MILA PROSVIRINA 🖇️
09.05.202522:15
Все прочитала, спасибо всем за труд и доверие! Какие общие тонкие места подметила:
— избыточная детализация. Автор хочет показать, как подробно видит сцену, как хорошо знает персонажей и мир истории (я тоже раньше так мыслила), но увы зачастую горы деталей маскируют ненасыщенность действия и растрачивают внимание читающего впустую, в открывающем эпизоде это особенно бросается в глаза;
— выбранный характер не действует как этот характер, а просто называется им, оставаясь в нейтральном поле в плане проявления характеристик;
— отсутствующее сюжетное напряжение. Персонажи рассказывают друг другу факты, мнения, планы на жизнь, но не пытаются ничего сделать друг с другом и/или с миром;
— телеграммы в зал. Персонажи специально для зрителя произносят что-то, что точно известно всем присутствующим в сцене (выдуманный пример: «Спасибо, что приготовил лазанью, ведь это мое любимое блюдо, мы ели его на нашей первой годовщине, эх пятнадцать лет прошло, летит же время!»);
— жанр не соответствует заявленному или не указан, но по тексту невозможно его определить.
Но есть и хорошие новости! Наиболее удачным показался текст автора, который работал в нескольких моих группах, поэтому во избежание подозрений в кумовстве решила выбрать двух первых победителей)
— избыточная детализация. Автор хочет показать, как подробно видит сцену, как хорошо знает персонажей и мир истории (я тоже раньше так мыслила), но увы зачастую горы деталей маскируют ненасыщенность действия и растрачивают внимание читающего впустую, в открывающем эпизоде это особенно бросается в глаза;
— выбранный характер не действует как этот характер, а просто называется им, оставаясь в нейтральном поле в плане проявления характеристик;
— отсутствующее сюжетное напряжение. Персонажи рассказывают друг другу факты, мнения, планы на жизнь, но не пытаются ничего сделать друг с другом и/или с миром;
— телеграммы в зал. Персонажи специально для зрителя произносят что-то, что точно известно всем присутствующим в сцене (выдуманный пример: «Спасибо, что приготовил лазанью, ведь это мое любимое блюдо, мы ели его на нашей первой годовщине, эх пятнадцать лет прошло, летит же время!»);
— жанр не соответствует заявленному или не указан, но по тексту невозможно его определить.
Но есть и хорошие новости! Наиболее удачным показался текст автора, который работал в нескольких моих группах, поэтому во избежание подозрений в кумовстве решила выбрать двух первых победителей)
06.05.202520:52
Друзья, ну больше 30 работ — это безусловно вау. Учитывая, что у поста 100+ шэров, интересно, сколько еще добежит.
Мы закончим прием работ завтра в среду в 23.59.
Я объявлю первого победителя в понедельник в 10 утра и тогда же (12.05 в 10.00) высчитаю по реактам второго победителя.
Да не оскудеет рука лайкающих (в смысле, читайте и ставьте честные реакты, это важно для авторов) ✊🏼🩷
Мы закончим прием работ завтра в среду в 23.59.
Я объявлю первого победителя в понедельник в 10 утра и тогда же (12.05 в 10.00) высчитаю по реактам второго победителя.
Да не оскудеет рука лайкающих (в смысле, читайте и ставьте честные реакты, это важно для авторов) ✊🏼🩷
03.05.202517:55
«А что, если у меня просто нет таланта?»
Часто слышу этот вопрос на сессиях, вот что имею сказать:
Сценарный талант (как и многие другие) имеет полифоническую природу — кто-то из авторов круто визуализирует, кто-то гениален в построении конструкций и логике, кто-то силен в диалогах, у кого-то очень развитая фантазия, кто-то едет на юморе, кто-то сверхнаблюдательный, кто-то гиперчувствительный и тд.
Понять, какой у вас талант без активной, вдумчивой и разнообразной практики — это как пытаться понять, какая у вас любимая еда, никогда ее не пробуя.
Если вопрос с талантом не отпускает, спросите себя, чего вы хотите на самом деле — рассказать историю или получить внешнее подтверждение, что вы одарены.
Понятно, что потребность в признании есть у абсолютного большинства из нас, но если оно становится болезненным и повисает гирями на сердце — можно поработать с ним в терапии или запросить поддержку у тех, кому вы доверяете.
Если кто-то говорит, что вы неталантливы — скорее всего, человек годами не может расстаться со своими гирями и использует вас как разрядку для этой невыносимой боли, не более того.
Часто слышу этот вопрос на сессиях, вот что имею сказать:
Сценарный талант (как и многие другие) имеет полифоническую природу — кто-то из авторов круто визуализирует, кто-то гениален в построении конструкций и логике, кто-то силен в диалогах, у кого-то очень развитая фантазия, кто-то едет на юморе, кто-то сверхнаблюдательный, кто-то гиперчувствительный и тд.
