записки мудрой кицунэ
07.02.202511:53
🧌🗡️ ; мои замечательные приятели, авторы канала chacun son cinema, уже второй раз проводят опрос по самым значимым, но не особо популярным релизам года. ради этого они опросили аж целых сто каналов, которые поделились наиболее интересными кинолентами прошлых двенадцати месяцев.
мне посчастливилось в данном интерактиве поучаствовать, так что представляю вам свой скромный список из десяти фильмов, запомнившихся мне больше всего. в прошлом году вышло интересных картин, так что буду потихоньку знакомиться и с прочими.
как говорится: «#каждому_свой_2024».
мне посчастливилось в данном интерактиве поучаствовать, так что представляю вам свой скромный список из десяти фильмов, запомнившихся мне больше всего. в прошлом году вышло интересных картин, так что буду потихоньку знакомиться и с прочими.
как говорится: «#каждому_свой_2024».
26.01.202510:14
⏺🤎; я посмотрела «мегалополис». вряд ли смогу написать о нём полноценную заметку, но кое-что всё-таки сказать хочется.
о таком кино, как о покойнике, надо говорить либо хорошо, либо не говорить ничего. и в данном случае продолжение «кроме правды» мы забываем и вычёркиваем.
я прекрасно понимаю, что старина коппола хотел сказать данной картиной, и это вызывает во мне бесконечное уважение. я очень чётко считываю режиссёрский посыл, несмотря на весьма специфическую и невнятную с точки зрения кинематографического полотна форму рассказа о наболевшем. особенно иронично смотреть подобное кино в контексте политических событий, происходящих сейчас за океаном.
да и чёрт с ним, что фильм вышел таким неуклюжим, громоздким и во многом устаревшим. важнее, что живой ум и пылкое сердце фрэнсиса смогли реализовать задумку, которую сам художник лелеял почти 40 (!) лет. и ради которой он ещё и продал часть своих виноградников, но при этом не ушёл в старческое брюзжание, а наоборот с надеждой посмотрел на будущее.
я просто рада, что коппола взял и сделал это. взял и довёл до конца такой огромный и сложный проект, выразив в нём все свои сожаления о неменяющейся истории человечества, гуманистическом начале каждого из нас и бесконечном беге времени, за которым, к сожалению, никому не поспеть. низкий поклон за столь титанический труд: угловатые, но уникальные метафоры, невероятные костюмы, красивый визуал и за сбор стольких моих любимых актёров в одном фильме.
надеюсь, что в свои 84 года я также смогу наплевать на чужие предрассудки и найти в себе моральные и физические силы снять нечто, что посчитаю нужным.
и самое трогательное, что во всём этом действительно чувствуется тоска копполы по скончавшейся жене, с которой они вместе прожили почти 60 лет. об этом подробнее можно почитать в замечательном интервью, взятым егором москвитиным у обсуждаемого нами сегодня столпа американского кино.
не слушайте никого и идите сами смотреть на большом экране «мегалополис», чтобы сделать собственные выводы о нём. и поддержите кинопрокатную компанию «экспонента», которая не побоялась привезти этот монументальный памятник к нам, прекрасно понимая, что фильм в прокате не окупится.
и как сказала в картине героиня натали эммануэль:
о таком кино, как о покойнике, надо говорить либо хорошо, либо не говорить ничего. и в данном случае продолжение «кроме правды» мы забываем и вычёркиваем.
я прекрасно понимаю, что старина коппола хотел сказать данной картиной, и это вызывает во мне бесконечное уважение. я очень чётко считываю режиссёрский посыл, несмотря на весьма специфическую и невнятную с точки зрения кинематографического полотна форму рассказа о наболевшем. особенно иронично смотреть подобное кино в контексте политических событий, происходящих сейчас за океаном.
да и чёрт с ним, что фильм вышел таким неуклюжим, громоздким и во многом устаревшим. важнее, что живой ум и пылкое сердце фрэнсиса смогли реализовать задумку, которую сам художник лелеял почти 40 (!) лет. и ради которой он ещё и продал часть своих виноградников, но при этом не ушёл в старческое брюзжание, а наоборот с надеждой посмотрел на будущее.
