Мир сегодня с "Юрий Подоляка"

Труха⚡️Україна

Ko'rish

Николаевский Ванёк

Ko'rish

Мир сегодня с "Юрий Подоляка"

Ko'rish

Труха⚡️Україна

Ko'rish

Николаевский Ванёк

Ko'rish

Премия «Просветитель»

Сайт: http://www.premiaprosvetitel.ru/
Премия «Просветитель» за лучшую научно-популярную книгу на русском языке была учреждена в 2008 году Дмитрием Зиминым и Фондом некоммерческих программ «Династия».
С 2016 года проходит при поддержке Zimin Foundation.

TGlist reytingi

TuriOmmaviy

Tekshirish

Tekshirilmagan

Ishonchnoma

Shubhali

JoylashuvРосія

TilBoshqa

Kanal yaratilgan sanaMar 13, 2022

TGlist-ga qo'shildi

Sep 26, 2024

Men kanal egasiman

O'zgartirishlar tarixi

Muxrlangan guruh

ПП

Премия «Просветитель» Chat

Telegram kanali Премия «Просветитель» statistikasi

Batafsil

Obunachilar

1 405

24 soat

2-0.1%Hafta

5-0.4%Oy

10-0.7%

Iqtiboslar indeksi

0

Eslatmalar0Kanallardagi repostlar0Kanallardagi eslatmalar0

Bitta postning o'rtacha qamrovi

271

12 soat1380%24 soat2710%48 soat1500%

Ishtirok (ER)

9.23%

Repostlar10Izohlar0Reaksiyalar15

Qamrov bo'yicha ishtirok (ERR)

19.22%

24 soat0%Hafta0%Oy

1.1%

Bitta reklama postining qamrovi

150

1 soat00%1 – 4 soat00%4 - 24 soat00%

Batafsil

Botimizni kanalingizga ulang va ushbu kanal auditoriyasining jinsini bilib oling.

24 soat ichidagi barcha postlar

1

Dinamika

"Премия «Просветитель»" guruhidagi so'nggi postlar

Barcha postlar

11.04.202515:32

#книгадня

«Современная Россия, в отличие от СССР, не может предложить миру альтернативный политический строй, ценности и идеалы. Не будучи в состоянии вернуть себе статус сверхдержавы, государство использует своего рода симпатическую магию, наряжаясь в костюмы прошлого, чтобы вернуться во времена, когда трава была зеленее, а само оно — сильнее и безжалостнее. Население с готовностью ему в этом подыгрывает. Ведь память о жизни в условиях холодной войны достаточно свежа и легко реанимируется.

То же самое происходит во внутренней политике. Государство, репрессивные органы которого лишены идеологических мотивов и веры в правоту своего дела, а движимы только жадностью и страхом, играет в сильную руку. А граждане с готовностью играют в жизнь при сильной руке. Именно в этой логике становятся понятны (работают и считываются большинством) и резкое увеличение числа дел за «экстремизм» и «госизмену», и кампании против «иностранных агентов» и «пятой колонны». В логике сталинских кампаний проводятся даже такие чисто технические меры, как ввод платных парковок, снос торговых ларьков и ремонт центральных улиц в Москве.

Дополнительный аргумент в пользу выморочности и внутренней нежизнеспособности конструктов, с которыми мы сейчас имеем дело, — их отчаянно эклектический характер. Элементы советской идеологии соединяются здесь с монархистскими, православие — с фашизмом, коммунизм — с капитализмом, модерн — с откровенным постмодернизмом. В общую «мировоззренческую рамку» укладывается набор крайне разнородных явлений, которые ситуативным образом собраны вместе страхом и травмами.

Как ни парадоксально, в этой судорожной активизации «сталинского комплекса» можно увидеть важный обнадеживающий знак. Благодаря ей разбирательство с травматическим прошлым, затрудненное множеством политических, социальных и психологических факторов, может наконец дохлестнуть до всей страны: фактически принудить ее заняться серьезным переосмыслением трудного прошлого. До сих пор память о советском терроре оставалась во многом частной, запрятанной поглубже. Оттуда она невидимым образом окрашивала отношение к настоящему, либо прорабатывалась «экстерном» — ускоренно и по верхам. Теперь же она может пробудиться в полную силу».

