Историческое полотно постоянно пребывает в состоянии ревизии и корректировки: открылись новые архивы, обнаружились новые археологические источники, появились методы датировки – и приходится пересматривать все факты с учетом новых знаний. История литературы вообще и фантастической литературы в частности – не исключение. Особенно много спорных моментов связано с литературой 1920-1930-х и 1960-х. Можно ли назвать Андрея Платонова и Михаила Булгакова ведущими отечественными фантастами? Были ли братья Стругацкие и Иван Ефремов провозвестниками «космического оптимизма» – или просто чутко реагировали на изменения в общественном климате? О том, как менялся подход к этим вопросам в нашем фантастиковедении размышляет постоянный ведущий «ФантКаста», книжный обозреватель Василий Владимирский.

За последние десять лет Алексей Сальников, прославившийся книгой «Петровы в гриппе и вокруг него», опубликовал пять романов (все – в той или иной степени фантастические). И стал одним из самых известных российских писателей «поколения сорокалетних», собрав солидный урожай литературных наград, от «НОСа» (премии «Новая словесность») до «Большой книги» и «Новых горизонтов». В чем же фишка сальниковоской прозы, как она устроена, почему у одних вызывает раздражение, граничащее с хейтом, а у других – восторг? В пятидесятом, юбилейном выпуске «ФантКаста» книжный обозреватель Василий Владимирский размышляет о типичных, узнаваемых чертах романов Сальникова – и о новой книге «Когната», которая очевидным образом выпадает из этой последовательности.

В 2025 в свет вышла новая книга Карины Шаинян «Саспыга», к изданию готовятся сборник К.А.Терины «Все мои птицы» и двухтомник Дмитрия Колодана «Пересмешник на рассвете». Для многих читателей и даже некоторых книжных обозревателей все это новые авторы. Но десять-пятнадцать лет назад эти уже прогремели в сообществе любителей фантастики как представители «цветной волны». Литературные премии, бесконечные интервью, восторги жанровой критики – все это уже было. Видимо, настало время напомнить об этом явлении, далеко не рядовом для постсоветской фантастики. Что такое «цветная волна», кто еще входил в эту группу, откуда она взялась и куда пропала рассказывает постоянный ведущий «ФантКаста», книжный обозреватель Василий Владимирский.

О New Wave, «новой волне» англо-американской фантастики 1960-1970-х написаны сотни книг и тысячи статей. Муркок и Баллард, Желязны и Дилэни, Прист и Диш, Эллисон и Дик – каждый из этих авторов досконально исследован сам по себе и в рамках того блистательного поколения, к которому все они принадлежали. Едва ли получится добавить к этому что-то новое… Или все-таки можно? На такую амбициозную задачу замахнулся постоянный ведущий «ФантКаста» книжный обозреватель Василий Владимирский. В этом выпуске он рассказывает, как эта самая «новая волна» пришла в СССР и на постсоветское пространство, кто ей помогал и что мешало – ну и заодно упоминает о неуловимом сходстве между New Wave и «четвертой волной советской фантастики», подлинном или мнимом.

Почему в современной фантастике нет позитивного образа будущего, нет беспроблемных утопий? Вечный вопрос, любимая тема для литературных дискуссий. Искали ответ на него и мы – причем в нескольких выпусках «ФантКаста». Но сейчас есть повод еще раз вернуться к этой теме: только за последний год прошло (или было объявлено о проведении) целых трех конкурсов рассказов о «технооптимистическом будущем» – все три с весомыми денежными призами от 400 тысяч до миллиона рублей за первое место. Книжный обозреватель Василий Владимирский в очередной раз рассказывает, что не так с утопией, почему отсутствие «позитивных сценариев» скорее заслуга писателей-фантастов и делится лайфхаками: как обойти систему и написать нестыдный рассказ, полностью соответствующий запросам организаторов, если вы все-таки не расстаетесь с надеждой стать миллионером.

По страницам СМИ прокатилась новость: студия Columbia Pictures планирует новую экранизацию романа Роберта Хайнлайна «Звездный десант». Комментаторы недоумевают: зачем нужна эта картина, если у нас уже есть одноименный фильм Пола Верхувена, уже сам по себе ставший классикой и вехой в истории поп-культуры? Не связано ли это с изменением голливудской «повесточки»? Тонкость в том, что фильм 1997 года при всех его несомненных достоинствах снят по отдельным мотивам оригинального романа. О чем же на самом деле писал Роберт Энсон Хайнлайн в своем «Звездном десанте» и почему обратился именно к такому сюжету? Об этом рассказывает постоянный ведущий «ФантКаста», книжный обозреватель Василий Владимирский.