упал, очнулся — кино
«человеку нужен свет. искусство даёт ему свет, веру в будущее, перспективу» — однажды сказал а. тарковский.
author/scandinavist: @melovskayaaa
author/scandinavist: @melovskayaaa
Рейтинг TGlist
0
0
ТипПублічний
Верифікація
Не верифікованийДовіреність
Не надійнийРозташування
МоваІнша
Дата створення каналуСерп 12, 2021
Додано до TGlist
Бер 31, 2025Прикріплена група
громко о кино
1
Останні публікації в групі "упал, очнулся — кино"
16.04.202522:12
припознилась со списком фильмов к лекции, но все же оставить вас без него не могу. утром рассказывала в СПбГУ про одного шведского буку и затворника на научной конференции, вечером — пересматривала хорошее норвежское кино. собственно, его и рекомендую.
здесь как всегда: любимые фильмы без систематизации и объективных на то причин.
и приглашаю вас завтра в 18:30 в «Открытую гостиную», где про некоторые из этих фильмов я расскажу подробнее (✉️ зарегистрироваться ✉️)
🤍Эпоха немого кино:
1920 — «Цыганка Анна», Расмус Брейстен
1921 — «Соки земли», Гуннар Зоммерфельд
1926 — «Свадебный поезд в Хардангере», Расмус Брейстен
1927 — «Горная сказка», Лейф Синдинг
🤍1930-1950-е (довоенный и послевоенный период):
1937 — «Хорошие люди», Лейф Синдинг
1938 — «Малыш», Расмус Брейстен
1941 — «Террес Снертевольд», Танкред Ибсен
1947 — «Кон-Тики«, Тур Хейердал
1949 — «Уличные мальчишки», Арне Скоуэн
1957 — «Дурдом в горах», Эдит Карлмар
1957 — «Девять жизней», Арне Скоуэн
1959 — «Бегство девочки», Эдит Карлмар
🤍1960-е - 1970е («новая волна» и кризис):
1966 — «Голод», Хеннинг Карлсен
1969 — «Выженная земля», Кнут Андерсен
1971 — «Лив», Вибеке Леккеберг
1975 — «Жены», Аня Брейен
1977 — «Бабушка и восемь детей в городе», Эспен Торстен
1981 — «Маленькая Ида», Лейла Миккельсен
1987 — «Проводник», Нильс Гауп
🤍1990-е - 2000е:
1990 — «Смерть на Осло Централе», Эва Исаксен
1995 — «Яйца», Бент Хамер
1996 — «Ноль градусов Кельвина», Ханс Петтер Муланд
1996 — «Другая сторона воскресенья», Берит Несхейм
1997 — «Бессоница», Эрик Шёлдбьерг
2000 — «Неверная», Лив Ульман
2001 — «Эллинг», Петер Несс
2003 — «Кухонные байки», Бент Хамер
🤍Любимчики современности:
2006 — «Реприза», Йоаким Триер
2010 — «Довольно добрый человек», Ханс Петтер Муланд
2011 — «Осло. 31 августа», Йоаким Триер
2012 — «В белом плену», Петер Несс
2014 — «Дурацкое дело нехитрое», Ханс Петтер Муланд
2014 — «Игра в имитацию», Мортен Тильдум
2015 — «Громче, чем бомбы», Йоаким Триер
2021 — «Худший человек на свете», Йоаким Триер
2021 — «Все ненавидят Йохана», Халлвар Витсё
2023 — «Герой наших снов», Кристоффер Боргли
2024 — «Арман», Хальвдан Ульман Тёндель
здесь как всегда: любимые фильмы без систематизации и объективных на то причин.
