Между The Rolling Stones и Достоевским
о том как советские рокеры покоряли Запад
для связи: @morsin
поддержать: https://t.me/gorbyrock/2346
для связи: @morsin
поддержать: https://t.me/gorbyrock/2346
TGlist reytingi
0
0
TuriOmmaviy
Tekshirish
TekshirilmaganIshonchnoma
ShubhaliJoylashuvРосія
TilBoshqa
Kanal yaratilgan sanaКвіт 27, 2020
TGlist-ga qo'shildi
Трав 23, 2024Muxrlangan guruh
Obunachilar
4 971
24 soat
3257%Hafta
63114.5%Oy
60914%
Iqtiboslar indeksi
200
Eslatmalar2Kanallardagi repostlar0Kanallardagi eslatmalar2
Bitta postning o'rtacha qamrovi
2 397
12 soat2 902
135%24 soat2 3970%48 soat6940%
Ishtirok (ER)
8.83%
Repostlar59Izohlar0Reaksiyalar138
Qamrov bo'yicha ishtirok (ERR)
25.16%
24 soat
26.43%Hafta0%Oy
43.21%
Bitta reklama postining qamrovi
0
1 soat00%1 – 4 soat00%4 - 24 soat00%
24 soat ichidagi barcha postlar
1
Dinamika
2
"Между The Rolling Stones и Достоевским" guruhidagi so'nggi postlar
16.04.202508:15
В горби-рок через мульты.
В ‘82 году бывший реж «Фитиля» и заслуженный мультипликатор Ефим Гамбург выпустил десятиминутный мульт «Парадоксы в стиле рок» – сборник сатирических зарисовок из жизни в мегаполисах, типа западных. Чутка шарж, чутка рубрика «Их нравы», но без нажима, потому что мульт явно экспортный и фестивальный: титры на трех языках, сюжеты исключительно глобальные, сшито по фасону.
А на саундтреке – «Рок-Ателье» Криса Кельми. Играют поверх ночных панорам Нью-Йорка среди больших рок-героев (присмотритесь, там Маккартни периода Wings мелькает). Если мульт получил призы, отдаем все лавры Кельми.
Первые два видоса наверху – из «Парадоксов».
Спустя семь лет седой и почтенный Гамбург пульнул первый советско-американский мульт «Стереотипы», высмеивающий расхожие представления народов двух сверхдержав друг о друге. Полчаса с медведями, казаками, балетом, ракетами, песнями и плясками с одной стороны и коварным буржуем Дядей Сэмом – с другой. Вселенский баттл миражей и мемов.
А на саундтреке – Градский на английском, фит с певицей Синди Питерс. Тянут госпел-елей о том, что все люди как люди, раса на всех одна – человеки. Второй его такой фит, первый вы помните.
Вероятно, единственный мульт в истории, где консультантом на самом высоком уровне выступил Познер. Если и тут были призы, отдаем все Градскому.
Два последних видоса – из «Стереотипов».
В ‘82 году бывший реж «Фитиля» и заслуженный мультипликатор Ефим Гамбург выпустил десятиминутный мульт «Парадоксы в стиле рок» – сборник сатирических зарисовок из жизни в мегаполисах, типа западных. Чутка шарж, чутка рубрика «Их нравы», но без нажима, потому что мульт явно экспортный и фестивальный: титры на трех языках, сюжеты исключительно глобальные, сшито по фасону.
А на саундтреке – «Рок-Ателье» Криса Кельми. Играют поверх ночных панорам Нью-Йорка среди больших рок-героев (присмотритесь, там Маккартни периода Wings мелькает). Если мульт получил призы, отдаем все лавры Кельми.
Первые два видоса наверху – из «Парадоксов».
Спустя семь лет седой и почтенный Гамбург пульнул первый советско-американский мульт «Стереотипы», высмеивающий расхожие представления народов двух сверхдержав друг о друге. Полчаса с медведями, казаками, балетом, ракетами, песнями и плясками с одной стороны и коварным буржуем Дядей Сэмом – с другой. Вселенский баттл миражей и мемов.
А на саундтреке – Градский на английском, фит с певицей Синди Питерс. Тянут госпел-елей о том, что все люди как люди, раса на всех одна – человеки. Второй его такой фит, первый вы помните.
Вероятно, единственный мульт в истории, где консультантом на самом высоком уровне выступил Познер. Если и тут были призы, отдаем все Градскому.
Два последних видоса – из «Стереотипов».
15.04.202507:35
Чтобы закрыть тему.
«Есть люди и события, выпуски о которых на нашем канале готовятся годами. Это связано с тем, что эти люди или события настолько монументальны, что называется, даже страшно подступаться. Герой нашего сегодняшнего выпуска из этой серии».
Это буквально первое что говорит Минаев, самое начало выпуска.
А в самом конце Болдин рекомендует что почитать и посмотреть про Цоя. Только не смейтесь, он настоятельно просит зрителей вернуться к «Ассе».