Понять, какой у вас талант без активной, вдумчивой и разнообразной практики — это как пытаться понять, какая у вас любимая еда, никогда ее не пробуя.
Если вопрос с талантом не отпускает, спросите себя, чего вы хотите на самом деле — рассказать историю или получить внешнее подтверждение, что вы одарены.
Понятно, что потребность в признании есть у абсолютного большинства из нас, но если оно становится болезненным и повисает гирями на сердце — можно поработать с ним в терапии или запросить поддержку у тех, кому вы доверяете.
Если кто-то говорит, что вы неталантливы — скорее всего, человек годами не может расстаться со своими гирями и использует вас как разрядку для этой невыносимой боли, не более того.
11.03.202510:35
Доброго дня! Кое-что для ваших сердечек
04.03.202517:20
Мои любимые истории с элементами автобиографии:
Шэрил Стрейд «Дикая»
Хоакин Феникс и Кейси Аффлек «Я все еще здесь»
Настя Пальчикова «Маша»
Ингмар Бергман «Неверная»
Антон Коломеец «Свет»
Педро Альмодовар «Дурное воспитание», «Боль и слава»
В автофикшн-группе осталось 6 мест, старт в следующий понедельник 🚀
UPD 5 мест
Шэрил Стрейд «Дикая»
Хоакин Феникс и Кейси Аффлек «Я все еще здесь»
Настя Пальчикова «Маша»
Ингмар Бергман «Неверная»
Антон Коломеец «Свет»
Педро Альмодовар «Дурное воспитание», «Боль и слава»
В автофикшн-группе осталось 6 мест, старт в следующий понедельник 🚀
UPD 5 мест
Переслав з:
Как трудно быть нормальным
28.02.202517:35
Помню, когда я училась в киношколе, нас натаскивали на долгое написание синопсиса.
По сто раз мы переделывали историю. Меняли персонажа, ходы, финал.
К концу работы я была абсолютно измочалена собственным синопсисом, я уже ничего не понимала про героя, помнила только, что ему нужно пройти арку ))))
Потом один мудрый человек мне сказал:
Синопсис - самая «не продающая» часть твоей истории.
В синопсисе нет живого дыхания.
Чтобы написать историю, надо непременно сбегать в текст. Набросать хотя бы открывающий эпизод. Или первые страниц пятнадцать-двадцать.
И сделать это надо не когда синопсис уже готовый, чистенький, 100 раз со всеми утвержденный.
А когда было два, от силы три подхода к нему. Пусть это будет примерная канва, не надо к ней привязываться.
И после того, как эта канва появилась, надо идти в текст. Это решает сразу массу проблем.
1. Снимает писательский блок. Я очень долгое время легко и просто придумывала истории и писала по ним заявки, но до ужаса боялась приступать собственно к сценарию.
2. Погружает тебя в атмосферу.
Одну и ту же историю можно рассказать на сотне разных языков и жанров. И ты должен сам увидеть как история разворачивается в тексте: какой темпоритм, какие диалоги, будет ли там закадровый текст, будут ли там флешбеки - сценарий сам тебе подскажет как лучше.
3. Знакомит тебя с героем. Я УБЕЖДЕНА и готова биться до последней капли крови, что невозможно написать историю, зная что у тебя героиня ЕЛЕНА (40, синдром спасателя).
Я так раньше и писала. Что я делала? Брала какой-то психологический изъян герою. Смотрела как его лечат психологи. И придумывала более кинематографическую версию этого.
В синопсисе все выглядело гладко, а в диалогах получалась мертвая героиня.
Потому что нужно сходить сначала в сценарий, чтобы понять - героиня громкая или тихая, она носит удобную одежду или красивую, она теребит предметы или засыпает в самой неподходящей ситуации, она смешно семенит ножками когда бежит или передразнивает своего оппонента.
Психофизику короче надо понять. Потому что синдром спасателя можно упаковать не только в квохчу-наседку.
Но и в холодного и неприступного тренера, который делает вид, что ему насрать, а сам нежно по ночам вытаскивает коньки из рук спящего спортсмена (как в фильме «Лёд»).
Вот после этой легкой прогулки в сценарий можно спокойно вернуться в синопсис и заново его переписать, чтобы он следовал правде жизни.
По поводу того, что в киношколах неверно учат стилистическому оформлению синопсисов - надо говорить?
По сто раз мы переделывали историю. Меняли персонажа, ходы, финал.
К концу работы я была абсолютно измочалена собственным синопсисом, я уже ничего не понимала про героя, помнила только, что ему нужно пройти арку ))))
Потом один мудрый человек мне сказал:
Синопсис - самая «не продающая» часть твоей истории.
