Суверенное искусство
против современного искусства
Архив стримов:
https://www.youtube.com/@Againstca
Архив стримов:
https://www.youtube.com/@Againstca
TGlist rating
0
0
TypePublic
Verification
Not verifiedTrust
Not trustedLocationРосія
LanguageOther
Channel creation dateMay 04, 2018
Added to TGlist
May 21, 2024Linked chat
Всемирный Дугинский Собор
31
Subscribers
2 245
24 hours
10%Week00%Month
421.9%
Citation index
0
Mentions2Shares on channels0Mentions on channels2
Average views per post
133
12 hours2090%24 hours133
69.4%48 hours435
12%
Engagement rate (ER)
4.6%
Reposts0Comments0Reactions11
Engagement rate by reach (ERR)
0%
24 hours0%Week0%Month
0.92%
Average views per ad post
174
1 hour7341.95%1 – 4 hours3821.84%4 - 24 hours00%
Total posts in 24 hours
1
Dynamic
1
Latest posts in group "Суверенное искусство"
Reposted from:
Центр Вознесенского
16.04.202517:15
Метафизические пейзажи нездешнего — в лекции Алексея Бевза 🔵
Reposted from:Центр Вознесенского
14.04.202519:26
«Мамлеев» + «Темная Оттепель» ⚡️
Мастерская Дмитрия Брусникина и Центр Вознесенского дарят билеты на спектакль «Мамлеев» и выставку «Темная Оттепель». Победителей будет двое: каждый получит по два билета на выставку, которая идет до 18 мая, а также на спектакль, который пройдет 24 мая.
«Мамлеев» — психоделическая опера по рассказам родоначальника метафизического реализма Юрия Мамлеева. Режиссер Арсений Мещеряков, композитор Никита Лозовский и художница Катя Эрдэни создали серию живых картин, погружающих зрителей в макабрический мир прозы Мамлеева. Это исследование крайних проявлений человеческой природы, поиска самих себя и принятия подлинных чувств.
«Темная Оттепель» — выставка, посвященная оборотной стороне советской культуры 1960 годов. Ее герои словно увидели мир в момент солнечного затмения: обнаружив себя блуждающими во тьме, они принялись вглядываться в закоулки города, кладбища, руины и гримасы случайных прохожих, игнорируя мажорную патетику современников. Среди них и Юрий Мамлеев.
Как принять участие:
▪️подписаться на @voznesenskycenter и @brusnikintsy;
▪️нажать на кнопку «Участвую» под этим постом.
Победителей определим случайным образом 20 апреля. Удачи!
Участников: 84
Призовых мест: 2
Дата розыгрыша: 15:00, 20.04.2025 MSK (6 дней)
Мастерская Дмитрия Брусникина и Центр Вознесенского дарят билеты на спектакль «Мамлеев» и выставку «Темная Оттепель». Победителей будет двое: каждый получит по два билета на выставку, которая идет до 18 мая, а также на спектакль, который пройдет 24 мая.
«Мамлеев» — психоделическая опера по рассказам родоначальника метафизического реализма Юрия Мамлеева. Режиссер Арсений Мещеряков, композитор Никита Лозовский и художница Катя Эрдэни создали серию живых картин, погружающих зрителей в макабрический мир прозы Мамлеева. Это исследование крайних проявлений человеческой природы, поиска самих себя и принятия подлинных чувств.
«Темная Оттепель» — выставка, посвященная оборотной стороне советской культуры 1960 годов. Ее герои словно увидели мир в момент солнечного затмения: обнаружив себя блуждающими во тьме, они принялись вглядываться в закоулки города, кладбища, руины и гримасы случайных прохожих, игнорируя мажорную патетику современников. Среди них и Юрий Мамлеев.
Как принять участие:
▪️подписаться на @voznesenskycenter и @brusnikintsy;
▪️нажать на кнопку «Участвую» под этим постом.
Победителей определим случайным образом 20 апреля. Удачи!
Участников: 84
Призовых мест: 2
Дата розыгрыша: 15:00, 20.04.2025 MSK (6 дней)
12.04.202521:46
12.04.202519:57
Пост для комментариев. Скоро начинаем.
Reposted from:
ВЕЛЛУМ галерея и аукцион
12.04.202513:29
На выставке Non/fiction Весна Любовь Агафоновой рассказала о трилогии «Изменившие мир». Посетители узнали о
«Созвездии Коровина»,
«Николае Рябушинском «Голубой Розе» и «Золотом Руно», а также о книге
«Прикоснувшиеся к Солнцу. Туркестанский модернизм: в поисках стиля». После часовой увлекательной лекции присущая ей автограф-сессия.
Напоминаем,
12 апреля с 18:15 до 19:00 Пресс клуб
лекция Любови Агафоновой
«Русский космизм: художники и мистификаторы ХХ века»
Гостиный Двор, Ильинка 4
Презентация повести художника-космиста Бориса Смирнова-Русецкого «Идущий»- в уникальной редакции автобиографической повести с расшифровкой и комментариямии Любови Агафоновой.
