Мир сегодня с "Юрий Подоляка"

Труха⚡️Україна

Карап чыгуу

Николаевский Ванёк

Карап чыгуу

Мир сегодня с "Юрий Подоляка"

Карап чыгуу

Труха⚡️Україна

Карап чыгуу

Николаевский Ванёк

Карап чыгуу

кабинет доктора хали-гали

меня зовут Ная и я сама не знаю, что посмотреть.
Ищите в Сеансе, FILM.ru, Зотове, Каро.Арт и где хотите.
☕️ naya.guseva@yandex.ru / @zlayanaya
📺https://letterboxd.com/nayaginsberg/
реклама: https://telega.in/n/nayawatching

TGlist рейтинг

ТипАчык

Текшерүү

Текшерилбеген

Ишенимдүүлүк

Ишенимсиз

ОрдуРосія

ТилиБашка

Канал түзүлгөн датаSep 11, 2020

TGlistке кошулган дата

Nov 11, 2024

Мен каналдын ээсимин

Өзгөрүүлөр тарыхы

Тиркелген топ

приемная хали-гали

Telegram каналы кабинет доктора хали-гали статистикасы

Толугураак

Катталгандар

3 006

24 саат00%Жума

411.4%Ай

1716%

Цитация индекси

0

Эскерүүлөр1Каналдарда бөлүштү0Каналдарда эскерүүлөр1

1 посттун орточо көрүүлөрү

802

12 саат3340%24 саат802

106.2%48 саат2690%

Катышуу (ER)

9%

Кайра посттошту4Комментарийлер10Реакциялар27

Көрүүлөр боюнча катышуу (ERR)

0%

24 саат0%Жума

8.35%Ай

5.8%

1 жарнама посттун орточо көрүүлөрү

362

1 саат26974.31%1 – 4 саат5615.47%4 - 24 саат00%

Толугураак

Биздин ботту каналыңызга кошуп, анын аудиториясынын жынысын билүү.

Акыркы 24 саатта бардык посттор

1

Динамика

"кабинет доктора хали-гали" тобундагы акыркы жазуулар

Бардык посттор

27.04.202506:30

В рамках рубрики #воскреснаяшкола_кдхг рассказываю о статье Proximities of Violence: The Zone of Interest Эми Герцог

«Зона интересов» Джонатана Глейзера — история семьи, живущей по соседству с лагерем смерти. Глава семейства — комендант Аушвица, его жена мечтает о саде, их дети играют в тени крематориев. Фильм шокирует не откровенным изображением ужаса, а именно его отсутствием: насилие здесь существует на уровне звука, атмосферы и невидимого страха.
Герцог предлагает рассматривать фильм как радикальный эксперимент в репрезентации Холокоста — отказ от прямого изображения в пользу телесного, сенсорного восприятия повседневного зла. «Зона интересов» делает невозможным комфортное дистанцирование.

✱ Формализм как способ сопротивления эксплуатации травмы
Глейзер намеренно отказывается от эмоционального драматизма. Статичные планы, ровный темп, минимальные диалоги — всё это разрушает привычные кинематографические коды сопереживания. Как пишет Герцог, такое отчуждение зрителя — не холодность, а этическая позиция: насилие должно ощущаться, но не быть эстетизированным или сведенным к зрелищу.

✱ Дом как микрокосм фашистской повседневности
Фильм показывает, что зло не только в преступлениях, но и в нормализованной жизни рядом с ними. Дом семьи Хёсса — это продолжение лагеря: сад, идеальный порядок, семейные обеды — все построено на фундаменте насилия. Жить рядом с ужасом и не замечать его становится новой нормой.

✱ Звук как свидетель происходящего
В фильме почти нет визуальных сцен насилия, но звуковая дорожка пропитана криками, взрывами, механическим гулом крематориев. Герцог подчеркивает: звук здесь играет роль доказательства. Даже если герои игнорируют ужасы за стеной, зритель не может их не слышать. Звуковое давление разрушает иллюзию безопасности.

✱ Сад как символ эстетизированного насилия
Жена коменданта мечтает о красивом саде, ухаживает за ним с любовью. Но этот сад — не невинный уголок природы: он буквально удобрен пеплом сожженых людей. Герцог видит здесь метафору фашистской идеологии — эстетизация порядка, под которым скрыто чудовищное насилие.

