павле
29.04.202508:53
Чуть подведу итоги:
В конце текста Бесконечный аутсорс я оставил реквизиты для донатов. Мне не хотелось (да и было мальца неловко) как то это артикулировать, призывать, поэтому просто в самом низу, для тех, кто прочтет до конца – оставил возможность закинуть рубль в случае, если это захочется сделать.
В результате за неделю прилетело что-то около 5к+ рублей, что меня, если честно, сильно удивило:
Во-первых – это, если исходить из трагичных цифр, предоставленных в исследовании Тимура Алиева, Наи Гусевой и Анастасии Раневской, едва ли не усредненный гонорар автора о кино в различных традиционных медиа.
Во-вторых, такая сумма прилетела без каких бы то ни было явных призывов и просьб. Просто вот так получилось.
Понятное дело, что пять косарей – это не то что бы неебаться деньги. Подозреваю, что на них нынче даже уебаться в сопли уже вряд ли возможно (могу ошибаться, поправьте меня), но сам факт, что без каких-либо танцев с бубнов, выпрашиваний и страданий, шарканий по порогам традиционных медиа, рекламы всякой хуйни, можно копейку да получить, – он приятен.
большое вам спасибо!
з.ы если вы тут усмотрели упрек в адрес традиционных медиа и тех, кто там трудится – вы плохой человек. его тут нет.
з.ы.2 ну и если вдруг есть желание поддержать – велкоме: 2202205386026659 (сбер)
В конце текста Бесконечный аутсорс я оставил реквизиты для донатов. Мне не хотелось (да и было мальца неловко) как то это артикулировать, призывать, поэтому просто в самом низу, для тех, кто прочтет до конца – оставил возможность закинуть рубль в случае, если это захочется сделать.
В результате за неделю прилетело что-то около 5к+ рублей, что меня, если честно, сильно удивило:
Во-первых – это, если исходить из трагичных цифр, предоставленных в исследовании Тимура Алиева, Наи Гусевой и Анастасии Раневской, едва ли не усредненный гонорар автора о кино в различных традиционных медиа.
Во-вторых, такая сумма прилетела без каких бы то ни было явных призывов и просьб. Просто вот так получилось.
Понятное дело, что пять косарей – это не то что бы неебаться деньги. Подозреваю, что на них нынче даже уебаться в сопли уже вряд ли возможно (могу ошибаться, поправьте меня), но сам факт, что без каких-либо танцев с бубнов, выпрашиваний и страданий, шарканий по порогам традиционных медиа, рекламы всякой хуйни, можно копейку да получить, – он приятен.
большое вам спасибо!
з.ы если вы тут усмотрели упрек в адрес традиционных медиа и тех, кто там трудится – вы плохой человек. его тут нет.
з.ы.2 ну и если вдруг есть желание поддержать – велкоме: 2202205386026659 (сбер)
21.04.202517:56
БЕСКОНЕЧНЫЙ АУТСОРС
С 13 февраля по 27 марта на стриминге «ОККО» каждую неделю выходил новый эпизод «Аутсорса» – сериала про надзирателей в тюрьме на Камчатке, где содержатся заключенные, приговоренные к высшей мере наказания (смертной казни). Туда переводят нового «сотрудника» Константина Волкова, который спустя непродолжительное время нахождения на рабочем месте, предлагает сослуживцам оригинальный способ заработка и, одновременно, восстановления некой справедливости, – отдавать процесс осуществления смертной казни на «аутсорс» родственникам жертв преступников за определенную (очень высокую) плату.
Для меня «Аутсорс» попадает в ту категорию русскоязычных проектов, которые по-зрительски не нравятся, но о которых очень интересно разговаривать и что-то там думать, разгонять. Похожие впечатления я испытывал, когда смотрел «Топи» – сериал не самого высокого качества, но, который, однако, был неосознанно многослойным и многоступенчатым. Тогда я высрался на четыре телеграм-поста. Но теперь, став умнее и прозорливее, я отправлю мой занимательный щитпост на 30к+ знаков в большую статью в телетайп.
Внутри рассуждения о сериале и его авторах, смертной казни, пожизненном заключении, Гио Пике, ностальгии по девяностым, инвертированном попаданчестве, гербе футбольного клуба "Тоттенхэм", исправительных колониях, книге "Дочь военного пенсионера", экономике возмездия — и многое другое.
Приятного чтения!
(лучше читать, перейдя по ссылке, т.к телеграм сжирает всю верстку, некоторые ссылки, а иногда в декстопной версии обрубает текст на середине)
https://teletype.in/@pavleblog/beskonechniy_Auschwitz
***
Буду рад любой материальной и нематериальной поддержке данного материала – репосты, упоминания, ссылки, донаты, комментарии, рекомендации – всё это очень помогает.
С 13 февраля по 27 марта на стриминге «ОККО» каждую неделю выходил новый эпизод «Аутсорса» – сериала про надзирателей в тюрьме на Камчатке, где содержатся заключенные, приговоренные к высшей мере наказания (смертной казни). Туда переводят нового «сотрудника» Константина Волкова, который спустя непродолжительное время нахождения на рабочем месте, предлагает сослуживцам оригинальный способ заработка и, одновременно, восстановления некой справедливости, – отдавать процесс осуществления смертной казни на «аутсорс» родственникам жертв преступников за определенную (очень высокую) плату.
Для меня «Аутсорс» попадает в ту категорию русскоязычных проектов, которые по-зрительски не нравятся, но о которых очень интересно разговаривать и что-то там думать, разгонять. Похожие впечатления я испытывал, когда смотрел «Топи» – сериал не самого высокого качества, но, который, однако, был неосознанно многослойным и многоступенчатым. Тогда я высрался на четыре телеграм-поста. Но теперь, став умнее и прозорливее, я отправлю мой занимательный щитпост на 30к+ знаков в большую статью в телетайп.
Внутри рассуждения о сериале и его авторах, смертной казни, пожизненном заключении, Гио Пике, ностальгии по девяностым, инвертированном попаданчестве, гербе футбольного клуба "Тоттенхэм", исправительных колониях, книге "Дочь военного пенсионера", экономике возмездия — и многое другое.
Приятного чтения!
(лучше читать, перейдя по ссылке, т.к телеграм сжирает всю верстку, некоторые ссылки, а иногда в декстопной версии обрубает текст на середине)
https://teletype.in/@pavleblog/beskonechniy_Auschwitz
***
Буду рад любой материальной и нематериальной поддержке данного материала – репосты, упоминания, ссылки, донаты, комментарии, рекомендации – всё это очень помогает.
24.03.202513:56
Есть ли у вас сцены (не так важно – хорошие/плохие), которые в голову впечатались и (не) произвольно порой возникают в сознании?
У меня в последнее время две регулярно вспоминаются (хз почему): первая – финал "Долгой счастливой жизни" с этой плывущей баржей, а вторая – жуткая и клаустрофобная сцена с приступом в лифте из "Исчезновение Сидни Холла" (если не видели фильм – исправляйтесь).
У меня в последнее время две регулярно вспоминаются (хз почему): первая – финал "Долгой счастливой жизни" с этой плывущей баржей, а вторая – жуткая и клаустрофобная сцена с приступом в лифте из "Исчезновение Сидни Холла" (если не видели фильм – исправляйтесь).
03.02.202518:04
добрый день я пересмотрел сегодня ходячий замок миядзаки настроение примерно такое:
03.02.202512:55
Увидел трейлер и синопсис сериала "Ополченский романс", который снят по одноименному роману Захара Прилепина.
