Мир сегодня с "Юрий Подоляка"

Труха⚡️Україна

Ko'rish

Николаевский Ванёк

Ko'rish

Мир сегодня с "Юрий Подоляка"

Ko'rish

Труха⚡️Україна

Ko'rish

Николаевский Ванёк

Ko'rish

смотри титры

кинотитры глазами киноведа
задать вопрос, прислать пример: @yanako
рекламу не покупаю, в «заливах людей» не участвую

TGlist reytingi

TuriOmmaviy

Tekshirish

Tekshirilmagan

Ishonchnoma

Shubhali

Joylashuv

TilBoshqa

Kanal yaratilgan sanaСіч 12, 2022

TGlist-ga qo'shildi

Бер 08, 2025

Men kanal egasiman

O'zgartirishlar tarixi

Muxrlangan guruh

Яна смотрит титры

Telegram kanali смотри титры statistikasi

Batafsil

Obunachilar

2 103

24 soat

30.1%Hafta

211%Oy

1387%

Iqtiboslar indeksi

0

Eslatmalar3Kanallardagi repostlar0Kanallardagi eslatmalar3

Bitta postning o'rtacha qamrovi

0

12 soat2490%24 soat00%48 soat00%

Ishtirok (ER)

0%

Repostlar0Izohlar0Reaksiyalar0

Qamrov bo'yicha ishtirok (ERR)

0%

24 soat0%Hafta

0.02%Oy

7.41%

Bitta reklama postining qamrovi

0

1 soat00%1 – 4 soat00%4 - 24 soat00%

Batafsil

Botimizni kanalingizga ulang va ushbu kanal auditoriyasining jinsini bilib oling.

24 soat ichidagi barcha postlar

1

Dinamika

"смотри титры" guruhidagi so'nggi postlar

Barcha postlar

10.04.202512:36

Титры «Марсельской трилогии»

🚤 Паруса — для Мариуса, юного мечтателя, бросившего невесту и сбежавшего в дальние края.

🌸Изящная типографика — для хрупкой Фанни, оказавшейся из-за Мариуса в щекотливом положении.

🚢 Виды Марселя — для папаши Сезара, который хочет вернуть всех домой.

Мариус / Marius
год: 1931
режиссер: Александр Корда

Фанни / Fanny
год: 1932
режиссер: Марк Аллегре

Сезар / César
год: 1936
режиссер: Марсель Паньоль

#титры1930х

31.03.202515:26

Сценарий и режиссура: Аньес Варда и жители Пуэнт-Курта. Музыка Пьера Барбо и местных ветров.

Пуэнт-Курт / La Pointe-Courte
год: 1955

#титры1950х

(подсмотрено у Ники)

Repost qilingan:

упал, очнулся — кино

30.03.202505:43

немое кино как всегда подкидывает простые напоминания.

«Стелла Марис», 1918
реж: Маршалл Нейлан

28.03.202514:40

Снова оказалась в приятной компании 🩵

26.03.202506:27

🎟️ Розыгрыш завершен! Два билета на спецпоказ «Счастья» Аньес Варда достаются @victorbrickabu. Поздравляю!

18.03.202506:40

Поучаствовала в (восьми)мартовском опросе о любимых фильмах, снятых женщинами. Моя десятка — на картинке. Картинки других участников можно найти по тегу #women_cinema или закинув к себе специальную папку.

Итоговый топ ждем 21 марта на канале @chacun_son_cinema

За организацию всего этого великолепия спасибо прекрасным и неутомимым:
🟢Chacun son cinema
🔵Залечь на Дно в Брюках
🟠Немакаровы
🟣Marta’s movie room
🔴тепло о кино

08.03.202508:52

В честь 8 марта собрали с девочками-админами рассказы о важных/любимых/интересных женщинах-кинематографистках.

Моя героиня — Нина Саксон, одна из важнейших фигур в истории дизайна кинотитров. Нравится ее яркий творческий путь: от студентки психфака Калифорнийского университета до основательницы собственной компании по производству кинотитров; от спецэффектов для «Звездных войн» до полета белого перышка на титрах к «Форресту Гампу».

Пик ее карьеры пришелся на «эру блокбастеров», и она чутко реагировала на изменения в индустрии: заголовки фильмов в эту эпоху представляли собой броские логотипы, а остальные надписи, как правило, шли поверх первых кадров фильма, которые, конечно, выбирались не случайно, а иногда снимались специально под титры.