В синопсисе нет живого дыхания.
Чтобы написать историю, надо непременно сбегать в текст. Набросать хотя бы открывающий эпизод. Или первые страниц пятнадцать-двадцать.
И сделать это надо не когда синопсис уже готовый, чистенький, 100 раз со всеми утвержденный.
А когда было два, от силы три подхода к нему. Пусть это будет примерная канва, не надо к ней привязываться.
И после того, как эта канва появилась, надо идти в текст. Это решает сразу массу проблем.
1. Снимает писательский блок. Я очень долгое время легко и просто придумывала истории и писала по ним заявки, но до ужаса боялась приступать собственно к сценарию.
2. Погружает тебя в атмосферу.
Одну и ту же историю можно рассказать на сотне разных языков и жанров. И ты должен сам увидеть как история разворачивается в тексте: какой темпоритм, какие диалоги, будет ли там закадровый текст, будут ли там флешбеки - сценарий сам тебе подскажет как лучше.
3. Знакомит тебя с героем. Я УБЕЖДЕНА и готова биться до последней капли крови, что невозможно написать историю, зная что у тебя героиня ЕЛЕНА (40, синдром спасателя).
Я так раньше и писала. Что я делала? Брала какой-то психологический изъян герою. Смотрела как его лечат психологи. И придумывала более кинематографическую версию этого.
В синопсисе все выглядело гладко, а в диалогах получалась мертвая героиня.
Потому что нужно сходить сначала в сценарий, чтобы понять - героиня громкая или тихая, она носит удобную одежду или красивую, она теребит предметы или засыпает в самой неподходящей ситуации, она смешно семенит ножками когда бежит или передразнивает своего оппонента.
Психофизику короче надо понять. Потому что синдром спасателя можно упаковать не только в квохчу-наседку.
Но и в холодного и неприступного тренера, который делает вид, что ему насрать, а сам нежно по ночам вытаскивает коньки из рук спящего спортсмена (как в фильме «Лёд»).
Вот после этой легкой прогулки в сценарий можно спокойно вернуться в синопсис и заново его переписать, чтобы он следовал правде жизни.
По поводу того, что в киношколах неверно учат стилистическому оформлению синопсисов - надо говорить?
08.05.202519:39
— Мил нам бы сериал тут один подокторить 16 часовых мотор через 5 недель…диалоги хромают на все ноги, сюжет кое-где врать не буду прям слюни хрон бы ужать ну и по производству кое-что.
— Лучше скажите, что точно нужно сохранить?
— Слушай ну правда жизни там конечно прям тру.
Правда жизни:
— Лучше скажите, что точно нужно сохранить?
— Слушай ну правда жизни там конечно прям тру.
Правда жизни:
06.05.202516:18
Самое точное ревью тут как раз на несценарный канал, уровень креатива в котором тем не менее проливает свет на многое из того, что происходит в нашем цеху 🫠
29.04.202514:46
Бывают на свете сценарные агенты, которые любят свою работу так же, как я люблю свою?
Напишите мне, пожалуйста @mila_prosvirina
Напишите мне, пожалуйста @mila_prosvirina
09.03.202519:18
Свои первые деньги я заработала в 11 лет, гастролируя с детским ансамблем эстрадного танца «Солнышко» в городе Саратове.
Это была очень плохая хоряга под абсолютно ужасную музыку, но в домах престарелых и на всяких городских праздниках вроде дня картошки никто не жаловался, а мне было неважно, где танцевать, мне было важно, чтобы мне хлопали.
Самый наш популярный номер был под песню Кристины Орбакайте «Мой мир». В ней поется:
Я подарю тебе любовь
Я научу тебя смеяться
Ты позабудешь про печаль и боль
Ты будешь в облаках купаться
За время репетиций, прогонов и выступлений я послушала ее примерно 500 миллиардов раз и каждый — я клянусь — каждый раз я думала: Почему мы так весело танцуем? Она ведь о смерти поет. Она планирует убить мужика и тем его осчастливить.
Сегодня я, кажется, впервые с тех времен услышала эту песню и знаете что? ТЕ ЖЕ МЫСЛИ.
Это была очень плохая хоряга под абсолютно ужасную музыку, но в домах престарелых и на всяких городских праздниках вроде дня картошки никто не жаловался, а мне было неважно, где танцевать, мне было важно, чтобы мне хлопали.
Самый наш популярный номер был под песню Кристины Орбакайте «Мой мир». В ней поется:
Я подарю тебе любовь
Я научу тебя смеяться
Ты позабудешь про печаль и боль
Ты будешь в облаках купаться
За время репетиций, прогонов и выступлений я послушала ее примерно 500 миллиардов раз и каждый — я клянусь — каждый раз я думала: Почему мы так весело танцуем? Она ведь о смерти поет. Она планирует убить мужика и тем его осчастливить.