По сюжету – на Донбасс в 2014 году приезжает некий журналист с фамилией Суворов. Он хочет сделать материал про комбата Лесенцова, чтобы потом продать его в НЕМЕЦКУЮ газету. Однако по ходу действия он ПОМЕНЯЕТ свое мнение относительно деятельности ополченцев, изменит свои взгляды на профессию и, в целом, жизнь.
Что меня изрядно смущает и веселит во всех так называемых Za-проектах, какими бы они ни были, – это "провинциализм в провинции". Если представить, что российская квази-либеральная повестка, – это провинциальный взгляд на бытование американского общества и сознательное отнесение самих себя на периферию, то Za-проекты умудряются находить провинцию в уже провинциальном/зависимом мышлении – и это просто восхитительный в своей жалости прикол.
Типичный сюжет z-истории непредставим без Другого – карикатурного либерала, алчущего поскорее продаться куда-то за бугор, получить еврики/долллары и клясть родину за всё на свете. Именно запутавшийся либерал, зачастую, – основное действующее лицо там, где, казалось бы, их и быть не должно. Z-проекты, как бы они не декларировали собственную независимость и нежелание что-то кому бы то ни было доказывать, раз за разом, изнывая от рессентиментальных пароксизмов, тщатся что-то доказать либералу, который хочет что-то продать в ГЕРМАНИЮ, а должен просто любить Россию.
Ни справедливость, ни правда, ни счастье, ни что-то настоящее не может существовать без акта либерального саморазоблачения, прохождения через своеобразный акт инициации, в рамках которого он, наконец, ПОЙМЕТ, ОСОЗНАЕТ, ПОМЕНЯЕТСЯ. И, ВОЗМОЖНО, СТАНЕТ С НАМИ ДРУЖИТЬ.
Длительное просиживание в подвалах в качестве маргиналов породило у многих нынешних z-сторонников какой-то бешеный рессентимент, находящий воплощение в совершенно детской и достаточно жалкой форме – изощренным пыткам в целях подружиться, все-таки быть принятым в кружки просвещенных и красивых. Схватить, поменять и начать дружить. Выглядит это, повторюсь, крайне забавно.
https://youtu.be/GhTSptal9DI?si=51RuvJgrw5OyxGwI
По сюжету – на Донбасс в 2014 году приезжает некий журналист с фамилией Суворов. Он хочет сделать материал про комбата Лесенцова, чтобы потом продать его в НЕМЕЦКУЮ газету. Однако по ходу действия он ПОМЕНЯЕТ свое мнение относительно деятельности ополченцев, изменит свои взгляды на профессию и, в целом, жизнь.
Что меня изрядно смущает и веселит во всех так называемых Za-проектах, какими бы они ни были, – это "провинциализм в провинции". Если представить, что российская квази-либеральная повестка, – это провинциальный взгляд на бытование американского общества и сознательное отнесение самих себя на периферию, то Za-проекты умудряются находить провинцию в уже провинциальном/зависимом мышлении – и это просто восхитительный в своей жалости прикол.
Типичный сюжет z-истории непредставим без Другого – карикатурного либерала, алчущего поскорее продаться куда-то за бугор, получить еврики/долллары и клясть родину за всё на свете. Именно запутавшийся либерал, зачастую, – основное действующее лицо там, где, казалось бы, их и быть не должно. Z-проекты, как бы они не декларировали собственную независимость и нежелание что-то кому бы то ни было доказывать, раз за разом, изнывая от рессентиментальных пароксизмов, тщатся что-то доказать либералу, который хочет что-то продать в ГЕРМАНИЮ, а должен просто любить Россию.
Ни справедливость, ни правда, ни счастье, ни что-то настоящее не может существовать без акта либерального саморазоблачения, прохождения через своеобразный акт инициации, в рамках которого он, наконец, ПОЙМЕТ, ОСОЗНАЕТ, ПОМЕНЯЕТСЯ. И, ВОЗМОЖНО, СТАНЕТ С НАМИ ДРУЖИТЬ.
Длительное просиживание в подвалах в качестве маргиналов породило у многих нынешних z-сторонников какой-то бешеный рессентимент, находящий воплощение в совершенно детской и достаточно жалкой форме – изощренным пыткам в целях подружиться, все-таки быть принятым в кружки просвещенных и красивых. Схватить, поменять и начать дружить. Выглядит это, повторюсь, крайне забавно.
https://youtu.be/GhTSptal9DI?si=51RuvJgrw5OyxGwI
Кайра бөлүшүлгөн:ты не подонок, марк
ТН
31.01.202519:03
где смотреть кино? (2)
теперь поговорим про онлайн.
и хотя я думала, сделать просто подборку – есть портал, которому хочется кричать оды отдельно.
ubu.com
просто великий сайт. визуально прост – полотно имён, открывай любое и смотри собственно
на приложенной картинке только 1/5 вкладок
конечно, когда так много всего – это может пугать – не понятно с чего начать
✹ можно найти имена тех, кого вы уже знаете – легче это делать через поиск по странице
✹ воспользоваться встроенным поиском и искать фильмы по тегам – я попробовала «капитализм» и нашла пару авторов, снимающих по этому поводу
(!) почти у всех работ есть описания, а у авторов – био. и когда вы посмотрите что-то непонятное, скорее всего внизу вас будет ждать экспликация, цитата автора или комментарии из прессы.
✹ смотреть по порядку с самого начала (безумие, но почему нет)
✹ рандомно тыкнуть и будь, что будет – мне попались док из нулевых про нойз и реклама-интервенция, критикующая Венецианскую биеннале – кажется неплохой улов
у проекта есть очень трогательно описание от авторов, так что не могу не процитировать
кстати, это совсем не только кино-архив – есть и разделы «sound», «dance», «literature»,
«conceptual comics» (sic!)
и еще +5 вкладок
как-то придумала себе рутину – смотреть хотя бы по одному фильму на сайте в неделю. пора возобновить. то, что осилила и успела добавить, сохраняю тут
третья часть – на подходе 🤝
теперь поговорим про онлайн.
и хотя я думала, сделать просто подборку – есть портал, которому хочется кричать оды отдельно.
ubu.com
просто великий сайт. визуально прост – полотно имён, открывай любое и смотри собственно
на приложенной картинке только 1/5 вкладок
конечно, когда так много всего – это может пугать – не понятно с чего начать
✹ можно найти имена тех, кого вы уже знаете – легче это делать через поиск по странице
✹ воспользоваться встроенным поиском и искать фильмы по тегам – я попробовала «капитализм» и нашла пару авторов, снимающих по этому поводу
(!) почти у всех работ есть описания, а у авторов – био. и когда вы посмотрите что-то непонятное, скорее всего внизу вас будет ждать экспликация, цитата автора или комментарии из прессы.
✹ смотреть по порядку с самого начала (безумие, но почему нет)
✹ рандомно тыкнуть и будь, что будет – мне попались док из нулевых про нойз и реклама-интервенция, критикующая Венецианскую биеннале – кажется неплохой улов
у проекта есть очень трогательно описание от авторов, так что не могу не процитировать
<...> то, что вы увидите, ни в коей мере не сравнимо с возможностью увидеть эти жемчужины такими, какими они были задуманы – в темной комнате, на большом экране, <...> и, самое главное – в теплой атмосфере с единомышленниками.
Однако мы понимаем, что на самом деле это не так-то просто. Большинство из нас живет далеко от кинотеатров, где показывают подобные фильмы <...> К счастью, есть Интернет, который позволяет вам ознакомиться с этими фильмами независимо от вашего географического положения.