«Обязательно пересмотрите!».
То есть с первого до последнего слова циничный обезжиренный пиздеж с неумелым чтением с экрана. Кто там готовил это видео «годами», кто хотя бы раз сам смотрел «Ассу»?
Вот это, наверное, самое невыносимое.
Что через год-другой нам будут скидывать отсюда ссылки с таймкодами и настаивать на своей правоте. Держать в уме и в папочке «референсы». Удивляться, что первого директора «Кино» звали Юрий Белишкин, и с ним «Кино» дало концертов едва не больше, чем с Айзеншписом.
Что в истории про Цоя можно неподлизывать упоминать Эрнста, но нельзя не назвать Гребенщикова.
Я не знаю, как быстро и эффективно забыть эту срань, кроме как перекрытием другим видео. Так что вот две мои рекомендации.
Чтобы вспомнить, что значит дотошность и погружение в материал, но по форме как блокбастер, – ловите виртуозный рассказ Коли Редькина про три главных альбома Дельфина.
Чтобы вернуть веру в возможность авторского голоса в gpt-эпоху и человеческую игру ума, – держите выдающийся манифест антикопипасты от Макса Селезнева про вселенную ШКЯ.
(Спасибо за добрые слова!)
«Есть люди и события, выпуски о которых на нашем канале готовятся годами. Это связано с тем, что эти люди или события настолько монументальны, что называется, даже страшно подступаться. Герой нашего сегодняшнего выпуска из этой серии».
Это буквально первое что говорит Минаев, самое начало выпуска.
А в самом конце Болдин рекомендует что почитать и посмотреть про Цоя. Только не смейтесь, он настоятельно просит зрителей вернуться к «Ассе».
«Обязательно пересмотрите!».
То есть с первого до последнего слова циничный обезжиренный пиздеж с неумелым чтением с экрана. Кто там готовил это видео «годами», кто хотя бы раз сам смотрел «Ассу»?
Вот это, наверное, самое невыносимое.
Что через год-другой нам будут скидывать отсюда ссылки с таймкодами и настаивать на своей правоте. Держать в уме и в папочке «референсы». Удивляться, что первого директора «Кино» звали Юрий Белишкин, и с ним «Кино» дало концертов едва не больше, чем с Айзеншписом.
Что в истории про Цоя можно не
Я не знаю, как быстро и эффективно забыть эту срань, кроме как перекрытием другим видео. Так что вот две мои рекомендации.
Чтобы вспомнить, что значит дотошность и погружение в материал, но по форме как блокбастер, – ловите виртуозный рассказ Коли Редькина про три главных альбома Дельфина.
Чтобы вернуть веру в возможность авторского голоса в gpt-эпоху и человеческую игру ума, – держите выдающийся манифест антикопипасты от Макса Селезнева про вселенную ШКЯ.
(Спасибо за добрые слова!)
14.04.202520:43
Пиздите зрителям, спонсорам, кому угодно, но, черт возьми, сделайте норм выпуск для себя и в память о себе, о времени, когда вы росли на песнях Цоя. Тупо в знак благодарности.
Назову имя и я. Я же видел вчера этого ведущего на Нон-фике, там был паблик-ток про байопики и книжные биографии. Так я узнал, что это некто Дмитрий Болдин, автор проекта «Истории кумиров», креативный продюсер «Минаев Live».
Как пел Кач, и это мудачье еще по клубам шатает.
Болдин, Минаев и их младшие по просмотрам тщеславные додики, дрочащие на gpt, воронки и суфлер, – пожалуйста, убейтесь.
Назову имя и я. Я же видел вчера этого ведущего на Нон-фике, там был паблик-ток про байопики и книжные биографии. Так я узнал, что это некто Дмитрий Болдин, автор проекта «Истории кумиров», креативный продюсер «Минаев Live».
Как пел Кач, и это мудачье еще по клубам шатает.
Болдин, Минаев и их младшие по просмотрам тщеславные додики, дрочащие на gpt, воронки и суфлер, – пожалуйста, убейтесь.
23.03.202509:17
К вопросу, зачем эта борьба с ветряными мельницами, эффектом Манделы и статус-кво, если вымышленные мемуары все равно победят.
Отвечает Андрей @spaspos Васильев с канала «Спасибо, послушаю», целиком здесь.
Как говорит молодежь, курочка по зернышку.
Отвечает Андрей @spaspos Васильев с канала «Спасибо, послушаю», целиком здесь.
Как говорит молодежь, курочка по зернышку.
11.02.202522:34
И на титры. В живой версии Timezone с Хотиным, Старостиным, Барановым, Калачевым, Джавад-Заде и многими другими было так. Большой получасовой фрагмент – в кладовой «Горби-рок Плюс».
11.02.202521:04
Или просто зацените вот это. Кажется, Албарн, когда сидел за «El Mañana» для Gorillaz, опять взял чей-то фри пресет.