и приглашаю вас завтра в 18:30 в «Открытую гостиную», где про некоторые из этих фильмов я расскажу подробнее (✉️ зарегистрироваться ✉️)
🤍Эпоха немого кино:
1920 — «Цыганка Анна», Расмус Брейстен
1921 — «Соки земли», Гуннар Зоммерфельд
1926 — «Свадебный поезд в Хардангере», Расмус Брейстен
1927 — «Горная сказка», Лейф Синдинг
🤍1930-1950-е (довоенный и послевоенный период):
1937 — «Хорошие люди», Лейф Синдинг
1938 — «Малыш», Расмус Брейстен
1941 — «Террес Снертевольд», Танкред Ибсен
1947 — «Кон-Тики«, Тур Хейердал
1949 — «Уличные мальчишки», Арне Скоуэн
1957 — «Дурдом в горах», Эдит Карлмар
1957 — «Девять жизней», Арне Скоуэн
1959 — «Бегство девочки», Эдит Карлмар
🤍1960-е - 1970е («новая волна» и кризис):
1966 — «Голод», Хеннинг Карлсен
1969 — «Выженная земля», Кнут Андерсен
1971 — «Лив», Вибеке Леккеберг
1975 — «Жены», Аня Брейен
1977 — «Бабушка и восемь детей в городе», Эспен Торстен
1981 — «Маленькая Ида», Лейла Миккельсен
1987 — «Проводник», Нильс Гауп
🤍1990-е - 2000е:
1990 — «Смерть на Осло Централе», Эва Исаксен
1995 — «Яйца», Бент Хамер
1996 — «Ноль градусов Кельвина», Ханс Петтер Муланд
1996 — «Другая сторона воскресенья», Берит Несхейм
1997 — «Бессоница», Эрик Шёлдбьерг
2000 — «Неверная», Лив Ульман
2001 — «Эллинг», Петер Несс
2003 — «Кухонные байки», Бент Хамер
🤍Любимчики современности:
2006 — «Реприза», Йоаким Триер
2010 — «Довольно добрый человек», Ханс Петтер Муланд
2011 — «Осло. 31 августа», Йоаким Триер
2012 — «В белом плену», Петер Несс
2014 — «Дурацкое дело нехитрое», Ханс Петтер Муланд
2014 — «Игра в имитацию», Мортен Тильдум
2015 — «Громче, чем бомбы», Йоаким Триер
2021 — «Худший человек на свете», Йоаким Триер
2021 — «Все ненавидят Йохана», Халлвар Витсё
2023 — «Герой наших снов», Кристоффер Боргли
2024 — «Арман», Хальвдан Ульман Тёндель
(«Реприза», 2006
реж: Йоаким Триер)
31.03.202517:11
#bilder
«Охота», 2012
реж: Томас Винтерберг
общество требует «врага народа» — общество получит «врага народа». а если того потребуется, устроит на него настоящую охоту: изощренную, едкую, в которой круговорот насилия правит балом.
человек, по Винтербергу, по своей природе — хищник, в котором первозданные инстинкты нет-нет да побеждают. пока существует социальная норма, их приходится сдерживать, а свою необузданную энергию «мортидо» перенаправлять в одобряемое русло.
в мире фильма охота на лосей давно стала рутиной, фактически ритуалом — мальчик должен достичь определенного возраста, чтобы получить ружье и пройти «инициацию». как вырастет — так и научится стрелять. глядишь, и не осознает, насколько губительно это занятие для живого вокруг.
но это неважно. человек требует крови — сначала метафорической, потом — вполне реальной, и он ее получит. только дай ему возможность сбросить сдерживающие путы, и больше ничего его не остановит.
задача простая: подкинуть ему такую ситуацию, в которой можно будет объединиться в стаю против одного, в которой будет тяжело найти правду, а потому можно будет вершить правосудие самостоятельно. главное — не думать, главное — держать марку «чрезвычайной заботы о мироздании», и прикрываться своими же детьми, чтобы случайно никто не прознал, что причина происходящей анархии — жажда крови.
Лукас, герой Мадса Миккельсена, — обычный воспитатель в детском саду, который пытается получить опеку над сыном после развода. его жизнь вряд ли отличается от жизней других людей в этом маленьком городишке*️⃣, но ровно до того момента, пока маленькая дочка лучшего друга Лукаса не сообщает воспитательнице о сексуальном домогательстве. девочка таких слов еще не знает, но ей подскажут, как правильно объяснить, что произошло.
