Анатолий Шарий
Реальний Київ | Украина
Лёха в Short’ах Long’ует
Мир сегодня с "Юрий Подоляка"
Труха⚡️Україна
Инсайдер UA
Реальна Війна | Україна | Новини
Лачен пише
Nairaland Pulse | News
Анатолий Шарий
Реальний Київ | Украина
Лёха в Short’ах Long’ует
Мир сегодня с "Юрий Подоляка"
Труха⚡️Україна
Инсайдер UA
Реальна Війна | Україна | Новини
Лачен пише
Nairaland Pulse | News
Анатолий Шарий
Реальний Київ | Украина
Лёха в Short’ах Long’ует
Театральный ежеДневник
История театра в дневниках.
1 августа 1914 — 31 декабря 1918
Автор:
https://www.instagram.com/zooey__yeooz
1 августа 1914 — 31 декабря 1918
Автор:
https://www.instagram.com/zooey__yeooz
TGlist rating
0
0
TypePublic
Verification
Not verifiedTrust
Not trustedLocation
LanguageOther
Channel creation dateJul 27, 2024
Added to TGlist
Dec 26, 2024Records
12.05.202504:47
945Subscribers26.12.202423:59
100Citation index30.04.202523:59
3.1KAverage views per post18.05.202503:11
0Average views per ad post15.04.202500:05
11.76%ER30.04.202523:59
338.91%ERR16.05.202512:57
16 мая
Станиславский неудачно выпустил в обращение слово «переживание», и вот на этом жупеле все сошли с ума, и главным образом рецензенты. Никто будто не подозревал, что хороший артист во все времена, играя роль, ее переживает. Оказалось, это новое изобретение, вроде 75-миллиметрового орудия, до этого времени не существовавшее, и вот рецензенты стали искать этого переживания и у артистов Художественного театра, и сами начали пробовать переживать. В этом отношении Художественному театру надо не столько бояться газет, которые их ругают, как например «Новое время» — выругало чисто площадным образом и конец. У «Нового времени» есть образчики исполнения и репертуара — это их театр в Апраксином рынке — рынок и есть. Страшны те органы печати, которые расположены к Художественному театру и хотят его поддержать советами и добрыми разборами. Эти друзья городят такую чепуху, что, читая эти статьи, можно со смеху помирать. Это, положительно, комические номера клоунов из цирка. Как странно, Художественный театр, работавший над Пушкиным целыми месяцами, его не понял. Рецензенты же в один вечер все поняли. Пушкин, по их словам, очень прост, и его надо играть просто — но что значит «просто» никто не пояснил, потому что простота, о которой говорится, сложнее и труднее самого сложного — для этого необходим очень высокий и сложный талант. Конечно, самую медвежью услугу театру оказали статьи самого Бенуа, которые бездарны, ибо они сложны, а сложны, ибо, чтобы написать просто, надо талант, а у Бенуа есть знания, увертливость, самомнение, реклама, зависть, то есть многое от Сальери и совсем мало от Моцарта. Если Художественный театр оказался Сальери, то услужливые рецензенты оказались просто дураками, а Бенуа фокусником, который не угоден ни публике, ни рецензентам и ни театру, и хотя Командор у него, вопреки Пушкину, не проваливается, сам он, Бенуа, провалился. Если бы не Бенуа и не газеты — публика гораздо лучше бы разобралась в спектаклях Пушкина, но Бенуа умышленно, а рецензенты по глупости спутали все карты, и публика не знает, в чем дело. Она смотрит просто, а ей говорят, что то, что сложно, — просто, а что просто, устарело. Нынче новая простота какая-то с переживанием, а раньше публика не знала, что, живя, переживают, да и вообще уж начинают говорить, что прежде не жили, а как-то иначе — но ведь этому же невозможно поверить, как ни глуп будет зритель. Ни Станиславский, ни Бенуа, ни Немирович никого не убедят, что до их появления на свете никто не жил и не переживал.
