Андрей Чернов
Взгляд на Луганск, Россию, мир
TGlist рейтинг
0
0
ТипАчык
Текшерүү
ТекшерилбегенИшенимдүүлүк
ИшенимсизОрдуРосія
ТилиБашка
Канал түзүлгөн датаMar 01, 2024
TGlistке кошулган дата
Jun 04, 2024Тиркелген топ
Катталгандар
48
24 саат00%Жума
24%Ай
24.3%
Цитация индекси
0
Эскерүүлөр0Каналдарда бөлүштү0Каналдарда эскерүүлөр0
1 посттун орточо көрүүлөрү
18
12 саат120%24 саат18
50%48 саат12
200%
Катышуу (ER)
8.33%
Кайра посттошту0Комментарийлер0Реакциялар4
Көрүүлөр боюнча катышуу (ERR)
25%
24 саат0%Жума0%Ай
2.17%
1 жарнама посттун орточо көрүүлөрү
15
1 саат746.67%1 – 4 саат00%4 - 24 саат853.33%
Акыркы 24 саатта бардык посттор
0
Динамика
1
Рекорддор
06.04.202523:59
48Катталгандар24.08.202423:59
100Цитация индекси17.02.202521:21
8211 посттун көрүүлөрү24.01.202514:34
151 жарнама посттун көрүүлөрү24.02.202509:07
54.55%ER17.02.202500:44
1865.91%ERRӨнүгүү
Катталуучулар
Citation индекси
Бир посттун көрүүсү
Жарнамалык посттун көрүүсү
ER
ERR
07.04.202506:08
Андрей Рублев. «Благовещение», 1405-1408. Благовещенский собор Московского Кремля.
С праздником, дорогие друзья!
С праздником, дорогие друзья!
05.04.202509:33
Алексей Грицай. «Весна. Большая вода на Оке», 1970-1984 г. Государственная Третьяковская галерея.
Пространство для русских – это не только раздолье, не только широта. Это невыразимая в словах основа бытийной сущности русского человека. И эта основа определяет весь ментальный уклад русских. Здесь и связь с природной стихией, и задумчивая созерцательность, и энергия коренного переустройства пространства.
Пространство для русских – это не только раздолье, не только широта. Это невыразимая в словах основа бытийной сущности русского человека. И эта основа определяет весь ментальный уклад русских. Здесь и связь с природной стихией, и задумчивая созерцательность, и энергия коренного переустройства пространства.
09.04.202508:55
Дмитрий Щербиновский. «Канал в Париже», 1900. Луганский художественный музей.
В собрании Луганского художественного музея есть одна интересная картина. Одного взгляда достаточно, чтобы отнести её к импрессионизму. Живая энергетика живого впечатления.
Автор картины – русский художник Дмитрий Анфимович Щербиновский (1867-1926). Родом из Саратовской губернии. Окончил юридический факультет Московского университета. Во время учебы сблизился с Василием Поленовым (посещал его «рисовальные вечера»). Поленов убедил Дмитрия продолжить художественное образование. Дмитрий поступает и оканчивает Императорскую Академию художеств (классы Павла Чистякова и Ильи Репина). В качестве пенсионера Императорской Академии художеств он с 1898 по 1900 годы обучался в Париже в Академии Родольфо Жюлиана у Тони Робер-Флёри. После вернулся в Россию, жил и работал в Петербурге и Москве.
Как видим, в Луганский художественный музей попала картина парижского периода жизни Щербиновского, отразившая его увлечение французским импрессионизмом.
В собрании Луганского художественного музея есть одна интересная картина. Одного взгляда достаточно, чтобы отнести её к импрессионизму. Живая энергетика живого впечатления.
Автор картины – русский художник Дмитрий Анфимович Щербиновский (1867-1926). Родом из Саратовской губернии. Окончил юридический факультет Московского университета. Во время учебы сблизился с Василием Поленовым (посещал его «рисовальные вечера»). Поленов убедил Дмитрия продолжить художественное образование. Дмитрий поступает и оканчивает Императорскую Академию художеств (классы Павла Чистякова и Ильи Репина). В качестве пенсионера Императорской Академии художеств он с 1898 по 1900 годы обучался в Париже в Академии Родольфо Жюлиана у Тони Робер-Флёри. После вернулся в Россию, жил и работал в Петербурге и Москве.
Как видим, в Луганский художественный музей попала картина парижского периода жизни Щербиновского, отразившая его увлечение французским импрессионизмом.
08.04.202508:34
Анатолий Мазанов. «Берёзовая роща. Суперзанавес к опере А. Холминова «Анна Снегина», 1967. Государственный музей-заповедник С. А. Есенина (с. Константиново, Рязанская область).
Берёзовая роща и Сергей Есенин.
Это часть декораций русского художника Анатолия Михайловича Мазанова (1908-1969). Он известен прежде всего как театральный художник.
