Самоучитель сценариста
Точка входа в профессию сценариста
Денис Данилов, сценарист
→ разбираю сценарии
→ консультирую, докторю → @geekvault
→ объясняю базу
реклама → @dreamonspec_ads
обо мне → http://geekvault.tilda.ws
РКН → https://clck.ru/3KXAWM
Денис Данилов, сценарист
→ разбираю сценарии
→ консультирую, докторю → @geekvault
→ объясняю базу
реклама → @dreamonspec_ads
обо мне → http://geekvault.tilda.ws
РКН → https://clck.ru/3KXAWM
TGlist reytingi
0
0
TuriOmmaviy
Tekshirish
TekshirilmaganIshonchnoma
ShubhaliJoylashuvРосія
TilBoshqa
Kanal yaratilgan sanaNov 14, 2017
TGlist-ga qo'shildi
Oct 31, 2024Muxrlangan guruh
Чат Самоучителя сценариста
1.5K
Rekordlar
10.04.202508:07
16.2KObunachilar31.10.202423:59
200Iqtiboslar indeksi09.04.202508:07
2.6KBitta post qamrovi03.02.202512:42
2.1KReklama posti qamrovi12.04.202523:59
7.02%ER10.04.202514:50
15.91%ERR
11.04.202506:21
Очень отзывается метод сценарной разработки Дрю Хэнкока – автора недавнего Companion («Компаньон») и давнего сериала Suburgatory («Пригород») с любимкой Джейн Леви.
Вот, что делает Хэнкок:
Конечно, уточняет Хэнкок, все это подразумевает примерное понимание финала. Кто должен победить, но не как.
Добравшись до мидпойнта, вы уже имеете какие-то прикидки. Может, история пойдет в этом направлении, а может быть в этом. И расписав первую половину Хэнкок останавливается и пишет аутлайн второй половины, опираясь на все, что ему теперь известно о героях и сетапах.
Все это похоже на метод, который постулирует Квентин Тарантино.
Для меня создание аутлайна – самая ресурсоемкая часть работы, сами сценарии в диалогах я пишу быстро. А как вы подходите к разработке?
🏷🎟 #база #мастерство #разработка #сценарныйметод #аутлайн
Вот, что делает Хэнкок:
«Обычно я не расписываю аутлайн фильма целиком. Все, что мне нужно, это его первая половина. Мне нужна карта первой половины путешествия.
Я написал достаточно, чтобы понимать, что финалы всегда меняются, и пока пишешь, ты постоянно пытаешься нащупать третий акт. Поэтому если ты придумываешь финал в самом начале работы, ты просто зря теряешь время.
Когда ты начинаешь писать, персонажи начинают проявляться, обретать голос. Ты начинаешь понимать, как они говорят и как взаимодействуют. Есть что-то волшебное в том, как раскрывая историю появляются новые способы связать все воедино».
Конечно, уточняет Хэнкок, все это подразумевает примерное понимание финала. Кто должен победить, но не как.
Добравшись до мидпойнта, вы уже имеете какие-то прикидки. Может, история пойдет в этом направлении, а может быть в этом. И расписав первую половину Хэнкок останавливается и пишет аутлайн второй половины, опираясь на все, что ему теперь известно о героях и сетапах.
Все это похоже на метод, который постулирует Квентин Тарантино.
Для меня создание аутлайна – самая ресурсоемкая часть работы, сами сценарии в диалогах я пишу быстро. А как вы подходите к разработке?
🏷🎟 #база #мастерство #разработка #сценарныйметод #аутлайн
25.03.202506:13
🏷🎟 #цитата
16.04.202506:07
Альтернативы трехактной структуре [1/6]
Учебники и киношколы крепко вбили в головы, что трехактная структура – кит, на котором держится драматургия. Еще Аристотель считал, что целым является то, что имеет начало, середину и конец.
На самом деле существует куда больше способов рассказать историю.
→ Двухактная структура
Давайте прямо с Аристотеля и начнем. Да, «Поэтика» действительно говорит про начало, середину и конец, и этот тезис принято трактовать первым упоминанием о трех актах.
Не стану с этим спорить.
Но сами греческие трагедии устроены по двухактному принципу.
Первый акт в той же самой «Поэтике», это усложнение (complication), второй акт – развязка (denouement). Третьего акта нет. Сейчас будет немного запутанно, но постараюсь не перегрузить. Применительно к знакомому нам трехактному методу, греческий «первый акт», это наш второй (развитие действия), а их «второй» – наш третий (кульминация).
