Вудинормаллен
Ни ты, ни я не вудиаллен. Никто не вудиаллен.
Здесь редактор РБК Стиль и РБК Life делится размышлениями о кино, которое успел увидеть в перерывах между работой.
Здесь редактор РБК Стиль и РБК Life делится размышлениями о кино, которое успел увидеть в перерывах между работой.
Рейтинг TGlist
0
0
ТипПубличный
Верификация
Не верифицированныйДоверенность
Не провернныйРасположение
ЯзыкДругой
Дата создания каналаСіч 06, 2024
Добавлено на TGlist
Серп 11, 2024Подписчиков
761
24 часа00%Неделя
1-0.1%Месяц
212.8%
Индекс цитирования
0
Упоминаний0Репостов на каналах0Упоминаний на каналах0
Среднее охват одного поста
74
12 часов58
76.1%24 часа74
69.4%48 часов2420%
Вовлеченность (ER)
0.83%
Репостов0Комментариев0Реакций1
Вовлеченность по охвату (ERR)
31.8%
24 часа0%Неделя0%Месяц
3.92%
Охват одного рекламного поста
148
1 час6241.89%1 – 4 часа00%4 - 24 часа00%
Всего постов за 24 часа
0
Динамика
3
Последние публикации в группе "Вудинормаллен"
post.reposted:
Искусство кино
10.04.202513:00
Спайк Ли объявил, что его новая картина «Highest 2 Lowest» также примет участие в Каннском фестивале.
Фильм не был объявлен на официальной трансляции смотра, но на своей странице в Instagram* режиссер выложил пост, сообщающий о премьере ленты с Дензелом Вашингтоном в главной роли во внеконкурсной программе.
На сегодняшней пресс-конференции Тьери Фремо отшутился, что ему «в прямом эфире поступают СМС о забытых фильмах».
*соцсеть принадлежит компании Meta, признанной экстремистской на территории РФ
Фильм не был объявлен на официальной трансляции смотра, но на своей странице в Instagram* режиссер выложил пост, сообщающий о премьере ленты с Дензелом Вашингтоном в главной роли во внеконкурсной программе.
На сегодняшней пресс-конференции Тьери Фремо отшутился, что ему «в прямом эфире поступают СМС о забытых фильмах».
*соцсеть принадлежит компании Meta, признанной экстремистской на территории РФ
10.04.202513:00
Успокаиваю себя: "Директор Каннского кинофестиваля забыл анонсировать несколько фильмов в прямом эфире, так что ты не парься, что сегодня публично перепутала Братьев Караваевых с Братьями Карамазовыми"
post.reposted:
Бюллетень кинопрокатчика
10.04.202510:02
Объявлена программа 78-го Каннского кинофестиваля
Организаторы Каннского кинофестиваля представили программу грядущего смотра.
В числе участников основного конкурса – драма ДВА ПРОКУРОРА Сергея Лозницы с Александром Кузнецовым и Анатолием Белым, нео-вестерн ЭДДИНГТОН Ари Астера, драмеди НОВАЯ ВОЛНА Ричарда Линклейтера, криминальная комедия ФИНИКИЙСКИЙ ПЛАН Уэса Андерсона и многое другое.
Драма Кирилла Серебренникова ИСЧЕЗНОВЕНИЕ будет показана в рамках секции Cannes Premiere. Это уже шестая каннская премьера для режиссера, но первая – вне конкурса.
В конкурсе «Особый взгляд» будут представлены режиссерские дебюты Скарлетт Йохансон и Харриса Дикинсона, а в числе специальных премьер фестиваля – документальный фильм про лидера группы U2 Боно, новая часть МИССИИ: НЕВЫПОЛНИМА и многое другое.
Фильмом открытия смотра станет ОСТАВЬ ОДИН ДЕНЬ Амели Боннин.
78-й Каннский кинофестиваль пройдет с 13 по 24 мая.
Основной конкурс
• СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ (Sentimental Value), реж. Йоаким Триер
• РОМЕРИЯ (Romeria), реж. Карла Симон
• ЗВУК ПАДЕНИЯ (Sound of Falling), реж. Маша Шилински
• ОРЛЫ РЕСПУБЛИКИ (The Eagles of the Republic), реж. Тарик Салех
• ГЕНИЙ (The Mastermind), реж. Келли Райхардт
• ДОСЬЕ 137 (Dossier 137), реж. Доминик Молль
• СЕКРЕТНЫЙ АГЕНТ (The Secret Agent), реж. Клебер Мендонса Фильо
• СВОБОДА (Fuori), реж. Марио Мартоне
• ДВА ПРОКУРОРА (Two Prosecutors), реж. Сергей Лозница
• НОВАЯ ВОЛНА (Nouvelle Vague), реж. Ричард Линклейтер
• МОСТ СИРАТ (Sirat), реж. Оливер Лаше
• ПОСЛЕДНЯЯ (La Petite Derniere), реж. Афсиа Эрзи
• ИСТОРИЯ ЗВУКА (The History of Sound), реж. Оливер Херманус
• РЕНУАР (Renoir), реж. Тиэ Хаякава
• АЛЬФА (Alpha), реж. Жюлия Дюкурно
• МОЛОДЫЕ МАТЕРИ (Young Mothers), реж. братья Дарденн
• ЭДДИНГТОН (Eddington), реж. Ари Астер
• ФИНИКИЙСКИЙ ПЛАН (The Phoenician Scheme), реж. Уэс Андерсон
Фото: кадр из фильма ЭДДИНГТОН
Организаторы Каннского кинофестиваля представили программу грядущего смотра.