Творческому настрою этого художника оказалось особенно созвучным романтическое видение окружающего мира, заявившее о себе в первые десятилетия ХХ века в науке, философии и искусстве. Художник через ХХ век пронес своим творчеством код русского модерна, русский интуитивный код, набросанный на бумаге линиями горных вершин и рисунками очертаний облаков. В различных аспектах космоса, в человеческих обликах, в пейзаже и в отображении абстрактных образов внутреннего мира.
https://moscowbookfair.ru/nonfiction-vesna-2025/?dateID=12-04-2025&zoneID=37894
13 апреля, 16.15-17.00, Лекторий, Миры Александра Липницкого
Организаторы: КЦ Комьнити при участии музея Им.Андрея Рублева
Спикеры: Анна Липницкая, Сергей Рыженко, Любовь Агафонова
📍 *Ждем вас на non/fictioN!*
#nonfiction2025 #ИскусствоИЛитература #ЛюбовьАгафонова #ГалереяВЕЛЛУМ #КультурныйЦентрCommunity
«Созвездии Коровина»,
«Николае Рябушинском «Голубой Розе» и «Золотом Руно», а также о книге
«Прикоснувшиеся к Солнцу. Туркестанский модернизм: в поисках стиля». После часовой увлекательной лекции присущая ей автограф-сессия.
Напоминаем,
12 апреля с 18:15 до 19:00 Пресс клуб
лекция Любови Агафоновой
«Русский космизм: художники и мистификаторы ХХ века»
Гостиный Двор, Ильинка 4
Презентация повести художника-космиста Бориса Смирнова-Русецкого «Идущий»- в уникальной редакции автобиографической повести с расшифровкой и комментариямии Любови Агафоновой.
Творческому настрою этого художника оказалось особенно созвучным романтическое видение окружающего мира, заявившее о себе в первые десятилетия ХХ века в науке, философии и искусстве. Художник через ХХ век пронес своим творчеством код русского модерна, русский интуитивный код, набросанный на бумаге линиями горных вершин и рисунками очертаний облаков. В различных аспектах космоса, в человеческих обликах, в пейзаже и в отображении абстрактных образов внутреннего мира.
https://moscowbookfair.ru/nonfiction-vesna-2025/?dateID=12-04-2025&zoneID=37894
13 апреля, 16.15-17.00, Лекторий, Миры Александра Липницкого
Организаторы: КЦ Комьнити при участии музея Им.Андрея Рублева
Спикеры: Анна Липницкая, Сергей Рыженко, Любовь Агафонова
📍 *Ждем вас на non/fictioN!*
#nonfiction2025 #ИскусствоИЛитература #ЛюбовьАгафонова #ГалереяВЕЛЛУМ #КультурныйЦентрCommunity
12.04.202512:32
⚡️Коллеги, мы вновь анонсируем экстренный стрим, который состоится уже сегодня (12.04) в 23:00.
Поговорим «о духовном в искусстве», пейзажах нездешнего, телячьей коже и многом другом с нашей специальной гостьей — блистательной Любовью Агафоновой!
Иллюстрация: «Три креста» Владимира Акулинина (2000) из коллекции галереи «Веллум».
Тайное станет явным!
🧍 Суверенное искусство 🧍
Поговорим «о духовном в искусстве», пейзажах нездешнего, телячьей коже и многом другом с нашей специальной гостьей — блистательной Любовью Агафоновой!
Иллюстрация: «Три креста» Владимира Акулинина (2000) из коллекции галереи «Веллум».
Тайное станет явным!
🧍 Суверенное искусство 🧍
11.04.202511:51
Reposted from:
Записки сумасшедшего коллекционера
11.04.202504:43
Из дневников А.Г. Смирнова.
2 марта, 1964 г.
Привожу в порядок свои гравюры. Их оказалось много. Наверное, больше 150. Есть неплохие. Изрежу весь свой линолеум, а потом займусь цинком и рисунком. Дурачество и наивность мысли о славе в СССР. Здесь такой я не нужен нашей художественной системе. Нужен я с компромиссом, Я слишком крупный представитель вымирающего вида, поэтому я плохо приспособлен к жизни среди сусликов и козявок. Эти козявки с удовольствием разодрали бы меня, но их укусы слишком жалки и неглубоки. Мое нетленное человеческое я, идет среди них как стопушечный бриг среди дикарских лодок и плотов. Наконечники стрел впиваются в мои борта, но один залп в вечность вынесет мое я на широкий простор человеческого мира. Моя борьба с пустотой забудется. Я реалист, т.е фиксирую и предвосхищаю сдвиги человеческой личности. Ищу пути вечного познания величайшего сфинкса - матери России.