Фильмы представлены в низком качестве. В этом нет ничего плохого – на самом деле, лучшее, что может случиться - это то, что, посмотрев фильм в убогом качестве, вы захотите отправиться в Нью-Йорк в киноархив Anthology или в кинотеатр Lux Cinema в Лондоне <…> В лучшем случае вы захотите приобрести DVD высокого качества у благородных людей, которые пытаются донести эти произведения до всего мира. Поверьте мне, они делают это не ради денег.
кстати, это совсем не только кино-архив – есть и разделы «sound», «dance», «literature»,
«conceptual comics» (sic!)
и еще +5 вкладок
как-то придумала себе рутину – смотреть хотя бы по одному фильму на сайте в неделю. пора возобновить. то, что осилила и успела добавить, сохраняю тут
третья часть – на подходе 🤝
27.04.202519:57
Ну и дружеское напоминание: мы живем в мире, где едва ли не единственный человек, кто дает талантливой Наталье Мещаниновой в 2025 году трибуну и возможность говорить на большую аудиторию – это тренер команды китайской Суперлиги Леонид Слуцкий.
Имеет ли смысл задавать вопрос "что с ебалом?" или не имеет?
https://youtu.be/L47v4Gnp4NQ?si=5HbKSewhZtf57rYk
Имеет ли смысл задавать вопрос "что с ебалом?" или не имеет?
https://youtu.be/L47v4Gnp4NQ?si=5HbKSewhZtf57rYk
14.04.202519:50
Посмотрел «Вписку» с Марком Эйдельштейном, где тот на какой-то запредельной природно-амфетаминовой энергетике, дергано, суетливо и крайне эмоционально рассказывает о собственных впечатлениях от "Оскара", съемок в зарубежных проектах, встреч с кумирами детства/юности, – и в моменте подумал вот о чем:
Марк между делом рассказывает, что его персонажа в «Аноре» Шон Бейкер придумал, посмотрев вполне заурядное (по меркам Дани) видео Дани Милохина. В нем пацан танцует, что-то напевает, прыгает, кружится, улыбается и позволяет себе – впрочем, когда он себе этого не позволял? – беззаботно проводить время. Если вы включите это видео, предварительно отключив внутреннего душнилу, которого часто путают с воспитанностью и взрослостью, то велик риск, что вам оно тоже понравится – достаточно сложно не купиться на наивное и беззлобное ребяческое желание поглощать уплывающие моменты солнечной юности.
Сам Марк создает примерно похожее впечатление. Несмотря на свалившийся на него запредельный и по-своему беспрецедентный успех, чудак являет собой сгусток бешеной и едва-едва контролируемой энергии, без какого бы то ни было подвоха – парня буквально разрывает по ходу интервью, пока он рассказывает о встрече с Асапом Роки, о своем детстве, каких-то жизненных радостях и неурядицах. Несколько раз я останавливал видео просто, чтобы немного продохнуть – слишком много эмоций и впечатлений для моей вполне размеренной и спокойной жизни.
В «Аноре», помимо Эйдельштейна, снялся еще один русский актер – Юра Борисов. Если посмотреть его интервью, например, у Юры Дудя, то остаточное внутреннее впечатление будет приблизительно такое же. Будто добровольно лег под копыта табуна бешеных лошадей. В том интервью Борисов прыгает с огромной высоты, мимоходом рассказывает о своих эзотерических поисках и безработице на пути к ИСТИНЕ, готовности вырвать себе все зубы для того, чтобы было удобнее менять роли, как подтачивал порошки, дабы лучше понять ход мыслей наркоманов (для одного из своих фильмов). Это, пусть и более взрослый, но тоже по-своему прозрачный, наивный и добродушный чудак.
Недавно вышел обстоятельный разговор с Никитой Кукушкиным, у которого тоже сейчас всё полный порядок. И угадайте что? Да, он тоже по-хорошему ебнутый.
Кантемир Балагов сейчас снимает кино во Франции. А он, между прочим, Платину котирует (!!!).
В целом, Марк, Никита, Даня, Кантемир, Юра (отчасти) – это выходцы, возможно, самого свободного российского поколения за всю ее короткую современную историю. Сформированные в парадоксально-свободно-замкнутые десятые годы буйствующей энергичной энтропии, – где могли сосуществовать бездарные политические пертурбации и безграничная поляна для сумасбродства, где могли быть и аннексия Крыма, и Олимпиада с Чемпионатом мира, и распространение цензурных ограничений, и Навальный, и антиукраинские настроения, когда каждый второй пиздюк с колонкой слушал уроженца Харьковской области Кирилла Бледного, – такие ребята попросту лишены выскабливающей всё живое и людское духоты, ей неоткуда было взяться.
Удивительно, но внутри бесконечных противоречий и такой же бесконечной необходимости постоянно двигаться вопреки, выросло и сформировалось огромное количество пацанов и девчонок, которым есть очень много, что рассказать миру. И которые, как раз-таки за счет роста на почве, где сочеталось несочетаемое, выгодно отличаются от выросших в куда более стерильных и спокойных обстоятельствах ровесников (и тех, кто под них мимикрирует).
Марк между делом рассказывает, что его персонажа в «Аноре» Шон Бейкер придумал, посмотрев вполне заурядное (по меркам Дани) видео Дани Милохина. В нем пацан танцует, что-то напевает, прыгает, кружится, улыбается и позволяет себе – впрочем, когда он себе этого не позволял? – беззаботно проводить время. Если вы включите это видео, предварительно отключив внутреннего душнилу, которого часто путают с воспитанностью и взрослостью, то велик риск, что вам оно тоже понравится – достаточно сложно не купиться на наивное и беззлобное ребяческое желание поглощать уплывающие моменты солнечной юности.
Сам Марк создает примерно похожее впечатление. Несмотря на свалившийся на него запредельный и по-своему беспрецедентный успех, чудак являет собой сгусток бешеной и едва-едва контролируемой энергии, без какого бы то ни было подвоха – парня буквально разрывает по ходу интервью, пока он рассказывает о встрече с Асапом Роки, о своем детстве, каких-то жизненных радостях и неурядицах. Несколько раз я останавливал видео просто, чтобы немного продохнуть – слишком много эмоций и впечатлений для моей вполне размеренной и спокойной жизни.
В «Аноре», помимо Эйдельштейна, снялся еще один русский актер – Юра Борисов. Если посмотреть его интервью, например, у Юры Дудя, то остаточное внутреннее впечатление будет приблизительно такое же. Будто добровольно лег под копыта табуна бешеных лошадей. В том интервью Борисов прыгает с огромной высоты, мимоходом рассказывает о своих эзотерических поисках и безработице на пути к ИСТИНЕ, готовности вырвать себе все зубы для того, чтобы было удобнее менять роли, как подтачивал порошки, дабы лучше понять ход мыслей наркоманов (для одного из своих фильмов). Это, пусть и более взрослый, но тоже по-своему прозрачный, наивный и добродушный чудак.
Недавно вышел обстоятельный разговор с Никитой Кукушкиным, у которого тоже сейчас всё полный порядок. И угадайте что? Да, он тоже по-хорошему ебнутый.
Кантемир Балагов сейчас снимает кино во Франции. А он, между прочим, Платину котирует (!!!).
В целом, Марк, Никита, Даня, Кантемир, Юра (отчасти) – это выходцы, возможно, самого свободного российского поколения за всю ее короткую современную историю. Сформированные в парадоксально-свободно-замкнутые десятые годы буйствующей энергичной энтропии, – где могли сосуществовать бездарные политические пертурбации и безграничная поляна для сумасбродства, где могли быть и аннексия Крыма, и Олимпиада с Чемпионатом мира, и распространение цензурных ограничений, и Навальный, и антиукраинские настроения, когда каждый второй пиздюк с колонкой слушал уроженца Харьковской области Кирилла Бледного, – такие ребята попросту лишены выскабливающей всё живое и людское духоты, ей неоткуда было взяться.