11.02.202520:59
Слушать «Lost Nations» в ВКонтакте, Яндекс.Музыке, Apple, Spotify и на ютубе
11.02.202520:53
Осенью Мамонов и Гейтс пересеклись в столице. Липницкий и клавишник «Звуков Му» Павел Хотин накинули полезных контактов, но насчет студии было тухло – за Гейтсом не стояли большие лейблы и известные продюсеры. Писать нищеброда без контрактов – такое. Может, тогда не в Союзе?
Восточную Европу вовсю лихорадило: Венгрия и Австрия забили на границы, пала Берлинская стена, протесты в Румынии, Чехословакии и Болгарии. Забрезжил шанс бесплатно записаться в Киеве, но опять сорвалось. Timezone рассыпался на глазах: у Гейтса были сотни набросков и только пара готовых треков для потенциальных издателей.
Летом ‘90 года Гейтс вернулся в Москву с ощущением, что это его последняя попытка. Из-за неуверенности в успехе он никого не предупредил, его никто не ждал. С кем он будет играть? Кто будет записывать его следующий импрув-кейс? Все решилось на досмотре документов.
В Шереметьево оценили интенсивность перемещений американца и попросили пройти с товарищем майором. Тут же нашлись проблемы с визой. Гейтсу было предписано мгновенно покинуть Союз на том же самолете, на котором он прилетел. Не прошло и часа, как он снова сидел в кресле и смотрел в окно.
Это был крах. Надежды на дружбу и выручку хотя бы среди музыкантов рухнули. Восемь лет жизни, большая часть сбережений, тысячи потраченных часов – всё в трубу. Но советское посольство в Хельсинки и американские друзья не дали затее сгинуть: документы были экстренно пофиксены, новые билеты взяты.
Гейтс случайно встретил на вокзале знакомого музыканта из Москвы, гитариста Константина Баранова, недавно примкнувшего к «Альянсу». А те тогда глубоко погрузились в аутентичный русский фолк и славянское язычество, играли вместе с этно-подвижниками и собирателями старины Сергеем Старостиным и Инной Желанной. Это был идеальный шторм, костяк Timezone сложился за минуту. «Lost Nations» во многом их рук дело.
По наводке «Альянса» писались в Московском дворце молодежи, по проходкам Мамонова – у него самого, ручки на пульте двигал лично маэстро.
В августе ‘91-го Гейтс застал путч, защиту Белого дома, всеобщий хаос, беспорядки и сотни тысяч испуганных и отчаянных людей. Это были его последние полевые записи – в треке «Люди на баррикадах» звучат реальные голоса, настоящие прорывы заграждений. Песня-репортаж, вербатим в прямом эфире под скорбные напевы Желанной: самый пронзительный и не отпускающий трек на альбоме, готовьтесь к кому в горле.
Там же трек «К ответу!» с Журавлевым из «Альянса» на стихи Маяковского, где «Гремит и гремит войны барабан. / Зовет железо в живых втыкать. / Из каждой страны за рабом раба бросают на сталь штыка. За что?» и далее по тексту в переводе – и там в самом деле гремят барабаны и срываются на крик «За что?!». Так, будто это расстрел у стенки, только голосом. Самый страшный момент всего альбома.
В конце декабря, за несколько дней до официального распада Союза, проект был завершен. По итогам в водоворот Timezone затянуло больше 20 человек.
В начале ‘92 года Гейтс вернулся в Штаты через Сибирь и Аляску – буквально по следам торговцев пушниной, о которых он когда-то читал. Еще через полгода, выпустив альбом, Гейтс совершил невозможное: договорился с Центром культуры универа, с фондом Сороса, с дипломатами, авиакомпанией – и получил грант на привоз семи участников записи из России в Калифорнию. Месяц репетиций и работы над новым материалом, три больших шоу.
Кое-кто, впрочем, там уже был. Клавишник «Звуков Му» Павел Хотин. «Джон очень тепло нас встретил, это была удивительная поездка, – говорит мне Хотин. – Мы играли и не могли остановиться, я был счастлив».
Гейтс жив, выпустил не одну книгу про Сибирь и Союз – травелоги, мемуары, исследования. А еще он завел блог и рассылку, где обстоятельно, но очень живо и откровенно рассказывает о своих путешествиях. Есть там и цикл постов о Timezone, в том числе о знакомстве со «Звуками Му» и том самом звонке Бифхарта Мамонову.
Биллу Ласвеллу тем временем завтра 70 лет.
Великие дядьки.
Восточную Европу вовсю лихорадило: Венгрия и Австрия забили на границы, пала Берлинская стена, протесты в Румынии, Чехословакии и Болгарии. Забрезжил шанс бесплатно записаться в Киеве, но опять сорвалось. Timezone рассыпался на глазах: у Гейтса были сотни набросков и только пара готовых треков для потенциальных издателей.
