самый первый трек The Books, где сочетаются голоса из рекламы Japan Airlines, курс голландского языка и звуки гольф-турнира. записи обрамляют минималистичные гитарные партии и необычное, ударное звучание виолончели де Йонга.

основа самого популярного трека The Books — запись с детской игрушки Talkboy из фильма «Один дома 2». звучит одновременно бодро и жутковато.

мозаика из отдельных нот виолы да гамба, извлеченных с демо-пластинки разных средневековых инструментов.

трек построен на сообщениях из автоответчика: романтичная запись неизвестного мужчины, оставленная женщине по имени Мэри, становится сердцем мелодии.

здесь де Йонг смешивает преподавательские голоса из учебных дисков по грамматике, добавляя к ним насыщенные перкуссионные звуки и психоделические эффекты.

«Я не знала, каким звучок будет, но понимала, что он не должен быть слишком сентиментальным или электронным, в нём сразу виделась какая-то осязаемая фактура, как в аудиологотипе студии Pushkin, где в аудио прорывается естественный звук пишущего на бумаге карандаша.

Толк — это про постоянное исследование, эмпатию, чуткое внимание к личному опыту и деталям, которые открывают привычное с новой стороны. Такое включённое, соучаствующее наблюдение требует особой настройки, и тогда я поняла, что хочется поработать с шуршанием, треском, чем-то едва уловимым, но перезагружающим твоё присутствие в мире. Родилась метафора, где треск выламывает внутри тебя самого маленькие трещинки, меняет представления, расширяет ощущения. Нажимаешь на кнопку и окунаешься с головой в более насыщенный мир, вливаешься в этот поток информации, связи. Щелк — и ты в другом измерении.

Первые попытки были неудачными, звук выходил то наивным, то слишком синтетическим. Тогда я написала Коле Полякову @po_lesu , который создал нам музыку для множества проектов, в частности, для Пищевой ценности. И Коля с первой попытки попал в цель: он взял звук отрывания коры с живого дерева. Мы сразу поняли – это оно.

Почему звук коры? Мы как бы срываем слои и обнажаем нежную, ранимую и интимную часть истории. Мы хотим, чтобы через наши проекты человек погружался в личный, глубокий опыт, видел чужую уязвимость и соединялся с этой историей эмоционально.

Звук мы немного приглушили, поместили в белый шум, через который нужно пробраться так же, как мы продираемся к смыслам и фокусу сквозь шум повседневности. А в конце поставили звук зажигалки, создавая ощущение, что сейчас рассказчик заведет свой разговор, собирая всех вокруг огня.

Заключительная часть — шепот «толк», это как раз мой голос. Сначала мы наговаривали в чат разные вариации и все было не то, а потом Гульназ (CEO студии) записала шепот. Это тоже отражало какую-то интимность разговора, ощущение, что шепчут именно тебе на ухо. Нужную версию шепота мы нашли очень быстро, но вот изначальных вариантов произнесения «Толк» было около 40».