ШишКИНО
18+ Тут вы либо научитесь нормально смотреть кино, либо и вовсе его снимать.
Создатель, автор, царь: Макс Шишкин
Эксклюзивный контент:
https://boosty.to/shishkino
Сотрудничество, связь, жалобы:
@shishkino_chat_bot
Реестр РКН: https://clck.ru/3GKR2G
Создатель, автор, царь: Макс Шишкин
Эксклюзивный контент:
https://boosty.to/shishkino
Сотрудничество, связь, жалобы:
@shishkino_chat_bot
Реестр РКН: https://clck.ru/3GKR2G
TGlist рейтинг
0
0
ТипАчык
Текшерүү
ТекшерилгенИшенимдүүлүк
ИшенимсизОрдуРосія
ТилиБашка
Канал түзүлгөн датаJan 09, 2018
TGlistке кошулган дата
Sep 26, 2023"ШишКИНО" тобундагы акыркы жазуулар
08.04.202518:19
#ТрейлерДня
Пока все обсуждают ролик четвертого сезона «Любовь, Смерть и Роботы» - я неистово трогаю себя за всякое от трейлера анимационной антологии по ХИЩНИКУ!!!!!
Эпизод с самураями для меня заочно лучшее, что выйдет в этом году.
https://youtu.be/eWzPKrNoSyM?si=
Пока все обсуждают ролик четвертого сезона «Любовь, Смерть и Роботы» - я неистово трогаю себя за всякое от трейлера анимационной антологии по ХИЩНИКУ!!!!!
Эпизод с самураями для меня заочно лучшее, что выйдет в этом году.
https://youtu.be/eWzPKrNoSyM?si=
08.04.202507:28
Мне так хуево, что я нашел альтернативный финал третьего сезона «Белого Лотоса».
Не благодарите.
Не благодарите.
01.04.202512:10
#ДракаДня
Вступительная драка «Последний Ронин»
Было необходимо показать первое же убийство на экране с приминением огнестрельного оружия не по назначению. Сперва Охотник намекнет, что о пистолете Ронина ходят легенды, но потом отметит его бесполезность. Зритель еще не знает, что боевые патроны - имеет наивысшую ценность и является торговой валютой в мире фильма. Потому использование пистолета в качестве тупого предмета было лучшим способом это подчеркнуть.
Помню, как много лет назад я смотрел «Необратимость» Гаспара Ноэ и меня сильно поразило его вступление - брутальная казнь с помощью огнетушителя. Тогда я подумал, что когда буду снимать кино, обязательно крупным планом похожим образом главный герой размозжит противнику лицевую кость или нос.
Во время удара, чтобы контакт был максимально близким - мы использовали пистолет с отпиленным дулом до самой рукоятки, который потом дорисовывала команда VFX, вместе с анимацией разрушения лицевой кости и носа Охотника.
Безумно рад, что на эту «жертву» пошел Тихон Жизневский, появившийся в фильме всего на несколько минут, хотя рекламная кампания обманчиво строилась вокруг его полноценного участия. А так же я рад, что мой Ронин - Юрий Колокольников - сам исполнял все движения бóльшую часть фильма.
Это так же была первая драка, которую мы разработали с постановщиком трюков, когда только начали проект. На последнем видео можно увидеть как проходила репетиция в декорациях (конкретно эту драку актеры учили непосредственно за день до смены).
Постановщик трюков: Александр Шеин
Дизайн экшена: Макс Шишкин, Александр Шеин
Экшен камера: Дмитрий Курукин
Дублер Охотника: Федор Старых
VFX: Silent Studio
Режиссер превиза: Макс Шишкин
Превиз каскадеры: Александр Шеин, Федор Старых
Превиз камера/монтаж: Дмитрий Курукин
Музыка: MIMIKO
Бекстейдж: Федор Кузьменко, Степан Телегин
#ПоследнийРонин
Вступительная драка «Последний Ронин»
Было необходимо показать первое же убийство на экране с приминением огнестрельного оружия не по назначению. Сперва Охотник намекнет, что о пистолете Ронина ходят легенды, но потом отметит его бесполезность. Зритель еще не знает, что боевые патроны - имеет наивысшую ценность и является торговой валютой в мире фильма. Потому использование пистолета в качестве тупого предмета было лучшим способом это подчеркнуть.
Помню, как много лет назад я смотрел «Необратимость» Гаспара Ноэ и меня сильно поразило его вступление - брутальная казнь с помощью огнетушителя. Тогда я подумал, что когда буду снимать кино, обязательно крупным планом похожим образом главный герой размозжит противнику лицевую кость или нос.
Во время удара, чтобы контакт был максимально близким - мы использовали пистолет с отпиленным дулом до самой рукоятки, который потом дорисовывала команда VFX, вместе с анимацией разрушения лицевой кости и носа Охотника.
Безумно рад, что на эту «жертву» пошел Тихон Жизневский, появившийся в фильме всего на несколько минут, хотя рекламная кампания обманчиво строилась вокруг его полноценного участия. А так же я рад, что мой Ронин - Юрий Колокольников - сам исполнял все движения бóльшую часть фильма.