Летом ‘90 года Гейтс вернулся в Москву с ощущением, что это его последняя попытка. Из-за неуверенности в успехе он никого не предупредил, его никто не ждал. С кем он будет играть? Кто будет записывать его следующий импрув-кейс? Все решилось на досмотре документов.
В Шереметьево оценили интенсивность перемещений американца и попросили пройти с товарищем майором. Тут же нашлись проблемы с визой. Гейтсу было предписано мгновенно покинуть Союз на том же самолете, на котором он прилетел. Не прошло и часа, как он снова сидел в кресле и смотрел в окно.
Это был крах. Надежды на дружбу и выручку хотя бы среди музыкантов рухнули. Восемь лет жизни, большая часть сбережений, тысячи потраченных часов – всё в трубу. Но советское посольство в Хельсинки и американские друзья не дали затее сгинуть: документы были экстренно пофиксены, новые билеты взяты.
Гейтс случайно встретил на вокзале знакомого музыканта из Москвы, гитариста Константина Баранова, недавно примкнувшего к «Альянсу». А те тогда глубоко погрузились в аутентичный русский фолк и славянское язычество, играли вместе с этно-подвижниками и собирателями старины Сергеем Старостиным и Инной Желанной. Это был идеальный шторм, костяк Timezone сложился за минуту. «Lost Nations» во многом их рук дело.
По наводке «Альянса» писались в Московском дворце молодежи, по проходкам Мамонова – у него самого, ручки на пульте двигал лично маэстро.
В августе ‘91-го Гейтс застал путч, защиту Белого дома, всеобщий хаос, беспорядки и сотни тысяч испуганных и отчаянных людей. Это были его последние полевые записи – в треке «Люди на баррикадах» звучат реальные голоса, настоящие прорывы заграждений. Песня-репортаж, вербатим в прямом эфире под скорбные напевы Желанной: самый пронзительный и не отпускающий трек на альбоме, готовьтесь к кому в горле.
Там же трек «К ответу!» с Журавлевым из «Альянса» на стихи Маяковского, где «Гремит и гремит войны барабан. / Зовет железо в живых втыкать. / Из каждой страны за рабом раба бросают на сталь штыка. За что?» и далее по тексту в переводе – и там в самом деле гремят барабаны и срываются на крик «За что?!». Так, будто это расстрел у стенки, только голосом. Самый страшный момент всего альбома.
В конце декабря, за несколько дней до официального распада Союза, проект был завершен. По итогам в водоворот Timezone затянуло больше 20 человек.
В начале ‘92 года Гейтс вернулся в Штаты через Сибирь и Аляску – буквально по следам торговцев пушниной, о которых он когда-то читал. Еще через полгода, выпустив альбом, Гейтс совершил невозможное: договорился с Центром культуры универа, с фондом Сороса, с дипломатами, авиакомпанией – и получил грант на привоз семи участников записи из России в Калифорнию. Месяц репетиций и работы над новым материалом, три больших шоу.
Кое-кто, впрочем, там уже был. Клавишник «Звуков Му» Павел Хотин. «Джон очень тепло нас встретил, это была удивительная поездка, – говорит мне Хотин. – Мы играли и не могли остановиться, я был счастлив».
Гейтс жив, выпустил не одну книгу про Сибирь и Союз – травелоги, мемуары, исследования. А еще он завел блог и рассылку, где обстоятельно, но очень живо и откровенно рассказывает о своих путешествиях. Есть там и цикл постов о Timezone, в том числе о знакомстве со «Звуками Му» и том самом звонке Бифхарта Мамонову.
Биллу Ласвеллу тем временем завтра 70 лет.
Великие дядьки.
11.02.202520:44
Летом ‘89 года, в разгар тура «Звуков Му» по Америке, Мамонов исполнил давнюю мечту – познакомился с Капитаном Бифхартом, безусловным авторитетом и кумиром всей группы.
Это был обычный телефонный разговор, но все же: полубог на проводе.
До недавних пор о беседе двух титанов было известно только со слов членов «Звуков Му», в основном Липницкого. Якобы перед одним из последних концертов в захолустье Северной Калифорнии, в какой-то перде, куда на огонек заглянули красные алконавты, вдруг раздался звонок. Это был Бифхарт, и он хотел услышать Мамонова.
Представили? Отбитый на всю голову пустынный мизантроп, к концу ‘80-х предпочитавший людям ворон и картины, отъехавший и еще более упрямый, чем Мамонов, решает позвонить не пойми кому хрен разбери куда.
Кто свел двух икон красного и звездно-полосатого индепендента? Подробностей ноль. Гурьев ссылается на неведомых «местных альтруистов». Липницкий вспоминал о знакомых промоутера. Кто такие? Чего ради? Нигде никогда ни одной фамилии. Ни в статьях, ни в подкастах, ни в ютуб-эссе.
А теперь глубоко вдохните, вспомните добрым словом фронтмена «Звуков Му» и получите-распишитесь. Этот момент настал.