Удивительно, но внутри бесконечных противоречий и такой же бесконечной необходимости постоянно двигаться вопреки, выросло и сформировалось огромное количество пацанов и девчонок, которым есть очень много, что рассказать миру. И которые, как раз-таки за счет роста на почве, где сочеталось несочетаемое, выгодно отличаются от выросших в куда более стерильных и спокойных обстоятельствах ровесников (и тех, кто под них мимикрирует).
23.03.202519:26
Объективный разбор персонажей «Элвин и бурундуки»:
Элвин – главный затейник и лидер звездного трио. Как и других несколько авторитарных, но справедливых харизматиков широкие массы его не любят, зачастую, по абсолютно надуманным причинам: читал, что якобы Элвин не умеет петь (бред), не умеет клеить телок (ну бред же) и без него было бы лучше (стыдно должно быть). Но, в конце концов, именно его имя вынесено в названии, поэтому смиритесь, плебс, и обтекайте.
Саймон – мозг всей группы. Он самый высокий из троих и носит очки, которые подчеркивают его интеллект. Все трудности, которые возникают перед трио, как правило, решаются благодаря Б-гу и недюжинной смекалке Саймона, способного найти умный выход из любой ситуации. Его главная проблема кроется в том, что с огромным интеллектом идут и бесконечные сомнения в себе, которые, собственно, и не позволяют ему взять бразды правления на себя.
Теодор – переоцененная пустышка, стеклянный петушок. Самый молодой и бесполезный участник группы, обретший массовую любовь исключительно из-за своей нелепости, писклявости и лишнего веса. Он регулярно подставляет всю группу, ошибается, тупит и попадает в нелепые ситуации, из-за чего группа регулярно недосчитывается огромных денег. Во второй части начал встречаться с родной сестрой, но все равно продолжил пользоваться народной лицемерной любовью.
Элвин – главный затейник и лидер звездного трио. Как и других несколько авторитарных, но справедливых харизматиков широкие массы его не любят, зачастую, по абсолютно надуманным причинам: читал, что якобы Элвин не умеет петь (бред), не умеет клеить телок (ну бред же) и без него было бы лучше (стыдно должно быть). Но, в конце концов, именно его имя вынесено в названии, поэтому смиритесь, плебс, и обтекайте.
Саймон – мозг всей группы. Он самый высокий из троих и носит очки, которые подчеркивают его интеллект. Все трудности, которые возникают перед трио, как правило, решаются благодаря Б-гу и недюжинной смекалке Саймона, способного найти умный выход из любой ситуации. Его главная проблема кроется в том, что с огромным интеллектом идут и бесконечные сомнения в себе, которые, собственно, и не позволяют ему взять бразды правления на себя.
Теодор – переоцененная пустышка, стеклянный петушок. Самый молодой и бесполезный участник группы, обретший массовую любовь исключительно из-за своей нелепости, писклявости и лишнего веса. Он регулярно подставляет всю группу, ошибается, тупит и попадает в нелепые ситуации, из-за чего группа регулярно недосчитывается огромных денег. Во второй части начал встречаться с родной сестрой, но все равно продолжил пользоваться народной лицемерной любовью.
03.02.202517:57
к нам в редакцию попал отрывок из эксклюзивного интервью Жака Одиара касательно всех скандалов вокруг "Эмилии Перес"
все хейтеры повержены
все хейтеры повержены
02.02.202519:55
последнее адекватное оправдание существования вк – невероятно огромный перечень размещенных там фильмов
30.01.202517:49
На обломках американской мечты – Hoop Dreams
часть 2
В этом абзаце автор расскажет чуть-чуть про создание фильма. Изначально «Hoop Dreams» планировался, как документальная короткометражная зарисовка для одной из служб общественного вещания, однако, увлекшись идеей и значительно расширив первоначальную концепцию, создатели «Hoop Dreams» следовали за двумя героями на протяжении пяти с лишним лет. Кино снято на обычную видеокамеру (на дворе девяностые, тогда еще обычно снимали на пленку), – у Стива Джеймса и Фредерика Маркса (монтажер, продюсер фильма) не было денег, чтобы позволить себе снимать на пленку.
В абзацах ниже автор пространно описывает кино, прибегая к распространенным абстрактным не-называниям/описаниям и филологическим вывертам в целях продемонстрировать, будто он читал больше одной книги за свою жизнь.
«Hoop Dreams» – это американские эмоциональные горки про реальных людей. Драматически историю выстроили так, что каждые пятнадцать минут происходит какой-то новый поворот – только начал верить, что у Уильяма все получится, а у него рецидив травмы. Кажется, будто Артур встанет на ноги – происходит что-то нехорошее. В конце концов, Хуп Дримс становится фиксированием медленного разложения человеческих чаяний, воронкой без дна, куда медленно утягивает действующих лиц. Герои проживают длинный маршрут, проходя от цветастых и ярких замков «мечты», инкрустированных золотом и бриллиантами, до мира долгов, наркоты и двухэтажных зданий разбитых мечт.
В фильме периодически фокус внимания сдвигается от двух мальчишек-мечтателей в сторону взрослых – отцов, старших братьев, преподавателей и других. Они, в отличие от юных баскетболистов, уже перестали мечтать, потому что это для них слишком накладно. Такой контраст не то что бы отрезвляет, а, скорее, показывает обратную сторону больших амбиций и мечт – сторону, где все уже давным-давно закончилось, но, кажется, до сих пор не отпустилось.
Среди всех разочарованных лиц выделяется брат Уильяма по имени Кертис. Он тоже мечтал стать баскетболистом и подавал большие надежды. Но не сложилось. Не получилось. Не дожал. Теперь он перебивается с одной паршивой работы на другую паршивую работу. И проживает свою нереализованную мечту через успехи брата, которому одновременно и завидует, и гордится, и помогает, и постоянно критикует. Его нынешняя жизнь – тощий призрак несовершенного, бултыхающийся внутри дородного черного тела недовольного уже не очень молодого человека. «Я мог», «Меня приглашали», «Уж я то знаю», «Дали бы мне шанс был бы сейчас в НБА» – вот фразы Кертиса, которые тот регулярно произносит.
Было бы неправильно воспринимать «Hoop Dreams» как кино сугубо о баскетболе, потому что оно таковым не является. Баскетбол, тренировки, трехочковые только предлог для видеодокументации универсального человеческого маршрута – от безбрежных мечт и визуализаций грядущих свершений, до куда более приземленного, трезвого и, наверное, разочарованного взгляда на действительность. Кажется, что поначалу мир учит тебя не сильно отрываться от земли в собственных мечтаниях, а после ты всю дорогу учишься не шаркать по асфальту, позволив себе – хотя бы на чуть-чуть – оторваться от земли.
часть 2
В этом абзаце автор расскажет чуть-чуть про создание фильма. Изначально «Hoop Dreams» планировался, как документальная короткометражная зарисовка для одной из служб общественного вещания, однако, увлекшись идеей и значительно расширив первоначальную концепцию, создатели «Hoop Dreams» следовали за двумя героями на протяжении пяти с лишним лет. Кино снято на обычную видеокамеру (на дворе девяностые, тогда еще обычно снимали на пленку), – у Стива Джеймса и Фредерика Маркса (монтажер, продюсер фильма) не было денег, чтобы позволить себе снимать на пленку.