Это так же была первая драка, которую мы разработали с постановщиком трюков, когда только начали проект. На последнем видео можно увидеть как проходила репетиция в декорациях (конкретно эту драку актеры учили непосредственно за день до смены).
Постановщик трюков: Александр Шеин
Дизайн экшена: Макс Шишкин, Александр Шеин
Экшен камера: Дмитрий Курукин
Дублер Охотника: Федор Старых
VFX: Silent Studio
Режиссер превиза: Макс Шишкин
Превиз каскадеры: Александр Шеин, Федор Старых
Превиз камера/монтаж: Дмитрий Курукин
Музыка: MIMIKO
Бекстейдж: Федор Кузьменко, Степан Телегин
#ПоследнийРонин
31.03.202512:34
Красный цвет в сером монохроме сквозь века:
• «Город Грехов» (2005), реж. Роберт Родригес
• «Броненосец "Потемкин"» (1925), реж. Сергей Эйзенштейн
• «Защита Парижа» (1832), Гюстав Доре
#SameEnergy
• «Город Грехов» (2005), реж. Роберт Родригес
• «Броненосец "Потемкин"» (1925), реж. Сергей Эйзенштейн
• «Защита Парижа» (1832), Гюстав Доре
#SameEnergy
31.03.202511:39
Отдельно отмечу в «Холланд» (2025) большое наличие match-cut переходов.
Более того, несколько мы уже видели практически один в один, например, переходы из ночи в день из «Реинкарнации» и «Девушкой, Подающей Надежды». Писал о них тут.
Не удивлюсь, если они были прямыми референсами.
Отдельно отмечу простой, но классный переход с помощью света фонаря. Такие матч-каты между сценами обычно прописываются прямо в сценарии.
#МатчКатДня
Более того, несколько мы уже видели практически один в один, например, переходы из ночи в день из «Реинкарнации» и «Девушкой, Подающей Надежды». Писал о них тут.
Не удивлюсь, если они были прямыми референсами.
Отдельно отмечу простой, но классный переход с помощью света фонаря. Такие матч-каты между сценами обычно прописываются прямо в сценарии.
#МатчКатДня
31.03.202510:50
Не могу ничего толком сказать про новенький триллер «Холланд» (2025) с Николь Кидман, но к реализации нескольких снов и хитреньких переходов между сценами - авторы подошли прям со смелостью и креативом модных хорроров от А24.
Особенно меня впечатлила вот эта сцена - где сперва на героиню накатило волну трупов, которые позже «разжижились» в воду, а потом она прошла через улицу, постепенно уменьшающуюся до миниатюр.
Совмещение модных CGI-приемов с размножением "резиновых" людей (в стиле заставки «Разделения») и олдскульных миниатюр - услада для глаз.
Жаль не весь фильм такой же упоротый.
Особенно меня впечатлила вот эта сцена - где сперва на героиню накатило волну трупов, которые позже «разжижились» в воду, а потом она прошла через улицу, постепенно уменьшающуюся до миниатюр.
Совмещение модных CGI-приемов с размножением "резиновых" людей (в стиле заставки «Разделения») и олдскульных миниатюр - услада для глаз.
Жаль не весь фильм такой же упоротый.
30.03.202516:52
• «Severance» (2025)
• «The Neon Demon» (2016)
• «Better Call Saul» (2015)
#SamEenergy
• «The Neon Demon» (2016)
• «Better Call Saul» (2015)
#SamEenergy
30.03.202511:00
Когда у всех "все это уже было в Симпсонах" - у меня это "все это уже было в Парках и Зонах Отдыха".
Кайра бөлүшүлгөн:
FASHION COBRA
27.03.202506:23
Новость дня! «Последний Ронин» получил премию за лучшие костюмы на кинопремии MEN TODAY.
Среди номинантов так же были: «Мастер и Маргарита», «Воздух», «Любовь Советского Союза» и «Сто лет тому вперед».
Премию получали наши художницы по костюму: Женя Соболева и Аня Артамонова. К слову, это первая работа Ани в кино.✨
Про остальных номинантов и победителей можете почитать тут. 🐍
#последнийронин
Среди номинантов так же были: «Мастер и Маргарита», «Воздух», «Любовь Советского Союза» и «Сто лет тому вперед».
Премию получали наши художницы по костюму: Женя Соболева и Аня Артамонова. К слову, это первая работа Ани в кино.✨
Про остальных номинантов и победителей можете почитать тут. 🐍
#последнийронин
27.03.202504:11
Колхознички, а сходите поставьте оценки «Последнему Ронину» на IMDb, а то у меня от количества единиц инсульт жопы с утра произошел.
https://www.imdb.com/title/tt30425001/
https://www.imdb.com/title/tt30425001/
25.03.202507:27
Как же я был счастлив услышать заглавную песню «Только Бог Простит» (2013) в шестом эпизоде «Белого Лотоса».
