Скучали? А я — очень. 😳 Сегодня в наших звёздных гостях — Володя и его канал Синдром отложенного кино. 🍅 В восторге от его четвёрки: такая разнохарактерная и разношёрстная! Поэтому читаем, наслаждаемся и машем:
🟣 «Персона» (1966, реж. Ингмар Бергман)- одна из ключевых работ Бергмана, да и вообще всего кинематографа, даже не спорьте. Фильм-пазл, который кажется говорящим с тобой зеркалом. Только вместо «Ты на свете всех милее», оно вещает куда менее комплементарные новости.
🟡 «Чужой» (1979, реж. Ридли Скотт) - как в «Любовном настроении» правит бал несвершившаяся любовь, так и в «Чужом» скользкая незримая хрень в темноте пугает круче всех скримеров в истории.
🔴«Фейерверк» (1997, реж. Такеши Китано) - из всей обширной фильмографии Такеши именно «Фейерверки» кажутся мне наивысшей точкой в его умении совместить безмолвное насилие, бескомпромиссный юмор и тончайшую поэтику. Буквально все здесь смотрят в лицо смерти с самурайским смирением, к которому хочется стремиться.
гостевая рубрика #звезд_с_неба_не_хватаем на канале SEZONKINO ✨
😂 На канале Just One More Thing вышло симпатичное видеоэссе о Такеши Китано и его основных режиссёрских фишечках, превративших комедианта в, как следует из названия, legendary filmmaker. Желание пересмотреть «Фейерверк» возросло на 130%.
Скучали? А я — очень. 😳 Сегодня в наших звёздных гостях — Володя и его канал Синдром отложенного кино. 🍅 В восторге от его четвёрки: такая разнохарактерная и разношёрстная! Поэтому читаем, наслаждаемся и машем:
🟣 «Персона» (1966, реж. Ингмар Бергман)- одна из ключевых работ Бергмана, да и вообще всего кинематографа, даже не спорьте. Фильм-пазл, который кажется говорящим с тобой зеркалом. Только вместо «Ты на свете всех милее», оно вещает куда менее комплементарные новости.
🟡 «Чужой» (1979, реж. Ридли Скотт) - как в «Любовном настроении» правит бал несвершившаяся любовь, так и в «Чужом» скользкая незримая хрень в темноте пугает круче всех скримеров в истории.
🔴«Фейерверк» (1997, реж. Такеши Китано) - из всей обширной фильмографии Такеши именно «Фейерверки» кажутся мне наивысшей точкой в его умении совместить безмолвное насилие, бескомпромиссный юмор и тончайшую поэтику. Буквально все здесь смотрят в лицо смерти с самурайским смирением, к которому хочется стремиться.
гостевая рубрика #звезд_с_неба_не_хватаем на канале SEZONKINO ✨
14.04.202510:02
😂 На канале Just One More Thing вышло симпатичное видеоэссе о Такеши Китано и его основных режиссёрских фишечках, превративших комедианта в, как следует из названия, legendary filmmaker. Желание пересмотреть «Фейерверк» возросло на 130%.
Телеграм делится своими топ-10 фильмов, поставленных уверенной женской рукой, и я туда же.
Все участники опроса собраны в папке; там реально много новых и интересных каналов, я проверил. Особо порадовало наличие «Химеры» и «Восхождения» во многих десятках; наверно, это что-то да значит.
К другим новостям: разрываюсь между пятничным концертом Second to Sun и предпремьерным показом «Папа умер в субботу». Хоть монетку подбрасывай.
#воскресе
08.03.202513:33
🤑 Московцы, привет.
Срочная депеша: завтра в 19:00 в киносообществе La Commune покажут триллер Джорджа Кьюкора«Газовый свет» (Gaslight) 1944 года с Ингрид Бергман в главной роли.
Фильм примечателен тем, что именно благодаря ему появился такой термин как «газлайтинг». Представьте себе.
Показ пройдёт в атмосферном местечке под названием «Вспышка», а после него вас ждёт лекция психолога на тему, собстна, газлайтинга.
Все подробности на канале ребят. Жаль, я не Москве, сходил бы и сам с удовольствием, эх.
О чём: Начальник ЧК, оценивающий затылки людей по степени их удобства для дула винтовки, размышляет о сущности революции под канонаду красного террора и скрип лебёдки, сбрасывающей в грузовик трупы казнённых.
Интересное: Ещё один фильм русского народного режиссёра Александра Рогожкина о природе власти с Алексеем Полуяном в роли мясника (каково, а?) по имени Ян Карлович Пепел. Основан на повести 1923 года «Щепка» тру-коммуниста Владимира Зазубрина, который жестокую суть революции предполагал, по сути, как необходимое зло ради рая на Земле. Есть некая ирония в том, что в 1937 году Зазубрин сам угодил в мясорубку режима. А в 1991-м Рогожкин, уже зная, что ни к какому раю эти апологии страну не привели, снял экранизацию «Щепки» без каких-либо подтекстов: количество убитых здесь больше, чем в любом слэшере, и оправдания этому невозможны.
Итог: Ситуация «у нас есть “Зона интересов”» дома, но в максимально гротескной, безобразной, гипнотизирующе ужасающей форме. Монотонность и беспрерывность расстрелов в «Чекисте» кажутся каким-то безумным перфомансом. Можно сказать, что фильм тоже стал высказыванием, но обратным той мысли, которая выцеживается из первоисточника.
Философия — удел интеллигенции, рабочим остаётся только ненависть, которой они будут упиваться до той поры, пока сами не окажутся у выхода. Тем более главный плюс двери на тот свет в том, что у неё нет петель, и уж войти-то в неё не составляет никакого труда.
О чём: Режиссёр пытается поставить спектакль на тему участия румынов в геноциде, но вот сюрприз: изучение тёмных страниц истории мало кого волнует.
Интересное: Фильм Раду Жуде — локомотива нынешней «румынской новой волны», уже набравшего такую скорость, что с ним считаются даже карлики телеграм-каналов вроде меня. Сбивающая с толку эрудиция автора (поэт Эминеску, философ Арендт, писатель Штайнхардт, режиссёр Пинтилие, а ещё венский акционизм или геноцид гереро — вы что-нибудь о них слышали? А вот Жуде слышал) и его ироничный тон удобно соседятся с неудобными нюансами в истории своей страны, на которые закрывать глаза не получается, а говорить о них — как-то того, ну ты понимаешь, кто старое помянет, тому эт само.
Итог: В заглавие фильма выведена цитата румынского маршала Антонеску, при пособничестве которого в Румынии было убито столько евреев, что даже немцы были в шоке. Главная героиня, та самая дерзкая режиссёрша, пытается не столько осветить этот эпизод, сколько в принципе понять: способны ли мы усваивать уроки истории? Историческая память — это реальный феномен или так, шутка какая-то? Сквозь бесконечные прения то с артистами, то с чиновниками, она и обсуждает эти тонкие моменты, чтобы по итогу прийти к собственному выводу.
Не всегда это интересно наблюдать, но, как ни крути, наблюдать со стороны за чужим болезненным опытом легче, чем испытывать его на себе. В принципе, это касается не только кино.