В абзацах ниже автор пространно описывает кино, прибегая к распространенным абстрактным не-называниям/описаниям и филологическим вывертам в целях продемонстрировать, будто он читал больше одной книги за свою жизнь.
«Hoop Dreams» – это американские эмоциональные горки про реальных людей. Драматически историю выстроили так, что каждые пятнадцать минут происходит какой-то новый поворот – только начал верить, что у Уильяма все получится, а у него рецидив травмы. Кажется, будто Артур встанет на ноги – происходит что-то нехорошее. В конце концов, Хуп Дримс становится фиксированием медленного разложения человеческих чаяний, воронкой без дна, куда медленно утягивает действующих лиц. Герои проживают длинный маршрут, проходя от цветастых и ярких замков «мечты», инкрустированных золотом и бриллиантами, до мира долгов, наркоты и двухэтажных зданий разбитых мечт.
В фильме периодически фокус внимания сдвигается от двух мальчишек-мечтателей в сторону взрослых – отцов, старших братьев, преподавателей и других. Они, в отличие от юных баскетболистов, уже перестали мечтать, потому что это для них слишком накладно. Такой контраст не то что бы отрезвляет, а, скорее, показывает обратную сторону больших амбиций и мечт – сторону, где все уже давным-давно закончилось, но, кажется, до сих пор не отпустилось.
Среди всех разочарованных лиц выделяется брат Уильяма по имени Кертис. Он тоже мечтал стать баскетболистом и подавал большие надежды. Но не сложилось. Не получилось. Не дожал. Теперь он перебивается с одной паршивой работы на другую паршивую работу. И проживает свою нереализованную мечту через успехи брата, которому одновременно и завидует, и гордится, и помогает, и постоянно критикует. Его нынешняя жизнь – тощий призрак несовершенного, бултыхающийся внутри дородного черного тела недовольного уже не очень молодого человека. «Я мог», «Меня приглашали», «Уж я то знаю», «Дали бы мне шанс был бы сейчас в НБА» – вот фразы Кертиса, которые тот регулярно произносит.
Было бы неправильно воспринимать «Hoop Dreams» как кино сугубо о баскетболе, потому что оно таковым не является. Баскетбол, тренировки, трехочковые только предлог для видеодокументации универсального человеческого маршрута – от безбрежных мечт и визуализаций грядущих свершений, до куда более приземленного, трезвого и, наверное, разочарованного взгляда на действительность. Кажется, что поначалу мир учит тебя не сильно отрываться от земли в собственных мечтаниях, а после ты всю дорогу учишься не шаркать по асфальту, позволив себе – хотя бы на чуть-чуть – оторваться от земли.
27.04.202519:41
Как-то упустил, что Жора Крыжовников приходил на передачу Коммент.шоу, которое ведет Леонид Слуцкий.
Включал с большой опаской: слишком разные миры в одном кадре сталкиваются – и запросто мог возникнуть тотальный дисконнект, где люди бы просто посидели, повздыхали, да разошлись.
А получился драйвовый и оч интересный диалог. Слуцкий оказался прям идеальным собеседником – не заносчивый сноб, но и не интеллектуальный бичара, а просто заинтересованный живой мужичок, который отлично ориентируется в происходящем вокруг. Подозреваю, что Крыжовников нечасто с такими в рамках интервью сидит.
Рад!
гляньте, если вдруг не видели
https://youtu.be/fRM0wHQ3a1Y?si=cymXYQpOm0JN6Lbn
Включал с большой опаской: слишком разные миры в одном кадре сталкиваются – и запросто мог возникнуть тотальный дисконнект, где люди бы просто посидели, повздыхали, да разошлись.
А получился драйвовый и оч интересный диалог. Слуцкий оказался прям идеальным собеседником – не заносчивый сноб, но и не интеллектуальный бичара, а просто заинтересованный живой мужичок, который отлично ориентируется в происходящем вокруг. Подозреваю, что Крыжовников нечасто с такими в рамках интервью сидит.
Рад!
гляньте, если вдруг не видели
https://youtu.be/fRM0wHQ3a1Y?si=cymXYQpOm0JN6Lbn
31.03.202510:12
На днях вышла финальная серия "Аутсорса". Позиции РОССИЙСКИХ КИНОКРИТИКОВ И БЛОГЕРОВ по данному вопросу:
Антон Долин - сидит итт и активно поддерживает травлю мразей
Артем Ремизов - пожелал лично расправиться с мразями физически
Зинаида Пронченко - предложила ОБОССАТЬ МРАЗЕЙ, а не сидеть на жопе
Станислав Зельвенский - предлагает больно и унизительно ПОКАРАТЬ ИХ СВОЕЙ ЕЛДОЙ.
Иван Ковальчук – предложил наказать ОХУЕВШИХ ДЫРОК
СЕРГЕЙ ДОБРОТВОРСКИЙ ХРАНИТ МОЛЧАНИЕ
Сергей Кулешов высрал два невнятных поста
ДУШАН ГЛИГОРОВ - УБОЖЕСТВО, ЗАКОМПЛЕКСОВАННЫЙ НЕДОНОСОК - БУКВОЕД.
Антон Долин - сидит итт и активно поддерживает травлю мразей
Артем Ремизов - пожелал лично расправиться с мразями физически
Зинаида Пронченко - предложила ОБОССАТЬ МРАЗЕЙ, а не сидеть на жопе
Станислав Зельвенский - предлагает больно и унизительно ПОКАРАТЬ ИХ СВОЕЙ ЕЛДОЙ.
Иван Ковальчук – предложил наказать ОХУЕВШИХ ДЫРОК
СЕРГЕЙ ДОБРОТВОРСКИЙ ХРАНИТ МОЛЧАНИЕ
Сергей Кулешов высрал два невнятных поста
ДУШАН ГЛИГОРОВ - УБОЖЕСТВО, ЗАКОМПЛЕКСОВАННЫЙ НЕДОНОСОК - БУКВОЕД.
14.03.202520:22
некая Марина ведет канал про датское кино, который я периодически с интересом читаю, а сегодня выложила перевод увлекательной документалки про Догму.
посмотрите на досуге. будет круто, если расскажете друзьям, подругам и всем-всем. большие работы и труд должны окупаться, как минимум, эмоционально.
посмотрите на досуге. будет круто, если расскажете друзьям, подругам и всем-всем. большие работы и труд должны окупаться, как минимум, эмоционально.
03.02.202517:00
Я больше не хочу петь
«Джокер» Тодда Филлипса значительно отличается от всех предыдущих «Джокеров» своей оптикой.
Джокер как персонаж был вывернутым вовне, неспособным существовать вне антагонизма, вне экспансивных мегаломанских устремлений. Он не был полноценным субъектом. Как бы ни был притягателен и обворожителен Джокер в исполнении Хита Леджера – это персонаж зависимый, несамостоятельный и замкнутый в мрачной комнатке для допросов, в которой тот будет хлопать Бэтмену, смеяться, издеваться, но прекрасно осознавать свою солипсическую природу – как только Темный рыцарь выйдет из комнаты, перестав смотреть на безумного человека с гримом на лице, – Джокер исчезнет. Величайший рэпер поколения (и вселенной) Мирон Федоров говорил именно об этом.
Трагедия и преимущество Джокера в исполнении Феникса – в его бессовестной человечности.
Слабый, трусоватый, переполненный комплексами, ужасами детского насилия и дурно пахнущих белых трусов с выцветшими желтыми пятнами. В первом фильме стал героем улиц поневоле: максимально непривлекательно сойдя с ума. Без хитрых планов и тщательно распланированных действий. Как и положено настоящему безумцу, Артур Флек оставался незаметным на улицах мегаполиса как раз-таки потому, что даже не пытался скрываться.