знает ли общество, что произошло на самом деле, и произошло ли — разумеется нет, но выводы будут сделаны сразу. мол, о таком дети не врут.
не врут, действительно. однако детская психология — целый лабиринт загадок, и потому подобные случаи требуют особенного анализа и расследования. Клара говорит Лукасу, что не помнит, как именно все произошло и что с ней сделали: речь идет не о нем, а ком-то другом. на этот диалог можно и не обратить внимание, если не задумываться о том, как детская психика избирательно выкручивает травмирующие события.
однако там, где гремит приговор о педофилии, а проходящего по делу со всех сторон называют «извращенцем», ни о каком анализе речи и не идёт.
с одной стороны, это верно, но с другой, — если человек невиновен, и попал в сложную череду обстоятельств по случайности, кто починит ему сломанную судьбу?
Винтерберг не случайно берет за основу очень скользкую тему. фантазии, которые замещают реальные воспоминания — это пол беды. реальная же проблема начинается там, где речь заходит о фантазиях ребенка, которые являются следствием проигрывающейся травмы. упрекать Клару в «бесцельных выдумках» тоже неверно — у подобных обвинений всегда есть глубинная основа. жаль, что взрослые зачастую не пытаются ее отыскать.
только цена за нежелание искать слишком высока.
уже ничего не будет как прежде: тот, кого обвинили, уже никогда не сможет отмыться от вины. даже если вины-то никогда и не было. да и палачи не поменяются с жертвами местами — закон справедливости редко работает в реальности.
если Винтерберг и выносит вердикт современному обществу, то нисколько не стесняясь остроты и грубости. в «Еще по одной» он продолжит говорить о «драме сломанной личности», но это будет уже совсем другой разговор.
(*️⃣показывать все пороки общества через демонстрацию событий в одной коммуне/деревне — давняя традиция датского кинематографа, уходящая корнями в 1930-40е годы, когда стали популярны «народные фильмы»)
«Охота», 2012
реж: Томас Винтерберг
«В этот день люди станут мышами, а мыши — людьми»
общество требует «врага народа» — общество получит «врага народа». а если того потребуется, устроит на него настоящую охоту: изощренную, едкую, в которой круговорот насилия правит балом.
человек, по Винтербергу, по своей природе — хищник, в котором первозданные инстинкты нет-нет да побеждают. пока существует социальная норма, их приходится сдерживать, а свою необузданную энергию «мортидо» перенаправлять в одобряемое русло.
в мире фильма охота на лосей давно стала рутиной, фактически ритуалом — мальчик должен достичь определенного возраста, чтобы получить ружье и пройти «инициацию». как вырастет — так и научится стрелять. глядишь, и не осознает, насколько губительно это занятие для живого вокруг.
но это неважно. человек требует крови — сначала метафорической, потом — вполне реальной, и он ее получит. только дай ему возможность сбросить сдерживающие путы, и больше ничего его не остановит.
задача простая: подкинуть ему такую ситуацию, в которой можно будет объединиться в стаю против одного, в которой будет тяжело найти правду, а потому можно будет вершить правосудие самостоятельно. главное — не думать, главное — держать марку «чрезвычайной заботы о мироздании», и прикрываться своими же детьми, чтобы случайно никто не прознал, что причина происходящей анархии — жажда крови.
Лукас, герой Мадса Миккельсена, — обычный воспитатель в детском саду, который пытается получить опеку над сыном после развода. его жизнь вряд ли отличается от жизней других людей в этом маленьком городишке*️⃣, но ровно до того момента, пока маленькая дочка лучшего друга Лукаса не сообщает воспитательнице о сексуальном домогательстве. девочка таких слов еще не знает, но ей подскажут, как правильно объяснить, что произошло.
знает ли общество, что произошло на самом деле, и произошло ли — разумеется нет, но выводы будут сделаны сразу. мол, о таком дети не врут.
