14 февраля 2000 года The Cure выпустили альбом Bloodflowers. Эти сессии стали для одними из самых сложных и напряженных процессов создания альбома. Работа началась в конце 1998 года и продолжалась до июня 1999-го. Запись растянулась на два этапа: сначала группа провела месяц в студии перед Рождеством, затем вернулась весной, чтобы завершить работу. Однако финальный этап, сведение, оказался для Роберта Смита настоящим испытанием — он бесконечно дорабатывал материал, добиваясь идеального звучания.
Несмотря на готовность альбома к осени 1999-го, его выход задержали. Изначально Bloodflowers планировали выпустить на Хэллоуин, что соответствовало традиционной эстетике The Cure. Однако звукозаписывающая компания сомневалась, как продвигать пластинку без очевидных радио-хитов, и отложила релиз на февраль 2000 года.
Отношения Смита с лейблами к тому моменту заметно ухудшились. Еще во время выпуска сборника Galore (1997) он почувствовал, что индустрия больше не поддерживает группу так, как раньше. Лейблы настаивали на сборнике лучших хитов, а Смит видел в нем лишь коллекцию синглов. Аналогичная ситуация произошла и с Bloodflowers — компании не понимали, как продвигать цельный концептуальный альбом без радиоформатных композиций.
Возвращение The Cure к архетипичному звучанию на Bloodflowers было сознательным выбором. Пересечение границы между десятилетиями стало для Смита важным моментом — в 30 лет он выпустил Disintegration, и этот альбом зафиксировал его внутреннее состояние в тот период. Теперь, когда ему исполнилось 40, он захотел снова создать работу с такой же глубиной. Это должен был быть не просто альбом, а цельное произведение, выдержанное в определенном настроении. Смит заранее представлял, в каком порядке будут идти песни, какие использовать тональности и каким должно быть финальное звучание пластинки.
Процесс записи альбома стал настоящим испытанием для группы. Ситуация напомнила работу над Disintegration, когда уже через две недели Саймон Гэллап и Роджер О’Доннелл начали ненавидеть происходящее в студии. На Bloodflowers все повторилось: атмосфера была настолько тяжелой, что перед сведением музыканты попросту ушли. Они не выдерживали эмоционального напряжения, которое задавал Смит. В отличие от Wild Mood Swings, где в студии постоянно были друзья и родственники, создавая легкую и веселую атмосферу, здесь Смит запретил присутствие посторонних. Ему было важно, чтобы музыканты сосредоточились исключительно на альбоме. Это раздражало группу, и в какой-то момент Смит стал для них невыносимым.
Перед началом работы он каждый день ставил музыкантам Pornography и Disintegration, напоминая, что именно за такие альбомы The Cure останутся в истории. Именно на них играли лучшие составы. Он хотел, чтобы Bloodflowers стал третьей культовой пластинкой в этой серии, и требовал от музыкантов полной самоотдачи для того, чтобы этот состав стал лучше предыдущих. Несмотря на конфликты, когда альбом был полностью сведен, Смит позвал группу в студию, чтобы вместе его прослушать. Их реакция стала для него лучшей наградой. Хотя процесс записи оставил у всех тяжелые воспоминания, в тот момент они снова стали близкими друзьями. Однако участники группы надеются, что при работе над следующим альбомом подобного кошмара больше не повторится.
Несмотря на трудности записи, внутренние конфликты и давление со стороны лейбла, Смит добился того, чего хотел — цельного, мрачного, эмоционального произведения. И пусть этот альбом не стал коммерческим хитом, он нашел место в сердцах поклонников, доказав, что The Cure остаются верны себе.
#Событие #TheCure