Во втором же – отчаянно пытался найти что-то «родное». Или хотя бы какое-то оправдание его отсутствию. Тихой сапой утопая в дереализованных фантазиях о мире, где ему обнаружилось место, где можно уткнуться в любимый затылок и уснуть, позволив себе хотя бы на несколько часов забыть об ужасах существования в мире где-то «вовне».
Посему немудрено, что Тодд Филлипс сделал из второго «Джокера» квази-мюзикл.
Мюзикл – это самый дереализованный жанр. Все музыкальные номера, все песни и танцы, – все они предполагают преломление, изворачивание и замедление реальности; мюзикл по своей природе иррационален и фантастичен.
Все песни в «Джокере» появляются и исчезают практически незаметно, бесшовно. Они – часть водоворота дереализованного одиночества, холодного и бесприютного. Песни людей, неспособных найти близкое и родное, нежное и доверяющее. Поэтому, в целом, называть «Джокер» мюзиклом в привычном понимании не совсем правильно, – музыка и песни существуют здесь не для того, чтобы толкать / рассказывать историю, а затем, чтобы наиболее ярким образом указать на свистящий сквозняк на месте, где могла бы быть любовь и дружба. От этого каждая песня не являет собой цветастый перфоманс, выбивающийся из общей канвы мрачного повествования, – герои не то что бы поют, а как бы шепчут/бубнят себе под нос, либо истерично срываются на нечто похожее на крик, ибо странно стремиться попасть во все ноты, вытягивать до нужных тональностей, когда, в сущности, единственный, кому ты поешь – ты сам.
Второй «Джокер» – это предельно современное и актуальное кино (сори за штамп), которое вслед за рехнувшимся и вывернувшимся миром, решило вывернуть узнаваемую историю про безумца с гримом на лице в источающую болотистые миазмы грустную песню об обреченном одиночестве без шанса на спасение. Разве что утонуть в мире фантазий, подспудно осознавая, что однажды придется вынырнуть обратно – и будет уже нестерпимо больно.
Это очень болючее кино.
«Джокер» Тодда Филлипса значительно отличается от всех предыдущих «Джокеров» своей оптикой.
Джокер как персонаж был вывернутым вовне, неспособным существовать вне антагонизма, вне экспансивных мегаломанских устремлений. Он не был полноценным субъектом. Как бы ни был притягателен и обворожителен Джокер в исполнении Хита Леджера – это персонаж зависимый, несамостоятельный и замкнутый в мрачной комнатке для допросов, в которой тот будет хлопать Бэтмену, смеяться, издеваться, но прекрасно осознавать свою солипсическую природу – как только Темный рыцарь выйдет из комнаты, перестав смотреть на безумного человека с гримом на лице, – Джокер исчезнет. Величайший рэпер поколения (и вселенной) Мирон Федоров говорил именно об этом.
Трагедия и преимущество Джокера в исполнении Феникса – в его бессовестной человечности.
Слабый, трусоватый, переполненный комплексами, ужасами детского насилия и дурно пахнущих белых трусов с выцветшими желтыми пятнами. В первом фильме стал героем улиц поневоле: максимально непривлекательно сойдя с ума. Без хитрых планов и тщательно распланированных действий. Как и положено настоящему безумцу, Артур Флек оставался незаметным на улицах мегаполиса как раз-таки потому, что даже не пытался скрываться.
Во втором же – отчаянно пытался найти что-то «родное». Или хотя бы какое-то оправдание его отсутствию. Тихой сапой утопая в дереализованных фантазиях о мире, где ему обнаружилось место, где можно уткнуться в любимый затылок и уснуть, позволив себе хотя бы на несколько часов забыть об ужасах существования в мире где-то «вовне».
Посему немудрено, что Тодд Филлипс сделал из второго «Джокера» квази-мюзикл.
Мюзикл – это самый дереализованный жанр. Все музыкальные номера, все песни и танцы, – все они предполагают преломление, изворачивание и замедление реальности; мюзикл по своей природе иррационален и фантастичен.
Все песни в «Джокере» появляются и исчезают практически незаметно, бесшовно. Они – часть водоворота дереализованного одиночества, холодного и бесприютного. Песни людей, неспособных найти близкое и родное, нежное и доверяющее. Поэтому, в целом, называть «Джокер» мюзиклом в привычном понимании не совсем правильно, – музыка и песни существуют здесь не для того, чтобы толкать / рассказывать историю, а затем, чтобы наиболее ярким образом указать на свистящий сквозняк на месте, где могла бы быть любовь и дружба. От этого каждая песня не являет собой цветастый перфоманс, выбивающийся из общей канвы мрачного повествования, – герои не то что бы поют, а как бы шепчут/бубнят себе под нос, либо истерично срываются на нечто похожее на крик, ибо странно стремиться попасть во все ноты, вытягивать до нужных тональностей, когда, в сущности, единственный, кому ты поешь – ты сам.
Второй «Джокер» – это предельно современное и актуальное кино (сори за штамп), которое вслед за рехнувшимся и вывернувшимся миром, решило вывернуть узнаваемую историю про безумца с гримом на лице в источающую болотистые миазмы грустную песню об обреченном одиночестве без шанса на спасение. Разве что утонуть в мире фантазий, подспудно осознавая, что однажды придется вынырнуть обратно – и будет уже нестерпимо больно.
Это очень болючее кино.
Кайра бөлүшүлгөн:ты не подонок, марк
ТН
02.02.202519:55
где смотреть кино? (3)
всё также про онлайн
стоит оговориться, что все эти рекомендации про странное, экспериментальное кино.
почему? кажется круче смотреть первоисточники идей, ходов, решений.
вот и всё
ubu.com – это хорошо, но его сделали люди, у которых просто не было вконтакте
всё ещё самое понятное и простое место, чтобы искать или просто натыкаться на экспериментальные фильмы
и так, паблики!
«царь эдип»
«zen xiu»
«surrealism/experimental/avant-garde art cinema»
«cinema demencia»
«фильмы, которые мы так и не досмотрели»
как-то встретилась с моим бывшим однокурсником, киноведом и просто хорошим человеком Гришей
в Казахстане. в шашлычной.
он вспомнил, что в вк лежит фильм, у которого есть только два лайка –
от него и от меня.
при этом из нас двоих, конечно, смотрел его только он!
и, конечно, он у меня в watch-list в леттербоксе
показательная история про жемчужины, которые там лежат
в заключительной серии –
как заставить себя что-то из этого смотреть!
всё также про онлайн
стоит оговориться, что все эти рекомендации про странное, экспериментальное кино.
почему? кажется круче смотреть первоисточники идей, ходов, решений.
вот и всё
ubu.com – это хорошо, но его сделали люди, у которых просто не было вконтакте
всё ещё самое понятное и простое место, чтобы искать или просто натыкаться на экспериментальные фильмы
и так, паблики!
«царь эдип»
«zen xiu»
«surrealism/experimental/avant-garde art cinema»
«cinema demencia»
«фильмы, которые мы так и не досмотрели»
как-то встретилась с моим бывшим однокурсником, киноведом и просто хорошим человеком Гришей
в Казахстане. в шашлычной.
он вспомнил, что в вк лежит фильм, у которого есть только два лайка –
от него и от меня.
при этом из нас двоих, конечно, смотрел его только он!
и, конечно, он у меня в watch-list в леттербоксе
показательная история про жемчужины, которые там лежат
в заключительной серии –
как заставить себя что-то из этого смотреть!
