головного героя, щоб змінити баланс свого життя.

Однак відразу досягнути успіху занадто легко.

Представте антагоністів — усе, що утримує головного героя від об’єкта бажання.

Перша реакція

Реакція на першу дію має бути іншою або сильнішою, ніж очікувалося.

Цей розрив між очікуваннями та реальністю залишає простір для головного героя, щоб отримати розуміння.

Два ключових аспекти:

• Порушення очікувань
• Переломні моменти

Кризовий вибір

Момент істини — ця остання дія має бути більш ризикованою, ніж перша.

Зараз або ніколи.

Головний герой або перебалансує своє життя, або залишиться в хаосі.

Фінал

Головний герой повертає своє життя в нормальний стан.

Нейробіологи виявили, що реакція мозку на кульмінацію гарної історії -- це посилення пам’яті на кілька секунд.

Маккі рекомендує розмістити свій логотип відразу після кульмінації, щоб скористатися цим.

📚Долучитися до Спільноти творців

🎬Підпишись на game of stories
Post media background
Post media
09.04.202508:43
​Уявіть, що ви пишете історію, і вам треба вирішити, чому герой вдається до насильства та жорстокості.

У 2006 році науковці провели дослідження, де виявили чотири основні причини, які провокують насильство та жорстокість:

▫️жадібність
▫️садизм
▫️самолюбство
▫️ідеалізм.

Вілл Сторр у книзі «Наука сторітелінгу» зазначає, що найгірші з них — самолюбство та моральний ідеалізм. Вони — рушійні сили зла.

Далі буде спойлер роману Ґіліян Флінн та фільму Девіда Фінчера «Загублена».

Героїня Емі Данн вирішує вчинити злочин через своє самолюбство й завищену самооцінку. Її зрадив чоловік, і вона вирішила підставити його у своєму вбивстві. Однак головна причина була не в самому факті зради, а в тому, що зрада зіпсує її «ідеальну» репутацію.

«Віра героїв у те, що вони мають беззаперечну рацію, наділяє їх нечуваною силою. Потужна драма розвивається, коли стикаються два світи: один належить антагоністові, а другий, геть інший, — протагоністові. Кожен із них вважає, що його сприйняття світу абсолютно природне і правильне. І ці два світи битимуться не на життя, а на смерть», — пише Сторр.

Долучайтесь до обговорення фільму «Загублена» Девіда Фінчера: https://secure.wayforpay.com/payment/gonegirl
01.04.202515:01
​«Юнацтво».

Додивився цей мінісеріал. І хочу сказати дві речі щодо нього:

1. Добре, що все частіше починають говорити про те, як суспільство вимагає від хлопців маскулінності й засуджує, якщо її взагалі немає або недостатньо на чиюсь думку. Це може бути сором батька або насмішки однолітків.

І так, булінг людини може призвести до того, що жертва вбиває свого агресора. Але тут теж це грамотно показано не перекладаючи відповідальність за вбивство. Тому що все ж таки вбити може далеко не кожна людина і тим паче дитина. Для цього повинні бути передумови. І саме тому нам у третьому епізоді показують, що головний герой має неконтрольовану агресію, тому тут так і все зійшлось:

◽️Суспільство, яке чекає від нього бути іншим «чоловіком»: більш крутим, мужнім, привабливим і так далі.
◽️Батько, який теж хоче бачити іншого сина, який відповідає його уявленням про те, яким повинен бути «чоловік».
◽️Однолітки, які насміхаються.
◽️Неконтрольована агресія.

2. Бачив десь пост про те, що серіал поганий, а його головна фішка — знімання одним кадром, обмежує можливості оповіді.

Так, дійсно, обмежує. Бо це буквально обмеження. Але водночас це сильно допомагає. Бо взагалі обмеження можуть бути ефективними. Це дає можливість краще фокусуватися та конкретніше розповідати історію.

Я вже, до речі, писав, як обмеження допомагають створювати історії. Наприклад, ось тут.

І тому, особисто я не думаю, що це псує оповідь чи робить її гіршою, а навпаки допомагає їй. Чи можна було чіткіше проговорити деякі меседжі? Так. Чи можна було більше розкрити різних персонажів? Так. Але це все зробило історію зовсім іншою. І не факт, що кращою.

📚Долучитися до Спільноти творців

🎬Підпишись на game of stories
28.03.202515:19
​В один день 1983 року Джеймса Кемерона найняли для написання сценаріїв до фільмів «Чужі» та «Рембо II».

А ще він нещодавно продав власну історію під назвою «Термінатор».