я просто рада, что коппола взял и сделал это. взял и довёл до конца такой огромный и сложный проект, выразив в нём все свои сожаления о неменяющейся истории человечества, гуманистическом начале каждого из нас и бесконечном беге времени, за которым, к сожалению, никому не поспеть. низкий поклон за столь титанический труд: угловатые, но уникальные метафоры, невероятные костюмы, красивый визуал и за сбор стольких моих любимых актёров в одном фильме.
надеюсь, что в свои 84 года я также смогу наплевать на чужие предрассудки и найти в себе моральные и физические силы снять нечто, что посчитаю нужным.
и самое трогательное, что во всём этом действительно чувствуется тоска копполы по скончавшейся жене, с которой они вместе прожили почти 60 лет. об этом подробнее можно почитать в замечательном интервью, взятым егором москвитиным у обсуждаемого нами сегодня столпа американского кино.
не слушайте никого и идите сами смотреть на большом экране «мегалополис», чтобы сделать собственные выводы о нём. и поддержите кинопрокатную компанию «экспонента», которая не побоялась привезти этот монументальный памятник к нам, прекрасно понимая, что фильм в прокате не окупится.
и как сказала в картине героиня натали эммануэль:
«творцы никогда не теряют власть над временем».
16.01.202518:40
«художник пишет картину, и никто не предъявляет к нему претензий — есть только он и картина. мне кажется, так должно быть и с режиссерами».
дэвид линч
прощайте, мастер.
мы будем скучать.
31.01.202512:25
☕ мой любимый сериал на данный момент — это бесконечно раздувающийся скандал вокруг «эмилии перес». до меня только сегодня дошло, какую сцену до ужаса мне напоминает вся эта ситуация, так что вот мой краткий ликбез (ну, разумеется в форме метаиронии, а как ещё) происходящего:
23.01.202517:48
товарищи, признавайтесь: не у меня одной возникли некоторые вопросы к представленным оскаровским номинантам? причём почти по всем статьям.
особенно поразило отсутствие «субстанции» и «конклава» в борьбе за лучшую операторскую работу. wtf вообще??
особенно поразило отсутствие «субстанции» и «конклава» в борьбе за лучшую операторскую работу. wtf вообще??
14.01.202515:01
⏺❤️; нет большей силы на свете, чем человеческое воображение, а уж тем более если оно режиссёрское. делюсь с вами абсолютно бесценной находкой, а именно — получасовым бэкстейджем со съёмок «субстанции», где показан процесс создания картины с комментариями фаржи.
то, с каким огромным творческим азартом создавалось это кино, — бесконечно заразительно и увлекательно.
кадр, в котором зеленоватый раствор вводится под кожу, после чего оттуда вытекает капля крови, снимали на руке (!) самой корали. и это только малая часть кинематографической магии, включавшей в себя и ручное создание многих спецэффектов, и нескончаемую игру с различной оптикой, экспериментальным светом, стилями операторской работы и многое другое.
невероятное творческое безумие, потому и обязательно к просмотру.
то, с каким огромным творческим азартом создавалось это кино, — бесконечно заразительно и увлекательно.
кадр, в котором зеленоватый раствор вводится под кожу, после чего оттуда вытекает капля крови, снимали на руке (!) самой корали. и это только малая часть кинематографической магии, включавшей в себя и ручное создание многих спецэффектов, и нескончаемую игру с различной оптикой, экспериментальным светом, стилями операторской работы и многое другое.
невероятное творческое безумие, потому и обязательно к просмотру.
27.01.202521:23
⏺🖤; 27 января, в последний вагон которого я забегаю, дата уникальная, ибо именно в неё в 44-ом была снята блокада ленинграда, а годом позже освобождён концентрационный лагерь освенцим.
этот пост будет очень личным, и в каком-то смысле я его от себя буквально отрываю, но, думаю, оно того стоит.
моя прабабушка по отцовской линии была чистокровной еврейкой, а её сын прошёл через советско-финляндскую кампанию и великую отечественную, как и дедушка по маминой, на долю которого также выпала вторая из них. в семье не было принято беседовать с ними о том чудовищном и бесчеловечном жизненном опыте. оно и понятно — это было слишком глубокое потрясение, которое хотелось скрыть в себе как можно глубже; укутать в пелену времени и забыть о нём вовсе.