Сегодня я, кажется, впервые с тех времен услышала эту песню и знаете что? ТЕ ЖЕ МЫСЛИ.
28.02.202510:57
Что вы хотите
Когда я не знаю свою личную цель в рамках проекта — есть большой риск потерять агентность и стать средством для достижения чьей-то чужой цели, а это редко бывает приятно.
Когда я не знаю свою личную цель в рамках своей деятельности — мне сложно сформулировать критерии принятия решений и приходится действовать методом тыка, а это редко приводит к приятным последствиям.
Когда я не знаю свою личную цель, а ориентируюсь на всеобщие представления о счастье, успехе и благополучии, я попадаю в чьи-то чужие сценарии, где все не мое. Зачастую это очень болезненно.
Цель — это не обязательно какой-то результат, который всем нравится и всеми одобряем. Ваши цели должны быть важны конкретно для вас конкретно на этом отрезке пути.
Формулировать и регулярно обновлять их — отдельный значительный труд, который никогда не бывает напрасным.
Когда я не знаю свою личную цель в рамках проекта — есть большой риск потерять агентность и стать средством для достижения чьей-то чужой цели, а это редко бывает приятно.
Когда я не знаю свою личную цель в рамках своей деятельности — мне сложно сформулировать критерии принятия решений и приходится действовать методом тыка, а это редко приводит к приятным последствиям.
Когда я не знаю свою личную цель, а ориентируюсь на всеобщие представления о счастье, успехе и благополучии, я попадаю в чьи-то чужие сценарии, где все не мое. Зачастую это очень болезненно.
Цель — это не обязательно какой-то результат, который всем нравится и всеми одобряем. Ваши цели должны быть важны конкретно для вас конкретно на этом отрезке пути.
Формулировать и регулярно обновлять их — отдельный значительный труд, который никогда не бывает напрасным.
07.05.202519:12
Как же трещит сердце и горит жопа от The Last of Us-2
Ощущение, что его делала другая команда, для которой проект стал ну просто очередной задачей студии, которую нужно побыстрее закрыть.
Эта история стала для меня особенной, потому что до встречи с ней я и помыслить не могла, что меня может по-настоящему тронуть что-то связанное с зомби, пост-апокалипсисом и компьютерными играми.
Точкой подключения для меня, конечно, стала линия Джоэла. Дело в том, что я никогда в жизни не чувствовала себя под защитой кого бы то ни было. Меня вырастили как человека, который будет защищать/заботиться о других. Это в целом неплохо, но это очень одиноко + чревато большим саморазочарованием и чувством вины. Поэтому его проблемы, чаяния и финальный выбор были мне очень понятны.
Я не думаю, что он убивает врачей от невозможной любви к новообретенной дочери, я думаю, что это жест крайней уязвимости — еще раз боль потери он просто не переживет. И этот выбор между наихудшим и наихудшим — умереть или оставить человечество без шанса на спасение — это мы уважаем.
Второй сезон в этом смысле похож на подделку айфона, которые мы часто покупаем, чтобы бить/топить в кадре. Вроде все на месте, но вообще не то. Сюжетный хребет — Элли с Диной мстят за смерть Джоэла — разоблачается собственно убийством Джоэла, мы заранее знаем, что это очередной бессмысленный круг насилия и путь вникуда.
Меня очень смешит псевдофеминисткий наброс на тех, кто критикует второй сезон — типа это проявление мизогинии, потому что гендер главного героя изменился и сексистски настроенной публике такое не по душе. Но проблема не в том, что Элли — женщина, проблема в том, что она творит хуйню. Во досада-то!
Ощущение, что его делала другая команда, для которой проект стал ну просто очередной задачей студии, которую нужно побыстрее закрыть.
Эта история стала для меня особенной, потому что до встречи с ней я и помыслить не могла, что меня может по-настоящему тронуть что-то связанное с зомби, пост-апокалипсисом и компьютерными играми.
Точкой подключения для меня, конечно, стала линия Джоэла. Дело в том, что я никогда в жизни не чувствовала себя под защитой кого бы то ни было. Меня вырастили как человека, который будет защищать/заботиться о других. Это в целом неплохо, но это очень одиноко + чревато большим саморазочарованием и чувством вины. Поэтому его проблемы, чаяния и финальный выбор были мне очень понятны.
Я не думаю, что он убивает врачей от невозможной любви к новообретенной дочери, я думаю, что это жест крайней уязвимости — еще раз боль потери он просто не переживет. И этот выбор между наихудшим и наихудшим — умереть или оставить человечество без шанса на спасение — это мы уважаем.