Reposted from:
Zаписки традиционалиста
10.04.202505:54
Китаисты подсказывают символическое значение вчерашних пошлин. Трамп ввёл 104% , потому что в китайском Интернет-сленге 104
一百四 (ибай сы) означает "сдохни сам" 要你死 (яо ни сы). В ответ Китай ввёл пошлины 84%, потому что по точно такому же созвучию в китайском Интернет-сленге 84 означает "вечное процветание".Reposted from:
Silene Noctiflora
10.04.202504:58
Рады сообщить, что наконец в печать отправляется следующая книга нашего издательства.
Герд-Клаус Кальтенбруннер
«Элита. Воспитание на случай чрезвычайной ситуации»
Герд-Клаус Кальтенбруннер (1939–2011) — один из самых ярких консервативных публицистов Германии второй половины XX века. Он был из числа тех интеллектуалов своего поколения, которые вступили в противодействие с культурной революцией 1968-го года и её последствиями. Лауреат многих престижных литературных премий, человек энциклопедических знаний и высокой духовной дисциплины, Кальтенбруннер задавал тон многим общественным дискуссиям в ФРГ 1970–1980-х годов. Его книга «Элита. Воспитание на случай чрезвычайной ситуации» — смелая речь в защиту элитизма, который, по мнению автора, является не просто политической теорией, но наиболее адекватным методом постижения и организации социальных процессов в целом. Немало внимания в этой работе уделено и тайным объединениям, составляющим «эзотерическое» измерение общественных отношений.
Вскоре мы откроем предзаказ этого издания. Следите за новостями на нашем канале.
Герд-Клаус Кальтенбруннер
«Элита. Воспитание на случай чрезвычайной ситуации»
Герд-Клаус Кальтенбруннер (1939–2011) — один из самых ярких консервативных публицистов Германии второй половины XX века. Он был из числа тех интеллектуалов своего поколения, которые вступили в противодействие с культурной революцией 1968-го года и её последствиями. Лауреат многих престижных литературных премий, человек энциклопедических знаний и высокой духовной дисциплины, Кальтенбруннер задавал тон многим общественным дискуссиям в ФРГ 1970–1980-х годов. Его книга «Элита. Воспитание на случай чрезвычайной ситуации» — смелая речь в защиту элитизма, который, по мнению автора, является не просто политической теорией, но наиболее адекватным методом постижения и организации социальных процессов в целом. Немало внимания в этой работе уделено и тайным объединениям, составляющим «эзотерическое» измерение общественных отношений.
Вскоре мы откроем предзаказ этого издания. Следите за новостями на нашем канале.
08.04.202518:01
⚡️«Наше лето — зима!»
Дмитрий Хворостов
🧍 Суверенное искусство 🧍
Дмитрий Хворостов
🧍 Суверенное искусство 🧍
Reposted from:Центр Вознесенского
08.04.202514:07
Кто идет против дня, не должен бояться ночи: в новой подборке рассказываем об одном из самых удивительных художников советского андеграунда — Борисе Свешникове.
Проведя долгие восемь лет в тюрьмах и лагерях, Свешников сумел создать совершенно особый живописный язык: его узнаваемая мозаичная техника исполнена внутренним мерцанием и обостряет чувство эфемерности жизни. Увидеть эти работы и больше узнать о жизненном пути художника можно до 18 мая на выставке «Темная Оттепель».
🎫 Билеты
Проведя долгие восемь лет в тюрьмах и лагерях, Свешников сумел создать совершенно особый живописный язык: его узнаваемая мозаичная техника исполнена внутренним мерцанием и обостряет чувство эфемерности жизни. Увидеть эти работы и больше узнать о жизненном пути художника можно до 18 мая на выставке «Темная Оттепель».
🎫 Билеты
05.04.202516:13
⚡️Выступаю понятым по делу о подделке хорезмского водительского удостоверения.
🧍 Суверенное искусство 🧍
🧍 Суверенное искусство 🧍
Records
21.02.202521:22
2.4KSubscribers01.01.202509:04
600Citation index08.02.202507:18
4.7KAverage views per post22.01.202502:28
3.6KAverage views per ad post11.04.202523:59
21.93%ER18.01.202523:59
206.52%ERRReposted from:Zаписки традиционалиста
10.04.202505:54
Китаисты подсказывают символическое значение вчерашних пошлин. Трамп ввёл 104% , потому что в китайском Интернет-сленге 104
一百四 (ибай сы) означает "сдохни сам" 要你死 (яо ни сы). В ответ Китай ввёл пошлины 84%, потому что по точно такому же созвучию в китайском Интернет-сленге 84 означает "вечное процветание".
26.03.202510:53
⚡Поздравляем подписчиков и всё традиционное сверхчеловечество с юбилеем главреда нашего канала — Дмитрия Хворостова!
Сорок сороков! Многая и долгая лета!
🧍 Суверенное искусство 🧍
Сорок сороков! Многая и долгая лета!
🧍 Суверенное искусство 🧍
20.03.202510:45
⚡️Коллеги, мы счастливы приветствовать всех «новых» подписчиков!
Немыслимо… вас уже 2200!
Наш канал растёт и развивается. Это хорошо.
Однако, пожалуйста, не забывайте укреплять суверенитет!