Николай Эппле* @nieundwieder
«Неудобное прошлое. Память о государственных преступлениях в России и других странах»
@nlobooks

#лауреат премии «Просветитель»'21

* Николай Эппле 11 апреля 2025 года внесен Минюстом РФ в реестр иностранных агентов

08.04.202511:02

Когда забыл, как выглядит лисица, и нарисовал по памяти.

Внешний вид тибетской лисицы довольно необычен для лисы: за счет удлиненных и узких челюстей у нее более длинный череп, а также более длинные клыки и коренные зубы. А «квадратный» вид голове придают широкие скуловые дуги, укороченная черепная коробка и вогнутый лоб.

04.04.202511:49

#книгадня

«Для публичных интеллектуалов начавшаяся холодная война имела странные следствия: они стали объединяться в организации. Еще примечательнее было то, что их стали объединять. Когда вербуемые эразмийцы обратили на это внимание, они были возмущены; но некоторое время даже им нравились новые властные позиции, которые они заняли в качестве организованной силы. На одной стороне, восточной, коммунистической, публичные интеллектуалы сгруппировались вокруг слова «мир», на другой, западной, демократической, — вокруг слова «свобода».

Первый ход сделала партия мира. Для начала советские функционеры организовали в 1947 г. первый послевоенный съезд немецких писателей в Берлине, затем — серию конгрессов в защиту мира, включая помпезную конференцию в Нью-Йорке в 1949 г.* Там собирались старые коммунисты и их многочисленные интеллектуальные попутчики, в некотором роде знаковые персонажи эпохи. Партия мира могла по праву занести в свой актив полный успех этих мероприятий. Телеграммы, приветствовавшие Вроцлавский конгресс 1948 г.*, прислали Альберт Эйнштейн и Джордж Бернард Шоу. Пикассо придумал эмблему движения за мир — изображение голубки, которое многие до сих пор считают символом мира. Случались, впрочем, и осечки: уже во время Берлинского конгресса 1947 г. молодой американский интеллектуал Мелвин Ласки* шокировал хозяев восхвалениями преследуемых советских писателей.

В дальнейшем Ласки стал одним из инициаторов создания альтернативной организации — Конгресса за свободу культуры, об учреждении которого торжественно объявили в июне 1950 г. в Берлине. Конгресс имел видных покровителей: Бенедетто Кроче, Джона Дьюи, Карла Ясперса, Бертрана Рассела (правда, Рассел вскоре начал колебаться, выбирая между миром и свободой). Наряду с конференциями Конгресс использовал и такой инструмент борьбы, как «толстые журналы», облекавшие в плоть — точнее, в бумажные страницы — определение свободы.

В Германии это был Der Monat, издание которого взял на себя сам Ласки, во Франции — Preuves, в Англии — Encounter; аналогичные журналы появились даже в Австралии и Бразилии. В основе всей этой деятельности лежал краткий манифест из четырнадцати пунктов, провозглашенный в Берлине Артуром Кёстлером. Начальный тезис манифеста гласил: «Мы исходим из самоочевидной истины, согласно которой интеллектуальная свобода есть неотчуждаемое право человека». Особенно ясно задачи Конгресса определял 11-й тезис: «По этой причине мы убеждены, что теория и практика тоталитарного государства представляет самую большую угрозу, с которой человек до сих пор сталкивался в своем историческом бытии».

Как видим, речь шла об организации, нацеленной на борьбу. Эта организация на протяжении 15 лет, вплоть до своего краха — когда обнаружилось, что ее отчасти финансировало недавно созданное ЦРУ, то есть американская внешняя разведка, — собрала в своих рядах почти все блестящие имена некоммунистического интеллектуального мира. В конференциях Конгресса один или несколько раз принимали участие многие интеллектуалы, упомянутые в нашем исследовании: Раймон Арон и Исайя Берлин, Ханна Арендт и Джордж Оруэлл, Артур Кёстлер и Манес Шпербер, Джордж Кеннан и Джон Кеннет Гэлбрейт... Тот, кто в них не участвовал, почти автоматически зачислялся в коммунистические попутчики — закономерное следствие тогдашней поляризации, в определенном смысле неблагоприятной для эразмийцев».