В числе участников основного конкурса – драма ДВА ПРОКУРОРА Сергея Лозницы с Александром Кузнецовым и Анатолием Белым, нео-вестерн ЭДДИНГТОН Ари Астера, драмеди НОВАЯ ВОЛНА Ричарда Линклейтера, криминальная комедия ФИНИКИЙСКИЙ ПЛАН Уэса Андерсона и многое другое.
Драма Кирилла Серебренникова ИСЧЕЗНОВЕНИЕ будет показана в рамках секции Cannes Premiere. Это уже шестая каннская премьера для режиссера, но первая – вне конкурса.
В конкурсе «Особый взгляд» будут представлены режиссерские дебюты Скарлетт Йохансон и Харриса Дикинсона, а в числе специальных премьер фестиваля – документальный фильм про лидера группы U2 Боно, новая часть МИССИИ: НЕВЫПОЛНИМА и многое другое.
Фильмом открытия смотра станет ОСТАВЬ ОДИН ДЕНЬ Амели Боннин.
78-й Каннский кинофестиваль пройдет с 13 по 24 мая.
Основной конкурс
• СЕНТИМЕНТАЛЬНАЯ ЦЕННОСТЬ (Sentimental Value), реж. Йоаким Триер
• РОМЕРИЯ (Romeria), реж. Карла Симон
• ЗВУК ПАДЕНИЯ (Sound of Falling), реж. Маша Шилински
• ОРЛЫ РЕСПУБЛИКИ (The Eagles of the Republic), реж. Тарик Салех
• ГЕНИЙ (The Mastermind), реж. Келли Райхардт
• ДОСЬЕ 137 (Dossier 137), реж. Доминик Молль
• СЕКРЕТНЫЙ АГЕНТ (The Secret Agent), реж. Клебер Мендонса Фильо
• СВОБОДА (Fuori), реж. Марио Мартоне
• ДВА ПРОКУРОРА (Two Prosecutors), реж. Сергей Лозница
• НОВАЯ ВОЛНА (Nouvelle Vague), реж. Ричард Линклейтер
• МОСТ СИРАТ (Sirat), реж. Оливер Лаше
• ПОСЛЕДНЯЯ (La Petite Derniere), реж. Афсиа Эрзи
• ИСТОРИЯ ЗВУКА (The History of Sound), реж. Оливер Херманус
• РЕНУАР (Renoir), реж. Тиэ Хаякава
• АЛЬФА (Alpha), реж. Жюлия Дюкурно
• МОЛОДЫЕ МАТЕРИ (Young Mothers), реж. братья Дарденн
• ЭДДИНГТОН (Eddington), реж. Ари Астер
• ФИНИКИЙСКИЙ ПЛАН (The Phoenician Scheme), реж. Уэс Андерсон
Фото: кадр из фильма ЭДДИНГТОН
post.reposted:
Another Day of Sundance
09.04.202513:20
Хочется вставить свои пять копеек в дискуссию о зарплатах критиков, но как вы уже поняли, у нас нет лишних пяти копеек.
А теперь серьезно. Ребята проделали огромный труд, привлекли внимание к горькой проблеме и сделали это откровенно и смело.
И я бы очень хотел, чтобы ситуация изменилась, но совершенно в это не верю. Однако в конце поста будет пара советов о том, как надевать кислородную маску.
Но сначала о личном.
Как человек, который неистово писал в передовые вроде бы глянцевые журналы еще в 2007 году, хочу уточнить, что на самом деле ситуация не меняется уже минимум лет двадцать. В те времена тоже платили по 5000 рублей за текст.
Но если бы тогда мне показали это исследование, я бы все равно забил на свой американский диплом менеджера-маркетолога и пошел в кинокритику.
И студенты, встречи с которыми я дежурно начинаю с шуток про «хватит плодить нищету», тоже почему-то в нее идут, хотя знают, что их ждет.
В этом плане мы так же узявимы, как актеры и сценаристы, - просто не можем не делать то, что делаем. Взяли и родились, чтобы заживо сгореть в кинотеатре. И это в целом специфика киноиндустрии. Даже Шон Бейкер недавно сказал, что будь у него с женой дети, они не смогли бы их содержать.
Но благородный идеализм (за который мы часто выдаем свой инфантилизм) - не повод не смотреть правде в глаза.