В современном кино я наблюдаю немного другое деление. Опираясь, опять-таки, на трехактный метод, в двухактном кино отсутствует второй акт.
Такое кино начинается с первого акта (экспозиция, завязка, возникновение мотива и ставки), а в мидпойнте переходит в третий акт (решающая схватка, кульминация и новое равновесие). Работает такая структура или нет – вопрос вкусовой, лично мне не нравится. Второй акт, это не только аттракционы, но и процесс изменения героя. Выкидывая его, мы получаем (опять-таки, на мой вкус) плоскую историю.
Наиболее свежие примеры использования двухактной структуры:
→ The Crow («Ворон», реж. Руперт Сандерс)
→ Beetlejuice Beetlejuice («Битлджус Битлджус», реж. Тим Бертон)
→ кажется, еще The Brutalist («Бруталист», реж. Брэйди Корбе), но я его пока не видел
🏷🎟 #мастерство #структура #глубже
Учебники и киношколы крепко вбили в головы, что трехактная структура – кит, на котором держится драматургия. Еще Аристотель считал, что целым является то, что имеет начало, середину и конец.
На самом деле существует куда больше способов рассказать историю.
→ Двухактная структура
Давайте прямо с Аристотеля и начнем. Да, «Поэтика» действительно говорит про начало, середину и конец, и этот тезис принято трактовать первым упоминанием о трех актах.
Не стану с этим спорить.
Но сами греческие трагедии устроены по двухактному принципу.
Первый акт в той же самой «Поэтике», это усложнение (complication), второй акт – развязка (denouement). Третьего акта нет. Сейчас будет немного запутанно, но постараюсь не перегрузить. Применительно к знакомому нам трехактному методу, греческий «первый акт», это наш второй (развитие действия), а их «второй» – наш третий (кульминация).
В современном кино я наблюдаю немного другое деление. Опираясь, опять-таки, на трехактный метод, в двухактном кино отсутствует второй акт.
Такое кино начинается с первого акта (экспозиция, завязка, возникновение мотива и ставки), а в мидпойнте переходит в третий акт (решающая схватка, кульминация и новое равновесие). Работает такая структура или нет – вопрос вкусовой, лично мне не нравится. Второй акт, это не только аттракционы, но и процесс изменения героя. Выкидывая его, мы получаем (опять-таки, на мой вкус) плоскую историю.
Наиболее свежие примеры использования двухактной структуры:
→ The Crow («Ворон», реж. Руперт Сандерс)
→ Beetlejuice Beetlejuice («Битлджус Битлджус», реж. Тим Бертон)
→ кажется, еще The Brutalist («Бруталист», реж. Брэйди Корбе), но я его пока не видел
🏷🎟 #мастерство #структура #глубже
08.04.202514:53
А помните, был такой сериал – «Олененок»?
В прошлом году он получил шесть праймтаймовых «Эмми», включая награду за лучший сценарий, и два «Золотых глобуса», где стал лучшим минисериалом.
Я принес вам его почитать.
→ Читать сценарии
По ссылке – сценарии всего сезона. Принес с пылу с жару, сам ознакомиться еще не успел, поэтому на вопрос, почему в сериале семь эпизодов, а сценарии написаны на восемь, ответить не могу.
Тем интереснее.
С февраля Гэдд снимается в написанном им сериале о братьях Half Man. Одного брата играет он сам, а другого – Джейми Белл.
🏷🎟 #сценарийсериала #сценарийнаанглийском
В прошлом году он получил шесть праймтаймовых «Эмми», включая награду за лучший сценарий, и два «Золотых глобуса», где стал лучшим минисериалом.
Я принес вам его почитать.
→ Читать сценарии
По ссылке – сценарии всего сезона. Принес с пылу с жару, сам ознакомиться еще не успел, поэтому на вопрос, почему в сериале семь эпизодов, а сценарии написаны на восемь, ответить не могу.
Тем интереснее.
С февраля Гэдд снимается в написанном им сериале о братьях Half Man. Одного брата играет он сам, а другого – Джейми Белл.
🏷🎟 #сценарийсериала #сценарийнаанглийском
23.03.202507:37
Анна Козлова называет «Аутсорс» греческой трагедией, и у меня есть теория.
Если принять это определение за конструирующий принцип (а как будто так и есть), то окажется, что он объясняет все или почти все в архитектуре истории – от чудесных совпадений, которыми пропитан сериал, до природы самого интригующего персонажа, Кости.