Ральф Дарендорф
«Соблазны несвободы. Интеллектуалы во времена испытаний»
@nlobooks

#длинныйсписок премии «Просветитель.Перевод»'22

01.04.202520:42

Картинка на ночь: космический мячик для гольфа.

Мимас, один из спутников Сатурна, самое четкое его изображение на сегодняшний день (получено Cassini).

31.03.202511:16

#книгадня

«Нам выдали брюки и курточку. И дали нашивку: “OST”. Знаете, как мы ее называли? Остерегайся Советской Твари».

Показать нам свой нагрудный знак «OST» смогли очень немногие бывшие остарбайтеры. Небольшой матерчатый прямоугольник с белыми буквами «OST» на синем фоне (стандартные размеры — 80 х 77 мм) требовалось носить на верхней одежде на груди справа. Это был в прямом смысле знак случившейся с ними беды, свидетельство их второсортности и бесправия. А после возвращения на родину от таких свидетельств избавлялись уже по другой причине. Хранить вещественную память о пребывании в Германии было тяжело и небезопасно. Не случайно в беседах с нами остовцы называли его не знаком, а нашивкой, тряпочкой, лоскутом, заплаткой, биркой.

Мария Артемьева (работала у помещика в окрестностях Мангейма): «Очень угнетало, что мы должны были носить эти заплатки с “OST”, чтобы было видно, кто мы».

Анна Одинокова (работала у бауэра в Нижней Силезии): «Дали нашивку — такой вот клочочек ткани, голубой, тоненький, и на нем белыми написано — “OST”. Велено было нашить на грудь, носить и ни в коем случае не снимать, а то будем наказаны».

Часто об этом и вовсе не упоминали. Вспоминали только, когда мы задавали прямой вопрос, как это было, например, в разговоре с Таиссой Толкачёвой (работала на военной фабрике в Зеебахе): «“А на вашей одежде был знак «OST»?” – “А, да, забыла я вам сказать. Как только мы приехали, вот выдали нам робу и выдали нам «OST», сфотографировали и выдали несколько синих тряпочек с белыми буквами «OST». Велели нашить на верхнюю одежду и никогда не появляться на работе без этой бирки”».

Зоя Елисеева (работала на ткацкой фабрике во Франкфурте-на-Майне): «Мы должны были носить значок: маленькая тряпочка на белом фоне, голубая окантовочка — написано “OST”. Мы обязаны были ее пришивать к верхней одежде. Это было так унизительно, мы же не привыкли, чтобы нас так отличали».

Буквы «OST» вскоре вошла в остовский фольклор, где расшифровывалась отнюдь не как «восток». Знак унижения превращался в насмешку и даже угрозу.

Татьяна Теплова (работала на железной дороге): «Нам выдали брюки и курточку. И дали нашивку: “OST”. Знаете, как мы ее называли? Остерегайся Советской Твари».

Екатерина Крикливец (работала на заводе Фольксваген в Фаллерслебене): «Нам давали такие жакеты, такого зеленоватого цвета, вроде в крапинку черную. И эту, значит, “OST”. — “Остерегайся Советского Товарища”».

Алена Козлова, Николай Михайлов, Ирина Островская, Ирина Щербакова*
«Знак не сотрется. Судьбы остарбайтеров в письмах, воспоминаниях и устных рассказах»