за все свои сознательные годы существования мне так и не удалось научиться смотреть кино об этих страшных событиях. не обросла достаточно толстой кожей для такого, в результате чего всегда стараюсь даже по сей день с картинами о второй мировой знакомиться в одиночестве, потому что впадаю в совершенно нездоровое истеричное состояние. я будто начинаю ощущать весь ужас от происходящего буквально на кончиках своих леденеющих пальцев, чувствуя, как слёзы подкатывают холодным свинцом к горлу.
в далёком 74-ом году мой дедушка, сергей колосов, представил миру фильм «помни имя своё», где в главной роли снялась моя бабушка людмила касаткина. картина повествует как раз о событиях в аушвице, - там же, к слову, всё снималось, - и о том, как в этом сущем аде на земле разлучили мать и дитя. причём сценарий был основан на реальных событиях и в художественной форме пересказывал историю настоящей узницы лагеря, которая смогла найти своего сына и воссоединиться с ним лишь двадцать лет спустя.
соприкасаясь с вышеупомянутой кинолентой, а также творениями калатозова, чухрая, шепитько, хуциева, озерова, германа старшего, ростоцкого, тодоровского, климова и многих других художников-фронтовиков или детей войны, я всегда задавалась одним единственным вопросом:
«а как вообще можно было создавать кино о том, что они пережили в то время?»
мне искренне это было неясно, так как в моём понимании все перенесённые тяготы должны были, скорее, отталкивать, чем способствовать открытому разговору о них. и только недавно для меня открылась совершенно простая истина.
существует два типа реакции человека на психологическую травму: избегание и прямое столкновение. и в данном случае всю ту разрушительную, до тошноты невыносимую боль, таившуюся в сердце долгие годы, все они смогли направить в созидательное русло. и кинематограф в данном случае произвёл целительное воздействие на разбитые души, навсегда отравленные ядом войны. но он помог превратить кровоточащую рану в затянувшийся шрам, и меня это сражает каждый раз наповал.
как писал в своей книге замечательный художник константин коровин:
если захотите почтить память этих страшных событий, то, помимо пересмотра фильмов, можете послушать, например, интервью алисы фрейндлих, где она рассказывает, какого было ей, маленькой девочке, выживать в блокадном и очень голодном ленинграде.
молюсь всем известным богам, судьбе, провидению и тому подобному, чтобы таких дат в истории было как можно меньше. кажется, пока что человечество не справляется с этой задачей совершенно.
этот пост будет очень личным, и в каком-то смысле я его от себя буквально отрываю, но, думаю, оно того стоит.
моя прабабушка по отцовской линии была чистокровной еврейкой, а её сын прошёл через советско-финляндскую кампанию и великую отечественную, как и дедушка по маминой, на долю которого также выпала вторая из них. в семье не было принято беседовать с ними о том чудовищном и бесчеловечном жизненном опыте. оно и понятно — это было слишком глубокое потрясение, которое хотелось скрыть в себе как можно глубже; укутать в пелену времени и забыть о нём вовсе.
за все свои сознательные годы существования мне так и не удалось научиться смотреть кино об этих страшных событиях. не обросла достаточно толстой кожей для такого, в результате чего всегда стараюсь даже по сей день с картинами о второй мировой знакомиться в одиночестве, потому что впадаю в совершенно нездоровое истеричное состояние. я будто начинаю ощущать весь ужас от происходящего буквально на кончиках своих леденеющих пальцев, чувствуя, как слёзы подкатывают холодным свинцом к горлу.
в далёком 74-ом году мой дедушка, сергей колосов, представил миру фильм «помни имя своё», где в главной роли снялась моя бабушка людмила касаткина. картина повествует как раз о событиях в аушвице, - там же, к слову, всё снималось, - и о том, как в этом сущем аде на земле разлучили мать и дитя. причём сценарий был основан на реальных событиях и в художественной форме пересказывал историю настоящей узницы лагеря, которая смогла найти своего сына и воссоединиться с ним лишь двадцать лет спустя.