✱ Вина и соучастие зрителя
Формальная стратегия Глейзера не позволяет зрителю комфортно дистанцироваться. Мы видим быт преступников — и ощущаем тревожную близость к ним. По мысли Герцог, фильм заставляет каждого зрителя задуматься о собственной роли: быть свидетелем — значит уже быть вовлеченным.

✱ Новый язык репрезентации Холокоста
«Зона интересов» предлагает новый подход к изображению геноцида: отказ от шокирующих кадров в пользу сенсорного опыта, в котором ужасы ощущаются через телесность, звук и молчание. Это шаг в сторону более честного и трудного осмысления коллективной травмы.

16 мая будем смотреть и обсуждать «Зону интересов» на Ленфильме в Питере — не зря же еду. Билеты здесь, а чуть позже разыграем парочку контрамарок.

25.04.202514:23

Приглашаем на предпремьерный показ триллера с Николасом Кейджем «Серфер»🏄‍♂️

30 апреля, за день до официальной премьеры, мы покажем новый проект от режиссера «Вивариума» Лоркана Финнегана с высоким рейтингом критиков — 87% на Rotten Tomatoes!

Где и когда?

Москва, кинотеатр «КАРО Октябрь» (Новый Арбат ул., 24, зал № 6).

Сбор гостей: 19:30

Начало мероприятия: 19:50

После показа состоится обсуждение картины с авторами Film.ru: Наей Гусевой, Владимиром Ростовским и Настасьей Горбачевской.

Первыми триллер смогут увидеть наши читатели и зрители Киноклуба Film.ru.

Он — серфер. Его мечтой всегда было вернуться на пляж, где он покорял волны вместе с отцом. Но местная банда хулиганов прогоняет их с сыном и пугает возмездием за нежелание покинуть бухту. Пройдя все круги ада, боли и унижения он понимает, кем должен стать, чтобы вновь оказаться на гребне волны.

Как попасть на показ:

1. Подписаться на сообщество Film.ru и каналы наших авторов — Наи Гусевой, Владимира Ростовского и Настасьи Горбачевской.

2. Нажать «участвую».

29 апреля объявим список победителей и свяжемся с ними для подтверждения.

P.S. Ваш аккаунт в ТГ должен быть открытым, чтобы мы смогли вам написать.

Участников: 15
Призовых мест: 30
Дата розыгрыша: 12:00, 29.04.2025 MSK (3 дня)

23.04.202511:44

Обсудили с коллегами «Одних из нас». Кто уже смотрел вторую серию — соболезную.

https://www.film.ru/articles/avtory-filmru-o-vtoroy-serii-odnih-iz-nas-luchshiy-epizod-ili-blednyy-kopipast-igry

Со спойлерами и без кинокритической дистанции делимся впечатлениями о Through the Valley, снежной буре, заботливом Педро Паскале и неповоротливом топляке.

22.04.202508:19

А завтра мы запишем сразу два выпуска! Первый — с режиссером Иваном Сосниным и продюсеркой Яной Шмайловой, второй — с кинокритиком Егором Москвитиным.

И мы решили протестировать новую рубрику: пишите в комментарии к этому свои вопросы гостям, и лучшие мы зададим на записи подкаста.
Дерзайте!

21.04.202513:47

Приглашаем на лекцию!

Женщины неоавангарда: трансфуризм и партитуры.

25 апреля в 18:00 Наташа Игнатьева и Вика Успенская расскажут о самом неоднозначном направлении в литературе XX века.

На лекции мы узнаем:

🔆 Как распознать неоавангард и как отличить его от постмодерна и раннего авангарда;

🔆 Какова роль женщин в этом направлении, как они развивались и публиковались, не будучи официально признанными;

🔆 Познакомимся с творчеством самых ярких и неординарных представительниц неоавангарда;

Ждем на лекции всех любознательных слушателей, которые готовы к творческим экспериментам!

⭐ Встретимся 25 апреля в 18:00 по адресу: ул. Щербаковская, 16.
Стоимость билета — 800 рублей.