#лауреат премии «Просветитель»'17

* 28 марта 2025 года внесена Минюстом РФ в реестр иноагентов

28.03.202517:09

Завтра выходные 👌

27.03.202514:21

#книгадня

С международным днем театра! 🎭

«Столь же разными и противоречивыми могут быть принципы и модели современного театра, когда он затрагивает вопросы жанра и новых драматических форм. Ярким примером здесь может быть новаторский танцтеатр Пины Бауш. Вдохновенное, выверенное до мелочей и бесконечно изобретательное хореографическое творчество Бауш преобразует непосредственное и глубоко интимное движение танца в пиршество эмоционально красноречивой театральности. Трудно представить себе более решительный отказ от реализма.
⠀
Знаковые спектакли Бауш — Весна священная (1978), где сцена была покрыта землей, и Кафе Мюллер (1978), где танцоры бродили по сцене, натыкаясь на столы и стулья, — создали лексику и грамматику новой театральной реальности, которая в последующие годы, вплоть до смерти хореографа в 2009 году, становилась всё более пронзительной и отточенной. В фильме испанского кинорежиссера Педро Альмодовара Поговори с ней (2002) сцены из спектаклей Бауш послужили выражением связи между двумя мужчинами: таков характерный пример пересечения и смешения видов искусства, порождающих неведомый ранее синтез. Судить о нем позволяет и документальный 3D-фильм Вима Вендерса Пина (2011).
⠀
Взаимопроникновение разных зрелищных искусств способствует их динамичному развитию и обновлению. В этой области активно работают режиссеры, которые вслед за Франко Дзеффирелли свободно переходят с драматической сцены на оперную, снимают кино и сериалы для телевидения. Люк Бонди, Майкл Грендедж, Дес Макэнафф, Сэм Мендес, Руперт Гулд придают театру многомерность, основанную уже не просто на зыбкости жанровых границ, а на их полном отрицании. В 2010–2012 годах Робер Лепаж, известный удивительными визуальными эффектами в спектаклях, созданных им для «Цирка дю Солей», поставил в «Метрополитен-опере» четырехчастный цикл Вагнера Кольцо Нибелунга, создав для него вместе со своей цирковой командой грандиозную трансформирующуюся декорацию, необычайно технически изощренную, хотя, возможно, и не слишком слаженно действующую.
⠀
Проницаемы сегодня и национальные границы театрального искусства, особенно для таких именитых трупп, как «Гейт-Театр» (Дублин), Королевская Шекспировская компания (Стратфорд-на-Эйвоне), «Пикколо» (Милан), МХТ имени Чехова, а также для лучших театров США, Китая, Израиля, Австралии, Японии, которые гастролируют по всему миру. В трех дюжинах стран идут прямые трансляции спектаклей лондонских Национального театра и «Донмар-Уэрхауса» с участием таких звезд, как Хелен Миррен в роли Федры, Дерек Джекоби в роли короля Лира, Зои Уонамейкер в роли Раневской. Доступность живого театра выходит на новый уровень».

Филлис Хартнолл
«Краткая история театра»
@admarginem

#длинныйсписок премии «Просветитель.Перевод»'21

24.03.202513:10

В некоторых зоопарках посетителям выдают специальные очки, которые не дают установить прямой зрительный контакт с гориллами.

Такая мера направлена на снижение стресса и агрессии у животных, так как гориллы воспринимают продолжительный прямой взгляд как угрозу или вызов, что может привести к защитному или агрессивному поведению. В естественной среде обитания гориллы избегают длительного зрительного контакта для сохранения гармонии в группе.

14.03.202511:47

#книгадня

14 марта 1879 года родился Альберт Эйнштейн.

«Откуда пришла к Эйнштейну такая непомерная всемирная слава? Главное — не откуда, а когда. Две разные славы возникли в разное время и по разным причинам.

К 1913 году заслуги Эйнштейна перед физикой были уже столь велики, что к нему в Цюрих из Берлина приехал Планк — с предложением королевским и даже императорским. За год до того возглавивший физико-математическое отделение Прусской Академии наук, Планк предложил Эйнштейну принять выдвижение в члены Академии, профессорскую должность в Берлинском университете без обязанностей преподавать и руководство создаваемым Институтом физики. Германский император и король Пруссии Вильгельм II одобрил это предложение, и 2 июля 1914 года состоялся торжественный прием Эйнштейна в Академию, на котором — по традиции — он произнес речь. Речь он начал с благодарности за то, что это избрание освободило от “забот службы и позволило полностью посвятить себя занятиям наукой”, а говорил о соотношении теории и эксперимента. <…>

Иначе обстояли дела в мировой политике, противоречия которой вторглись в ход истории науки и в историю мировой славы Эйнштейна. Солнечное затмение предстояло наблюдать в России 21 августа 1914 года, и германская астрономическая экспедиция уже была там, готовясь к наблюдениям, когда 1 августа началась мировая война. Руководителя германской экспедиции, астронома Фрейндлиха, интернировали, оборудование конфисковали.