Костя в этом ракурсе – ключ вообще ко всему, что происходит в кадре.
Почему он вездесущ и всегда появляется в нужное время. Почему его вопросы всегда безжалостно точны. Почему он не испытывает эмоций. Почему он неуязвим. Почему мы ничего не знаем о нем и так никогда и не узнаем.
Потому что Костя в драматургической трактовке – проявление божественного. Боги в греческой мифологии часто жестоки, и Костя олицетворяет эту жестокость. Он – персонифицированное внутреннее сомнение.
В споре с Ниной он сам практически в лоб сравнит себя с богом:
Кто-то проводит аналогию межу Костей и Антоном Чигуром (полагаю, что из-за хладнокровной жестокости обоих), но мне кажется, это не точно. Чигур не трикстер. У него нет мировоззрения, только миссия. Костя в этом смысле объемнее. У него зыбкие моральные принципы, он ни на чьей стороне, он не испытывает эмпатии и с как будто с любопытством изучает людей.
В нашем Клубе мы сейчас разбираем «Фарго» 🤓🥸, и, если вспомнить первый сезон, Билли Боб Торнтон играет там похожего персонажа.
Мне кажется, что из конструирующего принципа вытекает и тема истории – человеку, взявшему на себя функции бога (исполнители наказания), самому придется отвечать перед богом. И этот бог не будет всепрощающим. Давайте сформулируем ее в виде вопроса.
Дозволительно ли человеку брать на себя функции бога?
🏷🎟 #аутсорс #разбор #тема #конструирующийпринцип
Если принять это определение за конструирующий принцип (а как будто так и есть), то окажется, что он объясняет все или почти все в архитектуре истории – от чудесных совпадений, которыми пропитан сериал, до природы самого интригующего персонажа, Кости.
Костя в этом ракурсе – ключ вообще ко всему, что происходит в кадре.
Почему он вездесущ и всегда появляется в нужное время. Почему его вопросы всегда безжалостно точны. Почему он не испытывает эмоций. Почему он неуязвим. Почему мы ничего не знаем о нем и так никогда и не узнаем.
«Переведен к нам из города Кимры… Где это вообще?» «Лучше и не знать, товарищ начальник тюрьмы».
Потому что Костя в драматургической трактовке – проявление божественного. Боги в греческой мифологии часто жестоки, и Костя олицетворяет эту жестокость. Он – персонифицированное внутреннее сомнение.
«Ты считаешь, те, кто сидят в одиночках на этаже смертников, правда, единственные люди в нашей стране, кто достоин смерти?»
«Зачем ты живешь с человеком, который в глаза тебе говорит, что не хочет с тобой жить?»
«Ты готов жениться на женщине, которую не знаешь, любишь или нет, чтобы не выглядеть сволочью перед ее мамой?»
В споре с Ниной он сам практически в лоб сравнит себя с богом:
«Когда мы с тобой встретились, ты не понимала, как тебе жить, и по большому счету, не хотела понимать. И я взял на себя эту ответственность. Я дал тебе правила»
Кто-то проводит аналогию межу Костей и Антоном Чигуром (полагаю, что из-за хладнокровной жестокости обоих), но мне кажется, это не точно. Чигур не трикстер. У него нет мировоззрения, только миссия. Костя в этом смысле объемнее. У него зыбкие моральные принципы, он ни на чьей стороне, он не испытывает эмпатии и с как будто с любопытством изучает людей.
В нашем Клубе мы сейчас разбираем «Фарго» 🤓🥸, и, если вспомнить первый сезон, Билли Боб Торнтон играет там похожего персонажа.
You said he bullied you in high school? And now he tells you he had relations with your wife. Then bullies you again in front of his children. Friend, this is not a man who deserves to draw breath.
Мне кажется, что из конструирующего принципа вытекает и тема истории – человеку, взявшему на себя функции бога (исполнители наказания), самому придется отвечать перед богом. И этот бог не будет всепрощающим. Давайте сформулируем ее в виде вопроса.
Дозволительно ли человеку брать на себя функции бога?
🏷🎟 #аутсорс #разбор #тема #конструирующийпринцип
03.04.202506:30
27.03.202506:30
Лекторий "Симпосий" приглашает на курс "Short-Short Story: Короткая проза и короткая пьеса с Александром Железцовым". Это уже четвертый набор за год.
Старт: 31 марта, 20:00 (Мск). Онлайн, 18+
По промокоду "drama" скидка 10%.