не врут, действительно. однако детская психология — целый лабиринт загадок, и потому подобные случаи требуют особенного анализа и расследования. Клара говорит Лукасу, что не помнит, как именно все произошло и что с ней сделали: речь идет не о нем, а ком-то другом. на этот диалог можно и не обратить внимание, если не задумываться о том, как детская психика избирательно выкручивает травмирующие события.
однако там, где гремит приговор о педофилии, а проходящего по делу со всех сторон называют «извращенцем», ни о каком анализе речи и не идёт.
с одной стороны, это верно, но с другой, — если человек невиновен, и попал в сложную череду обстоятельств по случайности, кто починит ему сломанную судьбу?
Винтерберг не случайно берет за основу очень скользкую тему. фантазии, которые замещают реальные воспоминания — это пол беды. реальная же проблема начинается там, где речь заходит о фантазиях ребенка, которые являются следствием проигрывающейся травмы. упрекать Клару в «бесцельных выдумках» тоже неверно — у подобных обвинений всегда есть глубинная основа. жаль, что взрослые зачастую не пытаются ее отыскать.
только цена за нежелание искать слишком высока.
уже ничего не будет как прежде: тот, кого обвинили, уже никогда не сможет отмыться от вины. даже если вины-то никогда и не было. да и палачи не поменяются с жертвами местами — закон справедливости редко работает в реальности.
если Винтерберг и выносит вердикт современному обществу, то нисколько не стесняясь остроты и грубости. в «Еще по одной» он продолжит говорить о «драме сломанной личности», но это будет уже совсем другой разговор.
(*️⃣показывать все пороки общества через демонстрацию событий в одной коммуне/деревне — давняя традиция датского кинематографа, уходящая корнями в 1930-40е годы, когда стали популярны «народные фильмы»)
30.03.202521:00
— Правил нет, пределов нет.
— Да, в ход идет что угодно.
— Нет, не что угодно!!! Я сказал «правил нет»!
никто из киноведов вам об этом не расскажет, но те гениальные лекции, которые они в итоге читают, ощущаются во время подготовки и написания примерно так:
«
Книжный магазин Блэка», 2002реж: Дилан Моран, Грэхэм Лайнехэн
+2
30.03.202521:00
30.03.202512:24
солнце в Петербурге: выходит
петербуржцы:
«
реж: Вим Вендерс
петербуржцы:
«
Идеальные дни», 2023реж: Вим Вендерс
10.01.202518:00
«
реж:
Декалог 1», 1989реж:
Кшиштоф Кесьлевский«Присно, вчера и ныне— И.А.Бродский
по склону движемся мы.
Смерть — это только равнины.
Жизнь — холмы, холмы»
Не змогли отримати доступ
до медіаконтенту
до медіаконтенту
06.01.202511:23
зашла в интернет, чтобы узнать, что «лучший сценарий» на «Золотом глобусе» у «Конклава».
у того самого фильма, который построен по простейшей драматургической структуре, добитой в конце нелогичным поворотным событием, и лишенной адекватного финала.
после просмотра я так и не написала кляузу, а возможно, надо было.
на мой взгляд, номинация «лучший сценарий» на большинстве премий — каждый раз один большой опус. с «Субстанцией», получившей эту же награду в Каннах, ситуация один в один.
у нас итак глобальные проблемы с драматургией, а у ряда современных режиссеров вообще есть особенность — бросать финал, объясняя это концептом. только по факту всем очевидно, что просто не получается вырулить сюжет к адекватному итогу.
и вот награды уходят фильмам, которые проблему с драматургией только подпитывают.
«Конклав» — красивый, но очень слабый. и что-то мне подсказывает, что его сценарий уместился бы на нескольких страницах: «герой два часа играет в «святость», ведет борьбу против греховного мира, который воплощают его «коллеги», пока не выясняется, что и он — часть этого мира. и лишь человек, пришедший со стороны, отличающийся от этого мира, может изменить общий порядок».
