Метажурнал
03.05.202511:16
Стихотворение Саши Глазкова бессмысленно анализировать при помощи средств литературной критики. Чтобы продуктивно говорить о нём, придётся отбросить терминологию и научиться мыслить в категориях вайба.
Почему? Безусловно, при чтении текста можно вычленить и особенности субъекта, и беглые наброски сюжета. Однако без понимания авторских отсылок рассуждение об этих элементах рискует превратиться в симулякр. Между тем (и это, кажется, признаёт сам автор), для большинства читатель:ниц задача разгадать каждую отсылку — если и не невозможная, то точно необязательная.
Обилием интертекста, наделённого смыслом лишь для близкой к автору узкой социальной группы, поэзия Глазкова напоминает поэзию Мандельштама, Драгомощенко и других «тёмных» автор:ок, интерес к которым (пусть это и принято скрывать) тоже во многом основан на вайбе. Как и в их случае, непонимание не является помехой при чтении. Странные слова вроде «kittencore» или «бойкиссеры» просто круто звучат, а что они означают — каждый может сам решить для себя.
На самом деле одно небольшое различие между советскими неподцензурными поэт:ками и молодыми автор:ками вроде Глазкова всё-таки есть. И, пожалуй, оно даже прибавляет очков в копилку последних. Столкнувшись с неймдроппингом Глазкова, вы можете не притворяться, что вам всё понятно, и просто получать удовольствие от чтения. Вы точно можете быть уверены — в отличие от умения распознавать отсылки к античности, знание музыкальных исполнителей разной степени нишевости никто пока не провозгласил критерием Хорошего Вкуса.
#комментарий_Максима_Хатова
Почему? Безусловно, при чтении текста можно вычленить и особенности субъекта, и беглые наброски сюжета. Однако без понимания авторских отсылок рассуждение об этих элементах рискует превратиться в симулякр. Между тем (и это, кажется, признаёт сам автор), для большинства читатель:ниц задача разгадать каждую отсылку — если и не невозможная, то точно необязательная.
Обилием интертекста, наделённого смыслом лишь для близкой к автору узкой социальной группы, поэзия Глазкова напоминает поэзию Мандельштама, Драгомощенко и других «тёмных» автор:ок, интерес к которым (пусть это и принято скрывать) тоже во многом основан на вайбе. Как и в их случае, непонимание не является помехой при чтении. Странные слова вроде «kittencore» или «бойкиссеры» просто круто звучат, а что они означают — каждый может сам решить для себя.
На самом деле одно небольшое различие между советскими неподцензурными поэт:ками и молодыми автор:ками вроде Глазкова всё-таки есть. И, пожалуй, оно даже прибавляет очков в копилку последних. Столкнувшись с неймдроппингом Глазкова, вы можете не притворяться, что вам всё понятно, и просто получать удовольствие от чтения. Вы точно можете быть уверены — в отличие от умения распознавать отсылки к античности, знание музыкальных исполнителей разной степени нишевости никто пока не провозгласил критерием Хорошего Вкуса.
#комментарий_Максима_Хатова
02.05.202513:50
Андрей Королёв
ТВОЙ ХОД
когда твой тормоз заело и
не можешь двинуться вперед
попробуй дать задний ход
когда заело и
не можешь
когда твой
ход
в
ад
попробуй
не двинуться
пробуй
ой
Ссылка на полный цикл: https://polutona.ru/?show=0428104406
#выбор_Кирилла_Азерного
ТВОЙ ХОД
когда твой тормоз заело и
не можешь двинуться вперед
попробуй дать задний ход
когда заело и
не можешь
когда твой
ход
в
ад
попробуй
не двинуться
пробуй
ой
Ссылка на полный цикл: https://polutona.ru/?show=0428104406
#выбор_Кирилла_Азерного
30.04.202519:11
На сайте “Плитка Москвы” я подсмотрел, что понятие «брекчия» восходит к итальянскому breccia, что в переводе значит «ломка». Геологи называют этим словом особую горную породу, а дизайнеры — мозаику из битой разносортной ненужной керамической плитки. Кажется, по этому принципу и заливали полы в общественных пространствах Советского Союза. И вид этой плитки у нас, поколений, с самого детства годами смотревших в советский пол, вызывает смутную ностальгию.
