Визуальная магия притчи
Сериал «Сто лет одиночества», Netflix, декабрь 2024, 1 сезон
Честно говоря, в то, что уважаемый Netflix способен такие вот невероятно аутентичные во всех смыслах сериалы выпускать, верилось с трудом (на фоне многострадального «Ведьмака» и иже с ним). Тот случай, когда мем «адаптация от Netflix» не срабатывает: все герои расово соответствуют первоисточнику (и земля не налетела на небесную ось). Более того, в плане современной сериальной стилистики «Сто лет одиночества» — антисериал, в котором нарушены все правила создания коммерчески успешного продукта. Ни одной «специально приглашенной» звезды. Нарочито замедленный темп с выпуклыми панорамными кадрами, крупными планами, фокусом на деталях типа текущей воды, горящих свечей, летящих листьев и тд. Экшн растворен в медитативных подробностях повседневной жизни рода Буэндиа (разве что сексуальные сцены заставляют вспомнить «Игру престолов» с ее вызовом пуританству, но даже они прежде всего живописно-красивы, а уже потом — все остальное). Такого количества красоты — природы, женщин и мужчины, рукотворного Макондо во всех его мельчайших подробностях — давненько не случалось видеть в массовом продукте, который как раз аккурат с ИП должен быть кровав, ужасающ и неожидан.
Повествование в сериале идет практически следом за книгой: никаких «вот это поворотов». Наконец-то поклонники побуквенных экранизаций могут с чистым сердцем аплодировать — сыновья Маркеса максимально бережно обошлись с оригиналом. Как понятно из отзывов, определённая часть публики как раз не восприняла этот «книжный» ход, посчитав его слишком затянутым (еще и серии практически по часу). Сложно сказать, обязательно ли знакомство с романом Маркеса для просмотра сериала, но оно точно не мешает, знаете ли. Наоборот: интересно сравнивать собственные представления о… Ничего себе дом Буэндиа огромный и внушительный, как хороша Пилар Тернера (Вина Мачадо), ах вот как выглядели те самые серебряные рыбки полковника Буэндиа (вся жизнь — бессмысленная игра престолов, а ты в ней — Аурелиано, в одиночестве паяющий рыбок). Неторопливый ритм и умелый монтаж акцентируют типичную для магического реализма идею циклической повторяемости: героев в своих потомках, инцеста из поколения в поколения, взросления с Пилар Тернерой, воспоминаний и предчувствий Аурелиано, — подхватывает, затягивает и завораживает. И ты уже и сама не понимаешь, каким образом практически библейская история об изгнании милых преступников из привычного Рая оборачивается безумием Гражданской войны (смотря на великолепные усы полковника Буэндиа, то и дело вспоминала Григория Мелехова из «Тихого Дона»… или гражданские войны в принципе все одинаковые?)
Пожалуй, в актерском плане именно Аурелиано Клаудио Катаньо наиболее разнообразен и в то же время органичен до осознания: да, за таким вот «скромнягой» впрямь могли пойти люди! Момент несостоявшейся казни — его окошко в прошлое и проклятье его будущего — соединяет отчаянного романтика и будущего фанатика. …Глядя на юных Хосе Аркадио (Марко Гонзалес) и Урсулу (Сюзана Моралес), раздумывала о том, что внешность и харизма тут важнее актерского таланта, но когда актеров сменили на более возрастных, эти возрастные и явно более опытные вообще не впечатлили (спасибо, что не заменили Пилар Тернеру!). Вот разве что в последней серии поседевшая и траурная Урсула (Марлейда Сото), обнаружив себя в эпицентре бойни, в которой нет правых и неправых, превращается в подлинно античную героиню… Но про то, как закончит свои дни род, первый мужчина коего был привязан к дереву, мы узнаем из второго сезона (те, кто еще не…) Да, на фоне всего этого незамутненного киноволхвования тема принципиального одиночества человека в этом неприспособленном для человеколюбия мире звучит более чем явственно.
#в_театре_и_кино