А начнись война на месяц позже, и нынешней непомерной славы Эйнштейна, скорее всего, не было бы.
Дело в том, что в 1914 году проверялось бы предсказание Эйнштейна, сделанное на основе лишь принципа эквивалентности. Соответствующее отклонение луча света было в два раза меньше истинного, полученного Эйнштейном из завершенной теории гравитации в конце 1915 года. Стало быть, измерения германских астрономов в 1914 году опровергли бы предсказание германского физика, а исправление предсказания в 1915 году в глазах неспециалистов-журналистов выглядело бы вынужденным. И уж во всяком случае никакого триумфа для Эйнштейна.

Триумф состоялся пять лет спустя, вскоре после окончания мировой войны, когда британская астрономическая экспедиция в Африке и Бразилии наблюдала полное солнечное затмение 29 мая 1919 года. О результатах измерений, подтвердивших теорию Эйнштейна, было доложено 7 ноября на совместном заседании Королевского общества (Британской академии наук) и Астрономического общества, где президент Королевского общества Дж. Томсон назвал теорию Эйнштейна “одним из величайших, а возможно, и самым великим достижением в истории человеческой мысли”».

Геннадий Горелик
«Кто изобрел современную физику?»
@corpusbooks

#короткийсписок премии «Просветитель»'14

13.03.202514:41

Мы никогда не устанем постить ролики с бегемотами, поедающими арбузы.

На видео — самка Маргарет, зоопарк Копенгагена.

12.03.202513:54

#книгадня

Сарик Андреасян — одна из самых примечательных фигур кинематографа 2010-20-х. Жанровый хамелеон, обладающий способностью снимать кино с небольшим бюджетом, он вызывает неизменную аллергию у критиков, но вполне стойкую симпатию — у аудитории. Его метод — копирование чужих моделей как по форме, так и по содержанию. <…>

«Защитники» жанрового хамелеона Сарика Андреасяна очевидно ориентировались на модель «Мстителей» Marvel и «Лиги справедливости» DC, то есть, историю о команде супергероев. Картина вызвала негодование критиков и едва вышла «в ноль», собрав миллион зрителей. <…> Андреасян объединяет в команду своих «Защитников» представителей бывших республик СССР, реставрируя ностальгическую утопию. Среди них казах Хан (Санжар Мадиев), способный очень быстро бегать, мистически управляющий камнями армянин Лер (Себастьян Сисак-Григорян), предположительно украинка, сексапильная Ксения (Алина Ланина), которую нашли в районе Севастополя, а еще она неплохо варит борщ; она обладает способностью становиться невидимой в воде. Русский участник группы — Арсус (Антон Пампушный), медведь-оборотень из сибирской тайги, недаром носящий обличие тотемного животного путинской партии «Единая Россия». <…>

Сиквела не случилось. Аляповатость «Защитников» возмутила и рассмешила даже тех, кому, по идее, могла польстить идеологическая начинка фильма. Это окончательно поставило крест на идее российского супергеройского блокбастера.

Фильм Сарика Андреасяна «Защитники» — это плохо. Впрочем, кто бы сомневался. Вопрос в другом: насколько это плохо? Максимально. Хуже, чем можно представить.

— писал Алексей Литовченко в официальном печатном органе правительства РФ, «Российской газете».

…Трейлеры вобрали в себя все самое хорошее, что есть в «Защитниках». Кинотеатрам осталось все остальное: никудышные спецэффекты, неуместная музыка, размытые задники, плавающий грим на злодее и четыре боевые сцены общим хронометражем в двадцать минут.

— сетовал Егор Москвитин в «Афише».

А Денис Горелов на страницах GQ обратил внимание на особенности городского пейзажа в «Защитниках»:

<В фильме Андреасяна> есть покоцанная туристическая Москва, панорама которой восхитила бы озабоченного украинца: Лужники в огне, высотки в оспинах шрапнели, ракетный залп по Москва-сити — все то, о чем он так долго мечтал. Признаться, и москвича апокалипсис радует: все и так будет хорошо, а пара шрамов пафосным зданиям не повредит — это все по горелому Белому дому помнят. Средь высоток, телебашен, арбатских домов-книжек и прочей гламурной готики москвичу недостает разве что интимных радостей — типа группового фото победивших кинг-конгов на ступенях цирка на Цветном рядом с бронзовым Никулиным. Но для немосквича Андреасяна столица — только центр силы и желтого дьявола, и ему такое в голову не пришло.

