Вчера мир наблюдал итоги кинопремии «Оскар» - многих они порадовали, а кого-то разочаровали и разозлили. Мне же всякий раз достаточно досадно наблюдать, как комментаторы в интернете упорно путают наградной успех фильма и его качество. Как правило, в рамках наградного сезона мы обсуждаем одни и те же 15-20 фильмов - нас плотным вирутальным кольцом обступают сыгравшие в них актёры (в рекламе и YouTube-шоу), а все именитые критики получают от редакций задания непременно отписаться по поводу именно этих картин. И сотни других фильмов, выпущенных в этом же году, стремительно отступают на второй план, не в силах бороться с промо-бюджетами титанов (и Титаников) индустрии.
Разумеется, всё это - маркетинговая стратегия крупных студий. Именно они хотят, чтобы вы делились мемами с Юрой Борисовым, обуждали безумный хронометраж «Бруталиста», спорили об ЛГБТ-линии в «Конклаве» - и, как правило, добиваются своего. При этом половину, если не больше, фильмов-победителей никто не вспомнит уже через год («CODA»? «Лунный свет»? «В центре внимания»?) - но могут вспомнить совсем другие картины. Именно поэтому сегодня я хочу посоветовать вам недавний фильм, стремительно пролетевший мимо всех наград (в том числе, возможно, по «политическим» причинам) - но при этом оставивший в моей памяти настолько глубокий след, что я не могу перестать о нём думать спустя два года после просмотора. Это «Вавилон» Дэмьена Шазелла.
Формально, «Вавилон» - это кино о кино, а именно о моменте, когда звуковое кино начало заменять немое. Но это, разумеется, более глубокая история - о наступлении будущего, в котором есть место не всем, о безумной мечте, которая приводит к трагическим последствиям, о любви, трусости и предательстве. У фильма прекрасный актёрский состав: Брэд Питт блистает в трагикомической роли звезды немого кино, а Марго Робби играет гипер-сексапильную красотку с явными психическими проблемами - эта роль не идёт ни в какое сравнение с пресной и сдержанной Барби. Невозможно не отметить и Тоби Магуайра в невероятном инфернальном эпизоде в конце фильма; его герой - настоящий дьявол, демонстрирующий главному герою самую низменную сторону человеческих желаний.
Однако главный герой фильма - это сам Голливуд, показанный здесь как пространство безумных вечеринок (буквально в первых кадрах красотка помочится на миллионера, затем на заднем плане будет эпизод с сексом с применением бутылки шампанского), вечная стройка и фабрика по превращению дешёвых декораций и натянутых улыбок в мечты миллионов, почти что дикий запад с лёгкими деньгами и опасными встречами. Здесь много матерятся, употребляют наркотики, периодически находят и теряют смысл жизни - а во время съёмки батальной сцены на площадке обязательно погибнет несколько статистов, но кто же их считает? А особую роль в картине играет музыка и нарубленные просто-таки амфетаминовым монтажом танцевальные эпизоды - микс между «Ла-Ла-Лэндом» и «Одержимостью». Да, «Вавилон» - не мьюзикл, но именно эти сцены забыть просто невозможно.
Этот фильм не вписывается ни в какие рамки: весь свой более, чем трёхчасовой хронометраж он держит в напряжении и постоянно удивляет. Он странный, изнуряющий и великолепный, провокационный и при этом - местами - вполне традиционно-трагический. И совершенно не комплиментарный, даже наоборот, обличительно-ёрнический по отношению к Голливуду, за что, как поговоривают, его и утопили, что в прокате, что в рамках наградного сезона. Тем не менее, я считаю, что это лучший фильм последних трёх лет. И, наблюдая общую тенденцию к клишированности и нежеланию выходить за рамки приносящих гарантированный барыш решений в сегодняшнем Голливуде, рискну предположить, что вполне возможно - и лучший фильм целого десятилетия. Не пропустите.
