География исследований советской моды до сих пор включает только Москву, Ленинград, Ригу и Таллин. Однако в СССР работало более тридцати домов моделей швейных изделий. По каким правилам и нормам жили областные производители моды? Как советская мода добиралась до отдаленных регионов страны и затем возвращалась в столицы? Каковы сходства и различия между советскими манекенщицами из Перми и их современными коллегами? Эти и другие вопросы обсудят автор книги Юлия Папушина, социолог Роман Абрамов, основатель Института Beinopen Алексей Баженов и журналист Глеб Черкасов.
Начиная со второй половины XX века дизайн представляет собой непрерывную цепочку реакций (слияние и поглощение, разжижение и сгущение, нагрев и охлаждение), бесконечных взаимодействий между элементами-направлениями. Дизайн меняется, он ищет себя в новых контекстах, идет в ногу с техническим прогрессом, чутко реагирует на подъем потребления, укрупнение предприятий, культурные, экономические и политические преобразования и потрясения. Появляется все больше акторов, а значит, растет и число теорий и течений, что, с одной стороны, ускоряет развитие дизайна, а с другой — подталкивает к кризису.
География исследований советской моды до сих пор включает только Москву, Ленинград, Ригу и Таллин. Однако в СССР работало более тридцати домов моделей швейных изделий. По каким правилам и нормам жили областные производители моды? Как советская мода добиралась до отдаленных регионов страны и затем возвращалась в столицы? Каковы сходства и различия между советскими манекенщицами из Перми и их современными коллегами? Эти и другие вопросы обсудят автор книги Юлия Папушина, социолог Роман Абрамов, основатель Института Beinopen Алексей Баженов и журналист Глеб Черкасов.
Начиная со второй половины XX века дизайн представляет собой непрерывную цепочку реакций (слияние и поглощение, разжижение и сгущение, нагрев и охлаждение), бесконечных взаимодействий между элементами-направлениями. Дизайн меняется, он ищет себя в новых контекстах, идет в ногу с техническим прогрессом, чутко реагирует на подъем потребления, укрупнение предприятий, культурные, экономические и политические преобразования и потрясения. Появляется все больше акторов, а значит, растет и число теорий и течений, что, с одной стороны, ускоряет развитие дизайна, а с другой — подталкивает к кризису.