За переговоры на высшем телефонном уровне отвечал Джон Гумбольдт Гейтс, музыкант и путешественник из пригорода Сан-Франциско, изучавший в студенчестве русскую культуру. Это был итог его десятилетних исканий: откопав как-то в политехе Калифорнии дневники торговцев пушниной на Аляске, Гейтс увлекся «русской Америкой», потом историей России, затем Союзом. На фоне звездных войн и ядерного шантажа обычное дело.
Никто не удивился, когда он решил увидеть империю зла своими глазами, – врага надо знать в лицо. Но после двух лет на курсе русского языка Гейтс плыл к красным не за войной, а миром. Без путевок и приглашений, на корабле до Японии, оттуда на Дальний Восток, через весь Союз на поездах и попутках.
Семь недель сквозь Сибирь, Ленинград, Одессу и Сочи.
В Америке его группа играла фолк-рок, он любил народную культуру, регги и африканские ритмы, пел куплеты позапрошлого века. В Союзе сам бог велел продолжить полевые записи и попробовать сойтись с неофициальными музыкантами из провинции. Что он и делал: выхватывал в парках парней с гитарами, подходил к уличным музыкантам, разучивал со словарем песни и подыгрывал на чем придется.
В Киеве у него родилась идея: надо чтобы американцы играли русскую музыку, а русские – американскую. Так сама собой родится универсальная музыка – народная, корневая, но общечеловеческая.
Следующие пять лет Гейтс регулярно гонял в Союз и привозил в Штаты записанные на диктофон случайные джемы и домашние концерты, воспроизводил лучшие моменты в студии, сочинял сам и предлагал сыграть свои партии новым знакомым.
Лента за лентой у него скопился внушительный архив: тут баба Галя из ансамбля народных инструментов на Байкале, тут Толик и Игорь из рок-группы на Днепре, тут барабанщик из Душанбе – сотни метров демо.
Когда шарахнул Чернобыль, Гейтс не остановился, он даже ускорился. Собрал портастудию и привез ее в Союз, чтобы сразу писать и сводить на минималках. Не без проблем на таможне, с проволочками и разводкой пограничников, но процесс шел. Часть материала лежала в Москве, часть в Таллине и Хельсинки.
Весной ‘89 года директор Центра культуры в универе, где учился Гейтс, спросил, не знает ли тот советскую группу «Звуки Му»? Типа хайповая тема, красные рокеры, будут недалеко – стоит пригласить? Гейтс знал их по пластинке Ино «Zvuki Mu» и настоял на привозе. Так после Лондона и Нью-Йорка московичи оказались в округе Гумбольдт с населением 100к человек.
За день до концерта Гейтс встретился с Мамоновым и, узнав, что тот фанат Бифхарта, убил гостя одной фразой: «Он живет в двух милях от моего дома». Встречу Гейтс не обещал, но на домашний звонок сговорились. И Бифхарт реально позвонил.
По словам Гейтса, беседа вышла «долгой и содержательной». После такого подгона Мамонов был готов сделать для американского волшебника примерно что угодно. Особенно в Москве.
Это был обычный телефонный разговор, но все же: полубог на проводе.
До недавних пор о беседе двух титанов было известно только со слов членов «Звуков Му», в основном Липницкого. Якобы перед одним из последних концертов в захолустье Северной Калифорнии, в какой-то перде, куда на огонек заглянули красные алконавты, вдруг раздался звонок. Это был Бифхарт, и он хотел услышать Мамонова.
Представили? Отбитый на всю голову пустынный мизантроп, к концу ‘80-х предпочитавший людям ворон и картины, отъехавший и еще более упрямый, чем Мамонов, решает позвонить не пойми кому хрен разбери куда.
Кто свел двух икон красного и звездно-полосатого индепендента? Подробностей ноль. Гурьев ссылается на неведомых «местных альтруистов». Липницкий вспоминал о знакомых промоутера. Кто такие? Чего ради? Нигде никогда ни одной фамилии. Ни в статьях, ни в подкастах, ни в ютуб-эссе.
А теперь глубоко вдохните, вспомните добрым словом фронтмена «Звуков Му» и получите-распишитесь. Этот момент настал.
За переговоры на высшем телефонном уровне отвечал Джон Гумбольдт Гейтс, музыкант и путешественник из пригорода Сан-Франциско, изучавший в студенчестве русскую культуру. Это был итог его десятилетних исканий: откопав как-то в политехе Калифорнии дневники торговцев пушниной на Аляске, Гейтс увлекся «русской Америкой», потом историей России, затем Союзом. На фоне звездных войн и ядерного шантажа обычное дело.
Никто не удивился, когда он решил увидеть империю зла своими глазами, – врага надо знать в лицо. Но после двух лет на курсе русского языка Гейтс плыл к красным не за войной, а миром. Без путевок и приглашений, на корабле до Японии, оттуда на Дальний Восток, через весь Союз на поездах и попутках.