= Теляковский, 1915 =
Станиславский неудачно выпустил в обращение слово «переживание», и вот на этом жупеле все сошли с ума, и главным образом рецензенты. Никто будто не подозревал, что хороший артист во все времена, играя роль, ее переживает. Оказалось, это новое изобретение, вроде 75-миллиметрового орудия, до этого времени не существовавшее, и вот рецензенты стали искать этого переживания и у артистов Художественного театра, и сами начали пробовать переживать. В этом отношении Художественному театру надо не столько бояться газет, которые их ругают, как например «Новое время» — выругало чисто площадным образом и конец. У «Нового времени» есть образчики исполнения и репертуара — это их театр в Апраксином рынке — рынок и есть. Страшны те органы печати, которые расположены к Художественному театру и хотят его поддержать советами и добрыми разборами. Эти друзья городят такую чепуху, что, читая эти статьи, можно со смеху помирать. Это, положительно, комические номера клоунов из цирка. Как странно, Художественный театр, работавший над Пушкиным целыми месяцами, его не понял. Рецензенты же в один вечер все поняли. Пушкин, по их словам, очень прост, и его надо играть просто — но что значит «просто» никто не пояснил, потому что простота, о которой говорится, сложнее и труднее самого сложного — для этого необходим очень высокий и сложный талант. Конечно, самую медвежью услугу театру оказали статьи самого Бенуа, которые бездарны, ибо они сложны, а сложны, ибо, чтобы написать просто, надо талант, а у Бенуа есть знания, увертливость, самомнение, реклама, зависть, то есть многое от Сальери и совсем мало от Моцарта. Если Художественный театр оказался Сальери, то услужливые рецензенты оказались просто дураками, а Бенуа фокусником, который не угоден ни публике, ни рецензентам и ни театру, и хотя Командор у него, вопреки Пушкину, не проваливается, сам он, Бенуа, провалился. Если бы не Бенуа и не газеты — публика гораздо лучше бы разобралась в спектаклях Пушкина, но Бенуа умышленно, а рецензенты по глупости спутали все карты, и публика не знает, в чем дело. Она смотрит просто, а ей говорят, что то, что сложно, — просто, а что просто, устарело. Нынче новая простота какая-то с переживанием, а раньше публика не знала, что, живя, переживают, да и вообще уж начинают говорить, что прежде не жили, а как-то иначе — но ведь этому же невозможно поверить, как ни глуп будет зритель. Ни Станиславский, ни Бенуа, ни Немирович никого не убедят, что до их появления на свете никто не жил и не переживал.
= Теляковский, 1915 =
15.05.202509:36
15 мая
В театре во время представления артисты-солдаты хотели идти с кружкой собирать среди публики деньги, и едва-едва их остановили.
= Теляковский, 1917 =
В театре во время представления артисты-солдаты хотели идти с кружкой собирать среди публики деньги, и едва-едва их остановили.
= Теляковский, 1917 =
13.05.202508:21
13 мая
Сегодня ко мне приехал Шаляпин и привез с собой свою дочь 4-х лет, которая увлекается балетом и, переодевшись в балетную тунику, мне в зале танцевала, причем Шаляпин сам изображал кавалера и в нужное время становился на колени, ибо балерина была настолько мала, что производила впечатление игрушки, но по окончании танцев стала засыпать на коленях Шаляпина.
= Теляковский, 1916 =
Сегодня ко мне приехал Шаляпин и привез с собой свою дочь 4-х лет, которая увлекается балетом и, переодевшись в балетную тунику, мне в зале танцевала, причем Шаляпин сам изображал кавалера и в нужное время становился на колени, ибо балерина была настолько мала, что производила впечатление игрушки, но по окончании танцев стала засыпать на коленях Шаляпина.
= Теляковский, 1916 =
12.05.202507:00
12 мая
Вчера я подписал прошение об отставке, а сегодня она послана Конторой в Канцелярию, итак в театральном мире я пробыл с марта 1898 года по апрель 1917 года.