соприкасаясь с вышеупомянутой кинолентой, а также творениями калатозова, чухрая, шепитько, хуциева, озерова, германа старшего, ростоцкого, тодоровского, климова и многих других художников-фронтовиков или детей войны, я всегда задавалась одним единственным вопросом:
«а как вообще можно было создавать кино о том, что они пережили в то время?»
мне искренне это было неясно, так как в моём понимании все перенесённые тяготы должны были, скорее, отталкивать, чем способствовать открытому разговору о них. и только недавно для меня открылась совершенно простая истина.
существует два типа реакции человека на психологическую травму: избегание и прямое столкновение. и в данном случае всю ту разрушительную, до тошноты невыносимую боль, таившуюся в сердце долгие годы, все они смогли направить в созидательное русло. и кинематограф в данном случае произвёл целительное воздействие на разбитые души, навсегда отравленные ядом войны. но он помог превратить кровоточащую рану в затянувшийся шрам, и меня это сражает каждый раз наповал.
как писал в своей книге замечательный художник константин коровин:
«только искусство делает человека – человеком».
если захотите почтить память этих страшных событий, то, помимо пересмотра фильмов, можете послушать, например, интервью алисы фрейндлих, где она рассказывает, какого было ей, маленькой девочке, выживать в блокадном и очень голодном ленинграде.
молюсь всем известным богам, судьбе, провидению и тому подобному, чтобы таких дат в истории было как можно меньше. кажется, пока что человечество не справляется с этой задачей совершенно.
21.01.202509:26
долго плакала, курила думала и решила, что раз за окном по ощущениям и погоде уже весна, то было бы занятно в честь этого запустить собственную эстафету.
вы часто представляете себя героем какого-нибудь фильма? а что, если я предложу вам подобрать исполнителей на роль ваших эмоций?
всё верно, сегодня мы проводим кастинг среди всех существующих персонажей кино и анимации, чтобы наиболее точно составить ваш ментальный портрет. проще говоря, погружаемся в себя, рефлексируем, а по хэштегу #myemotionscast можно будет отследить подборки других авторов. для большего удобства дозволяю использовать любые душевные волнения, адаптировать которые проще всего под мировой кинематограф, его действующих лиц и самих участвующих.
в посте я представила шесть фотокарточек, на которых присутствуют:
🟡 радость
🟢 вдохновение
🟣 влюблённость
🔴 гнев
🟣 тревожность
🔵 боль
к каждой эмоции (а что-то из списка даже, скорее, чувства) подобраны объяснения сопровождающих ощущений и герои моих любимых картин. возможно, когда-нибудь даже созрею сделать вторую часть.
а пока в первую очередь трепетно передаю своё детище в руки любимейших:
🌟упал, очнулся — кино
🌟wake from your sleep
🌟стёпа клёпит фильмы
🌟немакаровы
🌟тепло о кино
🌟ткофбка
🌟смотрю кино с котом
🌟cinematic чик чирик
а во вторую очередь отпускаю вольную птицу на свободу и приглашаю присоединиться всех желающих. 🩷
вы часто представляете себя героем какого-нибудь фильма? а что, если я предложу вам подобрать исполнителей на роль ваших эмоций?
всё верно, сегодня мы проводим кастинг среди всех существующих персонажей кино и анимации, чтобы наиболее точно составить ваш ментальный портрет. проще говоря, погружаемся в себя, рефлексируем, а по хэштегу #myemotionscast можно будет отследить подборки других авторов. для большего удобства дозволяю использовать любые душевные волнения, адаптировать которые проще всего под мировой кинематограф, его действующих лиц и самих участвующих.
в посте я представила шесть фотокарточек, на которых присутствуют:
🟡 радость
🟢 вдохновение
🟣 влюблённость
🔴 гнев
🟣 тревожность
🔵 боль
к каждой эмоции (а что-то из списка даже, скорее, чувства) подобраны объяснения сопровождающих ощущений и герои моих любимых картин. возможно, когда-нибудь даже созрею сделать вторую часть.