Чтобы мы могли и дальше радовать вас разнообразными гальванизациями дивных фасцинаций.
ET SIC IN INFINITUM!
🧍 Суверенное искусство 🧍
Немыслимо… вас уже 2200!
Наш канал растёт и развивается. Это хорошо.
Однако, пожалуйста, не забывайте укреплять суверенитет!
Чтобы мы могли и дальше радовать вас разнообразными гальванизациями дивных фасцинаций.
ET SIC IN INFINITUM!
🧍 Суверенное искусство 🧍
Reposted from:Silene Noctiflora
10.04.202504:58
Рады сообщить, что наконец в печать отправляется следующая книга нашего издательства.
Герд-Клаус Кальтенбруннер
«Элита. Воспитание на случай чрезвычайной ситуации»
Герд-Клаус Кальтенбруннер (1939–2011) — один из самых ярких консервативных публицистов Германии второй половины XX века. Он был из числа тех интеллектуалов своего поколения, которые вступили в противодействие с культурной революцией 1968-го года и её последствиями. Лауреат многих престижных литературных премий, человек энциклопедических знаний и высокой духовной дисциплины, Кальтенбруннер задавал тон многим общественным дискуссиям в ФРГ 1970–1980-х годов. Его книга «Элита. Воспитание на случай чрезвычайной ситуации» — смелая речь в защиту элитизма, который, по мнению автора, является не просто политической теорией, но наиболее адекватным методом постижения и организации социальных процессов в целом. Немало внимания в этой работе уделено и тайным объединениям, составляющим «эзотерическое» измерение общественных отношений.
Вскоре мы откроем предзаказ этого издания. Следите за новостями на нашем канале.
Герд-Клаус Кальтенбруннер
«Элита. Воспитание на случай чрезвычайной ситуации»
Герд-Клаус Кальтенбруннер (1939–2011) — один из самых ярких консервативных публицистов Германии второй половины XX века. Он был из числа тех интеллектуалов своего поколения, которые вступили в противодействие с культурной революцией 1968-го года и её последствиями. Лауреат многих престижных литературных премий, человек энциклопедических знаний и высокой духовной дисциплины, Кальтенбруннер задавал тон многим общественным дискуссиям в ФРГ 1970–1980-х годов. Его книга «Элита. Воспитание на случай чрезвычайной ситуации» — смелая речь в защиту элитизма, который, по мнению автора, является не просто политической теорией, но наиболее адекватным методом постижения и организации социальных процессов в целом. Немало внимания в этой работе уделено и тайным объединениям, составляющим «эзотерическое» измерение общественных отношений.
Вскоре мы откроем предзаказ этого издания. Следите за новостями на нашем канале.
Reposted from:
словоткань
02.04.202519:39
Евгений Головин обрисовывал иерархию советского общества так:
— ниже всех стоит «шляпня», «инженерьё», советская интеллигенция, у неё нет внутреннего бытия вообще, это бумажное изделие, смертельно мокнущее под дождём, разрываемое любым нервным порывом бытийных ветров;
— чуть выше — злые тролли, к ним относятся домохозяйки из коммуналок, подъездная угрюмая и решительная урла, ловкие поджарые алкаши, собравшиеся озябшим утром у ларька, — эти несут в себе тёмное упругое бытиё, готовое в любой момент рассыпаться звездной, едва собранной против случайного объекта агрессивностью;
— далее идут более утончённые агрессоры — духи, гоблины, профессиональные кляузники, сотрудники спецслужб (представители «Ордена голубых бриллиантов»), бодрые позднесоветские чудовища;
— выше всех — «извращённые ангелы», воспаленно-метафизические души южинского шизоидного подполья с натянутой струной горнего духа, подобного выправке кремлевских курсантов, с безжалостными безднами преступных трансцендентальных подозрений (к этой категории Головин причислял самого себя).
На вопрос «А кто стоит выше «извращёных ангелов?» — Головин отвечал: «Как кто? Люди».
— ниже всех стоит «шляпня», «инженерьё», советская интеллигенция, у неё нет внутреннего бытия вообще, это бумажное изделие, смертельно мокнущее под дождём, разрываемое любым нервным порывом бытийных ветров;
— чуть выше — злые тролли, к ним относятся домохозяйки из коммуналок, подъездная угрюмая и решительная урла, ловкие поджарые алкаши, собравшиеся озябшим утром у ларька, — эти несут в себе тёмное упругое бытиё, готовое в любой момент рассыпаться звездной, едва собранной против случайного объекта агрессивностью;
— далее идут более утончённые агрессоры — духи, гоблины, профессиональные кляузники, сотрудники спецслужб (представители «Ордена голубых бриллиантов»), бодрые позднесоветские чудовища;
— выше всех — «извращённые ангелы», воспаленно-метафизические души южинского шизоидного подполья с натянутой струной горнего духа, подобного выправке кремлевских курсантов, с безжалостными безднами преступных трансцендентальных подозрений (к этой категории Головин причислял самого себя).