⭐ Билеты

21.04.202513:47

А еще очень ждем вас на лекции в пятницу!

21.04.202512:12

Разыгрываю книгу Ильи Кожухаря «Разбор роли» от Альпины нон-фикшн — актера и психолога, который решил, что персонажа можно не просто сыграть, а понять.
Это не учебник по системе Станиславского, и не психоанализ «в духе Фрейда», а аккуратная попытка соединить театральную практику с психологией, чтобы разобраться, как работает мотивация героя и куда он движется.

Книга подойдет:
✱ актерам, чтобы глубже проживать роли,
✱ сценаристам и авторам, чтобы выстраивать логичную линию поступков,
✱ режиссерам, чтобы анализировать текст и работать с артистами на уровне смысла,
✱ ну и просто всем, кому интересно, как создаются живые персонажи.

Внутри — понятный язык, без заумных схем, но с практическими заданиями и опорой на психологию, которую не нужно гуглить каждое предложение.
Например, автор предлагает рассматривать бессознательное героя — как часть «второго плана роли», с которым сам персонаж не знаком, но который влияет на все, что он делает.

Для участия в розыгрыше:
1. Подпишитесь на канал «кабинет доктора хали-гали»,
2. Дождитесь 28 апреля — в этот день подведу итоги.

Если вы работаете с героями — или просто хотите, чтобы они не были «картонными» — рекомендую!

Участников: 20
Призовых мест: 1
Дата розыгрыша: 12:00, 28.04.2025 MSK (7 дней)

20.04.202508:11

В рамках рубрики #воскреснаяшкола_кдхг рассказываю о статье Мазохистские и садистские личности в условиях социокультурного кризиса в фильме Банши Инишерина

На первый взгляд, Банши Инишерина — фильм о разрушительной ссоре. Два друга, Падрайк и Колм, живут на маленьком ирландском острове в 1923 году. Один — деревенский дурак, другой — задумчивый композитор, решивший внезапно порвать общение. Под этой простой фабулой скрывается куда более глубокая драма: не только о дружбе, но и о разрушении, о влечении к смерти, о тоске, которая сжирает изнутри.

Авторы статьи предлагают рассмотреть происходящее на экране через лакановскую теорию влечения к смерти. Согласно Лакану, человек не просто инстинктивно стремится к жизни — в нем живет скрытое стремление к самоуничтожению, особенно когда структура внешнего мира дает сбой. И вот тогда — как у героев фильма — мазохизм и садизм становятся единственным способом почувствовать, что ты жив.

✱ Колм: мазохизм как форма самозащиты
Колм — не просто уставший от жизни музыкант, он символизирует мазохистский тип субъекта, описанный Лаканом: человек, чье влечение к смерти проявляется через самоповреждение, маскирующееся под стремление к свободе. Отрезая себе пальцы, он будто бы обретает контроль — над собственной судьбой, над смыслом, над временем. Но на деле он лишь отказывается от возможности творить — и, следовательно, от бессмертия, к которому так стремится. Это саморазрушение — акт отчаянной самозащиты от душной, замкнутой повседневности острова, от «милых» разговоров, в которых он тонет. Он не хочет умереть — он хочет избавиться от бессмысленного существования.

✱ Падрайк: садизм как реакция на утрату
Падрайк, с которого начинается история, представляется добрым и простым человеком. Но именно он оказывается тем, кто проходит путь к агрессии. Когда Колм его отвергает, он теряет себя — своё «я», построенное на доброжелательности и простоте. Его превращение — это иллюстрация того, как влечение к смерти может проявляться не через самобичевание, а через перенос боли на других. Он лжет, провоцирует, мстит. И, в конце концов, становится отражением Колма: поджигает его дом, становится исполнителем наказания. Он учится садизму у того, кто, казалось бы, стремился лишь к тишине. Это зеркальный акт — как пишет Лакан, садизм и мазохизм — не противоположности, а две стороны одного и того же импульса.