За двенадцать онлайн-занятий вы напишете:
🟢 4-5 законченных рассказа из 250 слов, в каждом из которых будут необходимые составляющие любой истории - завязка, кульминация и развязка;
🟢 одну одноактную пьесу (3-5 страниц), в которой будут действие и хорошие диалоги;
🟢 набросок сценария короткометражного фильма или даже весь сценарий.
В курсе мало теории и очень много практики.
Во время курса вы:
🟢 найдете интересующие вас темы;
🟢 узнаете, где брать сюжеты, и убедитесь, что их бесконечно много;
🟢 перенастроите свой взгляд: научитесь видеть детали, увидите интересное в странном и необычное в повседневном;
🟢 сформируете индивидуальный стиль;
🟢 получите конструктивную и доброжелательную обратную связь от Александра Железцова и других участников;
🟢 станете смелее и увереннее;
🟢 поймете, куда двигаться дальше.
Подробное описание курса и отзывы - здесь.
Регистрация - здесь.
Реклама. Самозанятый Железцов Александр Федорович. ИНН 781305707702. erid: 2SDnjeEF71E
Старт: 31 марта, 20:00 (Мск). Онлайн, 18+
По промокоду "drama" скидка 10%.
За двенадцать онлайн-занятий вы напишете:
🟢 4-5 законченных рассказа из 250 слов, в каждом из которых будут необходимые составляющие любой истории - завязка, кульминация и развязка;
🟢 одну одноактную пьесу (3-5 страниц), в которой будут действие и хорошие диалоги;
🟢 набросок сценария короткометражного фильма или даже весь сценарий.
В курсе мало теории и очень много практики.
Во время курса вы:
🟢 найдете интересующие вас темы;
🟢 узнаете, где брать сюжеты, и убедитесь, что их бесконечно много;
🟢 перенастроите свой взгляд: научитесь видеть детали, увидите интересное в странном и необычное в повседневном;
🟢 сформируете индивидуальный стиль;
🟢 получите конструктивную и доброжелательную обратную связь от Александра Железцова и других участников;
🟢 станете смелее и увереннее;
🟢 поймете, куда двигаться дальше.
Подробное описание курса и отзывы - здесь.
Регистрация - здесь.
Реклама. Самозанятый Железцов Александр Федорович. ИНН 781305707702. erid: 2SDnjeEF71E
04.04.202516:12
Редкая возможность поучиться оффлайн у лидера киноиндустрии⚡
До конца приема заявок в сценарную мастерскую Жоры Крыжовникова в школе кино Индустрия остается меньше 2 недель
В марте Индустрия объявила набор в сценарную мастерскую креативного продюсера НМГ Студии, режиссера, сценариста Жоры Крыжовникова – трехмесячный курс пройдет офлайн в Школе кино Индустрия. Участников мастерской ждут авторские лекции Крыжовникова, еженедельная работа над сценарными материалами, разработка собственных идей, регулярные питчинги проектов, просмотр и обсуждение классики мирового кинематографа и сериалов. Курс пройдет с июня по август 2025 года.
Программа курса разработана для людей с опытом в написании сценариев. В течение трех месяцев под руководством Крыжовникова участники научатся разрабатывать и развивать проект сериала от идеи до реализации, презентовать свои проекты на питчингах и многое другое. Каждый участник завершит программу со сценарным документом (заявка или сценарий) и презентацией сериала.
По итогам курса состоится индустриальный питчинг – каждый участник презентует свой проект представителям российской киноиндустрии, лучшие выпускники получат возможность реализации проектов для НМГ Студии, онлайн-кинотеатра Wink.ru или телеканала СТС.
Прием заявок — до 13 апреля
Подробнее о программе и подать заявку
Реклама. ООО «Киношкола имени Сергея Фёдоровича Бондарчука», ИНН: 9701057530
До конца приема заявок в сценарную мастерскую Жоры Крыжовникова в школе кино Индустрия остается меньше 2 недель
В марте Индустрия объявила набор в сценарную мастерскую креативного продюсера НМГ Студии, режиссера, сценариста Жоры Крыжовникова – трехмесячный курс пройдет офлайн в Школе кино Индустрия. Участников мастерской ждут авторские лекции Крыжовникова, еженедельная работа над сценарными материалами, разработка собственных идей, регулярные питчинги проектов, просмотр и обсуждение классики мирового кинематографа и сериалов. Курс пройдет с июня по август 2025 года.