У меня с этим всем особая связь, находясь в Бангкоке третий год подряд я так или иначе возвращаюсь к фильму Рефна, а с прошлого года еще и с Лотосом связь появилась очень личностная. Мы, буквально, живем на той же улице, где проезжал персонаж Уолтона Гоггинса, так что опыт просмотра каждой серии очень иммерсивно-магический.
В целом, еще в пятой серии сезона (особенно в Бангкокском сегменте) уловил нотки Рефна и сейчас стойко убежден, что фильм с Гослингом так или иначе повлиял на Майкла Уайта, а может даже и во многом вдохновил на выбор страны для съемок.
Добавил три видео:
1. Из шестой серии «Белого Лотоса» с этим треком (музыкально - это прям идеальная атмосфера по сюжету)
2. Из финала «Только Бог Простит» (финальные титры целиком идут под пение караоке лейтенанта Чанга)
3. Фрагмент документалки «Моя Жизнь Снята Николасом Виндинг Рефном» (2014) о том, как эта песня была найдена и добавлена в фильм 2013 года
Сам же оригинал песни можно послушать тут.
У меня с этим всем особая связь, находясь в Бангкоке третий год подряд я так или иначе возвращаюсь к фильму Рефна, а с прошлого года еще и с Лотосом связь появилась очень личностная. Мы, буквально, живем на той же улице, где проезжал персонаж Уолтона Гоггинса, так что опыт просмотра каждой серии очень иммерсивно-магический.
В целом, еще в пятой серии сезона (особенно в Бангкокском сегменте) уловил нотки Рефна и сейчас стойко убежден, что фильм с Гослингом так или иначе повлиял на Майкла Уайта, а может даже и во многом вдохновил на выбор страны для съемок.
Добавил три видео:
1. Из шестой серии «Белого Лотоса» с этим треком (музыкально - это прям идеальная атмосфера по сюжету)
2. Из финала «Только Бог Простит» (финальные титры целиком идут под пение караоке лейтенанта Чанга)
3. Фрагмент документалки «Моя Жизнь Снята Николасом Виндинг Рефном» (2014) о том, как эта песня была найдена и добавлена в фильм 2013 года
Сам же оригинал песни можно послушать тут.
23.03.202511:03
Пятый эпизод «Белого Лотоса» пока что мой любимый за все три сезона.
То, как из ночного угара Майкл Уайт создает дикое и подступающее напряжение - это надо преподавать. Вроде бы все веселятся, вечеринка, тусовка, но не покидает ощущение перехода на темную сторону и что произойти может что угодно.
Сплошные плюсы: каждая секунда Юры Колокольника (включая тряску писюном, разумеется), абсолютно ВЕЛИЧЕСТВЕННЫЙ МОНОЛОГ Сэма Рокуэлла (его уже вписывают в анналы истории телевидения), молитва Джейсона Айзекса, танцы Лисы, братский поцелуй, бухие танцы и, конечно же, Чайнатаун в Бангкоке.
Абсолютное золото, воспринимаю каждую серию как личный сорт удовольствия и точное попадание. Определенно лучший актерский состав за все сезоны.
И больше всего радуюсь колоссальному триумфу Уолтона Гоггинса, за которого я топлю уже лет пятнадцать после того, как посмотрел «Щит» (2002-2007), где он играет продажного копа с таким уровнем перфоманса, что Тони Сопрано и Уолтер Уайт нервно поглядывают в угол этого конкурента.
То, как из ночного угара Майкл Уайт создает дикое и подступающее напряжение - это надо преподавать. Вроде бы все веселятся, вечеринка, тусовка, но не покидает ощущение перехода на темную сторону и что произойти может что угодно.
Сплошные плюсы: каждая секунда Юры Колокольника (включая тряску писюном, разумеется), абсолютно ВЕЛИЧЕСТВЕННЫЙ МОНОЛОГ Сэма Рокуэлла (его уже вписывают в анналы истории телевидения), молитва Джейсона Айзекса, танцы Лисы, братский поцелуй, бухие танцы и, конечно же, Чайнатаун в Бангкоке.
Абсолютное золото, воспринимаю каждую серию как личный сорт удовольствия и точное попадание. Определенно лучший актерский состав за все сезоны.
И больше всего радуюсь колоссальному триумфу Уолтона Гоггинса, за которого я топлю уже лет пятнадцать после того, как посмотрел «Щит» (2002-2007), где он играет продажного копа с таким уровнем перфоманса, что Тони Сопрано и Уолтер Уайт нервно поглядывают в угол этого конкурента.
22.03.202507:55
Перевел в текстовый формат часовое интервью Нила Дракманна (создатель "The Last of Us") и одного из моих любимейших режиссеров Алекса Гарленда («Devs», «Civil War», «Annihilation») на русский язык.
Разговор вышел очень открытым, дружелюбным и полным творческого закулисья: от идей создания "The Last of Us" и тем, как Гарленд скакал от одного медиа к другому - от написания романов до режиссуры кино.
Выложил в качестве эксклюзивного контента для подписчиков Бусти.
Разговор вышел очень открытым, дружелюбным и полным творческого закулисья: от идей создания "The Last of Us" и тем, как Гарленд скакал от одного медиа к другому - от написания романов до режиссуры кино.