Семь недель сквозь Сибирь, Ленинград, Одессу и Сочи.
В Америке его группа играла фолк-рок, он любил народную культуру, регги и африканские ритмы, пел куплеты позапрошлого века. В Союзе сам бог велел продолжить полевые записи и попробовать сойтись с неофициальными музыкантами из провинции. Что он и делал: выхватывал в парках парней с гитарами, подходил к уличным музыкантам, разучивал со словарем песни и подыгрывал на чем придется.
В Киеве у него родилась идея: надо чтобы американцы играли русскую музыку, а русские – американскую. Так сама собой родится универсальная музыка – народная, корневая, но общечеловеческая.
Следующие пять лет Гейтс регулярно гонял в Союз и привозил в Штаты записанные на диктофон случайные джемы и домашние концерты, воспроизводил лучшие моменты в студии, сочинял сам и предлагал сыграть свои партии новым знакомым.
Лента за лентой у него скопился внушительный архив: тут баба Галя из ансамбля народных инструментов на Байкале, тут Толик и Игорь из рок-группы на Днепре, тут барабанщик из Душанбе – сотни метров демо.
Когда шарахнул Чернобыль, Гейтс не остановился, он даже ускорился. Собрал портастудию и привез ее в Союз, чтобы сразу писать и сводить на минималках. Не без проблем на таможне, с проволочками и разводкой пограничников, но процесс шел. Часть материала лежала в Москве, часть в Таллине и Хельсинки.
Весной ‘89 года директор Центра культуры в универе, где учился Гейтс, спросил, не знает ли тот советскую группу «Звуки Му»? Типа хайповая тема, красные рокеры, будут недалеко – стоит пригласить? Гейтс знал их по пластинке Ино «Zvuki Mu» и настоял на привозе. Так после Лондона и Нью-Йорка московичи оказались в округе Гумбольдт с населением 100к человек.
За день до концерта Гейтс встретился с Мамоновым и, узнав, что тот фанат Бифхарта, убил гостя одной фразой: «Он живет в двух милях от моего дома». Встречу Гейтс не обещал, но на домашний звонок сговорились. И Бифхарт реально позвонил.
По словам Гейтса, беседа вышла «долгой и содержательной». После такого подгона Мамонов был готов сделать для американского волшебника примерно что угодно. Особенно в Москве.
11.02.202510:01
Десять лет назад великий джазовый басист Билл Ласвелл перемикшировал и переиздал на своем лейбле единственный альбом проекта Timezone, от которого к 2015 году в собранном состоянии не осталось примерно ничего – стабильного состава не существовало ни дня, оригинальный релиз ‘92 года разошелся по знакомым, свидетели всё забыли.
Альбом назывался «Lost Nations».
На первой обложке перевод кириллицей был будто вышит невидимыми золотыми нитками посреди лубочного эскиза, где сошлись поля, купола церквей, многоэтажки и добры молодцы с гитарой. Никогде тысячелетней Руси, град Китеж, тридевятое царство, «Atomic Heart» наоборот.
На новой обложке времен Ласвелла то же самое: коллаж про разрыв времен и две страны в одной – до и после революции, храм Василия Блаженного и лозунги ВКП (б) в обугленном небе.
Внутри что-то с чем-то, треклист как кроличья нора: «Красная планета», «Черное море», «Родина», «Баррикада», «Коломенская». Круто, но у меня для вас ни одной идеи, зачем это всё 60-летнему апостолу мультикультурных проектов и где там его любимые фанк, джаз и авангард?
И главное, человек из списка благодарностей на задней обложке, – это именно он, не ошибка? Реально «Peter Mamonov from Moscow»?
Более того, если верить выходным данным, часть треков писалась на студии Мамонова. Собственно, он их и писал.
Сомнительно, но почему нет: в ‘91 году Мамонов действительно оборудовал одну промерзшую заброшку под студию, поставил туда аппаратуру, подаренную Брайаном Ино, и оформил лейбл «Отделение Мамонов». Но причем тут какой-то Timezone, проект из Калифорнии, поднятый со дна 25 лет спустя Ласвеллом?
Я спросил у тогдашнего администратора студии Олега Ковриги, который в ту пору там дневал и ночевал, что всё это значит и помнит ли он о фитах Мамонова-звукорежа с американским фантомом? «Не имею об этом ни малейшего понятия». Ни слова о Timezone нет ни в книге об истории «Звуков Му» Сергея Гурьева, ни в интервью Мамонова и Липницкого. Троицкий? Ноль сведений.
Значит, все-таки ошибка. Ведь иначе выходит нелепица.
Сложно представить, что Мамонов начала ‘90-х, буквально разрываемый продюсерами, режиссерами, музыкантами и поклонниками урвал день-другой на ипостась звукорежа-отшельника по просьбе ноунеймов из Штатов.