Программа курса разработана для людей с опытом в написании сценариев. В течение трех месяцев под руководством Крыжовникова участники научатся разрабатывать и развивать проект сериала от идеи до реализации, презентовать свои проекты на питчингах и многое другое. Каждый участник завершит программу со сценарным документом (заявка или сценарий) и презентацией сериала.
По итогам курса состоится индустриальный питчинг – каждый участник презентует свой проект представителям российской киноиндустрии, лучшие выпускники получат возможность реализации проектов для НМГ Студии, онлайн-кинотеатра Wink.ru или телеканала СТС.
Прием заявок — до 13 апреля
Подробнее о программе и подать заявку
Реклама. ООО «Киношкола имени Сергея Фёдоровича Бондарчука», ИНН: 9701057530
03.04.202508:07
Ваша история может стать фильмом. Или рекламой. Или сериалом.
Сценаристика – это не только про кино. Это крутые рекламные ролики, вирусные видео, сторителлинг для брендов. Хотите научиться писать так, чтобы это читали, смотрели и покупали?
Присоединяйтесь к бесплатному мини-курсу по сценарному мастерству – разберётесь, как создать историю, которая держит внимание.
За 5 дней вы узнаете:
✔️ Как придумать сюжет и персонажа, который цепляет с первых секунд
✔️ Как писать истории, которые захватывают зрителя
✔️ Какие приёмы используют сценаристы
Смотреть уроки можно в любое время, и после каждого есть практика. Посмотрели, написали часть истории, доработали. В конце вас ждёт прямой эфир со сценаристом Евгением Казачковым, где он разберёт работы участников.
🎁 Бонусы: 5 чек-листов по сценарному мастерству, скидка 10 000 ₽ на любой курс Skillbox.
Успейте зарегистрироваться — доступ бесплатный, но не навсегда! https://epic.st/g8D-Gh?erid=2VtzqwTgbCC
Реклама. ЧОУ ДПО «Образовательные технологии «Скилбокс (Коробка навыков)», ИНН: 9704088880
Сценаристика – это не только про кино. Это крутые рекламные ролики, вирусные видео, сторителлинг для брендов. Хотите научиться писать так, чтобы это читали, смотрели и покупали?
Присоединяйтесь к бесплатному мини-курсу по сценарному мастерству – разберётесь, как создать историю, которая держит внимание.
За 5 дней вы узнаете:
✔️ Как придумать сюжет и персонажа, который цепляет с первых секунд
✔️ Как писать истории, которые захватывают зрителя
✔️ Какие приёмы используют сценаристы
Смотреть уроки можно в любое время, и после каждого есть практика. Посмотрели, написали часть истории, доработали. В конце вас ждёт прямой эфир со сценаристом Евгением Казачковым, где он разберёт работы участников.
🎁 Бонусы: 5 чек-листов по сценарному мастерству, скидка 10 000 ₽ на любой курс Skillbox.
Успейте зарегистрироваться — доступ бесплатный, но не навсегда! https://epic.st/g8D-Gh?erid=2VtzqwTgbCC
Реклама. ЧОУ ДПО «Образовательные технологии «Скилбокс (Коробка навыков)», ИНН: 9704088880
02.04.202512:40
Приятный бонус в рубрику #НашиПобеды
Сегодня мне написала Анна (скрины сделаны с ее согласия) с прекрасной новостью – заявка, которую мы прорабатывали на сценарной консультации, принесла ей победу в 9 отборе на программу «Автор»! Ура!
Эта консультация началась с того, что Анна прислала мне заявку и пример расписанного диалога.
На созвоне (консультации – это всегда работа вживую в формате соавторской комнаты) мы обсудили темы и идеи, которые Анна хочет выразить своей историей.
Потом мы разобрали имеющуюся структуру и схему персонажей и придумали, какие элементы нужно поменять местами, как докрутить биты и решения, которые работают на историю, а какие-то вещи перепридумали с нуля.
Очень рад за Анну. И, пожалуй, это моя недоработка, что я редко узнаю о судьбе проектов, с которыми вы приходите ко мне на консультацию. Поэтому, если у вас уже случились подвижки – расскажите мне в личку.
Забронировать консультацию можно тоже по личке → @geekvault
🏷🎟 #возможность #консультация #скриптдоктор
Сегодня мне написала Анна (скрины сделаны с ее согласия) с прекрасной новостью – заявка, которую мы прорабатывали на сценарной консультации, принесла ей победу в 9 отборе на программу «Автор»! Ура!