Перед ним стояла непроста задача — написати три сценарії за три місяці. Тому Кемерон розробив стратегію, як це зробити.

Спочатку Джеймс купив собі ще два нових столи. У нього в кабінеті вже був один, ще один він поставив у спальні й ще один у вітальні.

В кабінеті він працював над «Термінатором», у вітальні над «Чужими», а в спальні над «Рембо».

«Таким чином, коли я переходив від одного столу до іншого, усі нотатки й папери були саме там, де вони повинні бути».

А ще він придумав, як зробити завершення трьох сценаріїв за три місяці неминучим:

Він вирішив, що три сценарії будуть складатися з 360 сторінок. Потім він порахував, скільки сторінок на годину треба писати.

«А потім я писав стільки, скільки треба», — згадує Кемерон.

По-перше, у психології є таке поняття, що пояснює як мозок вчиться пов’язувати певні місця з певною поведінкою та типом мислення.

Коли Кемерон переходив зі свого столу «Термінатор» на стіл «Чужих» або «Рембо», його мозок був налаштований на навколишнє середовище: «Я знаю, що ми тут робимо».

З погляду стратегічного менеджменту, написання заздалегідь визначеної кількості слів або сторінок — це дія, яка, якщо її постійно повторювати, робить виконання трьох сценаріїв неминучим.

Щоб досягти будь-якої мети — написати три сценарії, досягти цільових продажів, схуднути, пробігти марафон тощо — варто впровадити двоетапну стратегію.

По-перше, визначте основні заходи, які необхідні для досягнення мети.

По-друге, застосуйте енергію до цих заходів.

Це те, що Кемерон зробив. Він спочатку визначив, скільки сторінок йому доводиться писати на годину. А потім — писав. Зосередившись на головному заході, Кемерон завершив три сценарії за три місяці. Для нього це було неминучим.

📚Долучитися до Спільноти творців

🎬Підпишись на game of stories
26.03.202515:33
​8 уроків для бізнес-сторітелінгу від Тейлор Свіфт

1️⃣ Думайте про почуття: пісні Тейлор вражають, тому що всі вони про почуття, які ми пережили. Зв’яжіться зі своєю аудиторією через емоції, які можна віднести до них — болі, прагнення та виклики.

2️⃣ Яскрава мова: слова Тейлор схожі на мініфільми. Використовуйте яскраву й барвисту мову, щоб допомогти іншим уявити, про що ви говорите.

3️⃣ Використовуйте персонажів: пісні Свіфт мають персонажів. Створюйте у своїх історіях близьких персонажів, наприклад задоволених клієнтів, і демонструйте їхні трансформації.

4️⃣ Розгортання драми: пісні Тейлор мають сюжетну арку. Висвітлюйте конфлікти та їхні вирішення — продукт як герой, який рятує ситуацію.

5️⃣ Особисті вібрації: Тейлор створює з власного життя. Поділіться своєю подорожжю як власника бізнесу для автентичності та глибини

6️⃣ Літературні прийоми: вірші Тейлор сповнені розумних порівнянь. Використовуйте метафори, аналогії, теми та символіку, щоб спростити складні ідеї та виразити суть вашого бренду.

7️⃣ Зміна настрою: адаптуйте свій тон, щоб надихати, мотивувати чи інформувати так, як змінюється музика Тейлор.

8️⃣ Думайте про аудиторію: музика Тейлор резонує в різних культурах. Розповідаючи про свій бізнес, пам’ятайте про культурні аспекти, щоб спілкуватися з різноманітною аудиторією.

ПРИДБАТИ ЛЕКЦІЮ «ЯК РОЗПОВІДАЮТЬ ЛЮБОВНІ ІСТОРІЇ»:

https://secure.wayforpay.com/payment/lovestories42

🎬Підпишись на game of stories
27.03.202517:05
​Намагаючись пробитися в Голлівуд, Метт Деймон читав про те, як це вдалося Квентіну Тарантіно:

По суті, він переконав відомого актора (Гарві Кейтеля) захотіти зіграти в першому фільмі Тарантіно («Скажені пси»), а потім використав це, щоб отримати фінансування фільму.

«І так, — каже Деймон, — коли ми написали сценарій фільму «Розумник Вілл Гантінґ», ту роль, яку зрештою взяв Робін Вільямс, ми назвали «роллю Гарві Кейтеля». Ми з Беном Аффлеком спеціально написали фільм, бо хотіли отримати ролі. Але ми також знали, що нам потрібен відомий актор, який міг би принести нам трохи грошей, бо ми з Беном нічого не були варті».