✱ Остров как культурная ловушка
Инишерин — не просто географическое пространство, это символ общественной конструкции, в которой нет выхода. Внешне — порядок, приветливость, соблюдение ритуалов. Внутри — тревога, страх и хроническое несчастье. Жители острова ведут себя «вежливо», даже когда ситуация абсурдна или трагична. Это соответствует лакановской идее культуры как структуры, насильственно формирующей субъекта. Остров становится метафорой бессознательного: замкнутого, повторяющего боль, неспособного к подлинному освобождению. Именно в такой среде и расцветает влечение к смерти — не как желание исчезнуть, а как способ почувствовать себя живым, разрушая навязанный порядок.

✱ Влечение к смерти: повтор боли как способ существовать
В финале становится очевидно: ни один из героев не хочет смерти в буквальном смысле. Их разрушительные поступки — это попытка вырваться из ощущения ничтожности и бессмысленности. В терминах Лакана, влечение к смерти — это не тяга к покою, а вечное возвращение боли, как способ выжить в пустоте. Колм режет пальцы, Падрайк мстит, Дженни (ослица) умирает, и даже пейзаж остаётся неизменным. Всё это — жесты, говорящие: «я чувствую», пусть даже через страдание. Смерть здесь — не конец, а повторяющийся сигнал тревоги.

19.04.202510:15

Как хорошо, что хоть где-то есть стабильность: на ММКФ для получения бейджа прессы всегда нужно станцевать и догадаться, в какую очередь вставать.

18.04.202509:00

В очередной раз запланировала случайную поездку в Питер, хотя такие путешествия каждый раз оказываются, конечно, вполне сознательными. Ключевые точки города изучены, так что остается фланировать по улицам и надеяться на новые неожиданные места.

Одно из таких открытий пришло ко мне само — речь про киноклуб двадцать один, пока совсем небольшой, но очень амбициозный. Если вы хотите сосредоточить внимание на кино XXI века, вам однозначно сюда: в программе Али Аббаси, Джонатана Глейзера, Раду Жуде, Цзя Чжанкэ, Мати Диоп и другие.

Встречи проходят раз в две недели по воскресеньям, а в камерном зале помещается всего 20 зрителей — домашняя атмосфера обеспечена. Курируют киноклуб выпускники Смольного, а это мы уважаем.

Если живете в Петербурге и хотите смотреть кино, которое задает сегодняшнюю повестку, ищите интересующие вас показы в телеграмм-канале киноклуба.

17.04.202512:01

Как легко понять из недавнего исследования, денег в журналистике нынче кот наплакал (по крайней мере, в моем ближайшем вакууме). Поэтому я завела удобный аккаунт, чтобы вы могли заказать рекламу на этом канале.

Если вы продаете капсулы для стиральных машин или гаражи, не могу гарантировать успешную конверсию, а вот кросс-культурные темы явно найдут интерес среди читателей.

https://telega.in/n/nayawatching

Постоянную ссылку на оформление рекламы спрятала в описании канала.

16.04.202516:01

Недавно писала про Педро Паскаля — получилось не с первого раза, потому что про крашей сначала рассказываешь с предыханием, а потом уже по делу.

Но вот смотрю первый эпизод нового сезона The Last Of Us и думаю, что правильно вывела гипотезу — Паскаль задает тренд новой маскулинности, где искренность и уязвимость стали неотъемлемыми чертами настоящего мужчины. И да, Джоэл просил не говорить, но он теперь в терапии, что подтверждает гипотезу!

14.04.202506:25

Как я получаю рабочие письма в понедельник.

13.04.202507:15

Все части рубрики #воскреснаяшкола_кдхг о монстр-муви:

Часть 1: Актуальность классического хоррора
Часть 2: Прото-монстры Universal
Часть 3: 30-е годы в хорроре
Часть 3.1
Часть 4: Губительная комедия 40-х
Часть 5: Падение империи монстров
Часть 5.2
Часть 6: Монстр-муви и современные страхи

Автор — Елизавета Казакова.

13.04.202507:01

Завершающая часть рассказа Елизаветы Казаковой о том, как формировалась монстрическая вселенная в рамках рубрики #воскреснаяшкола_кдхг.