Ухожу с ясным представлением, что потрудился много для театра, и если что не выходило, то не из-за недостатка желания, а вследствие особенно трудных условий работы, находясь между Двором, печатью и публикой с одной стороны, чиновниками и артистами с другой. Дальнейшее течение театральной жизни укажет, в чем я ошибался и что нужно для успеха дела театров. Думаю, что теперь временно прежний театр надо закрыть на ключ, а заняться театром народным, столь необходимым в настоящее время для дальнейшего развития общей доступной культуры массы народной. Тонкостями вкуса и излишества теперь не время заниматься. Дело это впереди через несколько лет, когда улягутся страсти и настанет покой созидательной работы.
= Теляковский, 1917 =
Вчера я подписал прошение об отставке, а сегодня она послана Конторой в Канцелярию, итак в театральном мире я пробыл с марта 1898 года по апрель 1917 года.
Ухожу с ясным представлением, что потрудился много для театра, и если что не выходило, то не из-за недостатка желания, а вследствие особенно трудных условий работы, находясь между Двором, печатью и публикой с одной стороны, чиновниками и артистами с другой. Дальнейшее течение театральной жизни укажет, в чем я ошибался и что нужно для успеха дела театров. Думаю, что теперь временно прежний театр надо закрыть на ключ, а заняться театром народным, столь необходимым в настоящее время для дальнейшего развития общей доступной культуры массы народной. Тонкостями вкуса и излишества теперь не время заниматься. Дело это впереди через несколько лет, когда улягутся страсти и настанет покой созидательной работы.
= Теляковский, 1917 =
24.04.202516:04
24 апреля
Присутствовал на репетиции «Богемы» в Мариинском театре. Поразительно красивы декорации Коровина, видно, что написан Париж в натуре — это даже не декорации, а картины, годные на выставку.
= Теляковский, 1915 =
Присутствовал на репетиции «Богемы» в Мариинском театре. Поразительно красивы декорации Коровина, видно, что написан Париж в натуре — это даже не декорации, а картины, годные на выставку.
= Теляковский, 1915 =
11.05.202520:51
11 мая
История моей пьесы "Зеленое Кольцо" в Александринке. Ведь все было готово для ее постановки, директор одобрил, Мейерхольд начал работу, как вдруг... профессора из Москвы признали ее безнравственной! Чтобы пройти официальный этап — Литературный Комитет — и пройти с деликатностью (в здешнем сидит Дмитрий), я послала ее в Московский Комитет. И там, всячески расхвалив пьесу с художественной стороны — решили, что она — неморальна, ибо "автор отдает предпочтение молодым перед пожилыми". Честное слово! Также то "не морально", что молодежь читает Гегеля и занимается историей!
Ну, тут пошел скандал. Директор вытребовал этот комический протокол. Начали думать, как покелейнее старичков оборвать. В это время началась война, все спуталось; я и сама думать забыла о всяких пьесах. Но перед Рождеством случилась неожиданность. Савина прочитала мою пьесу (ей случайно послал Мейерхольд) и — возжелала ее играть! Играть Савиной там немного чего было, полу-молодая роль матери, всего в одном действии, хотя роль трудная...
Чего захотела царица Александринки — то закон! И пьеса пошла. Савина сама очень интересна. Когда я бывала у нее, с Мейерхольдом, или она ко мне приезжала (еще вот в эту пятницу опять была, очень любопытно рассказывала о Тургеневе и Полонском), — я старалась, чтобы она не столько о моей пьесе говорила, сколько вообще, о себе, чтобы проявлялась, такое она талантливо-художественное явление. Жалею, что мало записывала из ее бесед.
Однако, дотянули премьеру до 18 Февраля. Ей предшествовал гам в газетах (как же: Мейерхольд, Савина, Гиппиус — вот так соединение! Муравейнику, при цензуре неслыханной, как на это не кинуться).
Сама премьера прошла очень обыкновенно, то есть одни в восторге, другие в ненависти, газеты в неистовстве. Савина играла, конечно, не мою героиню, а свою, и, конечно, очень талантливо. Декорация второго акта (заседание "юных") очень хороша: звезды в длинных, черных, зимних окнах. Но актеры нервничали, и были лучше на генеральной репетиции. (Из первых — я была всего на одной, на вечерней, с Блоком. Так что "кухни" почти не видала).