30.01.202517:48
На обломках американской мечты – Hoop Dreams
часть 1
Последнее время мне очень нравится слово «наверняка». В отличие от слова «наверное» или «возможно», слово «наверняка» обладает некоторым жизнеутверждающим/игривым зарядом маленького ребенка, что азартно предполагает, как бы фамильярно заигрывая с хмурой судьбинушкой: «наверняка это случится!», «наверняка он уже обо всем знает!». Слово «наверняка» сразу же превращает любое предположение в незамысловатую игру с мирозданием. Как серьезный напиджаченный мужичок с кейсом в руке может шагать по половинящей дорогу зебре, не наступая на черные полосы, заигрывая с «окружением», так и человек, говорящий «наверняка!» заставляет ангелочков перманентно над ним зависающих чуть-чуть хихикнуть да покачать головой.
Еще интересно, что слово «наверняка» очень плохо стыкуется с негативными предположениями. «Наверняка он мне что-то крутое подарит!» – звучит органично. «Наверняка ты это смотрел/знаешь!» – тоже.
Но вот «наверняка у него ничего не получится…» – отнюдь.
«Наверняка» – это детское слово. А «ничего не получается» только у взрослых.
Посему наблюдать за тем, как юные ребяты, еще не познавшие болезненные столкновения с реальностью, которую, увы, не получается взломать одними лишь мечтами и «дисциплиной», отчаянно мечтают и стремятся, – то, чем мне очень нравится заниматься. Есть в этом наблюдении что-то противоречиво садисткое (ты знаешь, что у него с высокой вероятностью ничего не получится) и дарующее надежду на существование сказки (а вдруг!).
Мой любимый канал на ютубе – это «прорваться в нба» от юного пацана по имени Тимур из города Светогорск, который в названии почти каждого видео совершает орфографические ошибки, но маниакально стремится из своих ебеней телепортироваться в глянцевый мир лучшей лиги мира с миллионными контрактами и тысячами зрителей на арене. Там он в своих кустарных условиях пробует жить «как Стефен Карри», в запущенных залах с проваливающимися половицами бросает в кольцо, зимой отрабатывает технику в батином гараже и совершает множество других абсурдных манипуляций в погоне за мороком мечты.
В конце концов, если у него получится (во что я искренне верю!), то я смогу сделать монтажное кино-ответ документальному фильму «Hoop Dreams» Стива Джеймса, который совершил ровно противоположное – показал, как НЕ получилось.
Вообще, стоит этот абзац выделить для констатации очевидного факта: «Hoop Dreams» / «Баскетбольные мечты» – это лучшее кино про баскетбол из всех ныне существующих.
А этот абзац стоит выделить для констатации второго очевидного факта: лучшие фильмы про баскетбол – это фильмы, где у героев НЕ получается. «Тренер Картер», «Баскетбольные мечты», «Неограненные драгоценности» (отчасти).
В этом абзаце автор расскажет про что «Баскетбольные мечты». Есть два героя Артур и Уильям, – они оба хотят стать баскетболистами. Одного берут в престижную школу Ст. Джозеф, потому что тот очень перспективный и сильный. Второго не берут, потому что «ему чего-то не хватает». И их жизнь идет диаметрально разными маршрутами. Один потихоньку залазит на «олимп», второй изнывает от нищеты после того, как его отца посадили за торговлю наркотой. Один получает приглашения в престижные вузы со спортивной стипендией. Второй едва не срывается на блуждания по проторенным батей преступным маршрутам.
часть 1
Последнее время мне очень нравится слово «наверняка». В отличие от слова «наверное» или «возможно», слово «наверняка» обладает некоторым жизнеутверждающим/игривым зарядом маленького ребенка, что азартно предполагает, как бы фамильярно заигрывая с хмурой судьбинушкой: «наверняка это случится!», «наверняка он уже обо всем знает!». Слово «наверняка» сразу же превращает любое предположение в незамысловатую игру с мирозданием. Как серьезный напиджаченный мужичок с кейсом в руке может шагать по половинящей дорогу зебре, не наступая на черные полосы, заигрывая с «окружением», так и человек, говорящий «наверняка!» заставляет ангелочков перманентно над ним зависающих чуть-чуть хихикнуть да покачать головой.
Еще интересно, что слово «наверняка» очень плохо стыкуется с негативными предположениями. «Наверняка он мне что-то крутое подарит!» – звучит органично. «Наверняка ты это смотрел/знаешь!» – тоже.
Но вот «наверняка у него ничего не получится…» – отнюдь.
«Наверняка» – это детское слово. А «ничего не получается» только у взрослых.
Посему наблюдать за тем, как юные ребяты, еще не познавшие болезненные столкновения с реальностью, которую, увы, не получается взломать одними лишь мечтами и «дисциплиной», отчаянно мечтают и стремятся, – то, чем мне очень нравится заниматься. Есть в этом наблюдении что-то противоречиво садисткое (ты знаешь, что у него с высокой вероятностью ничего не получится) и дарующее надежду на существование сказки (а вдруг!).
Мой любимый канал на ютубе – это «прорваться в нба» от юного пацана по имени Тимур из города Светогорск, который в названии почти каждого видео совершает орфографические ошибки, но маниакально стремится из своих ебеней телепортироваться в глянцевый мир лучшей лиги мира с миллионными контрактами и тысячами зрителей на арене. Там он в своих кустарных условиях пробует жить «как Стефен Карри», в запущенных залах с проваливающимися половицами бросает в кольцо, зимой отрабатывает технику в батином гараже и совершает множество других абсурдных манипуляций в погоне за мороком мечты.
В конце концов, если у него получится (во что я искренне верю!), то я смогу сделать монтажное кино-ответ документальному фильму «Hoop Dreams» Стива Джеймса, который совершил ровно противоположное – показал, как НЕ получилось.
Вообще, стоит этот абзац выделить для констатации очевидного факта: «Hoop Dreams» / «Баскетбольные мечты» – это лучшее кино про баскетбол из всех ныне существующих.
А этот абзац стоит выделить для констатации второго очевидного факта: лучшие фильмы про баскетбол – это фильмы, где у героев НЕ получается. «Тренер Картер», «Баскетбольные мечты», «Неограненные драгоценности» (отчасти).
В этом абзаце автор расскажет про что «Баскетбольные мечты». Есть два героя Артур и Уильям, – они оба хотят стать баскетболистами. Одного берут в престижную школу Ст. Джозеф, потому что тот очень перспективный и сильный. Второго не берут, потому что «ему чего-то не хватает». И их жизнь идет диаметрально разными маршрутами. Один потихоньку залазит на «олимп», второй изнывает от нищеты после того, как его отца посадили за торговлю наркотой. Один получает приглашения в престижные вузы со спортивной стипендией. Второй едва не срывается на блуждания по проторенным батей преступным маршрутам.
24.04.202513:18
По моему экспертному мнению мороженое максибон учит жизни:
ОБЪЕКТИВНО вафельная часть вкуснее, сочнее, насыщеннее и, очевидно, сделана ПО-ЛЮДСКИ. Но ее очень сложно съесть, не преодолев препятствие в виде шоколадной половинки, которая менее приятная. Но после того, как худшее позади — преодолевшего уйму трудностей отважного героя встречает СЧАСТЬЕ, материализованное в вафле.
Поглощая максибон, человек принимает основной закон жизни "нужно потрудиться, чтобы было хорошо", а также начинает ценить качественный дофамин, а не вот это быстрое и сразу же исчезающее, как во всяких фруктовых льдах, рожках и прочей лабуде!