Будь всё так, это осталось бы в мифологии группы. Рано или поздно объявился бы старый знакомый артиста, который вдруг вспомнил о странном капризе рок-скомороха №1 на пике славы. Но за все это время таких не нашлось.
Стоит ли их ждать в будущем? «Пустое это всё», – предупредил меня Коврига.
Тем временем исходники «Потерянного народа», которые пересобрал Ласвелл, действительно записывал Мамонов. В Москве. Для американского лейбла. В ‘91 году.
Сегодня вечером.
Альбом назывался «Lost Nations».
На первой обложке перевод кириллицей был будто вышит невидимыми золотыми нитками посреди лубочного эскиза, где сошлись поля, купола церквей, многоэтажки и добры молодцы с гитарой. Никогде тысячелетней Руси, град Китеж, тридевятое царство, «Atomic Heart» наоборот.
На новой обложке времен Ласвелла то же самое: коллаж про разрыв времен и две страны в одной – до и после революции, храм Василия Блаженного и лозунги ВКП (б) в обугленном небе.
Внутри что-то с чем-то, треклист как кроличья нора: «Красная планета», «Черное море», «Родина», «Баррикада», «Коломенская». Круто, но у меня для вас ни одной идеи, зачем это всё 60-летнему апостолу мультикультурных проектов и где там его любимые фанк, джаз и авангард?
И главное, человек из списка благодарностей на задней обложке, – это именно он, не ошибка? Реально «Peter Mamonov from Moscow»?
Более того, если верить выходным данным, часть треков писалась на студии Мамонова. Собственно, он их и писал.
Сомнительно, но почему нет: в ‘91 году Мамонов действительно оборудовал одну промерзшую заброшку под студию, поставил туда аппаратуру, подаренную Брайаном Ино, и оформил лейбл «Отделение Мамонов». Но причем тут какой-то Timezone, проект из Калифорнии, поднятый со дна 25 лет спустя Ласвеллом?
Я спросил у тогдашнего администратора студии Олега Ковриги, который в ту пору там дневал и ночевал, что всё это значит и помнит ли он о фитах Мамонова-звукорежа с американским фантомом? «Не имею об этом ни малейшего понятия». Ни слова о Timezone нет ни в книге об истории «Звуков Му» Сергея Гурьева, ни в интервью Мамонова и Липницкого. Троицкий? Ноль сведений.
Значит, все-таки ошибка. Ведь иначе выходит нелепица.
Сложно представить, что Мамонов начала ‘90-х, буквально разрываемый продюсерами, режиссерами, музыкантами и поклонниками урвал день-другой на ипостась звукорежа-отшельника по просьбе ноунеймов из Штатов.
Будь всё так, это осталось бы в мифологии группы. Рано или поздно объявился бы старый знакомый артиста, который вдруг вспомнил о странном капризе рок-скомороха №1 на пике славы. Но за все это время таких не нашлось.
Стоит ли их ждать в будущем? «Пустое это всё», – предупредил меня Коврига.
Тем временем исходники «Потерянного народа», которые пересобрал Ласвелл, действительно записывал Мамонов. В Москве. Для американского лейбла. В ‘91 году.
Сегодня вечером.
10.02.202510:55
Пока Лоза не пришел в «Примус» и не обрушил чарты общаг и стройотрядов своими девочками в баре и бабой Любой, в группе прославляли «Пепси-колу» и пели на английском. Под ритм-бокс, секвенсор, синты и войс-плагины, как у Канье.
Обменный курс '81 года: вместо водки – пепси.
Надо думать, еще не все газы после Олимпиады вышли, «Примус» вполне пузырился. До прихода хитмейкера-плоскоземельщика оставался год.
Слушать альбом «Пейте пепси-колу!» в ВК.
Обменный курс '81 года: вместо водки – пепси.
Надо думать, еще не все газы после Олимпиады вышли, «Примус» вполне пузырился. До прихода хитмейкера-плоскоземельщика оставался год.
Слушать альбом «Пейте пепси-колу!» в ВК.
07.02.202516:02
Цой во Франции.
Кругом с какого-то перепугу иностранцы, страшно сказать, встречаются темнокожие. Обстановка так себе.
К 80-летию Боба Марли.
Кругом с какого-то перепугу иностранцы, страшно сказать, встречаются темнокожие. Обстановка так себе.
К 80-летию Боба Марли.
07.02.202507:12
Худрук «Землян» Владимир Киселев о работе на экспорт в ‘90 году: «Моего личного опыта хватило, чтобы понять, что наши советские группы на серьезном международном рынке никому не нужны. “Сезонные” успехи тех или иных команд – это эпизод в истории рока, так как за эти 3-4 года на Запад выплеснулась такая волна советских “диссидентствующих” групп, которые кичились лишь своей недавней запрещенностью в Союзе, что сегодня написать на афише “Русский рок”, “Советский рок” – это антиреклама. Пройдет немало времени, пока аванс будет оплачен, и нет ничего удивительного в неудачах Гребенщикова или “Круиза”».