размышления о сути церкви как институции устарели еще лет пять назад, если не больше. а подобные сценарии — обыденность, если не банальщина.
по итогу — награда у фильма, где поломаны все мотивировки, нормально не раскрыт ни один герой, вне контекста введены события, а персонажи просто заявляются и исчезают на половине пути.
зато картинка из пинтереста, да. ну, с победой, что же.
у того самого фильма, который построен по простейшей драматургической структуре, добитой в конце нелогичным поворотным событием, и лишенной адекватного финала.
после просмотра я так и не написала кляузу, а возможно, надо было.
на мой взгляд, номинация «лучший сценарий» на большинстве премий — каждый раз один большой опус. с «Субстанцией», получившей эту же награду в Каннах, ситуация один в один.
у нас итак глобальные проблемы с драматургией, а у ряда современных режиссеров вообще есть особенность — бросать финал, объясняя это концептом. только по факту всем очевидно, что просто не получается вырулить сюжет к адекватному итогу.
и вот награды уходят фильмам, которые проблему с драматургией только подпитывают.
«Конклав» — красивый, но очень слабый. и что-то мне подсказывает, что его сценарий уместился бы на нескольких страницах: «герой два часа играет в «святость», ведет борьбу против греховного мира, который воплощают его «коллеги», пока не выясняется, что и он — часть этого мира. и лишь человек, пришедший со стороны, отличающийся от этого мира, может изменить общий порядок».
размышления о сути церкви как институции устарели еще лет пять назад, если не больше. а подобные сценарии — обыденность, если не банальщина.
по итогу — награда у фильма, где поломаны все мотивировки, нормально не раскрыт ни один герой, вне контекста введены события, а персонажи просто заявляются и исчезают на половине пути.
зато картинка из пинтереста, да. ну, с победой, что же.
Не змогли отримати доступ
до медіаконтенту
до медіаконтенту
Рекорди
16.04.202523:59
801Підписників06.01.202523:59
0Індекс цитування19.04.202523:59
177Охоплення 1 допису23.04.202509:23
0Охоп рекл. допису24.03.202514:39
22.52%ER30.03.202514:39
23.09%ERR30.03.202512:24
солнце в Петербурге: выходит
петербуржцы:
«
реж: Вим Вендерс
петербуржцы:
«
Идеальные дни», 2023реж: Вим Вендерс
31.03.202517:11
#bilder
«Охота», 2012
реж: Томас Винтерберг
общество требует «врага народа» — общество получит «врага народа». а если того потребуется, устроит на него настоящую охоту: изощренную, едкую, в которой круговорот насилия правит балом.
человек, по Винтербергу, по своей природе — хищник, в котором первозданные инстинкты нет-нет да побеждают. пока существует социальная норма, их приходится сдерживать, а свою необузданную энергию «мортидо» перенаправлять в одобряемое русло.
в мире фильма охота на лосей давно стала рутиной, фактически ритуалом — мальчик должен достичь определенного возраста, чтобы получить ружье и пройти «инициацию». как вырастет — так и научится стрелять. глядишь, и не осознает, насколько губительно это занятие для живого вокруг.
но это неважно. человек требует крови — сначала метафорической, потом — вполне реальной, и он ее получит. только дай ему возможность сбросить сдерживающие путы, и больше ничего его не остановит.
задача простая: подкинуть ему такую ситуацию, в которой можно будет объединиться в стаю против одного, в которой будет тяжело найти правду, а потому можно будет вершить правосудие самостоятельно. главное — не думать, главное — держать марку «чрезвычайной заботы о мироздании», и прикрываться своими же детьми, чтобы случайно никто не прознал, что причина происходящей анархии — жажда крови.
Лукас, герой Мадса Миккельсена, — обычный воспитатель в детском саду, который пытается получить опеку над сыном после развода. его жизнь вряд ли отличается от жизней других людей в этом маленьком городишке*️⃣, но ровно до того момента, пока маленькая дочка лучшего друга Лукаса не сообщает воспитательнице о сексуальном домогательстве. девочка таких слов еще не знает, но ей подскажут, как правильно объяснить, что произошло.