= Гиппиус, 1915 =
История моей пьесы "Зеленое Кольцо" в Александринке. Ведь все было готово для ее постановки, директор одобрил, Мейерхольд начал работу, как вдруг... профессора из Москвы признали ее безнравственной! Чтобы пройти официальный этап — Литературный Комитет — и пройти с деликатностью (в здешнем сидит Дмитрий), я послала ее в Московский Комитет. И там, всячески расхвалив пьесу с художественной стороны — решили, что она — неморальна, ибо "автор отдает предпочтение молодым перед пожилыми". Честное слово! Также то "не морально", что молодежь читает Гегеля и занимается историей!
Ну, тут пошел скандал. Директор вытребовал этот комический протокол. Начали думать, как покелейнее старичков оборвать. В это время началась война, все спуталось; я и сама думать забыла о всяких пьесах. Но перед Рождеством случилась неожиданность. Савина прочитала мою пьесу (ей случайно послал Мейерхольд) и — возжелала ее играть! Играть Савиной там немного чего было, полу-молодая роль матери, всего в одном действии, хотя роль трудная...
Чего захотела царица Александринки — то закон! И пьеса пошла. Савина сама очень интересна. Когда я бывала у нее, с Мейерхольдом, или она ко мне приезжала (еще вот в эту пятницу опять была, очень любопытно рассказывала о Тургеневе и Полонском), — я старалась, чтобы она не столько о моей пьесе говорила, сколько вообще, о себе, чтобы проявлялась, такое она талантливо-художественное явление. Жалею, что мало записывала из ее бесед.
Однако, дотянули премьеру до 18 Февраля. Ей предшествовал гам в газетах (как же: Мейерхольд, Савина, Гиппиус — вот так соединение! Муравейнику, при цензуре неслыханной, как на это не кинуться).
Сама премьера прошла очень обыкновенно, то есть одни в восторге, другие в ненависти, газеты в неистовстве. Савина играла, конечно, не мою героиню, а свою, и, конечно, очень талантливо. Декорация второго акта (заседание "юных") очень хороша: звезды в длинных, черных, зимних окнах. Но актеры нервничали, и были лучше на генеральной репетиции. (Из первых — я была всего на одной, на вечерней, с Блоком. Так что "кухни" почти не видала).
= Гиппиус, 1915 =
12.05.202507:00
12 мая
Как артисты алчны, и чем больше получают, тем более делаются алчными.
= Теляковский, 1916 =
Как артисты алчны, и чем больше получают, тем более делаются алчными.
= Теляковский, 1916 =
11.05.202520:50
11 мая
Как легко, даже зря, артисты врут. Сегодня у меня был Виттинг. Вчера он пел «Рогнеду», и пел плохо, но я ничего ему не сказал. Сегодня мне говорил Малько, что, вернувшись от меня, он сообщил ему, что я его за исполнение «Рогнеды» похвалил. Зачем!!! Артист!!
= Теляковский, 1915 =
Как легко, даже зря, артисты врут. Сегодня у меня был Виттинг. Вчера он пел «Рогнеду», и пел плохо, но я ничего ему не сказал. Сегодня мне говорил Малько, что, вернувшись от меня, он сообщил ему, что я его за исполнение «Рогнеды» похвалил. Зачем!!! Артист!!
= Теляковский, 1915 =
06.05.202507:26
6 мая
Вчера в Мариинском театре осуществились некоторые пожелания ленинцев. В театр пришло много публики совсем без билетов и, нисколько этим не стесняясь, вошли и заняли места в проданных другим ложах, а также в проходах. Никакие увещевания администрации театров не действовали, и Прушинскому, дежурному по театру, пришлось покинуть зал. Подобные порядки могут серьезно отразиться на сборах и абонементах, ибо едва ли публика платная захочет ходить в такие театры.
Вчера в Народном доме предполагался бенефис оркестра, но явились рабочие и солдатские депутаты и объявили, что они займут театр. Протесты Аксарина не достигли цели, и ему объяснили, что дело их и заседание необходимо и нужнее его представления.