а пока в первую очередь трепетно передаю своё детище в руки любимейших:
🌟упал, очнулся — кино
🌟wake from your sleep
🌟стёпа клёпит фильмы
🌟немакаровы
🌟тепло о кино
🌟ткофбка
🌟смотрю кино с котом
🌟cinematic чик чирик
а во вторую очередь отпускаю вольную птицу на свободу и приглашаю присоединиться всех желающих. 🩷
11.01.202510:51
я очень долго отбивалась от натиска данной эстафеты, но мне передали её столько обожаемых мной авторов, что сил противостоять дальше у меня не нашлось. раз от судьбы не уйдёшь, то давайте тогда выяснять, в чём же именно #янетакуся
— финал «игры престолов» более чем нормальный, и его проблема заключается не в бездарности сценаристов, а в бестолковом желании продюсеров упаковать конец такой масштабной истории в одну серию, сделав это максимально скомкано и без соответствующего сериалу пафоса. кстати, сюжетная арка дейнерис для меня также абсолютно логична и закономерна, об этом подробнее можно почитать здесь и здесь;
— я не люблю, когда в контексте любых повествовательных видов искусства люди говорят, что по их мнению персонажа/историю «слили», потому что это совершенно точно проблема собственных ожиданий, а не создателя. если вам что-то пришлось не по душе, это не значит, что оно сделано неумело, а подобная терминология создаёт впечатление, будто вы принижаете мнение и опыт автора касательно его собственного произведения, и это некрасиво;
— ингмар бергман был, есть и будет одним из столпов мирового кинематографа, но мои взаимоотношения с его фильмами очень сложные. это не «мой» режиссёр совершенно, и сколько бы я ни пыталась смотреть его картины, я это делаю, скорее, из чувства долга перед совестью, потому что классику нужно знать, а не по причине, что того требует душа. есть только две любимые мной картины бергмана, которые как-то запали в голову и сердце: «осенняя соната» и «сцены из супружеской жизни»;
— в каннах прошлого года приз за лучшую картину должен был уйти «птице» андреа арнольд, но не «аноре» шона бэйкера. а отдавать награду за лучший сценарий «субстанции» — это признание того, в каком глубоком драматургическом кризисе сейчас находится киноиндустрия;
— мой самый любимый фильм у собственного дедушки – это «назначение» с андреем мироновым. мне обидно, когда его не упоминают в контексте общей творческой биографии, потому что для меня это кино бессмертно. не удивляюсь тому, что очень небольшая категория людей понимает вообще, о чём данный фильм;
— я не люблю немое кино почти всё, кроме пары картин. я выросла в семье профессионального музыканта и полжизни провела в музыкальной и актерской школах. для меня наличие звука, речи, их выразительности и умения режиссёра с ними работать – показатель профессионализма;
— из всех просмотренных многосерийных аниме для меня каким-то эталоном высшего пилотажа по смыслу и реализации всё ещё остаётся «тетрадь смерти». причём именно первая половина, где идёт противостояние ягами и эл. потом всё немного проседает, но финал у истории гениальный. а ещё я обожаю рюка, хотела даже занести его в список любимых персонажей;
— я совершенно искренне лелею и почитаю почти всё творчество кристофера нолана, и если бы меня попросили озвучить лучших режиссёров всех времён и народов, то посвящённый недавно в рыцари британец был бы назван одним из первых;
— кстати, о великобритании и её выходцах: считаю, что на данный момент в этом государстве сохранена самая сильная в мире актёрская школа. мне очень нравится выстроенная ими взаимосвязь между театром и кино как для студентов, так и для профессионалов. театральное искусство там всё ещё сохранено в полной мере, поэтому сначала артисты на подмостках проходят своё боевое крещение и только потом уже уходят сниматься в кино;
— мне может хоть кто-нибудь объяснить, почему иконой феминистического кино стали называть бестолковое «тело дженифер», когда есть гораздо более сильная картина «эрин брокович», основанная ещё и на реальных событиях?
— я люблю российский дубляж, sorry not sorry. мне не нравится знакомиться с новой для себя кинолентой с субтитрами; они отвлекают меня, а ещё мой глаз цепляется за бесконечные опечатки и огрехи в пунктуации. слова зачастую являются второстепенным источником информации в хорошем кино, ибо это в первую очередь визуальное искусство, и мне нравится рассматривать каждый кадр до мелочей.