06.02.202518:43
Браток, дымок, горби-рок, джерси-клаб
06.02.202507:13
– Вы женаты, у вас есть семья?
– Моя жена умерла.
– О, мне очень жаль.
– Дай пять!
– …
– Она была скучной!
– Мне правда жаль.
– Ничего страшного, у меня теперь новая жена.
По слухам, именно эти высказывания похоронили западную карьеру Бората Сагдиева.
– Моя жена умерла.
– О, мне очень жаль.
– Дай пять!
– …
– Она была скучной!
– Мне правда жаль.
– Ничего страшного, у меня теперь новая жена.
По слухам, именно эти высказывания похоронили западную карьеру Бората Сагдиева.
Rekordlar
16.04.202523:59
5KObunachilar10.02.202523:59
200Iqtiboslar indeksi16.04.202523:59
3.6KBitta post qamrovi16.04.202511:39
0Reklama posti qamrovi15.03.202521:37
9.23%ER09.04.202508:26
55.23%ERR15.04.202507:35
Чтобы закрыть тему.
«Есть люди и события, выпуски о которых на нашем канале готовятся годами. Это связано с тем, что эти люди или события настолько монументальны, что называется, даже страшно подступаться. Герой нашего сегодняшнего выпуска из этой серии».
Это буквально первое что говорит Минаев, самое начало выпуска.
А в самом конце Болдин рекомендует что почитать и посмотреть про Цоя. Только не смейтесь, он настоятельно просит зрителей вернуться к «Ассе».
«Обязательно пересмотрите!».
То есть с первого до последнего слова циничный обезжиренный пиздеж с неумелым чтением с экрана. Кто там готовил это видео «годами», кто хотя бы раз сам смотрел «Ассу»?
Вот это, наверное, самое невыносимое.
Что через год-другой нам будут скидывать отсюда ссылки с таймкодами и настаивать на своей правоте. Держать в уме и в папочке «референсы». Удивляться, что первого директора «Кино» звали Юрий Белишкин, и с ним «Кино» дало концертов едва не больше, чем с Айзеншписом.
Что в истории про Цоя можно неподлизывать упоминать Эрнста, но нельзя не назвать Гребенщикова.
Я не знаю, как быстро и эффективно забыть эту срань, кроме как перекрытием другим видео. Так что вот две мои рекомендации.
Чтобы вспомнить, что значит дотошность и погружение в материал, но по форме как блокбастер, – ловите виртуозный рассказ Коли Редькина про три главных альбома Дельфина.
Чтобы вернуть веру в возможность авторского голоса в gpt-эпоху и человеческую игру ума, – держите выдающийся манифест антикопипасты от Макса Селезнева про вселенную ШКЯ.
(Спасибо за добрые слова!)
«Есть люди и события, выпуски о которых на нашем канале готовятся годами. Это связано с тем, что эти люди или события настолько монументальны, что называется, даже страшно подступаться. Герой нашего сегодняшнего выпуска из этой серии».
Это буквально первое что говорит Минаев, самое начало выпуска.
А в самом конце Болдин рекомендует что почитать и посмотреть про Цоя. Только не смейтесь, он настоятельно просит зрителей вернуться к «Ассе».
«Обязательно пересмотрите!».
То есть с первого до последнего слова циничный обезжиренный пиздеж с неумелым чтением с экрана. Кто там готовил это видео «годами», кто хотя бы раз сам смотрел «Ассу»?
Вот это, наверное, самое невыносимое.
Что через год-другой нам будут скидывать отсюда ссылки с таймкодами и настаивать на своей правоте. Держать в уме и в папочке «референсы». Удивляться, что первого директора «Кино» звали Юрий Белишкин, и с ним «Кино» дало концертов едва не больше, чем с Айзеншписом.
Что в истории про Цоя можно не
Я не знаю, как быстро и эффективно забыть эту срань, кроме как перекрытием другим видео. Так что вот две мои рекомендации.
Чтобы вспомнить, что значит дотошность и погружение в материал, но по форме как блокбастер, – ловите виртуозный рассказ Коли Редькина про три главных альбома Дельфина.
Чтобы вернуть веру в возможность авторского голоса в gpt-эпоху и человеческую игру ума, – держите выдающийся манифест антикопипасты от Макса Селезнева про вселенную ШКЯ.
(Спасибо за добрые слова!)
23.03.202509:17
К вопросу, зачем эта борьба с ветряными мельницами, эффектом Манделы и статус-кво, если вымышленные мемуары все равно победят.
Отвечает Андрей @spaspos Васильев с канала «Спасибо, послушаю», целиком здесь.
Как говорит молодежь, курочка по зернышку.
Отвечает Андрей @spaspos Васильев с канала «Спасибо, послушаю», целиком здесь.
Как говорит молодежь, курочка по зернышку.
Ko'proq funksiyalarni ochish uchun tizimga kiring.