Второй сезон в этом смысле похож на подделку айфона, которые мы часто покупаем, чтобы бить/топить в кадре. Вроде все на месте, но вообще не то. Сюжетный хребет — Элли с Диной мстят за смерть Джоэла — разоблачается собственно убийством Джоэла, мы заранее знаем, что это очередной бессмысленный круг насилия и путь вникуда.
Меня очень смешит псевдофеминисткий наброс на тех, кто критикует второй сезон — типа это проявление мизогинии, потому что гендер главного героя изменился и сексистски настроенной публике такое не по душе. Но проблема не в том, что Элли — женщина, проблема в том, что она творит хуйню. Во досада-то!
05.05.202508:07
Старт летней сценарной группы — 2 июня
Что делаем: стартовый сценарный пакет, который можно продать или отправить в качестве презентации наших актуальных скиллов и талантов + развиваем навыки самодисциплины, самомотивации, саморедактуры, соавторства и коммуникации.
Если хотите сильно переработать уже существующий текст — тоже велкам.
Дедлайны, созвоны и разбор текста — каждую неделю.
Забронировать место https://forms.gle/d7XtMm8hYWgXvZr36
Доступно 9 мест из 12
Что делаем: стартовый сценарный пакет, который можно продать или отправить в качестве презентации наших актуальных скиллов и талантов + развиваем навыки самодисциплины, самомотивации, саморедактуры, соавторства и коммуникации.
Если хотите сильно переработать уже существующий текст — тоже велкам.
Дедлайны, созвоны и разбор текста — каждую неделю.
Забронировать место https://forms.gle/d7XtMm8hYWgXvZr36
Доступно 9 мест из 12
13.03.202514:46
Если вы ищете автора или соавтора — обратите внимание на эту подборку, за каждого в ней ручаюсь лично.
Если хотите поштормить, протестировать идею уже написанную или только зреющую, обсудить проблемы, посплетничать и найти единомышленников — ждём вас на тренировке по питчу в воскресенье в 18.00 в кафе «Момо». Билеты у @Natalia_Tro
Если вы уже написали историю, но у вас есть вопросы по оформлению материалов, загляните в базу, там есть ответы на абсолютное большинство вопросов по стартовому пакету.
Если избыточно стрессуете от встреч и переговоров с заказчиками — задайте себе эти вопросы.
Если хотите фидбек и разбор — приходите на разовую консультацию. В рамках одной консультации можно получить подстрочный разбор любого количества материалов в рамках одного проекта. Если хотите показать черновой монтаж или размышляете, нужен ли вам скрипт-докторинг — тоже вэлкам.
Если хотите поработать индивидуально — у меня скоро освободится один слот, напишите запрос/задачу и я расскажу, смогу ли быть вам полезной @mila_prosvirina
Если хотите поштормить, протестировать идею уже написанную или только зреющую, обсудить проблемы, посплетничать и найти единомышленников — ждём вас на тренировке по питчу в воскресенье в 18.00 в кафе «Момо». Билеты у @Natalia_Tro
Если вы уже написали историю, но у вас есть вопросы по оформлению материалов, загляните в базу, там есть ответы на абсолютное большинство вопросов по стартовому пакету.
Если избыточно стрессуете от встреч и переговоров с заказчиками — задайте себе эти вопросы.
Если хотите фидбек и разбор — приходите на разовую консультацию. В рамках одной консультации можно получить подстрочный разбор любого количества материалов в рамках одного проекта. Если хотите показать черновой монтаж или размышляете, нужен ли вам скрипт-докторинг — тоже вэлкам.
Если хотите поработать индивидуально — у меня скоро освободится один слот, напишите запрос/задачу и я расскажу, смогу ли быть вам полезной @mila_prosvirina
07.03.202517:25
Зачем мы делаем кино
Когда продюсер говорит деньги деньги БАБКИ БАБКИ я говорю спасибо большое я не для того покидала свои провинции чтобы теперь на базаре обретаться
Когда продюсер говорит мы тут для любви для творчества мы делаем искусство я говорю спасибо большое я не для того потратила сотни часов на психотерапию чтобы попасть в секту какой бы симпатичной и респектабельной она не выглядела
Причины по которым люди делают кино:
а. не ограничиваются этими двумя направлениями
б. могут меняться от проекта к проекту а в иных случаях и внутри одного проекта
в. являются глубоко личным делом каждого конкретного человека
Если кто-то пытается обсуждать качество ваших работ ориентируясь на вашу мотивацию и осуждая вас за нее — то есть переходя на личности — с большой вероятностью перед вами манипулятор и непрофессионал
Всем хороших выходных ❤️
Когда продюсер говорит деньги деньги БАБКИ БАБКИ я говорю спасибо большое я не для того покидала свои провинции чтобы теперь на базаре обретаться
Когда продюсер говорит мы тут для любви для творчества мы делаем искусство я говорю спасибо большое я не для того потратила сотни часов на психотерапию чтобы попасть в секту какой бы симпатичной и респектабельной она не выглядела
Причины по которым люди делают кино:
а. не ограничиваются этими двумя направлениями
б. могут меняться от проекта к проекту а в иных случаях и внутри одного проекта
в. являются глубоко личным делом каждого конкретного человека
Если кто-то пытается обсуждать качество ваших работ ориентируясь на вашу мотивацию и осуждая вас за нее — то есть переходя на личности — с большой вероятностью перед вами манипулятор и непрофессионал
Всем хороших выходных ❤️
02.03.202506:55
Впервые прочитала этот текст лет 12 назад, подумала: «Ой ну мило да». Перечитала сейчас — потеряла сердце.
