#кино (оформлю в рубрику, пожалуй)
Сегодня посмотрела фильм с вполне пато-логическим названием и посылом: «Вселяющий страх» Эдварда Яна (или Янга, кому как больше нравится).
Практически во всех описаниях и рецензиях на этот фильм считают важным помянуть «Фотоувеличение» Антониони, а мне кажется, что в этом конкретном случае сходство хоть и неслучайно, но инаково. Весь фильм построен на превращении недосказанностей и умолчаний в творческие акты и прояснения действием. Ясно, что в результате вторжений в и без того еще не проясненные ситуации что-то проступает — но не так, как могло бы, например, в присутствии Изабель Юппер в «Камере Клэр» у Хон Сан-Су. Инструментальность камеры здесь работает иначе.
У Янга происходит эскалация конфликта, и камера фотографа оказывается то ли продана, то ли отдана под залог слова — и не только в сцене, где это показано буквально, но и в отношении целого сонма ситуаций и персонажей.
Всякое расследование исчезновения одновременно — исследование природы исчезнувшего, и того, кто страдает — то есть, самого себя. Человек ранимый обычно предпочитает не исследовать, не восстанавливать неуслышанное и незамеченное, но довольствоваться быстрой находкой и нервно сглатывать пилюлю, длящую успокоительный самообман. Оборванный звонок — лишь повод, спусковой крючок для сдвига режима проецирования жизни и письма, прочитанного и перенесенного.... А кадры тайваньской городской жизни динамичны и колористически хороши и без всякого детективного ракурса.
После просмотра на ум пришла такая формула: эхо выстрела в зеркало попадает в цель.