у меня сегодня приступ невиданной щедрости, поэтому передаю возможность принять участие в эстафете всем желающим. ❤️
— финал «игры престолов» более чем нормальный, и его проблема заключается не в бездарности сценаристов, а в бестолковом желании продюсеров упаковать конец такой масштабной истории в одну серию, сделав это максимально скомкано и без соответствующего сериалу пафоса. кстати, сюжетная арка дейнерис для меня также абсолютно логична и закономерна, об этом подробнее можно почитать здесь и здесь;
— я не люблю, когда в контексте любых повествовательных видов искусства люди говорят, что по их мнению персонажа/историю «слили», потому что это совершенно точно проблема собственных ожиданий, а не создателя. если вам что-то пришлось не по душе, это не значит, что оно сделано неумело, а подобная терминология создаёт впечатление, будто вы принижаете мнение и опыт автора касательно его собственного произведения, и это некрасиво;
— ингмар бергман был, есть и будет одним из столпов мирового кинематографа, но мои взаимоотношения с его фильмами очень сложные. это не «мой» режиссёр совершенно, и сколько бы я ни пыталась смотреть его картины, я это делаю, скорее, из чувства долга перед совестью, потому что классику нужно знать, а не по причине, что того требует душа. есть только две любимые мной картины бергмана, которые как-то запали в голову и сердце: «осенняя соната» и «сцены из супружеской жизни»;
— в каннах прошлого года приз за лучшую картину должен был уйти «птице» андреа арнольд, но не «аноре» шона бэйкера. а отдавать награду за лучший сценарий «субстанции» — это признание того, в каком глубоком драматургическом кризисе сейчас находится киноиндустрия;
— мой самый любимый фильм у собственного дедушки – это «назначение» с андреем мироновым. мне обидно, когда его не упоминают в контексте общей творческой биографии, потому что для меня это кино бессмертно. не удивляюсь тому, что очень небольшая категория людей понимает вообще, о чём данный фильм;
— я не люблю немое кино почти всё, кроме пары картин. я выросла в семье профессионального музыканта и полжизни провела в музыкальной и актерской школах. для меня наличие звука, речи, их выразительности и умения режиссёра с ними работать – показатель профессионализма;
— из всех просмотренных многосерийных аниме для меня каким-то эталоном высшего пилотажа по смыслу и реализации всё ещё остаётся «тетрадь смерти». причём именно первая половина, где идёт противостояние ягами и эл. потом всё немного проседает, но финал у истории гениальный. а ещё я обожаю рюка, хотела даже занести его в список любимых персонажей;
— я совершенно искренне лелею и почитаю почти всё творчество кристофера нолана, и если бы меня попросили озвучить лучших режиссёров всех времён и народов, то посвящённый недавно в рыцари британец был бы назван одним из первых;
— кстати, о великобритании и её выходцах: считаю, что на данный момент в этом государстве сохранена самая сильная в мире актёрская школа. мне очень нравится выстроенная ими взаимосвязь между театром и кино как для студентов, так и для профессионалов. театральное искусство там всё ещё сохранено в полной мере, поэтому сначала артисты на подмостках проходят своё боевое крещение и только потом уже уходят сниматься в кино;
— мне может хоть кто-нибудь объяснить, почему иконой феминистического кино стали называть бестолковое «тело дженифер», когда есть гораздо более сильная картина «эрин брокович», основанная ещё и на реальных событиях?
— я люблю российский дубляж, sorry not sorry. мне не нравится знакомиться с новой для себя кинолентой с субтитрами; они отвлекают меня, а ещё мой глаз цепляется за бесконечные опечатки и огрехи в пунктуации. слова зачастую являются второстепенным источником информации в хорошем кино, ибо это в первую очередь визуальное искусство, и мне нравится рассматривать каждый кадр до мелочей.
у меня сегодня приступ невиданной щедрости, поэтому передаю возможность принять участие в эстафете всем желающим. ❤️
26.01.202510:17
раз уж мы живём в эпоху метаиронии, то не сделать мем я не могла, так что пусть он станет дополнительной мотивацией к прочтению отзыва:
17.01.202513:07
Ko'rsatilgan 1 - 11 dan 11
Ko'proq funksiyalarni ochish uchun tizimga kiring.