Эта консультация началась с того, что Анна прислала мне заявку и пример расписанного диалога.
На созвоне (консультации – это всегда работа вживую в формате соавторской комнаты) мы обсудили темы и идеи, которые Анна хочет выразить своей историей.
Потом мы разобрали имеющуюся структуру и схему персонажей и придумали, какие элементы нужно поменять местами, как докрутить биты и решения, которые работают на историю, а какие-то вещи перепридумали с нуля.
Очень рад за Анну. И, пожалуй, это моя недоработка, что я редко узнаю о судьбе проектов, с которыми вы приходите ко мне на консультацию. Поэтому, если у вас уже случились подвижки – расскажите мне в личку.
Забронировать консультацию можно тоже по личке → @geekvault
🏷🎟 #возможность #консультация #скриптдоктор
Repost qilingan:
Канал Ханта
06.04.202511:04
Пост поддержки!
Режиссёр-дебютант Анна Волконская, снимающая полный метр «Социализация», объявила срочный сбор средств для проведения ещё одной пиратской смены. В прошлом месяце команда уже организовала такие съёмки, однако для завершения картины необходимо снять ещё несколько сцен. К сожалению, бюджет исчерпан, и для реализации задуманного не хватает 150 тысяч рублей.
Ситуация осложняется, к сожалению, типичным юридическим конфликтом со студией СПбГИКиТ-ДЕБЮТ, который вынудил команду искать альтернативные пути завершения проекта.
По себе знаю, как тяжело дебютантам бороться за право делать своё кино.Если у вас есть возможность поддержать фильм, пожалуйста, свяжитесь напрямую с Анной Волконской @Anna_volkonskayaИли можете сделать это переводом по номеру +79650085230 на сбер/тинькофф
31.03.202511:51
Присылайте рассказы о своих победах в марте
Это – наша сератониновая рубрика #НашиПобеды, в которой мы фиксируем свои творческие достижения за прошедший месяц.
Профессия сценариста – игра в долгую и иногда может казаться, что это все остальные – успешные, а у тебя ничего не происходит и не получается. Это не так. Придуманная идея, написанная заявка, отправленное продюсеру письмо, все это считается. Большие победы складываются из маленьких шажочков.
Рассказывайте в комментариях, что вы сделали в марте. Я начну:
→ Привет, я Денис, автор этого канала. Мы с соавтором окончательно сдали один большой проект мейджору и начали работу над вторым. В Клубе повышения сценарного мастерства провел два разбора – «Операции Холодно» (русский «Фарго») и пилота «Фарго» (фарго-«Фарго»). Они у нас в формате дискуссии, очень интересно разогнали. В конце месяца напомнил о себе один прошлогодний проект – потребовалось за неделю написать второй вариант драфта. Экшн я умею придумывать и люблю, мишн акомплишд, но в такие сроки никому не советую.
Теперь вы.
И важно → у нас есть железобетонное правило: представляйтесь. Даже если мы с вами знакомы. Даже если вы пишете от имени канала. Кто не представился, тот в подборку не попадет.
Го.
⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 4 апреля. Вечер, это 23:59 Мск.
Это – наша сератониновая рубрика #НашиПобеды, в которой мы фиксируем свои творческие достижения за прошедший месяц.
Профессия сценариста – игра в долгую и иногда может казаться, что это все остальные – успешные, а у тебя ничего не происходит и не получается. Это не так. Придуманная идея, написанная заявка, отправленное продюсеру письмо, все это считается. Большие победы складываются из маленьких шажочков.
Рассказывайте в комментариях, что вы сделали в марте. Я начну:
→ Привет, я Денис, автор этого канала. Мы с соавтором окончательно сдали один большой проект мейджору и начали работу над вторым. В Клубе повышения сценарного мастерства провел два разбора – «Операции Холодно» (русский «Фарго») и пилота «Фарго» (фарго-«Фарго»). Они у нас в формате дискуссии, очень интересно разогнали. В конце месяца напомнил о себе один прошлогодний проект – потребовалось за неделю написать второй вариант драфта. Экшн я умею придумывать и люблю, мишн акомплишд, но в такие сроки никому не советую.
Теперь вы.
И важно → у нас есть железобетонное правило: представляйтесь. Даже если мы с вами знакомы. Даже если вы пишете от имени канала. Кто не представился, тот в подборку не попадет.
Го.
⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 4 апреля. Вечер, это 23:59 Мск.
Ko'proq funksiyalarni ochish uchun tizimga kiring.