А она такова, что:
1. Желающих быть критиками раз в сто больше, чем адекватных рабочих мест. Поэтому всегда найдется кто-то, кто возьмет за рецензию, интервью, представление и обсуждение меньше, чем ты.
2. И это нормальная стратегия выживания в высококонкурентной среде с очень несправедливым распеделением привилегий и благ. Я и сам так демпинговал, соглашаясь съездить за свой счет на фестиваль и написать оттуда двадцать текстов всем сразу. Какой тогда смысл редакциям оплачивать авторам командировки, когда есть такие энтузиасты?
3. Экономическая модель медиа при всем желании не позволит редакторам платить нам больше. А жанр рецензии и правда переоценен, если только это не быстрая и эксклюзивная реакция на горячий фильм с какого-нибудь далекого фестиваля. Поэтому я давно не пишу по четвергам про прокат - просто не верю, что мой голос имеет ценность.
4. В киноиндустрии сохраняется культ личного успеха - но он, как мне кажется, ослабевает, уступая место культу коллективной мечты, взаимного уважения и искреннего служения. Однако критикам все еще стоит быть готовыми к тому, что их будут оценивать по тому, сколько они зарабатывают и где находятся в пищевой цепи, а не потому, как пишут и что говорят. Эта внешняя оценка часто становится нашей собственной - отсюда самоопределение из серии «Если в тридцать лет ты все еще критик, то ты неудачник» (это цитата). И отсюда же пресловутая выученная беспомощность. С низкой самооценкой высокую цену себе не назначить.
Но исследование Тимура, Наи и Насти - это call to action, и я думаю, что четыре осознанных действия все-таки могут каждому из нас помочь.
Первое - понять свои ключевые компетенции и использовать их где-то еще. Просто признайте, что текстами не заработать, и ищите другие точки приложения своих талантов.
Второе - стараться поддерживать тех, кто вам дорог, разумно делясь заказами на тексты и выступления, которые не можете или не хотите выполнить сами, приглашениями в эфир и всем таким прочим. Делегировать задачи. Продвигать проекты друзей. Ставить ссылки на их каналы.
И третье, вытекающее из второго. Вам нужно ясное понимание, куда вы хотите прийти, и реалистичная дорожная карта к этой цели. Тогда вам не будет страшно и жалко, что кто-то другой забирает вашу старую работу. Потому что вы не стоите на месте и уже нашли себе новую работу.
А четвертое - не по теме, но пригодится всем. В отпуске я прочитал книгу, которая может отпугнуть названием в духе «Субстанции» и самим своим жанром мотивационной литературы. Но проблема, поднятая ребятами, связана не только с экономикой и индустрией, но и с нашим уровнем зрелости, нашей ответственностью и нашим отношением к своим репутации и труду. И я верю, что эта книга может толкнуть к переменам.
А теперь серьезно. Ребята проделали огромный труд, привлекли внимание к горькой проблеме и сделали это откровенно и смело.
И я бы очень хотел, чтобы ситуация изменилась, но совершенно в это не верю. Однако в конце поста будет пара советов о том, как надевать кислородную маску.
Но сначала о личном.
Как человек, который неистово писал в передовые вроде бы глянцевые журналы еще в 2007 году, хочу уточнить, что на самом деле ситуация не меняется уже минимум лет двадцать. В те времена тоже платили по 5000 рублей за текст.
Но если бы тогда мне показали это исследование, я бы все равно забил на свой американский диплом менеджера-маркетолога и пошел в кинокритику.
И студенты, встречи с которыми я дежурно начинаю с шуток про «хватит плодить нищету», тоже почему-то в нее идут, хотя знают, что их ждет.
В этом плане мы так же узявимы, как актеры и сценаристы, - просто не можем не делать то, что делаем. Взяли и родились, чтобы заживо сгореть в кинотеатре. И это в целом специфика киноиндустрии. Даже Шон Бейкер недавно сказал, что будь у него с женой дети, они не смогли бы их содержать.
Но благородный идеализм (за который мы часто выдаем свой инфантилизм) - не повод не смотреть правде в глаза.
А она такова, что:
1. Желающих быть критиками раз в сто больше, чем адекватных рабочих мест. Поэтому всегда найдется кто-то, кто возьмет за рецензию, интервью, представление и обсуждение меньше, чем ты.
2. И это нормальная стратегия выживания в высококонкурентной среде с очень несправедливым распеделением привилегий и благ. Я и сам так демпинговал, соглашаясь съездить за свой счет на фестиваль и написать оттуда двадцать текстов всем сразу. Какой тогда смысл редакциям оплачивать авторам командировки, когда есть такие энтузиасты?
3. Экономическая модель медиа при всем желании не позволит редакторам платить нам больше. А жанр рецензии и правда переоценен, если только это не быстрая и эксклюзивная реакция на горячий фильм с какого-нибудь далекого фестиваля. Поэтому я давно не пишу по четвергам про прокат - просто не верю, что мой голос имеет ценность.