Геннадий Каневский, вдохновляясь самим принципом создания коллажей из обломков (для многих это единственная стратегия выживания сегодня), превращает его в ключевой приём своей поэтики, обнажаемый в этом стихотворении. Незастывшее – единственное подходящее время для поэзии. Да и для жизни тоже.
Великой в своём разнообразии.
Последняя строфа – трагическая. В ней вздрагиваешь от страшного слова “обмен”. Сложно не думать сейчас о заложниках, особенно будучи русскоязычным (одним из лучших московских) поэтом, живущим в Израиле. Или его преданным читателем. И кажущийся сентиментальным парадокс в последних двух строках – лайкать открытую книгу – как плакать и петь — он из этой незастывшести и происходит. И от невозможности остановить надвигающееся схватывание породы, цементирование времени.
Поэты обычно смотрят вверх, а тут взгляд под ноги уводит в такую головокружительную даль, что становится тяжело. И взгляд останавливается на книге, открытой на случайной странице. И там замирает, не прочитывая, т.к. мгновение останавливается где-то между слезой и памятью.
#комментарий_ивана_полторацкого
Геннадий Каневский, вдохновляясь самим принципом создания коллажей из обломков (для многих это единственная стратегия выживания сегодня), превращает его в ключевой приём своей поэтики, обнажаемый в этом стихотворении. Незастывшее – единственное подходящее время для поэзии. Да и для жизни тоже.
Великой в своём разнообразии.
Последняя строфа – трагическая. В ней вздрагиваешь от страшного слова “обмен”. Сложно не думать сейчас о заложниках, особенно будучи русскоязычным (одним из лучших московских) поэтом, живущим в Израиле. Или его преданным читателем. И кажущийся сентиментальным парадокс в последних двух строках – лайкать открытую книгу – как плакать и петь — он из этой незастывшести и происходит. И от невозможности остановить надвигающееся схватывание породы, цементирование времени.
Поэты обычно смотрят вверх, а тут взгляд под ноги уводит в такую головокружительную даль, что становится тяжело. И взгляд останавливается на книге, открытой на случайной странице. И там замирает, не прочитывая, т.к. мгновение останавливается где-то между слезой и памятью.
#комментарий_ивана_полторацкого
28.04.202510:28
Стихотворение Григория Стариковского отсылает читателя к «Прощанию с Флоридой» классика американского модернизма Уоллеса Стивенса — тексту в равной степени изящному и противоречивому. «Пальмы жгли, / Как будто я на пепелище жил» — так Стивенс вдруг говорит о месте, которое ранее неоднократно называл «раем», где «росистое утро рождает гимн за гимном в груди созерцающего», и т.д., и т.п. «Я ненавидел медленный отлив, / Бесстыдно обнажавший тайны дна / И джунгли водорослей, не любил / Изогнутых, неистовых цветов» — причиной такой резкой смены впечатлений от излюбленного места для поиска вдохновения могла быть неудачная влюблённость (или ещё более неудачная драка с Хемингуэем, или пьяные споры о природе поэзии с Фростом); словом, за каждой «искрящейся изумрудом зыбью» скрывается травматичное переживание, бьющееся о выцветший песчаный берег измученного сознания.