знает ли общество, что произошло на самом деле, и произошло ли — разумеется нет, но выводы будут сделаны сразу. мол, о таком дети не врут.
не врут, действительно. однако детская психология — целый лабиринт загадок, и потому подобные случаи требуют особенного анализа и расследования. Клара говорит Лукасу, что не помнит, как именно все произошло и что с ней сделали: речь идет не о нем, а ком-то другом. на этот диалог можно и не обратить внимание, если не задумываться о том, как детская психика избирательно выкручивает травмирующие события.
однако там, где гремит приговор о педофилии, а проходящего по делу со всех сторон называют «извращенцем», ни о каком анализе речи и не идёт.
с одной стороны, это верно, но с другой, — если человек невиновен, и попал в сложную череду обстоятельств по случайности, кто починит ему сломанную судьбу?
Винтерберг не случайно берет за основу очень скользкую тему. фантазии, которые замещают реальные воспоминания — это пол беды. реальная же проблема начинается там, где речь заходит о фантазиях ребенка, которые являются следствием проигрывающейся травмы. упрекать Клару в «бесцельных выдумках» тоже неверно — у подобных обвинений всегда есть глубинная основа. жаль, что взрослые зачастую не пытаются ее отыскать.
только цена за нежелание искать слишком высока.
уже ничего не будет как прежде: тот, кого обвинили, уже никогда не сможет отмыться от вины. даже если вины-то никогда и не было. да и палачи не поменяются с жертвами местами — закон справедливости редко работает в реальности.
если Винтерберг и выносит вердикт современному обществу, то нисколько не стесняясь остроты и грубости. в «Еще по одной» он продолжит говорить о «драме сломанной личности», но это будет уже совсем другой разговор.
(*️⃣показывать все пороки общества через демонстрацию событий в одной коммуне/деревне — давняя традиция датского кинематографа, уходящая корнями в 1930-40е годы, когда стали популярны «народные фильмы»)
«Охота», 2012
реж: Томас Винтерберг
«В этот день люди станут мышами, а мыши — людьми»
общество требует «врага народа» — общество получит «врага народа». а если того потребуется, устроит на него настоящую охоту: изощренную, едкую, в которой круговорот насилия правит балом.
человек, по Винтербергу, по своей природе — хищник, в котором первозданные инстинкты нет-нет да побеждают. пока существует социальная норма, их приходится сдерживать, а свою необузданную энергию «мортидо» перенаправлять в одобряемое русло.
в мире фильма охота на лосей давно стала рутиной, фактически ритуалом — мальчик должен достичь определенного возраста, чтобы получить ружье и пройти «инициацию». как вырастет — так и научится стрелять. глядишь, и не осознает, насколько губительно это занятие для живого вокруг.
но это неважно. человек требует крови — сначала метафорической, потом — вполне реальной, и он ее получит. только дай ему возможность сбросить сдерживающие путы, и больше ничего его не остановит.
задача простая: подкинуть ему такую ситуацию, в которой можно будет объединиться в стаю против одного, в которой будет тяжело найти правду, а потому можно будет вершить правосудие самостоятельно. главное — не думать, главное — держать марку «чрезвычайной заботы о мироздании», и прикрываться своими же детьми, чтобы случайно никто не прознал, что причина происходящей анархии — жажда крови.
Лукас, герой Мадса Миккельсена, — обычный воспитатель в детском саду, который пытается получить опеку над сыном после развода. его жизнь вряд ли отличается от жизней других людей в этом маленьком городишке*️⃣, но ровно до того момента, пока маленькая дочка лучшего друга Лукаса не сообщает воспитательнице о сексуальном домогательстве. девочка таких слов еще не знает, но ей подскажут, как правильно объяснить, что произошло.
знает ли общество, что произошло на самом деле, и произошло ли — разумеется нет, но выводы будут сделаны сразу. мол, о таком дети не врут.