4. В киноиндустрии сохраняется культ личного успеха - но он, как мне кажется, ослабевает, уступая место культу коллективной мечты, взаимного уважения и искреннего служения. Однако критикам все еще стоит быть готовыми к тому, что их будут оценивать по тому, сколько они зарабатывают и где находятся в пищевой цепи, а не потому, как пишут и что говорят. Эта внешняя оценка часто становится нашей собственной - отсюда самоопределение из серии «Если в тридцать лет ты все еще критик, то ты неудачник» (это цитата). И отсюда же пресловутая выученная беспомощность. С низкой самооценкой высокую цену себе не назначить.
Но исследование Тимура, Наи и Насти - это call to action, и я думаю, что четыре осознанных действия все-таки могут каждому из нас помочь.
Первое - понять свои ключевые компетенции и использовать их где-то еще. Просто признайте, что текстами не заработать, и ищите другие точки приложения своих талантов.
Второе - стараться поддерживать тех, кто вам дорог, разумно делясь заказами на тексты и выступления, которые не можете или не хотите выполнить сами, приглашениями в эфир и всем таким прочим. Делегировать задачи. Продвигать проекты друзей. Ставить ссылки на их каналы.
И третье, вытекающее из второго. Вам нужно ясное понимание, куда вы хотите прийти, и реалистичная дорожная карта к этой цели. Тогда вам не будет страшно и жалко, что кто-то другой забирает вашу старую работу. Потому что вы не стоите на месте и уже нашли себе новую работу.
А четвертое - не по теме, но пригодится всем. В отпуске я прочитал книгу, которая может отпугнуть названием в духе «Субстанции» и самим своим жанром мотивационной литературы. Но проблема, поднятая ребятами, связана не только с экономикой и индустрией, но и с нашим уровнем зрелости, нашей ответственностью и нашим отношением к своим репутации и труду. И я верю, что эта книга может толкнуть к переменам.
09.04.202511:55
еще, наверное, нужно понимать, о чем именно "разговаривать и разговаривать" друг с другом. Например, особенно полезно разговаривать друг с другом на тему того, как это стыдно, низко и недостойно - иметь мизогинные взгляды.
post.reposted:
Pigs don't know how to hate
09.04.202511:54
Ничто человеческое мне не нужно не чуждо, и я тоже посмотрела Adolescence. Я давно интересуюсь ебанутыми пацанячьими коучами, маносферой и прочим советом пердейших, который уж точно научит вас быть мужицким мужиком. В России у подобных челов своя атмосфера, один Байгужин чего стоит. Но это тема для отдельного поста, тем более в отечественном кинематографе сей зоопарк практически не представлен.
В NBC News на излете марта вышел материал, где разбирают, как вся эта ебатория повлияла на хит Netflix. Вот главное:
💊 Adolescence — один из первых проектов, противостоящих растущему культурному влиянию «мужской сферы», которая пропагандирует жесткие и весьма специфические представления о мужественности и поддерживает мизогинные стереотипы о женщинах. По словам авторов, их в первую очередь интересовало не выстраивание детективной линии, а поиск ответа на вопрос, почему главный герой сделал то, что сделал.
💊 Бернадетт Джонстон, основательница Safer Lives Online, некоммерческой организации, занимающейся борьбой с ненавистью и экстремизмом в сети, сказала, что ценит отсутствие четкой «злодейской» арки у Джейми. Она отмечает, что дело не только в том, что главный герой потреблял некий мизогинный контент. Проблема намного глубже: в мужской ярости, нарциссизме, который, впрочем, присущ многим подросткам.
💊 Школьные учителя стали использовать сериал как шанс просветить родителей насчет опасностей маносферы. Довольно часто они вообще не в курсе, что это такое. «Если у вас есть дети, они будут знать гораздо больше, чем вы». Понятно, что контролировать всё, что потребляют микрочелики в интернете нереально, но постоянно заниматься самообразованием на эту тему — база.
💊 Один из создателей шоу, Джек Торн, немало охуел, изучив волчарские тезисы сообщества инцелов. Он отметил, что их установки упакованы весьма убедительно и он вполне может поставить себя на место Джейми. Как с этим бороться? Ответ банален: искать общий язык, разговаривать друг с другом. Разговаривать и разговаривать.
Полный текст
В NBC News на излете марта вышел материал, где разбирают, как вся эта ебатория повлияла на хит Netflix. Вот главное:
💊 Adolescence — один из первых проектов, противостоящих растущему культурному влиянию «мужской сферы», которая пропагандирует жесткие и весьма специфические представления о мужественности и поддерживает мизогинные стереотипы о женщинах. По словам авторов, их в первую очередь интересовало не выстраивание детективной линии, а поиск ответа на вопрос, почему главный герой сделал то, что сделал.