Антон Харитонов. Люди
Люди бывают добрые, весёлые, грустные, добрые, хорошие, благодарные, большие люди, маленькие. Гуляют, бегают, прыгают, говорят, смотрят, слушают. Смешливые, барные. Красные. Короткие. Женщины бывают добрые, говорящие, светлые, меховые, горячие, красивые, ледяные, мелкие. Бывают ещё люди без усов. Люди бывают сидячие, стоячие, горячие, тёплые, холодные, настоящие, железные. Люди идут домой. Люди ходят в магазин. Люди играют на пианино. Люди играют на рояле. Люди играют на гармошке. Люди идут на Плеханова. Люди стоят возле дома. Люди терпят. Люди пьют воду, чай. Люди пьют кофе. Люди пьют компот. Пьют молоко, пьют морс, пьют кефир. Заварку. Пьют ещё квас, лимонад, спрайт, фанту. Едят варенье, сметану. Люди думают, молчат. Больные и здоровые. Становятся водоносами, водовозами. Люди в корабле, в самолёте, в автобусе, в электричке, в поезде, в трамвае, в машинке, в вертолёте, в кране, в комбайне. Люди живут в домиках, в комнате, на кухне, в квартире, в батарее, в коридоре, в ванне, в душе, в бане. Люди уходят, выходят, бегают, люди ещё катаются, плавают, купаются, кушают, едят, умирают, снимают носки. Люди слушают радио. Люди не терпят. Люди едят. Говорят. Люди лохматятся. Писают, какают. Люди переодеваются. Читают. Смотрят. Мёрзнут. Купаются. Покупают. Греются. Стреляют. Убивают. Считают, решают. Включают, выключают. Люди ещё в театре. Катаются на санках. Волнуются. Курят. Плачут, смеются. Звонят. Нормальные, гарные, озорные. Люди спешат. Ругаются. Весёлые. Серьёзные. Люди барабанят и громыхают. Не лохматятся. Теряются. Рыжие. Глубокие. Люди сдирают кожу. Люди ремонтируют домик, сарай. Люди потерпят. Люди рисуют, пишут. Лесные. Люди колют дрова, пилят, топят. Люди ещё здороваются, говорят, прыгают, бегают. Люди конечные. Люди летают.
Антон Харитонов. Люди
Люди бывают добрые, весёлые, грустные, добрые, хорошие, благодарные, большие люди, маленькие. Гуляют, бегают, прыгают, говорят, смотрят, слушают. Смешливые, барные. Красные. Короткие. Женщины бывают добрые, говорящие, светлые, меховые, горячие, красивые, ледяные, мелкие. Бывают ещё люди без усов. Люди бывают сидячие, стоячие, горячие, тёплые, холодные, настоящие, железные. Люди идут домой. Люди ходят в магазин. Люди играют на пианино. Люди играют на рояле. Люди играют на гармошке. Люди идут на Плеханова. Люди стоят возле дома. Люди терпят. Люди пьют воду, чай. Люди пьют кофе. Люди пьют компот. Пьют молоко, пьют морс, пьют кефир. Заварку. Пьют ещё квас, лимонад, спрайт, фанту. Едят варенье, сметану. Люди думают, молчат. Больные и здоровые. Становятся водоносами, водовозами. Люди в корабле, в самолёте, в автобусе, в электричке, в поезде, в трамвае, в машинке, в вертолёте, в кране, в комбайне. Люди живут в домиках, в комнате, на кухне, в квартире, в батарее, в коридоре, в ванне, в душе, в бане. Люди уходят, выходят, бегают, люди ещё катаются, плавают, купаются, кушают, едят, умирают, снимают носки. Люди слушают радио. Люди не терпят. Люди едят. Говорят. Люди лохматятся. Писают, какают. Люди переодеваются. Читают. Смотрят. Мёрзнут. Купаются. Покупают. Греются. Стреляют. Убивают. Считают, решают. Включают, выключают. Люди ещё в театре. Катаются на санках. Волнуются. Курят. Плачут, смеются. Звонят. Нормальные, гарные, озорные. Люди спешат. Ругаются. Весёлые. Серьёзные. Люди барабанят и громыхают. Не лохматятся. Теряются. Рыжие. Глубокие. Люди сдирают кожу. Люди ремонтируют домик, сарай. Люди потерпят. Люди рисуют, пишут. Лесные. Люди колют дрова, пилят, топят. Люди ещё здороваются, говорят, прыгают, бегают. Люди конечные. Люди летают.