На вопрос «А кто стоит выше «извращёных ангелов?» — Головин отвечал: «Как кто? Люди».
27.03.202520:50
⚡️Дмитрий Хворостов, Надя Плунгян и Алексей Бевза у входа в Красный Вигвам.
🧍 Суверенное искусство 🧍
🧍 Суверенное искусство 🧍
Reposted from:
Dmitry Danilov
19.03.202512:34
ШАТУНЫ
Мой любимый писатель
Юрий Витальевич Мамлеев
Написал когда-то
Роман «Шатуны»
Это было примерно
В конце шестидесятых годов
Прошлого века
Начинается этот роман
С описания вечерней электрички
Следующей из Москвы
В Московскую область
Светлый, полупустой вагон
Несется вдаль
Мимо поселков
И маленьких городков
В нем едет
Главный герой романа
Фёдор Соннов
И еще другие пассажиры
В том числе бабушка
С мешком картошки
Фёдор Соннов
Выходит на какой-то остановке
На какой-то заброшенной остановке
В дачном поселке, что ли
Или в какой-то деревне
И бабушка тоже выходит
На этой же остановке
И дальше следует
Вот такое описание
«Старушка-мешочница
Почему-то отнесла свой мешок
К темному забору
И, присев, нагадила в него»
И дальше там разные события
Происходят
С Фёдором Сонновым и другими
Страшные, дикие события
И смешные
Потом Фёдор Соннов
В другой части романа
Едет куда-то очень далеко
В Архангельскую область
Сначала поездом
Потом самолетом Ан-2
Описание полета
Это одна из жемчужин
Этого текста
Извините меня
За это выражение
Например, во время полета
Дверь самолета Ан-2
Оторвалась и полетела
Вниз, на землю
Ну и ничего
Долетели они все
Все было хорошо
И там еще водители
И летчики
Пили, конечно
Как без этого
В этом романе было много всего
Страшного, интересного
Неведомого
Я читал его в первый раз
Когда мне было двадцать лет
Я читал этот текст
И прямо вот чувствовал
Что реальность вокруг
И внутри меня
Становится совсем другой
И что никогда я не буду прежним
Если можно так выразиться
Как будто какие-то
Тектонические глыбы
Медленно двигались
Перемещались
Я потом перечитывал
Этот роман
Раз пять или шесть
И уже, конечно, не было
Такого эффекта
А, с другой стороны, был
Может быть
Более глубокий эффект
В этом трудно разобраться
И вот теперь мне надо
Не хочется говорить об этом
И нельзя не сказать
В общем, надо как-то поработать
С этим текстом
Я уже немного забыл его
И вот он снова встал передо мной
Страшный, корявый
Нелепый, изумительный
Великий текст
Юрия Витальевича Мамлеева
Встал неодолимой стеной
Я бы, может, и рад был бы
Не заниматься им
Просто помнить его
Как что-то из молодости
Но нет, он встал передо мною
Как бетонная стена
И я теперь
Должен как-то с ним поработать
Что-то с ним сделать
Юрий Витальевич
Спасибо Вам, Вы…
Тут я хотел сказать
Что Вы сделали меня
Как человека и автора текстов
Но не надо, наверное
Это говорить
Просто я никогда не забуду
Этого страшного
Дикого
Невообразимого ощущения
Когда я читал в юности
Вот это вот:
«Весной 196… года
Вечерняя электричка
Разрезала тьму
Подмосковных
Городов и лесов.
Мерно несла свои звуки
Всё дальше и дальше…»
И это ощущение
Не могу его точно передать
Ощущение, что жизнь
Загадочнее и страшнее
Чем нам кажется
Сопровождает меня
Всю дорогу
Всю эту дорогу
От пункта А в пункт Б
Всю эту так называемую
Жизнь
И тут надо сказать
Юрий Витальевич
Спасибо Вам
Я не буду распространяться
Говорить много слов
Потому что
Нет у нас времени
По сути дела
Времени нет
Потому что
Вечерняя электричка
Несется со страшной скоростью
С дикой скоростью
Со скоростью
Нехарактерной для электричек
Вечерняя электричка
Несется, несется, несется
Вечерняя электричка
Несется
Вечерняя электричка
Разрезает тьму
Подмосковных
Городов и лесов.