💊 Бернадетт Джонстон, основательница Safer Lives Online, некоммерческой организации, занимающейся борьбой с ненавистью и экстремизмом в сети, сказала, что ценит отсутствие четкой «злодейской» арки у Джейми. Она отмечает, что дело не только в том, что главный герой потреблял некий мизогинный контент. Проблема намного глубже: в мужской ярости, нарциссизме, который, впрочем, присущ многим подросткам.
💊 Школьные учителя стали использовать сериал как шанс просветить родителей насчет опасностей маносферы. Довольно часто они вообще не в курсе, что это такое. «Если у вас есть дети, они будут знать гораздо больше, чем вы». Понятно, что контролировать всё, что потребляют микрочелики в интернете нереально, но постоянно заниматься самообразованием на эту тему — база.
💊 Один из создателей шоу, Джек Торн, немало охуел, изучив волчарские тезисы сообщества инцелов. Он отметил, что их установки упакованы весьма убедительно и он вполне может поставить себя на место Джейми. Как с этим бороться? Ответ банален: искать общий язык, разговаривать друг с другом. Разговаривать и разговаривать.
Полный текст
post.reposted:
Oh boy
09.04.202511:07
Жень, я, как автор и редактор, чувствую боль каждого. Как редактор отмечу, что действительно, если ты переписываешь текст автора, потому что он, мягко говоря, не очень, то о каких высоких гонорарах речь, как и о работе с автором вообще, честно говоря? Но как автор могу сказать, что качество моих текстов вообще никак не влияет на мои гонорары. Текст может быть отлично написан, там куча ресерча и прочее — и гонорар низкий. И что с этим делать?
09.04.202511:02
Еще скажу так. Редактура кинотекстов (и любых текстов), за которые платят авторам, не должна стоять особняком, но исследование посвящено не ей.
Если абстрагироваться от редакторских нюансов, то ребята абсолютно правы: гонорары плачевные. Говорю как редактор (и немного автор). Что с этим делать? Уже возникают (встречаю у коллег) предложения, как с квартирами-студиями в человейниках, "не покупать". Но разве это реально? Не вижу, чтобы пустовали человейники...
Интенция поменять своим благородным порывом всю гонорарную сетку в российских изданиях, т.е. начать запрашивать больше за каждый текст, требует от автора серьезно запариваться над каждым своим материалом. Ставишь условие, что пишешь как высококлассный публицист задорого, и выполняешь обещание.
К сожалению, сейчас имеем то, что имеем: сочинить рецензию - это два-три часа работы для опытного автора. А два-три часа работы, по мнению редакции, это не 10 и не 20 тыс рублей, а 3-5. Так вот скромно оценивается интеллектуальный труд.
Профсоюзов нет, все финансовые вопросы решаются переговорами на месте, что вообще никак не дает гарантии фрилансерам. В общем, всем по жалку.
Если абстрагироваться от редакторских нюансов, то ребята абсолютно правы: гонорары плачевные. Говорю как редактор (и немного автор). Что с этим делать? Уже возникают (встречаю у коллег) предложения, как с квартирами-студиями в человейниках, "не покупать". Но разве это реально? Не вижу, чтобы пустовали человейники...
Интенция поменять своим благородным порывом всю гонорарную сетку в российских изданиях, т.е. начать запрашивать больше за каждый текст, требует от автора серьезно запариваться над каждым своим материалом. Ставишь условие, что пишешь как высококлассный публицист задорого, и выполняешь обещание.
К сожалению, сейчас имеем то, что имеем: сочинить рецензию - это два-три часа работы для опытного автора. А два-три часа работы, по мнению редакции, это не 10 и не 20 тыс рублей, а 3-5. Так вот скромно оценивается интеллектуальный труд.
Профсоюзов нет, все финансовые вопросы решаются переговорами на месте, что вообще никак не дает гарантии фрилансерам. В общем, всем по жалку.
09.04.202510:48
Как же они чувствуют!
post.reposted:
Парни из Читальни
09.04.202510:48
Прим. ред.: Низкие зарплаты в кинокритике - это плохо, но, коллеги, давайте также не будем обесценивать работу редакторов и забывать о том, что авторов, которых не нужно редактировать, вообще-то единицы. Часто текст, который вы видите в издании, и текст, который был прислан до публикации, - это два разных текста. И когда автор, который прислал не пойми что, выставляет баснословный счёт, это выглядит несколько, эээ, глупо.