Тому вони написали «роль Гарві Кейтеля» відкритою й могли її коригувати: наприклад, якби роль взяв Морґан Фрімен або Дензел Вашингтон, вони готові були дослідити питання історичної расової напруги в Бостоні. А якби Меріл Стріп — замість стосунків батька та сина, вони б створили стосунки матері та сина.

«Ця частина була відкритою. І коли ми переконали Робіна взяти в цьому участь, це дійсно дало нам зелене світло. Він змінив наше життя».

Ця історія вчить, що коли ви хочете досягнути успіху в будь-якій сфері, варто подивитися на тих, хто вже це зробив, проаналізувати їхній шлях і подумати, що ви могли б отримати в цьому прикладі для себе: які кроки робили ті люди та які кроки варто зробити вам.

Так, наприклад, робив і сам Тарантіно: створив окремий альбом, де записував шлях своїх улюблених режисерів. «Я був істориком кіно. Я був одержимим вивченням того, як вони це зробили, еволюцією їхніх кар’єр».

Так само і зі створенням історій: читайте/дивіться тих, хто вам подобається й аналізуйте те, як вони це роблять.

📚Долучитися до Спільноти творців

🎬Підпишись на game of stories
12.04.202514:29
​Роберт Маккі, мабуть, найвідоміший теоретик мистецтва написання сценаріїв. Коли він лише починав кар’єру й переїхав до Лос-Анджелеса, то працював у компаніях, де аналізував сценарії, які їм надходили.

Згодом у нього склалась універсальна рецензія з відмовою кандидатам. Ось якою вона була:

«Гарні описи, сценічний діалог. Є кілька цікавих моментів, кілька гострих моментів. У цілому слова підібрані добре. Однак, оповідь жахлива. На перших тридцяти сторінках дія ледве повзе, оскільки їй заважає товсте черево експозиції; далі розповіді так і не вдається піднятися на ноги. Основний сюжет, а точніше те, що можна назвати цим, характеризується великою кількістю зручних збігів і слабкою мотивацією. Яскраво виражений протагоніст відсутній.

Випадкові конфлікти, які можна було б перетворити на підсюжети, так і залишаються незадіяними. Персонажі не розкриваються. Абсолютно відсутнє розуміння їхнього внутрішнього світу або суспільства, що їх оточує. Це неживий набір передбачуваних, погано розказаних, шаблонних епізодів, які губляться в мороці безглуздя. ВІДМОВИТИ».

Далі він ще наводить приклад того, які рецензії ніколи не писав. Там мова йде про те, що він прочитав фантастичну історію, з несподіваними кульмінаційними моментами, з вдалим і глибоким розкриттям персонажів і дивовижним розумінням суспільства. А сценарій змусив його сміятися і плакати. Однак йому не сподобалось, що в кожному слові помилка, а формат сценарію не відповідає стандарту, й взагалі ще тут багато філософських коментарів. Тому треба відмовити.

Чому ж він відмовляв першим і ніколи другим? Бо не важливо, скільки помилок ти робиш, чи маєш якісь додаткові пояснення й взагалі в якому форматі ти це все написав. Єдине, що важливо — історія. Якщо вона захоплює, якщо вона оригінальна, підіймає знайому тему з іншої сторони та розкриває персонажів, це гарна історія. І її опублікують.

Бо помилки завжди можна виправити (тим паче у сучасному світі), можна вивчити граматику, можна змінити формат та програму, де була написана історія. Це все деталі, які можна швидко вирішити, якщо історія того варта.

📚Долучитися до Спільноти творців

🎬Підпишись на game of stories
19.03.202511:59
​Які елементи сторітелінгу варто додавати в історії про любов 🤍

1️⃣Показуйте, а не розповідайте

Демонструйте любов діями, а не лише словами. Нехай маленькі жести виявляють глибокі почуття.

2️⃣Метафори

Використовуйте метафори та порівняння, щоб описати почуття кохання новими, несподіваними способами.

3️⃣Пристрасть проти комфорту

Протиставте вогненну пристрасть затишку звичного кохання. Показуйте різні відтінки любові.

4️⃣Неідеальні метчі

Підкресліть недоліки у стосунках. Любов процвітає в подоланні недоліків і труднощів.

5️⃣Листи

Додайте любовні листи, текстові повідомлення або електронні листи. Написані слова можуть бути потужним виявом любові.

6️⃣Конфлікт

Використовуйте конфлікт, щоб поглибити любов. Покажіть, як персонажі борються один за одного, а не один з одним.