Нина Саксон блестяще справлялась с обеими задачами. Пример, который всем вам хорошо знаком, — «Назад в будущее». Незабываемые яркие, светящиеся буквы Back to the Future, а затем тщательно продуманный плавный «вход» в историю о путешествиях во времени — с титрами на фоне кадров с разнообразными часами в доме дока.

Психологическое образование Нине Саксон, кстати, тоже пригодилось — в общении с продюсерами и режиссерами-мужчинами.

Истории о других прекрасных женщинах ищите по ссылкам:

🔸Режиссер Шанталь Акерман @kinosferatu 🔸Художница-постановщица и продюсер Полли Платт @katya_telegina 🔸Сценаристка Маргерит Дюрас @heroines_journey 🔸Художница по костюмам Эдит Хэд @kinocostume 🔸Звукорежиссер Екатерина Попова Эванс @making_of 🔸Оператор Маргарита Пилихина @tvorchrefFIN 🔸Клипмейкер Софи Мюллер @dazedandamazed 🔸

06.03.202515:58

Как титры немого кино рассказывают историю цвета

Когда я начала углубляться в историю цвета в кино, удивительным открытием стало то, что 85% немого кино выходило в прокат цветным, а не чёрно-белым. И до момента появления цветной пленки была изобретена целая куча технологий для придания цвета фильмам.

Основные из них — в этой подборке, где иллюстрациями выступают титры и интертитры из немого кино:

1. Ручное окрашивание — это вообще самая первая цветная технология в кино. Вот на фото 1 цветок раскрашен вручную. А второй кадр с текстом затонирован в зелёный.

Фанатом ручного окрашивания был Жорж Мельес, на которого работали около 200 раскрасчиц, синхронно раскрашивая каждый кадрик на пленке, в которой их могло быть больше десяти тысяч 😱

2. Вскоре после ручной раскраски появилась трафаретная (фото 2). Она экономила время и деньги студии.

В Европе самой крупной студией, которая занималась трафаретным раскрашиванием, была студия Пате, поэтому технологию так и назвали: Патеколор. Их раскрасчиц называли цыпочками Пате и на них мечтали жениться все мужчины в округе.

3. Следующая технология — тонирование (фото 3). Это когда нужный кусок пленки окунали в ванночку с красителем. Краситель окрашивал светлые области желатиновой пленки. Тонированные кадры можно отличить по цветным краям пленки с перфорацией.

4. Ещё одна технология придания всей пленке одного оттенка — это вирирование. Та самая сепия — результат вирирования, а не просто выцветшая ч/б пленка, как я раньше думала 😅

Вирирование визуально отличается от тонирования тем, что в кадре окрашены темные области, а не светлые. Это химическая реакция, когда серебро замещается в пленке другими производными металлов, имеющими цветной оттенок. В качестве замещающих выступали соединения железа (берлинская лазурь) для синего, меди для красно-коричневого, сульфид серебра для сепии.

На фото 4 и 5 — верхний кадр с тонированием, а нижний с вирированием.

5. Тогда же, в начале 20 века, начали выпускать заранее окрашенную пленку. Режиссер мог подобрать цвета под свои конкретные сцены: розовый для заката или съемки в будуаре, персиковый для крупных планов актрис, синий — для ночных или морских сцен. На фото 6 и 7 знаменитая «Нетерпимость» Гриффита, снятая как раз на заранее тонированной пленке Кодак.

В подборке кадры из фильмов:
1. Вновь открытый рай (1925)
2. Осада Кале (1911)
3. Цветы Лондона (1924)
4. Атлантида (1921)
5. Кабинет доктора Калигари (1919)
6 и 7. Нетерпимость (1916)

Первый ряд

06.03.202515:58

Смотрите, какую красоту собрала для нас Наташа Никулина, автор канала «Первый ряд» и ведущая одноименного киноклуба в Санкт-Петербурге. Очень нравится Наташин подход к изучению киноязыка — вдумчивый и подробный, но совсем не душный. Рекомендую оказаться в «Первом ряду», чтобы еще больше узнать про цвет в кино и поучаствовать в разборах самых разных фильмов.

#немое_кино #титры1910х #титры1920х #интертитры
⬇️

Repost qilingan: