Ефим Гугнит
21.02.202511:04
Сегодня день рождения у Джордана Пила, Эллиот Пейдж и Николая Расторгуева. Ну и мне исполнилось 27
Спасибо, что читаете
Спасибо, что читаете
02.09.202413:32
Сегодня, кстати, Киану Ривзу — 60 лет (что? как так? а вот так)
Сделаю вид, что этот текст приурочен к красивой дате.
Сделаю вид, что этот текст приурочен к красивой дате.
20.02.202514:46
Вероятно, худшая новость последних лет для всех, кто еще верит в большое жанровое кино.
У бондианы были свои взлеты и падения, она не всегда успешно бегала за трендами — но всегда придерживалась старомодных принципов: съемки на натуре, классические сюжеты, большой размах. Во многом благодаря тому, что права на серию принадлежали не обезличенной корпорации, а конкретной семье: сиблингам Барбаре Брокколи и Майклу Уилсону. Живым людям, которые, как и все живые люди, могли ошибаться. Но даже их ошибки были человечными.
Теперь за Бонда возьмется одна из крупнейших корпораций, которая уже давно хотела превратить франшизу в раздутую «медиавселенную» с сериалами, спин-оффами и прочей невыносимой шелухой новейшей информационной эпохи. Брокколи и Уилсон им до последнего мешали — но не справились. Они всего лишь люди. Победили нелюди.
https://variety.com/2025/film/global/james-bond-amazon-mgm-gain-creative-control-1236313930/
У бондианы были свои взлеты и падения, она не всегда успешно бегала за трендами — но всегда придерживалась старомодных принципов: съемки на натуре, классические сюжеты, большой размах. Во многом благодаря тому, что права на серию принадлежали не обезличенной корпорации, а конкретной семье: сиблингам Барбаре Брокколи и Майклу Уилсону. Живым людям, которые, как и все живые люди, могли ошибаться. Но даже их ошибки были человечными.
Теперь за Бонда возьмется одна из крупнейших корпораций, которая уже давно хотела превратить франшизу в раздутую «медиавселенную» с сериалами, спин-оффами и прочей невыносимой шелухой новейшей информационной эпохи. Брокколи и Уилсон им до последнего мешали — но не справились. Они всего лишь люди. Победили нелюди.
https://variety.com/2025/film/global/james-bond-amazon-mgm-gain-creative-control-1236313930/
26.11.202416:36
Возможно, вы слышали про нереализованный сценарий Ника Кейва для «Гладиатора 2» — в котором Максимус возвращается с того света и участвует в войнах из разных эпох. Собственно, кроме этой скромной (и безумной) детали я о нем раньше ничего знал. Но вот на днях заинтересовался и нашел пдф-ку сценария. Там весело.
Максимус оказывается в Чистилище — дальше, в Элизиум, на поле к жене и сыну он попасть не может, ведь что-то в устройстве загробного мира сломалось, и души больше не переходят на ту сторону. Вскоре герой понимает, что именно случилось: старые римские боги тихо умирают и со своими задачами больше не справляются. А все потому что на Земле появилась новая религия, и люди теперь верят в единого бога. Параллельно герой узнает, что вообще-то его жена до Элизиума тоже не добралась, потому что отдала свое место там в обмен на то, чтобы ее сына вернули на Землю.
Хитрым образом Максимус тоже попадает обратно в мир живых. И обнаруживает, что римляне массово убивают христиан. А его сын, оживший Мариус — как раз христианин, более того, приемный сын главного последователя Христа в Риме. Вырезает же верующих Луций — тот самый, что в новом «Гладиаторе» стал главным героем. Здесь он полный гандон, который убивает детей и рубит головы старикам. Вот в такой роли я бы на Пола Мескала посмотрел.
Максимус пытается убедить сына и других христиан, что надо дать отпор римлянам. Те же твердят, что Иисус учил их подставлять вторую щеку. В итоге сила убеждения Максимуса оказывается сильнее, и под страхом быть казненными христиане действительно собираются под его началом и вступают в неравную битву с Луцием. И даже побеждают. Временно.
Вот тут — на последних страницах сценария — и начинается то самое путешествие во времени. Кейв описывает, как Максимус сражается во время Крестовых походов, на Первой мировой и во Вьетнаме — как бы в качестве проклятия за то, что вторгся в мировой порядок, исказил догматы мирной религии и сам единолично погрузил человечество в новый бесконечный круговорот насилия. Заканчивается сценарий в Пентагоне, в наши дни. Максимус сидит около ноутбука в круглой комнате из «Доктора Стрейнджлава» и собирается что-то обсудить.
Сценарий странный, не то чтобы хорошо собранный и удивительно пессимистичный — никто такое в жизни бы снимать не стал. К тому же, Максимус тут вообще не похож сам на себя. Но все же и сюжетно, и идейно он звучит намного интереснее того, что в итоге снял Ридли Скотт: хотя бы потому что не повторяет первого «Гладиатора» слово в слово и вообще на лаврах оригинального фильма почивать не спешит. Интересно было бы посмотреть, как такое кино приняли в эру комфортных софт-ребутов.
Максимус оказывается в Чистилище — дальше, в Элизиум, на поле к жене и сыну он попасть не может, ведь что-то в устройстве загробного мира сломалось, и души больше не переходят на ту сторону. Вскоре герой понимает, что именно случилось: старые римские боги тихо умирают и со своими задачами больше не справляются. А все потому что на Земле появилась новая религия, и люди теперь верят в единого бога. Параллельно герой узнает, что вообще-то его жена до Элизиума тоже не добралась, потому что отдала свое место там в обмен на то, чтобы ее сына вернули на Землю.
Хитрым образом Максимус тоже попадает обратно в мир живых. И обнаруживает, что римляне массово убивают христиан. А его сын, оживший Мариус — как раз христианин, более того, приемный сын главного последователя Христа в Риме. Вырезает же верующих Луций — тот самый, что в новом «Гладиаторе» стал главным героем. Здесь он полный гандон, который убивает детей и рубит головы старикам. Вот в такой роли я бы на Пола Мескала посмотрел.
Максимус пытается убедить сына и других христиан, что надо дать отпор римлянам. Те же твердят, что Иисус учил их подставлять вторую щеку. В итоге сила убеждения Максимуса оказывается сильнее, и под страхом быть казненными христиане действительно собираются под его началом и вступают в неравную битву с Луцием. И даже побеждают. Временно.
Вот тут — на последних страницах сценария — и начинается то самое путешествие во времени. Кейв описывает, как Максимус сражается во время Крестовых походов, на Первой мировой и во Вьетнаме — как бы в качестве проклятия за то, что вторгся в мировой порядок, исказил догматы мирной религии и сам единолично погрузил человечество в новый бесконечный круговорот насилия. Заканчивается сценарий в Пентагоне, в наши дни. Максимус сидит около ноутбука в круглой комнате из «Доктора Стрейнджлава» и собирается что-то обсудить.
Сценарий странный, не то чтобы хорошо собранный и удивительно пессимистичный — никто такое в жизни бы снимать не стал. К тому же, Максимус тут вообще не похож сам на себя. Но все же и сюжетно, и идейно он звучит намного интереснее того, что в итоге снял Ридли Скотт: хотя бы потому что не повторяет первого «Гладиатора» слово в слово и вообще на лаврах оригинального фильма почивать не спешит. Интересно было бы посмотреть, как такое кино приняли в эру комфортных софт-ребутов.
无法访问
媒体内容
媒体内容
19.11.202415:36
Очень понравился Saturday Night — бойкое разговорное кино о том, что происходило в считанные часы перед запуском самого первого выпуска SNL: сегодня это стабильно популярное скетч-шоу, через школу которого прошло много больших комедийных актеров (от Билла Мюррея до Адама Сэндлера и Билла Хейдера). Тогда это был безумный по своей идее проект, шоу без конкретной структуры и плана, созданное кучкой телевизионных отщепенцев и комиков средней известности.
Фильм точно фиксирует абсолютный творческий хаос одного конкретного вечера: дедлайны горят, вот-вот пора выходить в эфир, строгий продюсер (внезапный Уиллем Дефо) может в любой момент повернуть рубильник и вообще все отменить. Световое оборудование падает с потолка, Джон Белуши отказывается играть пчелу, приглашенная звезда Джордж Карлин, конечно же, всем дико недоволен.
Камера Джейсона Райтмана — никогда прежде такое «соркиновское» кино не снимавшего, зато хорошо знакомого с некоторыми участниками событий — аккуратно следует за суетливыми героями, переходит из одной комнаты в другую и везде находит какие-то маленькие интересные истории. Тут и драма об экзистенциальном кризисе, и яркая буффонада, и даже трогательный семейный ромком. Райтман, кроме прочего, хорошо понимает, что дикий темп может серьезно утомить: и ловко вставляет тихие милые сцены, где герои отдыхают от невыносимой производственной текучки. Но не надолго — скетчи сами себя не отрепетируют, а свет сам себя не починит.
Совершенно необязательно что-то знать об SNL и о местных героях, чтобы смотреть сам фильм. Это очень универсальное кино о том, что сила искусства непознаваема даже теми, кто его создает. Создатель SNL Лорн Майклз не может ответить на прямой вопрос «О чем вообще твое шоу?», потому что сам не знает. Но все равно делает его — по наитию, назло всем, упрямо веря в то, что его команда талантливых авторов работала не зря. Интересно, что это уже вторая такая роль Гэбриела ЛаБелля — он также играл молодого Спилберга в «Фабельманах»
Фильм точно фиксирует абсолютный творческий хаос одного конкретного вечера: дедлайны горят, вот-вот пора выходить в эфир, строгий продюсер (внезапный Уиллем Дефо) может в любой момент повернуть рубильник и вообще все отменить. Световое оборудование падает с потолка, Джон Белуши отказывается играть пчелу, приглашенная звезда Джордж Карлин, конечно же, всем дико недоволен.
Камера Джейсона Райтмана — никогда прежде такое «соркиновское» кино не снимавшего, зато хорошо знакомого с некоторыми участниками событий — аккуратно следует за суетливыми героями, переходит из одной комнаты в другую и везде находит какие-то маленькие интересные истории. Тут и драма об экзистенциальном кризисе, и яркая буффонада, и даже трогательный семейный ромком. Райтман, кроме прочего, хорошо понимает, что дикий темп может серьезно утомить: и ловко вставляет тихие милые сцены, где герои отдыхают от невыносимой производственной текучки. Но не надолго — скетчи сами себя не отрепетируют, а свет сам себя не починит.
Совершенно необязательно что-то знать об SNL и о местных героях, чтобы смотреть сам фильм. Это очень универсальное кино о том, что сила искусства непознаваема даже теми, кто его создает. Создатель SNL Лорн Майклз не может ответить на прямой вопрос «О чем вообще твое шоу?», потому что сам не знает. Но все равно делает его — по наитию, назло всем, упрямо веря в то, что его команда талантливых авторов работала не зря. Интересно, что это уже вторая такая роль Гэбриела ЛаБелля — он также играл молодого Спилберга в «Фабельманах»
显示 1 - 5 共 5
登录以解锁更多功能。