не врут, действительно. однако детская психология — целый лабиринт загадок, и потому подобные случаи требуют особенного анализа и расследования. Клара говорит Лукасу, что не помнит, как именно все произошло и что с ней сделали: речь идет не о нем, а ком-то другом. на этот диалог можно и не обратить внимание, если не задумываться о том, как детская психика избирательно выкручивает травмирующие события.
однако там, где гремит приговор о педофилии, а проходящего по делу со всех сторон называют «извращенцем», ни о каком анализе речи и не идёт.
с одной стороны, это верно, но с другой, — если человек невиновен, и попал в сложную череду обстоятельств по случайности, кто починит ему сломанную судьбу?
Винтерберг не случайно берет за основу очень скользкую тему. фантазии, которые замещают реальные воспоминания — это пол беды. реальная же проблема начинается там, где речь заходит о фантазиях ребенка, которые являются следствием проигрывающейся травмы. упрекать Клару в «бесцельных выдумках» тоже неверно — у подобных обвинений всегда есть глубинная основа. жаль, что взрослые зачастую не пытаются ее отыскать.
только цена за нежелание искать слишком высока.
уже ничего не будет как прежде: тот, кого обвинили, уже никогда не сможет отмыться от вины. даже если вины-то никогда и не было. да и палачи не поменяются с жертвами местами — закон справедливости редко работает в реальности.
если Винтерберг и выносит вердикт современному обществу, то нисколько не стесняясь остроты и грубости. в «Еще по одной» он продолжит говорить о «драме сломанной личности», но это будет уже совсем другой разговор.
(*️⃣показывать все пороки общества через демонстрацию событий в одной коммуне/деревне — давняя традиция датского кинематографа, уходящая корнями в 1930-40е годы, когда стали популярны «народные фильмы»)
16.04.202522:12
припознилась со списком фильмов к лекции, но все же оставить вас без него не могу. утром рассказывала в СПбГУ про одного шведского буку и затворника на научной конференции, вечером — пересматривала хорошее норвежское кино. собственно, его и рекомендую.
здесь как всегда: любимые фильмы без систематизации и объективных на то причин.
и приглашаю вас завтра в 18:30 в «Открытую гостиную», где про некоторые из этих фильмов я расскажу подробнее (✉️ зарегистрироваться ✉️)
🤍Эпоха немого кино:
1920 — «Цыганка Анна», Расмус Брейстен
1921 — «Соки земли», Гуннар Зоммерфельд
1926 — «Свадебный поезд в Хардангере», Расмус Брейстен
1927 — «Горная сказка», Лейф Синдинг
🤍1930-1950-е (довоенный и послевоенный период):
1937 — «Хорошие люди», Лейф Синдинг
1938 — «Малыш», Расмус Брейстен
1941 — «Террес Снертевольд», Танкред Ибсен
1947 — «Кон-Тики«, Тур Хейердал
1949 — «Уличные мальчишки», Арне Скоуэн
1957 — «Дурдом в горах», Эдит Карлмар
1957 — «Девять жизней», Арне Скоуэн
1959 — «Бегство девочки», Эдит Карлмар
🤍1960-е - 1970е («новая волна» и кризис):
1966 — «Голод», Хеннинг Карлсен
1969 — «Выженная земля», Кнут Андерсен
1971 — «Лив», Вибеке Леккеберг
1975 — «Жены», Аня Брейен
1977 — «Бабушка и восемь детей в городе», Эспен Торстен
1981 — «Маленькая Ида», Лейла Миккельсен
1987 — «Проводник», Нильс Гауп
🤍1990-е - 2000е:
1990 — «Смерть на Осло Централе», Эва Исаксен
1995 — «Яйца», Бент Хамер
1996 — «Ноль градусов Кельвина», Ханс Петтер Муланд
1996 — «Другая сторона воскресенья», Берит Несхейм
1997 — «Бессоница», Эрик Шёлдбьерг
2000 — «Неверная», Лив Ульман
2001 — «Эллинг», Петер Несс
2003 — «Кухонные байки», Бент Хамер
🤍Любимчики современности:
2006 — «Реприза», Йоаким Триер
2010 — «Довольно добрый человек», Ханс Петтер Муланд
2011 — «Осло. 31 августа», Йоаким Триер
2012 — «В белом плену», Петер Несс
2014 — «Дурацкое дело нехитрое», Ханс Петтер Муланд
2014 — «Игра в имитацию», Мортен Тильдум
2015 — «Громче, чем бомбы», Йоаким Триер
2021 — «Худший человек на свете», Йоаким Триер
2021 — «Все ненавидят Йохана», Халлвар Витсё
2023 — «Герой наших снов», Кристоффер Боргли
2024 — «Арман», Хальвдан Ульман Тёндель
здесь как всегда: любимые фильмы без систематизации и объективных на то причин.