09.04.202510:10
Гонорары не меняются не только у кинокритиков, есть такая печальная реалия.
https://t.me/textortexel/5275
https://t.me/textortexel/5275
post.reposted:
Cinemaholics
09.04.202506:09
Тизер Каннского кинофестиваля 2025
Критиковать наряды звезд с ковровых дорожек, учить жюри работе и пускать слюни на венгерские драмы, которые посмотрим через год, будем с 13 по 24 мая
Программу объявят завтра
https://youtu.be/nNaDqRQ-bkk?si=N3pcG6bO9wxv47Nd
Критиковать наряды звезд с ковровых дорожек, учить жюри работе и пускать слюни на венгерские драмы, которые посмотрим через год, будем с 13 по 24 мая
Программу объявят завтра
https://youtu.be/nNaDqRQ-bkk?si=N3pcG6bO9wxv47Nd
post.reposted:
колыбельная для кошки
05.04.202517:55
все о любви к стивену содербергу, моногамному браку и простому человеческому кино, которое не пытается быть арт-блокбастером, расписала в своем тексте о «черном чемодане»
новый содерберг точно лучше старых двух — хоть и «присутствие» мне тоже понравилось
в «черном чемодане» бюджет повыше, да и актеры более симпатичные. игра в whodunit в сцене dinner party — по собственному признанию режисера — самая сложная часть фильма
снимать застолье динамично сложно, но когда за ужином собираются такие актеры, как майкл фассбендер, том бёрк, кэйт бланшетт и реге жан-пейдж — ЭНЕРГИЯ ЛЬЕТСЯ
а еще ржу, что вредоносное по называется СЕВЕРУС снэйп снэйп северус снэйп снэйп снэйп северус снэйп
новый содерберг точно лучше старых двух — хоть и «присутствие» мне тоже понравилось
в «черном чемодане» бюджет повыше, да и актеры более симпатичные. игра в whodunit в сцене dinner party — по собственному признанию режисера — самая сложная часть фильма
снимать застолье динамично сложно, но когда за ужином собираются такие актеры, как майкл фассбендер, том бёрк, кэйт бланшетт и реге жан-пейдж — ЭНЕРГИЯ ЛЬЕТСЯ
а еще ржу, что вредоносное по называется СЕВЕРУС снэйп снэйп северус снэйп снэйп снэйп северус снэйп
post.reposted:
Lazy Editor
03.04.202518:02
Bosslogic — гений. Встречайте постер последнего фильма Мартина Скорсезе — Kool-Aid.
03.04.202515:42
Кен Лоуч и редактор The Wednesday Play Тони Гаррет, впоследствии ставший его постоянным продюсером, были социалистами, леваками троцкистского толка — они верили в то, что их работа перевернёт сознание зрителя и приведёт к революционным изменениям в обществе. Хотя надеждам не суждено было сбыться в полной мере, эти фильмы, собиравшие огромную зрительскую аудиторию, как и «Переходный возраст» сегодня, приводили к бурным дискуссиям и некоторым позитивным, хотя и не революционным, изменениям.
Чтение на вечер: материал Марии Кувшиновой о корнях "Переходного возраста"
Рекорды
02.04.202523:59
764Подписчиков11.08.202423:59
0Индекс цитирования10.04.202523:59
242Охват одного поста01.04.202523:59
224Охват рекламного поста02.04.202523:59
9.84%ER10.04.202523:59
31.80%ERRpost.reposted:Lazy Editor
03.04.202518:02
Bosslogic — гений. Встречайте постер последнего фильма Мартина Скорсезе — Kool-Aid.
post.reposted:колыбельная для кошки
05.04.202517:55
все о любви к стивену содербергу, моногамному браку и простому человеческому кино, которое не пытается быть арт-блокбастером, расписала в своем тексте о «черном чемодане»
новый содерберг точно лучше старых двух — хоть и «присутствие» мне тоже понравилось
в «черном чемодане» бюджет повыше, да и актеры более симпатичные. игра в whodunit в сцене dinner party — по собственному признанию режисера — самая сложная часть фильма
снимать застолье динамично сложно, но когда за ужином собираются такие актеры, как майкл фассбендер, том бёрк, кэйт бланшетт и реге жан-пейдж — ЭНЕРГИЯ ЛЬЕТСЯ
а еще ржу, что вредоносное по называется СЕВЕРУС снэйп снэйп северус снэйп снэйп снэйп северус снэйп
новый содерберг точно лучше старых двух — хоть и «присутствие» мне тоже понравилось
в «черном чемодане» бюджет повыше, да и актеры более симпатичные. игра в whodunit в сцене dinner party — по собственному признанию режисера — самая сложная часть фильма
снимать застолье динамично сложно, но когда за ужином собираются такие актеры, как майкл фассбендер, том бёрк, кэйт бланшетт и реге жан-пейдж — ЭНЕРГИЯ ЛЬЕТСЯ
а еще ржу, что вредоносное по называется СЕВЕРУС снэйп снэйп северус снэйп снэйп снэйп северус снэйп
post.reposted:
Worry, Darling
01.04.202517:12
Кадр из «Микки 17» для поста о дате цифрового релиза фильма выбран прекрасный конечно
post.reposted:
What she said
02.04.202516:22
На фоне резонансного «Переходного возраста» затерялся другой важный мини-сериал Netflix — основанный на реальных событиях «Токсичный город», который тоже вышел в марте. Истории матерей Корби — душераздирающие, но их непоколебимое стремление добиться справедливости ради пострадавших детей — покоряет. Написала о том, как 19 женщин объединились, чтобы привлечь местную администрацию за «экологическую халатность крупных масштабов». Сериал о матерях Корби тоже отличный получился. 🫂
post.reposted:Another Day of Sundance
09.04.202513:20
Хочется вставить свои пять копеек в дискуссию о зарплатах критиков, но как вы уже поняли, у нас нет лишних пяти копеек.