27.02.202517:59
Сегодня на уроке по сонграйтингу обсуждали лейблы, артистов, продажу песен и оказалось, что у них все то же самое, что у нас — на письма с демками отвечают по сто лет, адова бюрократия, правки ради правок, куча случайных людей с важными лицами, занятых непонятно чем и все вот это вот, что я просто терпеть не могу.
И только Лолита отвечает быстро и по делу. Всегда знала, что она наша 🥰
И только Лолита отвечает быстро и по делу. Всегда знала, что она наша 🥰
06.05.202521:03
Вы заметили, как много стало людей, читающих книги везде — в метро, в кофейнях, на скамейках?
А какие бешеные аншлаги в театрах, даже не на самых поражающих воображение постановках?
А на стенд-апах, даже учитывая, что ну не Вани Усовичи там выступают?
Все это и еще некое другое дает мне веру, что скоро люди снова будут приходить в кино за чудом, за контактом и за правдой, а не за оптимизированным экранным продуктом с нулевыми рисками. Надо просто дожить и не скурвиться, так считаю.
А какие бешеные аншлаги в театрах, даже не на самых поражающих воображение постановках?
А на стенд-апах, даже учитывая, что ну не Вани Усовичи там выступают?
Все это и еще некое другое дает мне веру, что скоро люди снова будут приходить в кино за чудом, за контактом и за правдой, а не за оптимизированным экранным продуктом с нулевыми рисками. Надо просто дожить и не скурвиться, так считаю.
04.05.202519:13
«Стесняюсь брать деньги за свою работу / соглашаюсь на невыгодные условия»
А почему? А зачем? Давайте прочешем самые встречающиеся причины:
В сценарной работе мы почти никогда доподлинно не знаем объем и сложность задачи, приступая к ней, поэтому о том, как справимся, мы можем только фантазировать. У меня ни разу не было случая, чтобы задача оказалась меньше того, что обсуждалось на берегу.
В договоре фиксируется количество и объем материалов, но это весьма формальная метрика + зачастую всплывают дополнительные запросы, которые сложно осметить, но они требуют значительного времени и сил.
Запрашивая достойный гонорар, мы берём на себя обязательство работать в интересах истории, а не снижать нагрузку, чтобы таким образом компенсировать скромную оплату;
Вы не снизите ожидания принимающей стороны, запросив низкий гонорар, это работает скорее наоборот — принимающая сторона понимает, что имеет дело с кем-то неопытным и сильнее бдит;
Попросите обсуждать все твердые условия только в переписке, это абсолютно нормально, вы в своем праве;
А никто не знает. Не бойтесь советоваться, проговаривайте вслух или выписывайте все факторы будущего сотрудничества, чтобы видеть картину целиком.
Формируйте вокруг себя доверительное поддерживающее сообщество, большинство сценаристов из тех, кого я знаю — откровенные и эмпатичные люди, да что там говорить, просто бэстики🫰🏼
А почему? А зачем? Давайте прочешем самые встречающиеся причины:
Не верю, что смогу выполнить задачу на должном уровне
В сценарной работе мы почти никогда доподлинно не знаем объем и сложность задачи, приступая к ней, поэтому о том, как справимся, мы можем только фантазировать. У меня ни разу не было случая, чтобы задача оказалась меньше того, что обсуждалось на берегу.
В договоре фиксируется количество и объем материалов, но это весьма формальная метрика + зачастую всплывают дополнительные запросы, которые сложно осметить, но они требуют значительного времени и сил.
Запрашивая достойный гонорар, мы берём на себя обязательство работать в интересах истории, а не снижать нагрузку, чтобы таким образом компенсировать скромную оплату;
Боюсь, что за большие деньги и критиковать будут сильнее.
Вы не снизите ожидания принимающей стороны, запросив низкий гонорар, это работает скорее наоборот — принимающая сторона понимает, что имеет дело с кем-то неопытным и сильнее бдит;
Мне стыдно обсуждать деньги, я теряюсь и несу пургу
Попросите обсуждать все твердые условия только в переписке, это абсолютно нормально, вы в своем праве;
Не знаю, сколько на самом деле должна стоить эта работа
А никто не знает. Не бойтесь советоваться, проговаривайте вслух или выписывайте все факторы будущего сотрудничества, чтобы видеть картину целиком.