7️⃣Продумані жести

Виявляйте любов через продумані персоналізовані жести, які значать більше, ніж дорогі подарунки.

ПРИДБАТИ ЛЕКЦІЮ «ЯК РОЗПОВІДАЮТЬ ЛЮБОВНІ ІСТОРІЇ»:

https://secure.wayforpay.com/payment/lovestories42
07.04.202514:20
​Раян Голідей — один з найуспішніших авторів нон-фікшн літератури.

9 з 12 його книг — бестселери New Tork Times. Його книжки можна придбати українською у видавництві «Наш Формат» ось тут.

Ось кілька порад щодо написання текстів від нього:

Визначте найкращий час для текстів

Раян завжди працює за фіксованим професійним графіком. Пише вранці по 3 години, з 8 до 11 ранку.

Важливо визначити, коли найбільш зручно писати для вас і робити це. Головне — регулярно та відповідально.

Робіть нотатки

Раян використовує нотатки, щоб узагальнити свої знання.

Він туди записує все: цитати, структури або нові думки.

Автор поділяє нотатки на 5 категорій:

• Життєві поради
• Письмові поради
• Різне
• Стоїцизм (це його основна ніша, тому ви тут можете використовувати свою)
• Майбутня тема книги (це може бути тема тексту/історії/сценарію тощо)

Встановіть ритуали перед написанням

Блокування факторів, що відвертають від роботи, має вирішальне значення для розпорядку дня Раяна.

Він не перевіряє свою пошту і сидить в інтернеті перші 5-6 годин дня.

Перед тим як почати писати він готує робоче місце, встановлює тривалість роботи та перевіряє нотатки, беручи звідти цікаві ідеї та думки.

📚Долучитися до Спільноти творців

🎬Підпишись на game of stories
Post media background
Post media
11.04.202512:31
Поєднання багатьох загальних ідей створює незвичайну ідею. Це додає вашій історії ще один, несподіваний шар.

Більше драми, більше інтриги, більше можливостей.

«Креативність — це просто об’єднання різних речей. Якщо ви запитаєте творчих людей, як вони щось зробили, вони відчуватимуть трохи провини, тому що насправді вони цього не зробили, вони просто щось побачили. Таким чином, вони змогли поєднати свій досвід і синтезувати нові речі та ідеї», — сказав одного разу Стів Джобс.

Поєднуйте незв’язані ідеї. Зробіть щось нове.

📚Долучитися до Спільноти творців

🎬Підпишись на game of stories
25.03.202511:56
​Як Стівен Спілберґ створює напругу за допомогою промовистих деталей

Тут варто згадати його фільм «Парк юрського періоду».

Перед тим як глядач вперше зустрінеться із тиранозавром Рексом, на екрані ми бачимо сцену, де нам показують дві склянки води на бардачку автомобіля. Тремтіння землі від кроків чогось величного створило такі умови, що вода брижиться. Потім ми бачимо погляди пасажирів автівки, коли вони дивляться на цю воду.

Так само тремтить і дзеркало заднього виду.

Звичайно, можна було просто показати великого динозавра, а перелякані герої сказали б: «Ого який здоровий». Однак більш промовистою історію роблять як раз такі деталі. Вони додають сцені напруги.

«Коли ми усвідомлюємо, що от-от нашу автівку розтрощить велетенський звір, мозок намагається підвищити контроль за тим, що відбувається довкола. Він кидає всі потужності на те, щоб фіксувати навіть найменші зміни, через що складається враження, наче час сповільнюється», — пише Вілл Сторр у своїй книзі «Наука сторітелінгу».

ПРИДБАТИ ЛЕКЦІЮ «ЯК РОЗПОВІДАЮТЬ ЛЮБОВНІ ІСТОРІЇ»:

https://secure.wayforpay.com/payment/lovestories42
Post media background
Post media
01.04.202511:18
Привіт.

Останнім часом не активно займаюсь розвитком своїх блогів/каналів і хочу це виправляти. Для цього використаю трохи вас. Хочу тут фіксувати набір аудиторії, яким він був станом на перший день місяця та яким став в останній день.

Сьогодні 1 квітня, тому ось що маю зараз:

1. in book we trust — 13 523

2. game of stories — 4272

3. storytelling.guy (instagram) — 571

4. in book we trust (YouTube) — 533

5. Tarantinohead (мій канал про попкультуру, на який трохи був забив, але буду відновлювати) — 188

6. in book we trust (Instagram) — 18

Перевіримо, що буде 30 квітня.

І підписуйтесь туди, де ще не підписані 😉
Log in to unlock more functionality.