Упадок студии Hammer Film совпал с ростом популярности новых жанров: паранормального хоррора и слэшеров. По жестокости и кровожадности киномонстры не могли соперничать с Майклом Майерсом, а по уровню страха — с «Изгоняющим дьявола» (1973) Уильяма Фридкина. Поверженные порождения тьмы разбрелись по всему миру в поисках нового пристанища. Только ленивый продюсер не стал использовать в творческих и корыстных целях популярные образы оборотней, вампиров, мумий и прочих оживших мертвецов. Каждый кинодел старался добавить своему персонажу что-то такое и эдакое, отличающее бы его от предшественников. Так клыкастые аристократы незаметно трансформировались в Эдварда Каллена, а вервольфы из ночного кошмара превратились в социальную метафору. Впрочем, эволюция образов — это уже совершенно другая история.

Мы уже говорили, что начало 2025 года ознаменовалось очередным расцветом monster movie — на экраны вышли ремейки «Носферату» Роберта Эггерса и «Человека-волка» Ли Уоннелла. На этапе производства находятся перезапуски «Франкенштейна», «Мумии» и «Существа из Чёрной лагуны». Как же вышло, что зрители внезапно перенеслись на сотню лет назад, в золотую эру жанра? Вспоминаем, что первый пик всплеска фильмов о монстрах в США пришёлся на Великую депрессию, которая сопровождалась высоким уровнем безработицы, бедностью, банкротством предприятий. Европу тем временем трясло от кризисов и политических распрей, а свинцовые тучи войны постепенно сгущались.

В 2025-м тренд на monster movie возникает ровно в такой же период экономической и политической нестабильности: мир разрывают на части экологические катастрофы, угрозы глобального потепления и вирусологические напасти. В целом, общий уровень тревожности растёт в геометрической прогрессии. И, как мы знаем, в мрачные времена душа требует только двух вещей: прямого столкновения со страхом или возможности убежать от реальности. Третье пришествие киномонстров происходит со значительной трансформацией. Новые monster movie отражают распространённое убеждение, что самое страшное и безжалостное чудовище — это человек. Они становятся менее фантастическими, обнажают тёмную сторону человеческой психики и вытягивают наружу душевные травмы. Например, героиня Лили-Роуз Депп в фильме «Носферату» олицетворяет метафору сексуализированного насилия, а главный герой «Человека-волка» борется с подавленной маскулинностью.

Выделяют и более прозаичные причины возрождения интереса к жанру. Первые фильмы Universal и Hammer Film сопровождались огромными финансовыми успехами, что помогло обеим компаниям избежать банкротства. В постковидную эпоху, когда многие работники киноиндустрии теряют работу, продюсеры обращаются к проверенной монстр-вселенной, которая уже не раз вытаскивала студии из пропасти.

Вдобавок «Франкенштейн», «Человек-волк», «Носферату», «Дракула» погружают зрителя в тёплое чувство ностальгии. Они мысленно возвращают в старые времена, когда мир был лучше, люди — добрее, а трава — зеленее. Перерастёт ли этот тренд в новый «золотой век» фильмов ужасов или окажется мимолётной данью уважения классике? Вопрос открытый.

Бардык посттор

Жарнамаланган0 секунда

09.04.202511:31Русь уходящая | советское кино

677

Жарнамаланган0 секунда

07.04.202507:23Комендант кинокрепости

9.8K

Толугураак

Рекорддор

26.04.202523:59

3KКатталгандар

08.04.202523:59

400Цитация индекси

23.04.202523:59

1.8K1 посттун көрүүлөрү

09.04.202515:03

7151 жарнама посттун көрүүлөрү

14.02.202501:17

26.20%ER

23.04.202523:59

59.99%ERR

Өнүгүү

Толугураак

Катталуучулар

Citation индекси

Бир посттун көрүүсү

Жарнамалык посттун көрүүсү

ERR

Толугураак

кабинет доктора хали-гали популярдуу жазуулары

Бардык посттор

10.04.202510:30

Это я объясняю редакторам, почему меня точно нужно отправить в Канны.

Кайра бөлүшүлгөн:

Фёдор, Бонд и Чук

06.04.202509:43

У журналиста и кинокритика Тимура Алиева увели и сейчас громят, удаляя лучшие посты, канал @textortexel.

Фишинговая ссылка была запрятана в пробел между словами в сообщении о сотрудничестве с некоей киношколой.

Злоумышленники обошли даже двухтактную аутентификацию.