= Теляковский, 1917 =
Вчера в Мариинском театре осуществились некоторые пожелания ленинцев. В театр пришло много публики совсем без билетов и, нисколько этим не стесняясь, вошли и заняли места в проданных другим ложах, а также в проходах. Никакие увещевания администрации театров не действовали, и Прушинскому, дежурному по театру, пришлось покинуть зал. Подобные порядки могут серьезно отразиться на сборах и абонементах, ибо едва ли публика платная захочет ходить в такие театры.
Вчера в Народном доме предполагался бенефис оркестра, но явились рабочие и солдатские депутаты и объявили, что они займут театр. Протесты Аксарина не достигли цели, и ему объяснили, что дело их и заседание необходимо и нужнее его представления.
= Теляковский, 1917 =
04.05.202515:04
4 мая
Присутствовал в Малом театре на пьесе «Шарманка сатаны».
= Теляковский, 1916 =
Присутствовал в Малом театре на пьесе «Шарманка сатаны».
= Теляковский, 1916 =
14.05.202520:32
14 мая
Какое странное явление эти маленькие балеты Фокина и других новаторов на музыку выдающихся композиторов. В его руках — имена знаменитостей перебрасываются, как мячики, составляются либретто и балеты на 8½,11, 14 минут, причем часто сюжеты совершенно не подходят к балету, музыка к сюжету, постановка к содержанию. Вдруг автор вдохновляется сюжетом Адониса. Танцуется под музыку Штейнберга бой кабана с Адонисом!!! Все в восторге, но в чем дело? Ведь это же ерунда, и все боятся сказать ибо Штейнберг, посвящая балет Леве Баксту, заодно захлестнул петлей и Овидия, и как же можно сказать что-нибудь про Овидия, и вот эта чепуха все развивается, нагромождается, и нет в ней ни настоящего искусства, ни правды, ни радости, все это отдельные куски, годные для показа в дягилевских антрепризах иностранцам, как показывают им тульский самовар или петербургского извозчика.
Присутствовал в Михайловском театре на представлении Художественного театра «Пир во время чумы», «Каменный гость», «Моцарт и Сальери». На это пушкинское представление обрушилась печать как Москвы, так теперь и Петербурга. Спектакль я сегодня смотрел и, в сущности, не понимаю, в чем дело, то есть почему именно этот спектакль так обругали. В нем есть положительные и отрицательные качества, но нет причин огульно ругать. Поставлено весьма удовлетворительно, и некоторые декорации красивы и просты. В игре есть известная деланность и отсутствуют простота и талант у некоторых исполнителей, но в общем спектакль очень интересный, в особенности «Каменный гость». Публика вопреки газетам принимала хорошо
= Теляковский, 1915 =
Какое странное явление эти маленькие балеты Фокина и других новаторов на музыку выдающихся композиторов. В его руках — имена знаменитостей перебрасываются, как мячики, составляются либретто и балеты на 8½,11, 14 минут, причем часто сюжеты совершенно не подходят к балету, музыка к сюжету, постановка к содержанию. Вдруг автор вдохновляется сюжетом Адониса. Танцуется под музыку Штейнберга бой кабана с Адонисом!!! Все в восторге, но в чем дело? Ведь это же ерунда, и все боятся сказать ибо Штейнберг, посвящая балет Леве Баксту, заодно захлестнул петлей и Овидия, и как же можно сказать что-нибудь про Овидия, и вот эта чепуха все развивается, нагромождается, и нет в ней ни настоящего искусства, ни правды, ни радости, все это отдельные куски, годные для показа в дягилевских антрепризах иностранцам, как показывают им тульский самовар или петербургского извозчика.
Присутствовал в Михайловском театре на представлении Художественного театра «Пир во время чумы», «Каменный гость», «Моцарт и Сальери». На это пушкинское представление обрушилась печать как Москвы, так теперь и Петербурга. Спектакль я сегодня смотрел и, в сущности, не понимаю, в чем дело, то есть почему именно этот спектакль так обругали. В нем есть положительные и отрицательные качества, но нет причин огульно ругать. Поставлено весьма удовлетворительно, и некоторые декорации красивы и просты. В игре есть известная деланность и отсутствуют простота и талант у некоторых исполнителей, но в общем спектакль очень интересный, в особенности «Каменный гость». Публика вопреки газетам принимала хорошо
= Теляковский, 1915 =
05.05.202518:16
5 мая
Собирались у меня сегодня режиссеры Малого театра во главе с Южиным для обсуждения репертуара будущего сезона. Явилось предположение об устройстве Студии. Конечно, наши хотят подражать Художественному театру, и там Студия, и у нас Студия, но там в Студии будут учить — а у нас!!!