Антон Долин* @anton_dolin
«Плохие русские. Кино от "Брата" до "Слова пацана"»
@meduzalive**

#лауреат спецнаграды «ПолитПросвет»'24

*внесен Минюстом РФ в реестр иноагентов
**объявлена нежелательной организацией

26.09.202410:36

Жюри «ПолитПросвета», в которое я имею честь входить, выбрало короткий список книг, претендующих на спецнаграду. Это хороший и по-своему гармоничный список, в котором есть книги, с разных сторон помогающие понять, что же происходит сегодня с Россией — через историю российских властных институтов и диссидентского движения, анализ механики современных диктатур, культуру и региональное управление.

Но самое трудное при участии в жюри — отсеивать книги. В длинных списках хороших книжек всегда больше, чем может влезть в короткий, и многие вполне достойные книжки в него не попадают. Так было и в этот раз — из пятнадцати книг нужно было выбрать пять. Поэтому лучшее, что можно сделать по итогу голосования за короткий список, — это порекомендовать книжки, в него не вошедшие. Что я сейчас и сделаю.

Я бы особенно выделил среди десяти отсеянных три.

«У фашистов мало краски» автора, находящегося в России, а потому пожелавшего остаться неизвестным — история антивоенного сопротивления в России, от протестных акций и писем солидарности до выступлений одиночек и постов в соцсетях. Книга рисует картину протеста «сдувающегося» и все более робкого. Но это, во-первых, правдивая картина — вот такой он, антивоенный протест в современной России. А во-вторых, она показывает, что «робкий протест» — это оксюморон. Любой протест, даже, кажется, совсем малозаметный, требует мужества и ставит преграду злу. Боюсь, что эта книга может пройти незамеченной и всячески рекомендую читать ее и рассказывать о ней.

«Наш бизнес — смерть» Ильи Барабанова и Дениса Короткова — очень качественное журналистское исследование истории ЧВК «Вагнер» и ЧВК «Вагнер» как феномена, важного для понимания современного российского режима. Барабанов и Коротков занимаются Пригожиным и «Вагнером» много лет и знают их, пожалуй, лучше всех. Не сомневаюсь, что книгу ожидает большое будущее в переводах и желаю успеха StraightForward Foundation, новому, но уже громко заявившему о себе издательскому проекту, который ее спродюсировал.

«Азы государства: как государство управляет нами, а мы — им» Марии Бойко. Бойко — экономист и школьный преподаватель, она умеет рассказывать о сложном просто и увлекательно. У нее уже есть книжка «Азы экономики», в которой довольно сложные экономические материи объяснялись понятным школьнику языком. А в этой книге она так же — на пальцах — рассказывает о том, как работает государство, что такое сильное и слабое государство, чем демократические режимы отличаются от диктатур и как и насколько граждане могут влиять на происходящее в государстве. Эта книжка совершенна необходима российским старшеклассникам.

НИКОЛАЙ ЭППЛЕ @nieundwieder, член жюри, филолог, переводчик, исследователь исторической памяти, лауреат премии «Просветитель» 2021 года за книгу «Неудобное прошлое»

12.09.202413:28

«Николай Сванидзе опроверг «народную мудрость», будто, ступив на начальственный путь, свернуть с него невозможно. Он ступил, свернул, более того — год от года становился все свободнее и жестче, все менее зависим от внешних обстоятельств.

Его работы последних лет — это выдающиеся события. То, что он сделал фильм о Нюрнберге — это ход наперерез обстоятельствам, наперерез эпохе, наперерез самому себе, привычному

Я не хочу сказать, что он был плохим начальником — начальником он был замечательным, но когда он лишился начальственных постов, он это принял не просто как данность, а как освобождение — и стал двигаться вверх, расти, меняться. Меня это восхищало всегда, и я понимал, насколько ему тяжело.

Он болел долгие годы и прекрасно сознавал, что состояние будет только ухудшаться — и это не год, не два, не три, не пять. И он выбрал путь приятия трагедии — как нормы и путь приятия свободы — как нормы. И трагедия и свобода, объединившись, создали того Сванидзе, которого мы будем знать и помнить».

Александр Архангельский, председатель жюри премии «Просветитель».