Выглядит это всё как чья-то заказуха — подмечать минусы индустрии в открытую, как это всегда делал (и, надеюсь, продолжит делать) Тимур — дело всё менее благодарное.

К этому можно относиться по-разному: со злорадством, если Тимур вас задел или обидел, или с сочувствуем, если вы разделяете его подход к реальности. Да хоть с безразличием. Но тенденция хреновая, как ни крути.

Лучи поддержки тебе, Тим, энивэй.

А нам-админам быть настороже, на месте Коменданта кинокрепости может оказаться каждый.

27.04.202506:30

08.04.202509:16

Изучение творчества Романа Михайлова чем-то похоже на теологию: чтобы понять, как работает религия, надо в нее поверить. Так что поговорили с Юлией Витязевой и Катериной Михайловой, продюсерками режиссера, о «Жар-птице» и «Надо снимать фильмы о любви».

https://www.film.ru/articles/zritel-u-mihaylova-slozhnyy-prodyuserki-yuliya-vityazeva-i-katerina-mihaylova-o-nado-snimat

А еще с 3 апреля в Зотове можно посмотреть загадочное мокьюментари аж целый месяц — и даже со специальным концертом Маши Мацель!

Ну и классический респект К24, которое выпустят «Надо снимать фильмы о любви» в прокат.

07.04.202511:08

Очень приятно видеть столько откликов всего за несколько часов после выхода поста 🤍
Теперь точно уверена, что сделаем что-то классное!

23.04.202511:44

14.04.202506:25

Как я получаю рабочие письма в понедельник.

30.03.202507:05

Hammer поняли, что наконец-то выбрали правильную дверь. В производство были запущены еще шесть фильмов о Франкенштейне в течение следующих двух десятилетий. Постепенно к компании присоединились граф Дракула, образ которого закрепил в массовом сознании основные стереотипы о вампирах, Мумия, Джекил и Хайд, вервольфы и другие представители нечисти. Жуткие готические декорации, акцент на красные оттенки, открытая сексуальность и насилие – отличительные фишки Hammer Films. Людям чертовски нравилась смесь атмосферы старого мира с дерзостью нового.

Монстры во вселенных Universal и Hammer кардинально отличались друг от друга. «Дракула» 1931 года представил миру Белу Лугоши, чей образ графа излучал аристократическое очарование и потустороннюю угрозу. Дракула с пристальным взглядом и венгерским акцентом был учтивым, но смертельно опасным хищником. Версия Hammer Films 1958 года подарила нам Кристофера Ли. Его Дракула был воплощением необузданной силы и сексуального магнетизма. Яркий персонаж с красными глазами, острыми клыками и капающей с губ кровью – Universal никогда бы не осмелились показать такого вампира.

Чудовище Франкенштейна в исполнении Бориса Карлоффа в фильме Universal 1931 года остается одним из самых узнаваемых образов в жанре ужасов. Его квадратная голова, вытянутая шея и неуклюжая походка делали монстра одновременно ужасающим и трагичным. В фильме Hammer «Проклятие Франкенштейна» акцент был сделан на злодеяниях самого доктора Франкенштейна – холодного, расчетливого, готового переступить любую черту во имя науки. Монстр, снова сыгранный Кристофером Ли, был более отталкивающим и гротескным, чем трагическая фигура Карлоффа.

Фильм Universal «Человек-волк» 1941 года привлек внимание зрителей к оборотням: Лон Чейни-младший сыграл Ларри Тэлбота, обреченного превращаться в полнолуние. Чейни воплотил на экране трагическую неизбежность: его герой боролся с проклятием, но был обречен на поражение. В «Проклятии оборотня» (1961) от Hammer Оливер Рид сыграл Леона, проклятого с рождения. Игра Рида была грубой и напряженной – он привнес в эту роль неистовую энергию и ужасающий грим, а также не стеснялся демонстрировать кровавые последствия буйства в облике оборотня.