В 1967 году А. Мазановым были созданы эскизы сцен и суперзанавес для оперы Александра Холминова (1925-2015) «Анна Снегина». Работы изумительные, трогательно-нежные.
Берёзовая роща и Сергей Есенин.
Это часть декораций русского художника Анатолия Михайловича Мазанова (1908-1969). Он известен прежде всего как театральный художник.
В 1967 году А. Мазановым были созданы эскизы сцен и суперзанавес для оперы Александра Холминова (1925-2015) «Анна Снегина». Работы изумительные, трогательно-нежные.
06.04.202510:01
Когда солнечный луч прорвётся сквозь тучи и упадет на абрикосовое дерево.
06.04.202507:08
Петрус Кристус. «Портрет девушки», 1465-1470 гг. Берлинская картинная галерея.
В собрании Берлинской картинной галереи (Berliner Gemäldegalerie) хранится портрет вот этой чудной девушки. Написал портрет Петрус Кристус (Petrus Christus; 1410-1476), фламандский живописец, живший и работавший в Брюгге.
«Портрет девушки» Петруса Кристуса считается одним из шедевров Северного Возрождения.
Меня привлекли в этом портрете не холодность и отстраненность этой юной особы, а её миндалевидные глаза. Помните, некоторые, скажем так, наши оппоненты, укоряют, что и русские омонголилились, да и даже наши иконы после золотоордынского ига несли на себе черты монголоидности. Это всё звучало как некий факт нашей азиаткости (будто это что-то плохое). Одним словом, «Рассея» – сплошная Азиопа.
Смотрю я на эту барышню и думаю: «Это уже Азиопа или пока нет?» И ещё: «Неужели опять вина русских?»
И когда вы еще услышите вопли про «русскую Тартарию/Азиопу» и про наших Богородиц с монголоидными глазами, вспомните облик вот этой девушки.
В собрании Берлинской картинной галереи (Berliner Gemäldegalerie) хранится портрет вот этой чудной девушки. Написал портрет Петрус Кристус (Petrus Christus; 1410-1476), фламандский живописец, живший и работавший в Брюгге.
«Портрет девушки» Петруса Кристуса считается одним из шедевров Северного Возрождения.
Меня привлекли в этом портрете не холодность и отстраненность этой юной особы, а её миндалевидные глаза. Помните, некоторые, скажем так, наши оппоненты, укоряют, что и русские омонголилились, да и даже наши иконы после золотоордынского ига несли на себе черты монголоидности. Это всё звучало как некий факт нашей азиаткости (будто это что-то плохое). Одним словом, «Рассея» – сплошная Азиопа.
Смотрю я на эту барышню и думаю: «Это уже Азиопа или пока нет?» И ещё: «Неужели опять вина русских?»
И когда вы еще услышите вопли про «русскую Тартарию/Азиопу» и про наших Богородиц с монголоидными глазами, вспомните облик вот этой девушки.
05.04.202510:42
Алексей Грицай. «Первая зелень. Стадо», 1981. Вятский художественный музей имени В. М. и А. М. Васнецовых (Киров).
Еще один замечательный пейзаж Алексея Грицая, хранящийся в собрании Вятского художественного музея. Сколько в этой картине весенней звонкости, какая яркость красок, как трепетно передан русский лес!
И удивительно свежее чувство чистоты и первозданности. Ты входишь в этот лес, будто возвращаешься на землю предков, дышишь воздухом пращуров.
Еще один замечательный пейзаж Алексея Грицая, хранящийся в собрании Вятского художественного музея. Сколько в этой картине весенней звонкости, какая яркость красок, как трепетно передан русский лес!
И удивительно свежее чувство чистоты и первозданности. Ты входишь в этот лес, будто возвращаешься на землю предков, дышишь воздухом пращуров.
04.04.202508:59
Жозеф Каро. «Признание», 1877. Музей изящных искусств Каркассона, Франция.
Ещё одно изящное полотно французского живописца Жозефа Каро (1821-1905), на этот раз из Музея изящных искусств Каркассона (расположен в бастиде Сен-Луи в Каркассоне, административном центре департамента Од).
Кажется, фигуры статичны, застывшие. Но вместе с тем, цветущие ветви сада, рукоделие дамы, легкий наклон её головы добавляют нежной трогательности всей сцене. От картины веет спокойствием и умиротворением, безмятежным счастьем в духе Жан-Жака Руссо.
Ещё одно изящное полотно французского живописца Жозефа Каро (1821-1905), на этот раз из Музея изящных искусств Каркассона (расположен в бастиде Сен-Луи в Каркассоне, административном центре департамента Од).
Кажется, фигуры статичны, застывшие. Но вместе с тем, цветущие ветви сада, рукоделие дамы, легкий наклон её головы добавляют нежной трогательности всей сцене. От картины веет спокойствием и умиротворением, безмятежным счастьем в духе Жан-Жака Руссо.
Көбүрөөк функцияларды ачуу үчүн кириңиз.