Выложил в качестве эксклюзивного контента для подписчиков Бусти.
20.03.202506:20
Поговорим про «Переходный Возраст» («Adolescence») от Netflix, который уже точно можно сказать, что войдет в списки лучших сериалов 2025 года.
Я не буду делать фокус на том, что каждый эпизод - это постановочный челлендж, который держит планку высокого качества. Технически есть вещи и посильнее, вам это тоже надо знать, что однокадровые сложные перемещения были и до этого сериала и с куда большим количеством экшена или масштаба: взять ту же криминальную «Викторию» (2015) или всю вторую половину «Долгий День Уходит в Ночь» (2018).
Однако, у этого есть повествовательный замысел. Длинный кадр каждого эпизода работает как отдельный акт в пьесе, которая в кои-то веки задает крайне неудобные вопросы, а не просто развлекает зрителя необычным форматом.
Многим показалось, что сериал - родительская критика социальных сетей, но на самом деле «Переходный Возраст» кричит о том, что принято умалчивать: родители не могут отвечать за своих детей.
Разбираем со спойлерами.
Первый эпизод - вводный. Зрителя берут на крючок с первых минут, вводя в жанровое заблуждение, из которого многие так и не выберутся. Кажется, что мы смотрим новый «Защищая Джейкоба» и будем распутывать детективный клубок: убивал или не убивал? Но нет. Без каких-либо двойных смыслов конец серии обозначает тему сериала. Да, парень виновен. Кажется, будто вопрос не «кто убил», а «почему убил?»
Второй эпизод вновь расставляет капканы. Нам ясно дают понять ситуацию: почему и что произошло. Однако, всю серию нам показывают ДРУГИХ подростков.
Нам показывают сына копа. Батя - маскулинный дядя, который в детстве был супер звездой. Сын - лузер. Его буллят и у него НЕТ друзей. Батя - отсутствующий. Нам показывают подругу жертвы - у нее все еще хуже. Мать деспотично, отца нет. Из друзей - лишь убитая.
Сам убийца: его тоже буллят, у тоже него брутальный и отсутствующий отец, но у него есть друзья. Первые двое с более худшими вводными, но они не убийцы. Главный герой же напротив - совершил убийство.
Значит вопрос больше не «что не так в школе», а «что не так в семье?»
Третий эпизод, абсолютно величественный по актерской игре. Разговор психолога с мальчиком-убийцей. Нам заводят тему отца. Снова и снова. Но весь эпизод постепенно показывает, что пацан вероятно не жертва. Он манипулятор, взрывной и не испытывает эмоций по поводу смерти девочки и своего преступления.
Ну вот. Кажется, все точки ведут в семью. Последняя серия. И что она показывает?
С отцом все в порядке. Нам ясно дают понять, что насилия в семье не было. Отношения родителей достаточно здоровые, в них даже есть нежность и страсть. Нам показывают, как люди переживают горе в связи с тем, что произошло. И что у них ТОЖЕ нет ответа «как так получилось».
Третий эпизод (как и второй) приобретает новые краски. Пацан сломан. Он родился таким. Ответа нет. Виноватых тоже. Ни соц. сети, ни буллинг, ни семья - ничто это не стало триггером. Нам ясно дали понять, что в сериале есть больше героев, которые бы могли УБИТЬ, но эта грань, которую невозможно переступить обычному человеку.
В конце родители проговаривают вслух основной посыл сериала: уследить невозможно. Иногда просто так получается. Природа зла необъяснима. «Как мы воспитали такую хорошую дочь?» «Так же как и его».
«Переходный Возраст» не дает ответы на вопрос почему мальчик стал убийцей, потому что иногда ответа нет. Всегда мы перекладываем ответственность на родителей/школьников/интернет/игры/кино, когда видим новости о школьных шутингах или бесконтрольном зле и редко кто готов признать, что иногда виноватых нет и что вложить нож в руку и нанести ножом удар - это иногда не одно и то же.
Сериал показывает, как же страшно жить в мире, в котором зло невозможно объяснить простым перекладыванием ответственности или психологическим разбором. Потому что зло - часть нашей жизни и, возможно, чтобы его стало меньше, для начала нужно его признать.
Очень сильный сериал. Нетфликс уже третий раз за год выдает самые острые и эмоциональные проекты, опережая своих конкурентов на несколько лет вперед:
• «Олененок»
• «Монстры: История Братьев Менендес»
• «Переходный Возраст»
Я не буду делать фокус на том, что каждый эпизод - это постановочный челлендж, который держит планку высокого качества. Технически есть вещи и посильнее, вам это тоже надо знать, что однокадровые сложные перемещения были и до этого сериала и с куда большим количеством экшена или масштаба: взять ту же криминальную «Викторию» (2015) или всю вторую половину «Долгий День Уходит в Ночь» (2018).
Однако, у этого есть повествовательный замысел. Длинный кадр каждого эпизода работает как отдельный акт в пьесе, которая в кои-то веки задает крайне неудобные вопросы, а не просто развлекает зрителя необычным форматом.