А теперь серьезно. Ребята проделали огромный труд, привлекли внимание к горькой проблеме и сделали это откровенно и смело.
И я бы очень хотел, чтобы ситуация изменилась, но совершенно в это не верю. Однако в конце поста будет пара советов о том, как надевать кислородную маску.
Но сначала о личном.
Как человек, который неистово писал в передовые вроде бы глянцевые журналы еще в 2007 году, хочу уточнить, что на самом деле ситуация не меняется уже минимум лет двадцать. В те времена тоже платили по 5000 рублей за текст.
Но если бы тогда мне показали это исследование, я бы все равно забил на свой американский диплом менеджера-маркетолога и пошел в кинокритику.
И студенты, встречи с которыми я дежурно начинаю с шуток про «хватит плодить нищету», тоже почему-то в нее идут, хотя знают, что их ждет.
В этом плане мы так же узявимы, как актеры и сценаристы, - просто не можем не делать то, что делаем. Взяли и родились, чтобы заживо сгореть в кинотеатре. И это в целом специфика киноиндустрии. Даже Шон Бейкер недавно сказал, что будь у него с женой дети, они не смогли бы их содержать.
Но благородный идеализм (за который мы часто выдаем свой инфантилизм) - не повод не смотреть правде в глаза.
А она такова, что:
1. Желающих быть критиками раз в сто больше, чем адекватных рабочих мест. Поэтому всегда найдется кто-то, кто возьмет за рецензию, интервью, представление и обсуждение меньше, чем ты.
2. И это нормальная стратегия выживания в высококонкурентной среде с очень несправедливым распеделением привилегий и благ. Я и сам так демпинговал, соглашаясь съездить за свой счет на фестиваль и написать оттуда двадцать текстов всем сразу. Какой тогда смысл редакциям оплачивать авторам командировки, когда есть такие энтузиасты?
3. Экономическая модель медиа при всем желании не позволит редакторам платить нам больше. А жанр рецензии и правда переоценен, если только это не быстрая и эксклюзивная реакция на горячий фильм с какого-нибудь далекого фестиваля. Поэтому я давно не пишу по четвергам про прокат - просто не верю, что мой голос имеет ценность.
4. В киноиндустрии сохраняется культ личного успеха - но он, как мне кажется, ослабевает, уступая место культу коллективной мечты, взаимного уважения и искреннего служения. Однако критикам все еще стоит быть готовыми к тому, что их будут оценивать по тому, сколько они зарабатывают и где находятся в пищевой цепи, а не потому, как пишут и что говорят. Эта внешняя оценка часто становится нашей собственной - отсюда самоопределение из серии «Если в тридцать лет ты все еще критик, то ты неудачник» (это цитата). И отсюда же пресловутая выученная беспомощность. С низкой самооценкой высокую цену себе не назначить.
Но исследование Тимура, Наи и Насти - это call to action, и я думаю, что четыре осознанных действия все-таки могут каждому из нас помочь.
Первое - понять свои ключевые компетенции и использовать их где-то еще. Просто признайте, что текстами не заработать, и ищите другие точки приложения своих талантов.
Второе - стараться поддерживать тех, кто вам дорог, разумно делясь заказами на тексты и выступления, которые не можете или не хотите выполнить сами, приглашениями в эфир и всем таким прочим. Делегировать задачи. Продвигать проекты друзей. Ставить ссылки на их каналы.
И третье, вытекающее из второго. Вам нужно ясное понимание, куда вы хотите прийти, и реалистичная дорожная карта к этой цели. Тогда вам не будет страшно и жалко, что кто-то другой забирает вашу старую работу. Потому что вы не стоите на месте и уже нашли себе новую работу.
А четвертое - не по теме, но пригодится всем. В отпуске я прочитал книгу, которая может отпугнуть названием в духе «Субстанции» и самим своим жанром мотивационной литературы. Но проблема, поднятая ребятами, связана не только с экономикой и индустрией, но и с нашим уровнем зрелости, нашей ответственностью и нашим отношением к своим репутации и труду. И я верю, что эта книга может толкнуть к переменам.
А теперь серьезно. Ребята проделали огромный труд, привлекли внимание к горькой проблеме и сделали это откровенно и смело.
И я бы очень хотел, чтобы ситуация изменилась, но совершенно в это не верю. Однако в конце поста будет пара советов о том, как надевать кислородную маску.
Но сначала о личном.