ОБЪЕКТИВНО вафельная часть вкуснее, сочнее, насыщеннее и, очевидно, сделана ПО-ЛЮДСКИ. Но ее очень сложно съесть, не преодолев препятствие в виде шоколадной половинки, которая менее приятная. Но после того, как худшее позади — преодолевшего уйму трудностей отважного героя встречает СЧАСТЬЕ, материализованное в вафле.
Поглощая максибон, человек принимает основной закон жизни "нужно потрудиться, чтобы было хорошо", а также начинает ценить качественный дофамин, а не вот это быстрое и сразу же исчезающее, как во всяких фруктовых льдах, рожках и прочей лабуде!
25.03.202513:49
Какой актер или актриса является для вас гарантом того, что вы посмотрите кино?
Типа выходит фильм с актером/актрисой – и вы по-любому его посмотрите, даже вполне понимая, что кино может оказаться смрадным калом.
Ответ: я смотрю фильмы ради ступней Ани Тейлор Джой – не принимается. Мужчины, простите.
Типа выходит фильм с актером/актрисой – и вы по-любому его посмотрите, даже вполне понимая, что кино может оказаться смрадным калом.
Ответ: я смотрю фильмы ради ступней Ани Тейлор Джой – не принимается. Мужчины, простите.
06.02.202512:48
Раздел "Особые силы" в статье про Бэтмена на Википедии
Не вижу ни одной причины не перенести это все в резюме.
Не вижу ни одной причины не перенести это все в резюме.
03.02.202513:30
Важно подчеркнуть, что троп с меняющимся "либералом" – это сравнительно распространенный способ показать ужасы войны или что-то в этом духе.
В моем любимом (анти)военном фильме "Красивые деревни красиво горят" один из главных героев – американская журналистка, которая по ходу действия сильно меняется. Только ее изменения протекают не в поле идеологическом (а-ля, я думала, что сербы злые, а оказалось хорошие), а в моральном – война превращает номинально принципиальную и смелую женщину в загнанного и отчаянного зверя, готового пойти на любые гнусные поступки в целях выживания. Срджан Драгоевич не преследует цели перетащить американку на сторону сербов, как и не пытается ее идеологически пересобрать. Цель другая – показать ужас войны и то, что она вообще с людьми делает.
В целом, из общения с людьми, кто за и кто против войны, заметил, что существует практически полноценный консенсус относительно кровожадности происходящего – тейки по типу "война – это ромашки и радость в каждый дом" редки до степени погрешности.
Но при этом в своих попытках переубедить / пересобрать / поменять пресловутых либералов, z-проекты рушат едва ли не единственную общую поляну для возможности осуществления какого-никакого будущего диалога (а он будет необходим, в случае, если хочется мало-мальски нормально и не-невротично жить). Поляна эта называется "война – это ебаная мясорубка". Создавая фильмы, где внезапно возникают всратые юнгеровские прославления войны, кровопролития и пр.
В конце концов, на этой поляне можно вполне успешно делать разномастные агитки. Как тот же "По соображениям совести" Мэла Гибсона – зверской и расчеловечивающей ленты, которая, однако, работает, ввиду того, что не пытается убедить людей, выросших в эпоху гуманизма и повальной депрессии, будто один человек стреляющий из автомата в другого – что-то правильное и само собой разумеющееся.
В моем любимом (анти)военном фильме "Красивые деревни красиво горят" один из главных героев – американская журналистка, которая по ходу действия сильно меняется. Только ее изменения протекают не в поле идеологическом (а-ля, я думала, что сербы злые, а оказалось хорошие), а в моральном – война превращает номинально принципиальную и смелую женщину в загнанного и отчаянного зверя, готового пойти на любые гнусные поступки в целях выживания. Срджан Драгоевич не преследует цели перетащить американку на сторону сербов, как и не пытается ее идеологически пересобрать. Цель другая – показать ужас войны и то, что она вообще с людьми делает.
В целом, из общения с людьми, кто за и кто против войны, заметил, что существует практически полноценный консенсус относительно кровожадности происходящего – тейки по типу "война – это ромашки и радость в каждый дом" редки до степени погрешности.
Но при этом в своих попытках переубедить / пересобрать / поменять пресловутых либералов, z-проекты рушат едва ли не единственную общую поляну для возможности осуществления какого-никакого будущего диалога (а он будет необходим, в случае, если хочется мало-мальски нормально и не-невротично жить). Поляна эта называется "война – это ебаная мясорубка". Создавая фильмы, где внезапно возникают всратые юнгеровские прославления войны, кровопролития и пр.
В конце концов, на этой поляне можно вполне успешно делать разномастные агитки. Как тот же "По соображениям совести" Мэла Гибсона – зверской и расчеловечивающей ленты, которая, однако, работает, ввиду того, что не пытается убедить людей, выросших в эпоху гуманизма и повальной депрессии, будто один человек стреляющий из автомата в другого – что-то правильное и само собой разумеющееся.
02.02.202512:27
30.01.202512:58
Сегодня в ограниченный прокат выходит "Снег в моем дворе" Бакура Бакурадзе – культового и знакового в узких кругах режиссера.
Не хочу и не буду записывать себя в поклонники его таланта, хотя, безусловно, не замечать, что этот самый "талант" присутствует в промышленных объемах – неправильно и глупо.
Но в персоне Бакура (и некоторых других глубоко авторских режиссеров) меня всегда интересовал вопрос (мб риторический): для кого он снимает?
Вопрос не в том, что фильмы якобы "сложные", "медленные" или нарушающие (не)гласные конвенции популярного кино, и мол НАРМАЛЬНЫЕ люди смотреть такое не будут. Вполне смотрят такое.
А в том, что их натурально знает очень мало людей и, что самое для меня странное, никто из создателей не стремится к тому, чтобы их посмотрело больше (никаких внятных действий для этого я не заметил, поправьте, если не прав). Ограниченный прокат, в интернете фильмы Бакурадзе проще найти на пиратских сайтах, чем посмотреть легально, адекватного промо нет (кроме постов от кинокритиков и блогеров, но это харчок в море, давайте честно).
Ну вот просто едва ли не нуль действий навстречу зрителю. Фильмы со старта обречены на не-успех.
Из этого и вытекает мое любопытство: в этом есть какой-то тайный прикол, который я не могу понять? Или почему так делается?
Буду рад мнениям / объяснениям
Не хочу и не буду записывать себя в поклонники его таланта, хотя, безусловно, не замечать, что этот самый "талант" присутствует в промышленных объемах – неправильно и глупо.
Но в персоне Бакура (и некоторых других глубоко авторских режиссеров) меня всегда интересовал вопрос (мб риторический): для кого он снимает?
Вопрос не в том, что фильмы якобы "сложные", "медленные" или нарушающие (не)гласные конвенции популярного кино, и мол НАРМАЛЬНЫЕ люди смотреть такое не будут. Вполне смотрят такое.
А в том, что их натурально знает очень мало людей и, что самое для меня странное, никто из создателей не стремится к тому, чтобы их посмотрело больше (никаких внятных действий для этого я не заметил, поправьте, если не прав). Ограниченный прокат, в интернете фильмы Бакурадзе проще найти на пиратских сайтах, чем посмотреть легально, адекватного промо нет (кроме постов от кинокритиков и блогеров, но это харчок в море, давайте честно).
Ну вот просто едва ли не нуль действий навстречу зрителю. Фильмы со старта обречены на не-успех.
Из этого и вытекает мое любопытство: в этом есть какой-то тайный прикол, который я не могу понять? Или почему так делается?
Буду рад мнениям / объяснениям
Көрсөтүлдү 1 - 24 ичинде 32
Көбүрөөк функцияларды ачуу үчүн кириңиз.