Мой любимый писатель
Юрий Витальевич Мамлеев
Написал когда-то
Роман «Шатуны»
Это было примерно
В конце шестидесятых годов
Прошлого века
Начинается этот роман
С описания вечерней электрички
Следующей из Москвы
В Московскую область
Светлый, полупустой вагон
Несется вдаль
Мимо поселков
И маленьких городков
В нем едет
Главный герой романа
Фёдор Соннов
И еще другие пассажиры
В том числе бабушка
С мешком картошки
Фёдор Соннов
Выходит на какой-то остановке
На какой-то заброшенной остановке
В дачном поселке, что ли
Или в какой-то деревне
И бабушка тоже выходит
На этой же остановке
И дальше следует
Вот такое описание
«Старушка-мешочница
Почему-то отнесла свой мешок
К темному забору
И, присев, нагадила в него»
И дальше там разные события
Происходят
С Фёдором Сонновым и другими
Страшные, дикие события
И смешные
Потом Фёдор Соннов
В другой части романа
Едет куда-то очень далеко
В Архангельскую область
Сначала поездом
Потом самолетом Ан-2
Описание полета
Это одна из жемчужин
Этого текста
Извините меня
За это выражение
Например, во время полета
Дверь самолета Ан-2
Оторвалась и полетела
Вниз, на землю
Ну и ничего
Долетели они все
Все было хорошо
И там еще водители
И летчики
Пили, конечно
Как без этого
В этом романе было много всего
Страшного, интересного
Неведомого
Я читал его в первый раз
Когда мне было двадцать лет
Я читал этот текст
И прямо вот чувствовал
Что реальность вокруг
И внутри меня
Становится совсем другой
И что никогда я не буду прежним
Если можно так выразиться
Как будто какие-то
Тектонические глыбы
Медленно двигались
Перемещались
Я потом перечитывал
Этот роман
Раз пять или шесть
И уже, конечно, не было
Такого эффекта
А, с другой стороны, был
Может быть
Более глубокий эффект
В этом трудно разобраться
И вот теперь мне надо
Не хочется говорить об этом
И нельзя не сказать
В общем, надо как-то поработать
С этим текстом
Я уже немного забыл его
И вот он снова встал передо мной
Страшный, корявый
Нелепый, изумительный
Великий текст
Юрия Витальевича Мамлеева
Встал неодолимой стеной
Я бы, может, и рад был бы
Не заниматься им
Просто помнить его
Как что-то из молодости
Но нет, он встал передо мною
Как бетонная стена
И я теперь
Должен как-то с ним поработать
Что-то с ним сделать
Юрий Витальевич
Спасибо Вам, Вы…
Тут я хотел сказать
Что Вы сделали меня
Как человека и автора текстов
Но не надо, наверное
Это говорить
Просто я никогда не забуду
Этого страшного
Дикого
Невообразимого ощущения
Когда я читал в юности
Вот это вот:
«Весной 196… года
Вечерняя электричка
Разрезала тьму
Подмосковных
Городов и лесов.
Мерно несла свои звуки
Всё дальше и дальше…»
И это ощущение
Не могу его точно передать
Ощущение, что жизнь
Загадочнее и страшнее
Чем нам кажется
Сопровождает меня
Всю дорогу
Всю эту дорогу
От пункта А в пункт Б
Всю эту так называемую
Жизнь
И тут надо сказать
Юрий Витальевич
Спасибо Вам
Я не буду распространяться
Говорить много слов
Потому что
Нет у нас времени
По сути дела
Времени нет
Потому что
Вечерняя электричка
Несется со страшной скоростью
С дикой скоростью
Со скоростью
Нехарактерной для электричек
Вечерняя электричка
Несется, несется, несется
Вечерняя электричка
Несется
Вечерняя электричка
Разрезает тьму
Подмосковных
Городов и лесов.
05.04.202516:13
⚡️Выступаю понятым по делу о подделке хорезмского водительского удостоверения.
🧍 Суверенное искусство 🧍
🧍 Суверенное искусство 🧍
25.03.202518:18
⚡Обсудили «Тёмную Оттепель» на Культуре с Алексеем Юдиным, Кириллом Светляковым, Андреем Максимовым и Евгенией Абелюк.
🧍 Суверенное искусство 🧍
🧍 Суверенное искусство 🧍
Reposted from:Центр Вознесенского
05.04.202511:36
16 апреля пройдет лекция Алексея Бевза: «Где нет параллелей и нет полюсов: метафизические пейзажи нездешнего в живописи от Ренессанса до Темной Оттепели».
Наталья Прокуратова полагала, что подлинно великое произведение искусства в первую очередь определяется силой и качеством вдохновения художника, его дерзновением к трансцендентному. Создавая в своих гобеленах мифопоэтические пространства, сокрытые от обычного взгляда, Наталья следовала традиции метафизического пейзажа, которую можно проследить в самых разных исторических эпохах и живописных школах.
В своей лекции Алексей Бевза обратится к широкому визуальному материалу, охватывающему несколько столетий европейской живописи, и рассмотрит повторяющиеся образы духовных лабиринтов, идеальных городов, трансцендентальных провалов и бездн в творчестве таких разных мастеров как Никола Пуссен, Арнольд Беклин, Альфред Кубин, Николай Вечтомов, Наталья Прокуратова и многих других.
«Откуда нам было знать, что у самых границ бытия столь восхитительные ландшафты», — Сергей Жигалкин, Наталья Прокуратова «Тень Альпиниста», 2020.
Алексей Бевза — художник, исследователь.
Когда: 16 апреля, 19:30.
Вход: свободный, по регистрации. Количество посадочных мест ограничено, рекомендуем приходить заранее.