Многим показалось, что сериал - родительская критика социальных сетей, но на самом деле «Переходный Возраст» кричит о том, что принято умалчивать: родители не могут отвечать за своих детей.
Разбираем со спойлерами.
Первый эпизод - вводный. Зрителя берут на крючок с первых минут, вводя в жанровое заблуждение, из которого многие так и не выберутся. Кажется, что мы смотрим новый «Защищая Джейкоба» и будем распутывать детективный клубок: убивал или не убивал? Но нет. Без каких-либо двойных смыслов конец серии обозначает тему сериала. Да, парень виновен. Кажется, будто вопрос не «кто убил», а «почему убил?»
Второй эпизод вновь расставляет капканы. Нам ясно дают понять ситуацию: почему и что произошло. Однако, всю серию нам показывают ДРУГИХ подростков.
Нам показывают сына копа. Батя - маскулинный дядя, который в детстве был супер звездой. Сын - лузер. Его буллят и у него НЕТ друзей. Батя - отсутствующий. Нам показывают подругу жертвы - у нее все еще хуже. Мать деспотично, отца нет. Из друзей - лишь убитая.
Сам убийца: его тоже буллят, у тоже него брутальный и отсутствующий отец, но у него есть друзья. Первые двое с более худшими вводными, но они не убийцы. Главный герой же напротив - совершил убийство.
Значит вопрос больше не «что не так в школе», а «что не так в семье?»
Третий эпизод, абсолютно величественный по актерской игре. Разговор психолога с мальчиком-убийцей. Нам заводят тему отца. Снова и снова. Но весь эпизод постепенно показывает, что пацан вероятно не жертва. Он манипулятор, взрывной и не испытывает эмоций по поводу смерти девочки и своего преступления.
Ну вот. Кажется, все точки ведут в семью. Последняя серия. И что она показывает?
С отцом все в порядке. Нам ясно дают понять, что насилия в семье не было. Отношения родителей достаточно здоровые, в них даже есть нежность и страсть. Нам показывают, как люди переживают горе в связи с тем, что произошло. И что у них ТОЖЕ нет ответа «как так получилось».
Третий эпизод (как и второй) приобретает новые краски. Пацан сломан. Он родился таким. Ответа нет. Виноватых тоже. Ни соц. сети, ни буллинг, ни семья - ничто это не стало триггером. Нам ясно дали понять, что в сериале есть больше героев, которые бы могли УБИТЬ, но эта грань, которую невозможно переступить обычному человеку.
В конце родители проговаривают вслух основной посыл сериала: уследить невозможно. Иногда просто так получается. Природа зла необъяснима. «Как мы воспитали такую хорошую дочь?» «Так же как и его».
«Переходный Возраст» не дает ответы на вопрос почему мальчик стал убийцей, потому что иногда ответа нет. Всегда мы перекладываем ответственность на родителей/школьников/интернет/игры/кино, когда видим новости о школьных шутингах или бесконтрольном зле и редко кто готов признать, что иногда виноватых нет и что вложить нож в руку и нанести ножом удар - это иногда не одно и то же.
Сериал показывает, как же страшно жить в мире, в котором зло невозможно объяснить простым перекладыванием ответственности или психологическим разбором. Потому что зло - часть нашей жизни и, возможно, чтобы его стало меньше, для начала нужно его признать.
Очень сильный сериал. Нетфликс уже третий раз за год выдает самые острые и эмоциональные проекты, опережая своих конкурентов на несколько лет вперед:
• «Олененок»
• «Монстры: История Братьев Менендес»
• «Переходный Возраст»
19.03.202514:49
#ТрейлерДня
Ну что, они дали Анне де Армас катану в руки, а Киану снова дали пострелять. Кажется, новый год наступит для меня уже в июне!
https://youtu.be/yNN2PoilSp4?si=t8mWNNfQPe3Y0CRB
Ну что, они дали Анне де Армас катану в руки, а Киану снова дали пострелять. Кажется, новый год наступит для меня уже в июне!
https://youtu.be/yNN2PoilSp4?si=t8mWNNfQPe3Y0CRB
Рекорддор
28.03.202523:59
46.7KКатталгандар31.12.202423:59
300Цитация индекси29.01.202507:49
17.3K1 посттун көрүүлөрү29.03.202523:59
9K1 жарнама посттун көрүүлөрү26.01.202523:59
7.26%ER26.01.202517:55
37.70%ERRӨнүгүү
Катталуучулар
Citation индекси
Бир посттун көрүүсү
Жарнамалык посттун көрүүсү
ER
ERR
20.03.202506:20
Поговорим про «Переходный Возраст» («Adolescence») от Netflix, который уже точно можно сказать, что войдет в списки лучших сериалов 2025 года.
Я не буду делать фокус на том, что каждый эпизод - это постановочный челлендж, который держит планку высокого качества. Технически есть вещи и посильнее, вам это тоже надо знать, что однокадровые сложные перемещения были и до этого сериала и с куда большим количеством экшена или масштаба: взять ту же криминальную «Викторию» (2015) или всю вторую половину «Долгий День Уходит в Ночь» (2018).