Как человек, который неистово писал в передовые вроде бы глянцевые журналы еще в 2007 году, хочу уточнить, что на самом деле ситуация не меняется уже минимум лет двадцать. В те времена тоже платили по 5000 рублей за текст.
Но если бы тогда мне показали это исследование, я бы все равно забил на свой американский диплом менеджера-маркетолога и пошел в кинокритику.
И студенты, встречи с которыми я дежурно начинаю с шуток про «хватит плодить нищету», тоже почему-то в нее идут, хотя знают, что их ждет.
В этом плане мы так же узявимы, как актеры и сценаристы, - просто не можем не делать то, что делаем. Взяли и родились, чтобы заживо сгореть в кинотеатре. И это в целом специфика киноиндустрии. Даже Шон Бейкер недавно сказал, что будь у него с женой дети, они не смогли бы их содержать.
Но благородный идеализм (за который мы часто выдаем свой инфантилизм) - не повод не смотреть правде в глаза.
А она такова, что:
1. Желающих быть критиками раз в сто больше, чем адекватных рабочих мест. Поэтому всегда найдется кто-то, кто возьмет за рецензию, интервью, представление и обсуждение меньше, чем ты.
2. И это нормальная стратегия выживания в высококонкурентной среде с очень несправедливым распеделением привилегий и благ. Я и сам так демпинговал, соглашаясь съездить за свой счет на фестиваль и написать оттуда двадцать текстов всем сразу. Какой тогда смысл редакциям оплачивать авторам командировки, когда есть такие энтузиасты?
3. Экономическая модель медиа при всем желании не позволит редакторам платить нам больше. А жанр рецензии и правда переоценен, если только это не быстрая и эксклюзивная реакция на горячий фильм с какого-нибудь далекого фестиваля. Поэтому я давно не пишу по четвергам про прокат - просто не верю, что мой голос имеет ценность.
4. В киноиндустрии сохраняется культ личного успеха - но он, как мне кажется, ослабевает, уступая место культу коллективной мечты, взаимного уважения и искреннего служения. Однако критикам все еще стоит быть готовыми к тому, что их будут оценивать по тому, сколько они зарабатывают и где находятся в пищевой цепи, а не потому, как пишут и что говорят. Эта внешняя оценка часто становится нашей собственной - отсюда самоопределение из серии «Если в тридцать лет ты все еще критик, то ты неудачник» (это цитата). И отсюда же пресловутая выученная беспомощность. С низкой самооценкой высокую цену себе не назначить.
Но исследование Тимура, Наи и Насти - это call to action, и я думаю, что четыре осознанных действия все-таки могут каждому из нас помочь.
Первое - понять свои ключевые компетенции и использовать их где-то еще. Просто признайте, что текстами не заработать, и ищите другие точки приложения своих талантов.
Второе - стараться поддерживать тех, кто вам дорог, разумно делясь заказами на тексты и выступления, которые не можете или не хотите выполнить сами, приглашениями в эфир и всем таким прочим. Делегировать задачи. Продвигать проекты друзей. Ставить ссылки на их каналы.
И третье, вытекающее из второго. Вам нужно ясное понимание, куда вы хотите прийти, и реалистичная дорожная карта к этой цели. Тогда вам не будет страшно и жалко, что кто-то другой забирает вашу старую работу. Потому что вы не стоите на месте и уже нашли себе новую работу.
А четвертое - не по теме, но пригодится всем. В отпуске я прочитал книгу, которая может отпугнуть названием в духе «Субстанции» и самим своим жанром мотивационной литературы. Но проблема, поднятая ребятами, связана не только с экономикой и индустрией, но и с нашим уровнем зрелости, нашей ответственностью и нашим отношением к своим репутации и труду. И я верю, что эта книга может толкнуть к переменам.
post.reposted:Cinemaholics
09.04.202506:09
Тизер Каннского кинофестиваля 2025
Критиковать наряды звезд с ковровых дорожек, учить жюри работе и пускать слюни на венгерские драмы, которые посмотрим через год, будем с 13 по 24 мая
Программу объявят завтра
https://youtu.be/nNaDqRQ-bkk?si=N3pcG6bO9wxv47Nd
Критиковать наряды звезд с ковровых дорожек, учить жюри работе и пускать слюни на венгерские драмы, которые посмотрим через год, будем с 13 по 24 мая
Программу объявят завтра
https://youtu.be/nNaDqRQ-bkk?si=N3pcG6bO9wxv47Nd
post.reposted:Парни из Читальни
09.04.202510:48
Прим. ред.: Низкие зарплаты в кинокритике - это плохо, но, коллеги, давайте также не будем обесценивать работу редакторов и забывать о том, что авторов, которых не нужно редактировать, вообще-то единицы. Часто текст, который вы видите в издании, и текст, который был прислан до публикации, - это два разных текста. И когда автор, который прислал не пойми что, выставляет баснословный счёт, это выглядит несколько, эээ, глупо.
Войдите, чтобы разблокировать больше функциональности.