Наталья Прокуратова полагала, что подлинно великое произведение искусства в первую очередь определяется силой и качеством вдохновения художника, его дерзновением к трансцендентному. Создавая в своих гобеленах мифопоэтические пространства, сокрытые от обычного взгляда, Наталья следовала традиции метафизического пейзажа, которую можно проследить в самых разных исторических эпохах и живописных школах.
В своей лекции Алексей Бевза обратится к широкому визуальному материалу, охватывающему несколько столетий европейской живописи, и рассмотрит повторяющиеся образы духовных лабиринтов, идеальных городов, трансцендентальных провалов и бездн в творчестве таких разных мастеров как Никола Пуссен, Арнольд Беклин, Альфред Кубин, Николай Вечтомов, Наталья Прокуратова и многих других.
«Откуда нам было знать, что у самых границ бытия столь восхитительные ландшафты», — Сергей Жигалкин, Наталья Прокуратова «Тень Альпиниста», 2020.
Алексей Бевза — художник, исследователь.
Когда: 16 апреля, 19:30.
Вход: свободный, по регистрации. Количество посадочных мест ограничено, рекомендуем приходить заранее.
21.03.202516:38
⚡️19-го марта вечером в Центре Вознесенского состоялась замечательная дискуссия. Формальным поводом для нее стал выход переводного издания книги Сюзанны Хадсон «Современная живопись» в издательстве Ad Marginem.
Дискуссия организована художником Владимиром Потаповым, который уже много лет подобно Сократу пристает к простым смертным с каверзными вопросами о месте живописи в современном искусстве. И вот новый повод. К дискуссии приглашены исключительно живописцы: Владимир Дубосарский, Егор Кошелев и Семён Галинов.
Пару слов о самой книге. Галинов отвечает: «в принципе такие книги нужны, но она, написанная в 2019 и изданная в 2021 году уже устарела». Егор Кошелев подхватил мысль и заострил оптику: «устарела она потому, что представляет артефакт эпохи торжества глобализма, терпящей на наших глазах крах. Книга — образец идеологии DEI (Diversity, equity, and inclusion), так к ней и нужно относится». Дубосарский порядком утомившийся от этих говорений полистал книгу и сказал, что для художника в первую очередь важны картинки, он их посмотрел, а текст не читал и посоветовал художникам читать Сунь Цзы «Трактат об искусстве войны», чем сорвал овацию. Очевидно, что Дубосарскому было тесно в этой дискуссии, и он насыпал традиционализму — «как известно мир постоянно меняется и всегда — к худшему"(!). Было, мол, время — в живописи были тренды, потом тренды перестали играть роль и стало важно «кто рисует», а теперь уже не важно кто рисует, важно где ты находишься. (Повторю, все мы находились на 2-м этаже Центра Вознесенского).
Потапов возвращает нас к книге: «вот первая глава — она посвящена апроприации и мы хорошо знаем, что художники часто обращаются к чужим изображениям в работе, пользуются фотографией». И тут Кошелев внезапно делает второй strong move и съедает пешку Потапова — «я в своей работе вообще ничем не пользуюсь кроме кисточки и муштабеля! Не пользуюсь ни фотографией, ни пинтерестом, ни нейросетями ни чужими картинками. Хочу отличаться ото всех! И вообще, все эти вещи уравнивают художников, а я против равенства, я за иерархии, я за иерархии внутри иерархий! Так что я не пользуюсь фотографией» — подытожил художник.
Опустим скучный фрагмент про судебные тяжбы в искусстве по вопросам прав на картинки. И сразу перейдем к главному взрыву смысла, который начался с комплейна товарища Владимира Дубосарского, который прозвучал неожиданно «а вообще-то так и не случилось русской школы живописи». «Wait, what?!» — прервал его Егор Кошелев, историк искусства, преподаватель МГХПА им. С.Г. Строганова. «Как так не случилось? Володя смотри, я учился у Владимира Васельцова, тот в свою очередь — ученик Дейнеки, Дейнека произошел от Фаворского. Тот был учеником Шимона Холлоши. Другая линия преемственности идет от Филатчева, ученика Кардовского, тот учился у Репина, и эта линия идет через Бруни к Жаку Луи Давиду, тот в свою очередь благодаря Франсуа Буше, находится в свете традиции идущей от Веронезе, Палладио и наконец Рафаеля. Рафаэль как известно был учеником Пьетро Перуджино, который учился вместе с Леонардо да Винчи и брал уроки перспективы у Пьеро делла Франчески, который работал с Доменико Венециано, (кстати говоря о русской школе можно вспомнить другого выдающегося художника Алексея Венецианова). Венециано вместе с Фра Беато Анджелико работал над фреской в Санта-Кроче Доменико. А Фра Анджелико интерпретировал традицию идущую от Джотто. Мне продолжать?»