Однако, у этого есть повествовательный замысел. Длинный кадр каждого эпизода работает как отдельный акт в пьесе, которая в кои-то веки задает крайне неудобные вопросы, а не просто развлекает зрителя необычным форматом.
Многим показалось, что сериал - родительская критика социальных сетей, но на самом деле «Переходный Возраст» кричит о том, что принято умалчивать: родители не могут отвечать за своих детей.
Разбираем со спойлерами.
Первый эпизод - вводный. Зрителя берут на крючок с первых минут, вводя в жанровое заблуждение, из которого многие так и не выберутся. Кажется, что мы смотрим новый «Защищая Джейкоба» и будем распутывать детективный клубок: убивал или не убивал? Но нет. Без каких-либо двойных смыслов конец серии обозначает тему сериала. Да, парень виновен. Кажется, будто вопрос не «кто убил», а «почему убил?»
Второй эпизод вновь расставляет капканы. Нам ясно дают понять ситуацию: почему и что произошло. Однако, всю серию нам показывают ДРУГИХ подростков.
Нам показывают сына копа. Батя - маскулинный дядя, который в детстве был супер звездой. Сын - лузер. Его буллят и у него НЕТ друзей. Батя - отсутствующий. Нам показывают подругу жертвы - у нее все еще хуже. Мать деспотично, отца нет. Из друзей - лишь убитая.
Сам убийца: его тоже буллят, у тоже него брутальный и отсутствующий отец, но у него есть друзья. Первые двое с более худшими вводными, но они не убийцы. Главный герой же напротив - совершил убийство.
Значит вопрос больше не «что не так в школе», а «что не так в семье?»
Третий эпизод, абсолютно величественный по актерской игре. Разговор психолога с мальчиком-убийцей. Нам заводят тему отца. Снова и снова. Но весь эпизод постепенно показывает, что пацан вероятно не жертва. Он манипулятор, взрывной и не испытывает эмоций по поводу смерти девочки и своего преступления.
Ну вот. Кажется, все точки ведут в семью. Последняя серия. И что она показывает?
С отцом все в порядке. Нам ясно дают понять, что насилия в семье не было. Отношения родителей достаточно здоровые, в них даже есть нежность и страсть. Нам показывают, как люди переживают горе в связи с тем, что произошло. И что у них ТОЖЕ нет ответа «как так получилось».
Третий эпизод (как и второй) приобретает новые краски. Пацан сломан. Он родился таким. Ответа нет. Виноватых тоже. Ни соц. сети, ни буллинг, ни семья - ничто это не стало триггером. Нам ясно дали понять, что в сериале есть больше героев, которые бы могли УБИТЬ, но эта грань, которую невозможно переступить обычному человеку.
В конце родители проговаривают вслух основной посыл сериала: уследить невозможно. Иногда просто так получается. Природа зла необъяснима. «Как мы воспитали такую хорошую дочь?» «Так же как и его».
«Переходный Возраст» не дает ответы на вопрос почему мальчик стал убийцей, потому что иногда ответа нет. Всегда мы перекладываем ответственность на родителей/школьников/интернет/игры/кино, когда видим новости о школьных шутингах или бесконтрольном зле и редко кто готов признать, что иногда виноватых нет и что вложить нож в руку и нанести ножом удар - это иногда не одно и то же.
Сериал показывает, как же страшно жить в мире, в котором зло невозможно объяснить простым перекладыванием ответственности или психологическим разбором. Потому что зло - часть нашей жизни и, возможно, чтобы его стало меньше, для начала нужно его признать.
Очень сильный сериал. Нетфликс уже третий раз за год выдает самые острые и эмоциональные проекты, опережая своих конкурентов на несколько лет вперед:
• «Олененок»
• «Монстры: История Братьев Менендес»
• «Переходный Возраст»
Я не буду делать фокус на том, что каждый эпизод - это постановочный челлендж, который держит планку высокого качества. Технически есть вещи и посильнее, вам это тоже надо знать, что однокадровые сложные перемещения были и до этого сериала и с куда большим количеством экшена или масштаба: взять ту же криминальную «Викторию» (2015) или всю вторую половину «Долгий День Уходит в Ночь» (2018).
Однако, у этого есть повествовательный замысел. Длинный кадр каждого эпизода работает как отдельный акт в пьесе, которая в кои-то веки задает крайне неудобные вопросы, а не просто развлекает зрителя необычным форматом.
Многим показалось, что сериал - родительская критика социальных сетей, но на самом деле «Переходный Возраст» кричит о том, что принято умалчивать: родители не могут отвечать за своих детей.
Разбираем со спойлерами.
Первый эпизод - вводный. Зрителя берут на крючок с первых минут, вводя в жанровое заблуждение, из которого многие так и не выберутся. Кажется, что мы смотрим новый «Защищая Джейкоба» и будем распутывать детективный клубок: убивал или не убивал? Но нет. Без каких-либо двойных смыслов конец серии обозначает тему сериала. Да, парень виновен. Кажется, будто вопрос не «кто убил», а «почему убил?»