Формируйте вокруг себя доверительное поддерживающее сообщество, большинство сценаристов из тех, кого я знаю — откровенные и эмпатичные люди, да что там говорить, просто бэстики🫰🏼
12.03.202512:44
Хочу дать вам упражнения, которые помогут повытягивать из себя личный материал и сделать заход в автофикшн. Группа не собралась, нескольких авторов я сама отговорила от участия, потому что увидела, что они не ощущают себя достаточно безопасно, чтобы заниматься личным материалом при свидетелях.
Тем не менее я верю и знаю, что что бы мы ни рассказывали — мы рассказываем себя, поэтому важно заниматься саморефлексией и вот что может помочь на этом пути:
1. Десять личностей, которые наиболее всего повлияли на меня из тех, кого я знаю лично и почему именно они
2. Десять публичных людей/вымышленных персонажей, которые повлияли на меня и почему именно они
3. Десять моих самых сложных решений в жизни
4. Десять моих самых главных потерь
5. История, которая вызвала острейшее чувство несправедливости
6. День, который я бы ни за что не хотел(а) прожить снова
7. Десять самых счастливых моментов
8. История, которая заставила по-настоящему разочароваться в себе
9. Мои самые главные победы и какие поступки/решения/выборы к ним привели
10. Мои самые главные ошибки
11. Десять моих самых главных
опор в жизни — материальных и ценностных
12. История или человек, которые изменили мое мировоззрение
13. Какие мои ценности/убеждения при при каких условиях не изменятся, а какие могут измениться?
14. Ключевые компромиссы, на которые мне пришлось пойти.
15. Если бы у меня была возможность изменить всего одно мое качество — что бы это было?
16. Какие истории циклично повторяются в моей жизни и почему именно они?
Важно не просто абстрактно поразмышлять об этом, а написать полноценные мини-истории. Кроме того, можно задавать эти вопросы на сценарных интервью.
Тем не менее я верю и знаю, что что бы мы ни рассказывали — мы рассказываем себя, поэтому важно заниматься саморефлексией и вот что может помочь на этом пути:
1. Десять личностей, которые наиболее всего повлияли на меня из тех, кого я знаю лично и почему именно они
2. Десять публичных людей/вымышленных персонажей, которые повлияли на меня и почему именно они
3. Десять моих самых сложных решений в жизни
4. Десять моих самых главных потерь
5. История, которая вызвала острейшее чувство несправедливости
6. День, который я бы ни за что не хотел(а) прожить снова
7. Десять самых счастливых моментов
8. История, которая заставила по-настоящему разочароваться в себе
9. Мои самые главные победы и какие поступки/решения/выборы к ним привели
10. Мои самые главные ошибки
11. Десять моих самых главных
опор в жизни — материальных и ценностных
12. История или человек, которые изменили мое мировоззрение
13. Какие мои ценности/убеждения при при каких условиях не изменятся, а какие могут измениться?
14. Ключевые компромиссы, на которые мне пришлось пойти.
15. Если бы у меня была возможность изменить всего одно мое качество — что бы это было?
16. Какие истории циклично повторяются в моей жизни и почему именно они?
Важно не просто абстрактно поразмышлять об этом, а написать полноценные мини-истории. Кроме того, можно задавать эти вопросы на сценарных интервью.
05.03.202514:53
У меня есть крутая, но болезненная личная история, я боюсь, что сяду расписывать ее в сценарий и меня размотает. Не готов(а) сейчас контактировать с теми чувствами, стоит ли пытаться выбить клин клином?
Мое мнение — это еще один случай для правила «если не 100% да — значит, нет».
Истории, написанные кровью, могут выглядеть впечатляюще, но по моему опыту зачастую во время работы над ними боль застилает глаза и не позволяет полноценно быть первым зрителем своей истории, а это важно.
Можно время от времени простукивать себя, рассказывать эту историю с разной степенью детализации доверительному кругу, психотерапевту или случайным попутчикам и наблюдать за своим состоянием. Если в целом есть такая идея — однажды обязательно настанет время, когда ее реализация не будет предполагать сверх-рисков или слишком высокой цены.
Для работы нам нужны шрамы, а не раны. С практикой приходит умение отличать одно от другого и организовывать себе необходимый уровень безопасности, не теряя уязвимости и живого подключения к тексту.
28.02.202517:35
Эта опять мисс базовая
27.02.202507:00
Показано 1 - 24 із 223
Увійдіть, щоб розблокувати більше функціональності.