Среди режиссеров был Садовский, на которого у Южина надежды. Но, конечно, напрасные.
Присутствовал в Студии Художественного на спектакле «Потоп». В общем спектакль оставил хорошее впечатление, играли просто — натурально и живо, всё молодежь без определенных имен. Театр небольшой, мест на 150, одни стулья. Театр был совершенно полон. Масса беженцев и евреев. Сцена на полу без рампы, очень близко от зрителей. Обстановка простая. После первого акта меня пригласили пить чай в кабинет Станиславского, и собрались все участвующие артисты. Вообще, надо приветствовать открытие этого камерного театра.
= Теляковский, 1916 =
Собирались у меня сегодня режиссеры Малого театра во главе с Южиным для обсуждения репертуара будущего сезона. Явилось предположение об устройстве Студии. Конечно, наши хотят подражать Художественному театру, и там Студия, и у нас Студия, но там в Студии будут учить — а у нас!!!
Среди режиссеров был Садовский, на которого у Южина надежды. Но, конечно, напрасные.
Присутствовал в Студии Художественного на спектакле «Потоп». В общем спектакль оставил хорошее впечатление, играли просто — натурально и живо, всё молодежь без определенных имен. Театр небольшой, мест на 150, одни стулья. Театр был совершенно полон. Масса беженцев и евреев. Сцена на полу без рампы, очень близко от зрителей. Обстановка простая. После первого акта меня пригласили пить чай в кабинет Станиславского, и собрались все участвующие артисты. Вообще, надо приветствовать открытие этого камерного театра.
= Теляковский, 1916 =
09.05.202506:32
9 мая
Вчера Давыдов, несмотря на мое запрещение, гримировался «Францем Иосифом, императором Австрийским». Когда Боголюбов передал мое приказание этого не делать, он ответил: «Нашего Государя в Австрии и Германии изображают в карикатурах, а я загримируюсь, как хотел, и если мне не позволят, я уйду и не буду играть».
= Теляковский, 1915 =
Вчера Давыдов, несмотря на мое запрещение, гримировался «Францем Иосифом, императором Австрийским». Когда Боголюбов передал мое приказание этого не делать, он ответил: «Нашего Государя в Австрии и Германии изображают в карикатурах, а я загримируюсь, как хотел, и если мне не позволят, я уйду и не буду играть».
= Теляковский, 1915 =
07.05.202507:01
7 мая
Вчера во время оперетки некоторые артисты, как Ходотов и Шаронов, во время исполнения оперетки позволили себе прибавить куплеты с политическим оттенком, не цензурованные.
= Теляковский, 1916 =
Вчера во время оперетки некоторые артисты, как Ходотов и Шаронов, во время исполнения оперетки позволили себе прибавить куплеты с политическим оттенком, не цензурованные.
= Теляковский, 1916 =
14.05.202520:32
14 мая
Позвонил к Теляковскому и велел передать, что я уезжаю и хотел бы до отъезда знать о положении дела с «Игроком». К моему чрезвычайному удовольствию Теляковский в тот же день назначил мне аудиенцию, и в пять часов я был очень любезно принят. Теляковский даже не дослушал «Бориса Годунова», где дебютировал Курзнер, боясь заставить меня ждать
= Прокофьев, 1916 =
Позвонил к Теляковскому и велел передать, что я уезжаю и хотел бы до отъезда знать о положении дела с «Игроком». К моему чрезвычайному удовольствию Теляковский в тот же день назначил мне аудиенцию, и в пять часов я был очень любезно принят. Теляковский даже не дослушал «Бориса Годунова», где дебютировал Курзнер, боясь заставить меня ждать
= Прокофьев, 1916 =
Log in to unlock more functionality.