Второй эпизод вновь расставляет капканы. Нам ясно дают понять ситуацию: почему и что произошло. Однако, всю серию нам показывают ДРУГИХ подростков.
Нам показывают сына копа. Батя - маскулинный дядя, который в детстве был супер звездой. Сын - лузер. Его буллят и у него НЕТ друзей. Батя - отсутствующий. Нам показывают подругу жертвы - у нее все еще хуже. Мать деспотично, отца нет. Из друзей - лишь убитая.
Сам убийца: его тоже буллят, у тоже него брутальный и отсутствующий отец, но у него есть друзья. Первые двое с более худшими вводными, но они не убийцы. Главный герой же напротив - совершил убийство.
Значит вопрос больше не «что не так в школе», а «что не так в семье?»
Третий эпизод, абсолютно величественный по актерской игре. Разговор психолога с мальчиком-убийцей. Нам заводят тему отца. Снова и снова. Но весь эпизод постепенно показывает, что пацан вероятно не жертва. Он манипулятор, взрывной и не испытывает эмоций по поводу смерти девочки и своего преступления.
Ну вот. Кажется, все точки ведут в семью. Последняя серия. И что она показывает?
С отцом все в порядке. Нам ясно дают понять, что насилия в семье не было. Отношения родителей достаточно здоровые, в них даже есть нежность и страсть. Нам показывают, как люди переживают горе в связи с тем, что произошло. И что у них ТОЖЕ нет ответа «как так получилось».
Третий эпизод (как и второй) приобретает новые краски. Пацан сломан. Он родился таким. Ответа нет. Виноватых тоже. Ни соц. сети, ни буллинг, ни семья - ничто это не стало триггером. Нам ясно дали понять, что в сериале есть больше героев, которые бы могли УБИТЬ, но эта грань, которую невозможно переступить обычному человеку.
В конце родители проговаривают вслух основной посыл сериала: уследить невозможно. Иногда просто так получается. Природа зла необъяснима. «Как мы воспитали такую хорошую дочь?» «Так же как и его».
«Переходный Возраст» не дает ответы на вопрос почему мальчик стал убийцей, потому что иногда ответа нет. Всегда мы перекладываем ответственность на родителей/школьников/интернет/игры/кино, когда видим новости о школьных шутингах или бесконтрольном зле и редко кто готов признать, что иногда виноватых нет и что вложить нож в руку и нанести ножом удар - это иногда не одно и то же.
Сериал показывает, как же страшно жить в мире, в котором зло невозможно объяснить простым перекладыванием ответственности или психологическим разбором. Потому что зло - часть нашей жизни и, возможно, чтобы его стало меньше, для начала нужно его признать.
Очень сильный сериал. Нетфликс уже третий раз за год выдает самые острые и эмоциональные проекты, опережая своих конкурентов на несколько лет вперед:
• «Олененок»
• «Монстры: История Братьев Менендес»
• «Переходный Возраст»
30.03.202511:00
Когда у всех "все это уже было в Симпсонах" - у меня это "все это уже было в Парках и Зонах Отдыха".
27.03.202504:11
Колхознички, а сходите поставьте оценки «Последнему Ронину» на IMDb, а то у меня от количества единиц инсульт жопы с утра произошел.
https://www.imdb.com/title/tt30425001/
https://www.imdb.com/title/tt30425001/
31.03.202510:50
Не могу ничего толком сказать про новенький триллер «Холланд» (2025) с Николь Кидман, но к реализации нескольких снов и хитреньких переходов между сценами - авторы подошли прям со смелостью и креативом модных хорроров от А24.
Особенно меня впечатлила вот эта сцена - где сперва на героиню накатило волну трупов, которые позже «разжижились» в воду, а потом она прошла через улицу, постепенно уменьшающуюся до миниатюр.
Совмещение модных CGI-приемов с размножением "резиновых" людей (в стиле заставки «Разделения») и олдскульных миниатюр - услада для глаз.
Жаль не весь фильм такой же упоротый.
Особенно меня впечатлила вот эта сцена - где сперва на героиню накатило волну трупов, которые позже «разжижились» в воду, а потом она прошла через улицу, постепенно уменьшающуюся до миниатюр.
Совмещение модных CGI-приемов с размножением "резиновых" людей (в стиле заставки «Разделения») и олдскульных миниатюр - услада для глаз.
Жаль не весь фильм такой же упоротый.
18.03.202512:29
Я сейчас нахожусь в своем очередном духовном трипе по Камбодже и есть у меня одно значимое место, где я перезаписываю свою историю. Для меня на данный момент - это место единения с собой и с Богом, потому что нигде спокойнее в своей жизни я себя не ощущал.
Такой религиозный оттенок принимает сам формат восхождения на эту точку - два храма находятся на вершине горы, куда нужно подниматься шесть сотен лестниц под палящим солнцем.
Это одно из самых красивых мест Ангор-Вата, но туристы обходят его стороной. Находится Пхном Бок (название храма) в отдалении от остального храмового комплекса и ставить его в план поездки - означает, что вы не успеете заскочить в другие места. Плюс, это не самая комфортная точка отдыха, потому что нужно в любом случае иметь большое желание преодолеть эти ступеньки в духоте окружающих джунглей.