Лоб Потапова покрылся жемчужинами пота, будто Яйцо Фаберже засеребрился в свете направленных софитов. Любой софистике был положен конец речью Кошелева, которого теперь стоит называть Егор «Калита» и никак иначе! Товарищ Дубосарский попытался было парировать «Егор, это же не так работает». И тут Аватара Егорки Летуна (не путать с Фаэтоном) вспыхнула светом истинной живой традиции: «Нет! Это именно так и работает! Работает, Вова! РАБОТАЕТ!». «И что это тебе даёт» — спросил Дубосарский. «ЭТО ДАЁТ МНЕ ОГОНЬ! ОГОНЬ! ОГОНЬ, ВОВА! ОГОНЬ!» — эхом пронеслось над Москвой. Семен Галинов утвердительно закивал.
🧍 Суверенное искусство 🧍
Дискуссия организована художником Владимиром Потаповым, который уже много лет подобно Сократу пристает к простым смертным с каверзными вопросами о месте живописи в современном искусстве. И вот новый повод. К дискуссии приглашены исключительно живописцы: Владимир Дубосарский, Егор Кошелев и Семён Галинов.
Пару слов о самой книге. Галинов отвечает: «в принципе такие книги нужны, но она, написанная в 2019 и изданная в 2021 году уже устарела». Егор Кошелев подхватил мысль и заострил оптику: «устарела она потому, что представляет артефакт эпохи торжества глобализма, терпящей на наших глазах крах. Книга — образец идеологии DEI (Diversity, equity, and inclusion), так к ней и нужно относится». Дубосарский порядком утомившийся от этих говорений полистал книгу и сказал, что для художника в первую очередь важны картинки, он их посмотрел, а текст не читал и посоветовал художникам читать Сунь Цзы «Трактат об искусстве войны», чем сорвал овацию. Очевидно, что Дубосарскому было тесно в этой дискуссии, и он насыпал традиционализму — «как известно мир постоянно меняется и всегда — к худшему"(!). Было, мол, время — в живописи были тренды, потом тренды перестали играть роль и стало важно «кто рисует», а теперь уже не важно кто рисует, важно где ты находишься. (Повторю, все мы находились на 2-м этаже Центра Вознесенского).
Потапов возвращает нас к книге: «вот первая глава — она посвящена апроприации и мы хорошо знаем, что художники часто обращаются к чужим изображениям в работе, пользуются фотографией». И тут Кошелев внезапно делает второй strong move и съедает пешку Потапова — «я в своей работе вообще ничем не пользуюсь кроме кисточки и муштабеля! Не пользуюсь ни фотографией, ни пинтерестом, ни нейросетями ни чужими картинками. Хочу отличаться ото всех! И вообще, все эти вещи уравнивают художников, а я против равенства, я за иерархии, я за иерархии внутри иерархий! Так что я не пользуюсь фотографией» — подытожил художник.
Опустим скучный фрагмент про судебные тяжбы в искусстве по вопросам прав на картинки. И сразу перейдем к главному взрыву смысла, который начался с комплейна товарища Владимира Дубосарского, который прозвучал неожиданно «а вообще-то так и не случилось русской школы живописи». «Wait, what?!» — прервал его Егор Кошелев, историк искусства, преподаватель МГХПА им. С.Г. Строганова. «Как так не случилось? Володя смотри, я учился у Владимира Васельцова, тот в свою очередь — ученик Дейнеки, Дейнека произошел от Фаворского. Тот был учеником Шимона Холлоши. Другая линия преемственности идет от Филатчева, ученика Кардовского, тот учился у Репина, и эта линия идет через Бруни к Жаку Луи Давиду, тот в свою очередь благодаря Франсуа Буше, находится в свете традиции идущей от Веронезе, Палладио и наконец Рафаеля. Рафаэль как известно был учеником Пьетро Перуджино, который учился вместе с Леонардо да Винчи и брал уроки перспективы у Пьеро делла Франчески, который работал с Доменико Венециано, (кстати говоря о русской школе можно вспомнить другого выдающегося художника Алексея Венецианова). Венециано вместе с Фра Беато Анджелико работал над фреской в Санта-Кроче Доменико. А Фра Анджелико интерпретировал традицию идущую от Джотто. Мне продолжать?»
Лоб Потапова покрылся жемчужинами пота, будто Яйцо Фаберже засеребрился в свете направленных софитов. Любой софистике был положен конец речью Кошелева, которого теперь стоит называть Егор «Калита» и никак иначе! Товарищ Дубосарский попытался было парировать «Егор, это же не так работает». И тут Аватара Егорки Летуна (не путать с Фаэтоном) вспыхнула светом истинной живой традиции: «Нет! Это именно так и работает! Работает, Вова! РАБОТАЕТ!». «И что это тебе даёт» — спросил Дубосарский. «ЭТО ДАЁТ МНЕ ОГОНЬ! ОГОНЬ! ОГОНЬ, ВОВА! ОГОНЬ!» — эхом пронеслось над Москвой. Семен Галинов утвердительно закивал.
🧍 Суверенное искусство 🧍
Log in to unlock more functionality.