и приглашаю вас завтра в 18:30 в «Открытую гостиную», где про некоторые из этих фильмов я расскажу подробнее (✉️ зарегистрироваться ✉️)
🤍Эпоха немого кино:
1920 — «Цыганка Анна», Расмус Брейстен
1921 — «Соки земли», Гуннар Зоммерфельд
1926 — «Свадебный поезд в Хардангере», Расмус Брейстен
1927 — «Горная сказка», Лейф Синдинг
🤍1930-1950-е (довоенный и послевоенный период):
1937 — «Хорошие люди», Лейф Синдинг
1938 — «Малыш», Расмус Брейстен
1941 — «Террес Снертевольд», Танкред Ибсен
1947 — «Кон-Тики«, Тур Хейердал
1949 — «Уличные мальчишки», Арне Скоуэн
1957 — «Дурдом в горах», Эдит Карлмар
1957 — «Девять жизней», Арне Скоуэн
1959 — «Бегство девочки», Эдит Карлмар
🤍1960-е - 1970е («новая волна» и кризис):
1966 — «Голод», Хеннинг Карлсен
1969 — «Выженная земля», Кнут Андерсен
1971 — «Лив», Вибеке Леккеберг
1975 — «Жены», Аня Брейен
1977 — «Бабушка и восемь детей в городе», Эспен Торстен
1981 — «Маленькая Ида», Лейла Миккельсен
1987 — «Проводник», Нильс Гауп
🤍1990-е - 2000е:
1990 — «Смерть на Осло Централе», Эва Исаксен
1995 — «Яйца», Бент Хамер
1996 — «Ноль градусов Кельвина», Ханс Петтер Муланд
1996 — «Другая сторона воскресенья», Берит Несхейм
1997 — «Бессоница», Эрик Шёлдбьерг
2000 — «Неверная», Лив Ульман
2001 — «Эллинг», Петер Несс
2003 — «Кухонные байки», Бент Хамер
🤍Любимчики современности:
2006 — «Реприза», Йоаким Триер
2010 — «Довольно добрый человек», Ханс Петтер Муланд
2011 — «Осло. 31 августа», Йоаким Триер
2012 — «В белом плену», Петер Несс
2014 — «Дурацкое дело нехитрое», Ханс Петтер Муланд
2014 — «Игра в имитацию», Мортен Тильдум
2015 — «Громче, чем бомбы», Йоаким Триер
2021 — «Худший человек на свете», Йоаким Триер
2021 — «Все ненавидят Йохана», Халлвар Витсё
2023 — «Герой наших снов», Кристоффер Боргли
2024 — «Арман», Хальвдан Ульман Тёндель
(«Реприза», 2006
реж: Йоаким Триер)
+3
30.03.202521:00
— Правил нет, пределов нет.
— Да, в ход идет что угодно.
— Нет, не что угодно!!! Я сказал «правил нет»!
никто из киноведов вам об этом не расскажет, но те гениальные лекции, которые они в итоге читают, ощущаются во время подготовки и написания примерно так:
«
Книжный магазин Блэка», 2002реж: Дилан Моран, Грэхэм Лайнехэн
Увійдіть, щоб розблокувати більше функціональності.