Hammer превратили монстров в безжалостных и бессердечных убийц. Аллегории на человеческие страхи, заключенные в образах Universal, вытеснили инстинкты и первобытная жестокость. Но триумф студии продлился недолго. С приближением 70-х и 80-х годов мир увидел всплеск таких фильмов, как «Изгоняющий дьявола» (1973) и «Хэллоуин» (1978), которые демонстрировали еще более грубый и необузданный ужас. По сравнению с ними стилизованная готическая красота Hammer начала казаться устаревшей, что привело к постепенному упадку студии и жанра monster movie в целом.

Кайра бөлүшүлгөн:

киноводство

04.04.202512:51

Очень редко поспеваю за хайпующими сериалами и выпадаю обычно из контекста мемов (ноль серий разделения просмотрено, аутсорс — аут оф сток), но на самом деле очень радуюсь, когда удается быть на волне!

Поэтому хайпим всей редакцией третий сезон Белого Лотоса — не понимаю осуждений, как будто драматургически пока самый взвинченный сезон.

Переживаю за отношения Рика и Челси больше чем за свои сезонные ситуэйшеншипы!
Я понимаю, что на Эйми Лу Вуд и так возложена глобальная функция нормализации прикуса, но хотелось бы, чтобы ее магнетическая харизма распространилась и на секси-животики, потому что пресс Мишель Монахэн меня угнетает (она вообще пробовала есть круассаны?).

Девчоночки мои хорошие написали классные профайлы актрис/актера, которые стали уже любимыми белыми богатеями*:

• Яна Телова о великой Паркер Поузи
• Карина Назарова о недооцененной Мишель Монахэн
• Ная Гусева о Уолтоне Гоггинсе (краш!)
• Оля Смолина о птичке Эйми Ли Вуд

и Карина погрузилась для нас в пучины реддита и ютубских сыщиков, чтобы раскидать на таро вероятный исход: кто умрет в финале?

*разделяю лингвосимпатию к слову богатеи! у Дарины Поликарповой вышел классный текст про Майка Уайта.

09.04.202510:00

«Гонорары не меняются десятилетиями»: как устроена оплата труда в российской кинокритике

Долгожданные итоги опроса кинокритиков, киножурналистов и кинообозревателей, который мы затеяли осенью 2024 года.

Люди, которые пишут рецензии, представляют и обсуждают фильмы, берут интервью и делают ещё много всего в области киножурналисти, поделились с нами цифрами и болью, радостью и надеждой:

✦ Гонорары небольшие, но выжить можно,

✦ Задержки выплат случаются, и это печально,

✦ Гарантий ни социальных, ни финансовых нет,

✦ Привилегии есть, но их в карман не положишь,

✦ Привлекательность кинокритики при этом на высоком уровне.

https://telegra.ph/Gonorary-ne-menyayutsya-desyatiletiyami-kak-ustroena-oplata-truda-v-rossijskoj-kinokritike-04-09

Материал подготовили:

— Тимур Алиев, Комендант кинокрепости
— Ная Гусева, Кабинет доктора хали-гали
— Анастасия Раневская, Русь уходящая

Будем рады, если вы поделитесь результатами нашего исследования!

Давайте подумаем, что со всем этим делать?

11.04.202507:33

Как вы знаете, — а если не знаете, то можете тут ознакомиться, — раз в несколько месяцев я провожу интенсивный курс для тех, кто хочет понять, как работает кинокритика. На ней мы не столько пишем, сколько разбираемся, куда смотреть, как анализировать и зачем аргументировать. Что приятно, с большинством учеников мы поддерживаем теплую связь и после окончания программы, так что чувствую себя мамой-уткой. Возможно, ничто в сфере кинокритики меня так не увлекает, как преподавание и работа с чужими мнениями.

Так вот, когда у учеников выходят достойные опусы, очень хочется гордо ими поделиться. В рамках рубрики #воскреснаяшкола_кдхг на этом канале Елизавета Казакова для вас рассказывает про монстрическую вселенную — а для BURO рассказала, что общего у «Аутсорса» и древнегреческих сюжетов.

https://www.buro247.ru/culture/movies/09-apr-2025-outsource-series-okko.html

21.04.202512:12

22.04.202508:19

20.04.202508:11

01.04.202509:19

Венсан-Харон и модный дом.

Канал өзгөрүүлөр тарыхы

Көбүрөөк функцияларды ачуу үчүн кириңиз.