По иронии (по замыслу, окей) строителей храма: подъем проходит прямо по траектории солнечного пути, потому единственный шанс попасть в тень - «подгадать» облачную погоду. Плюс, это не прям продающее инстаграмное место, так что оба раза, что мы там были с Коброй - встречали в гордом единении с местом. Тише, наверное, только на Луне.
Я задумался на тему того, что для многих людей поиск ответов лежит через проход к отдаленным и труднодоступным ебеням. Это какой-то всегда странный духовно-психологический опыт: ты вроде бы забрался туда, где большая часть людей, которых ты когда-либо знал и узнаешь там не были и не побывают, но при этом находишь ответы, летающие внутри тебя.
Мне нравится эта концепция вот этого физического якоря, что ты проходя сложный путь в конечной точке можешь заключить договор о том, что пришел ты одним, а ушел другим. Что ты что-то искал и что-то нашел. Что ты что-то оставил, что-то забрал.
И вот я пытался вспомнить: а в каком фильме поднимают эту тему - про уход в ебеня и обратно, чтобы изменить свою жизнь или ее главу? Перебирал всевозможные фильмы о паломниках, монахах, путешественниках, но потом вспомнил одну картину, о которой так редко говорят и вспоминают.
Про фильм Дэмиена Шазелла о Ниле Армстронге, которого сыграл Райан Гослинг - «Человек на Луне» (2018). Эта пронзительная история про то, как главный герой преодолел немыслимую точку ебеней в истории человечества, чтобы отпустить пронзающую его боль.
Почему-то захотелось напомнить об этом фильме лишний раз, так как принято грустить о неприятии «Вавилона» (2022) все того же Шазелла, хотя мне кажется, что самый несправедливо обделенный любовью его фильм - он про космонавта с браслетом дочери у края бездны.
Такой религиозный оттенок принимает сам формат восхождения на эту точку - два храма находятся на вершине горы, куда нужно подниматься шесть сотен лестниц под палящим солнцем.
Это одно из самых красивых мест Ангор-Вата, но туристы обходят его стороной. Находится Пхном Бок (название храма) в отдалении от остального храмового комплекса и ставить его в план поездки - означает, что вы не успеете заскочить в другие места. Плюс, это не самая комфортная точка отдыха, потому что нужно в любом случае иметь большое желание преодолеть эти ступеньки в духоте окружающих джунглей.
По иронии (по замыслу, окей) строителей храма: подъем проходит прямо по траектории солнечного пути, потому единственный шанс попасть в тень - «подгадать» облачную погоду. Плюс, это не прям продающее инстаграмное место, так что оба раза, что мы там были с Коброй - встречали в гордом единении с местом. Тише, наверное, только на Луне.
Я задумался на тему того, что для многих людей поиск ответов лежит через проход к отдаленным и труднодоступным ебеням. Это какой-то всегда странный духовно-психологический опыт: ты вроде бы забрался туда, где большая часть людей, которых ты когда-либо знал и узнаешь там не были и не побывают, но при этом находишь ответы, летающие внутри тебя.
Мне нравится эта концепция вот этого физического якоря, что ты проходя сложный путь в конечной точке можешь заключить договор о том, что пришел ты одним, а ушел другим. Что ты что-то искал и что-то нашел. Что ты что-то оставил, что-то забрал.
И вот я пытался вспомнить: а в каком фильме поднимают эту тему - про уход в ебеня и обратно, чтобы изменить свою жизнь или ее главу? Перебирал всевозможные фильмы о паломниках, монахах, путешественниках, но потом вспомнил одну картину, о которой так редко говорят и вспоминают.
Про фильм Дэмиена Шазелла о Ниле Армстронге, которого сыграл Райан Гослинг - «Человек на Луне» (2018). Эта пронзительная история про то, как главный герой преодолел немыслимую точку ебеней в истории человечества, чтобы отпустить пронзающую его боль.
Почему-то захотелось напомнить об этом фильме лишний раз, так как принято грустить о неприятии «Вавилона» (2022) все того же Шазелла, хотя мне кажется, что самый несправедливо обделенный любовью его фильм - он про космонавта с браслетом дочери у края бездны.
22.03.202507:55
Перевел в текстовый формат часовое интервью Нила Дракманна (создатель "The Last of Us") и одного из моих любимейших режиссеров Алекса Гарленда («Devs», «Civil War», «Annihilation») на русский язык.
Разговор вышел очень открытым, дружелюбным и полным творческого закулисья: от идей создания "The Last of Us" и тем, как Гарленд скакал от одного медиа к другому - от написания романов до режиссуры кино.
Выложил в качестве эксклюзивного контента для подписчиков Бусти.
Разговор вышел очень открытым, дружелюбным и полным творческого закулисья: от идей создания "The Last of Us" и тем, как Гарленд скакал от одного медиа к другому - от написания романов до режиссуры кино.
Выложил в качестве эксклюзивного контента для подписчиков Бусти.
Көбүрөөк функцияларды ачуу үчүн кириңиз.