«Твоя проблема в том, что ты пишешь о безделушках» — широко известная претензия Фроста к Стивенсу, и текст Стариковского в некоторой степени вступается за «безделушки», осколки наблюдений, элементы активной (и потому болезненной) созерцательности. Ключевая разница с «Прощанием с Флоридой» при этом в том, что созерцание у Стариковского не бравирует своей волей и созидательной энергией — оно отказывается вмешиваться в происходящее. Взгляд человека, который «не знает, что с собой делать», наделяет образы и предметы исключительной силой, подавляющей субъектность самого говорящего. По большому счёту, на определённом масштабе жизнь и состоит из таких мелочей, случайных звуков, подсмотренных моментов, реализующих независимо от тебя собственные сценарии; сюжетом стихотворения при этом становится уход субъекта «за кулисы», «истончение» желания, смещение процесса созерцания на второй план и наведение фокуса на самостоятельное разнообразие созерцаемого.
#комментарий_Максима_Алпатова
«Твоя проблема в том, что ты пишешь о безделушках» — широко известная претензия Фроста к Стивенсу, и текст Стариковского в некоторой степени вступается за «безделушки», осколки наблюдений, элементы активной (и потому болезненной) созерцательности. Ключевая разница с «Прощанием с Флоридой» при этом в том, что созерцание у Стариковского не бравирует своей волей и созидательной энергией — оно отказывается вмешиваться в происходящее. Взгляд человека, который «не знает, что с собой делать», наделяет образы и предметы исключительной силой, подавляющей субъектность самого говорящего. По большому счёту, на определённом масштабе жизнь и состоит из таких мелочей, случайных звуков, подсмотренных моментов, реализующих независимо от тебя собственные сценарии; сюжетом стихотворения при этом становится уход субъекта «за кулисы», «истончение» желания, смещение процесса созерцания на второй план и наведение фокуса на самостоятельное разнообразие созерцаемого.
#комментарий_Максима_Алпатова
06.04.202512:09
#переводы
Лора Гилпин
Двухголовый ягнёнок
Наутро, когда парни с фермы обнаружат
это чудо природы, то завернут тельце
в газету и отнесут в музей.
Но нынче он ещё живой, на северном
выпасе, обок с матерью. Совершенный
летний вечер: луна встаёт над самым
яблоневым садом, ветер шелестит. И вот
он смотрит на́ небо, и звёзд
там вдвое больше, чем всегда.
(Перевод с английского Дмитрия Кузьмина)
- - - - - - - - - - - - - - -
Two-Headed Calf
Tomorrow when the farm boys find this
freak of nature, they will wrap his body
in newspaper and carry him to the museum.
But tonight he is alive and in the north
field with his mother. It is a perfect
summer evening: the moon rising over
the orchard, the wind in the grass. And
as he stares into the sky, there are
twice as many stars as usual.
Источник: журнал Poetica
#выбор_Оли_Скорлупкиной
Лора Гилпин
Двухголовый ягнёнок
Наутро, когда парни с фермы обнаружат
это чудо природы, то завернут тельце
в газету и отнесут в музей.
Но нынче он ещё живой, на северном
выпасе, обок с матерью. Совершенный
летний вечер: луна встаёт над самым
яблоневым садом, ветер шелестит. И вот
он смотрит на́ небо, и звёзд
там вдвое больше, чем всегда.
(Перевод с английского Дмитрия Кузьмина)
- - - - - - - - - - - - - - -
Two-Headed Calf
Tomorrow when the farm boys find this
freak of nature, they will wrap his body
in newspaper and carry him to the museum.
But tonight he is alive and in the north
field with his mother. It is a perfect
summer evening: the moon rising over
the orchard, the wind in the grass. And
as he stares into the sky, there are
twice as many stars as usual.
Источник: журнал Poetica
#выбор_Оли_Скорлупкиной
01.04.202507:22
Анна Гринка
* * *
если я когда-нибудь буду делать музыку
это будет шум огня
без использования самого огня
как хорошо, что горит голливуд
я надеюсь, он сгорит целиком
всё
должно
гореть
если я когда-нибудь буду
находиться в чём-либо
то это будет убийство людей
без использования самих людей
всё
на свете
задолжало мне
всё на свете, ты обязано
выдать мне
ещё одно
подлинное доказательство
наличия параллельных миров
я требую
я требую я требую
всё должно сгореть
в звук пламени можно
протянуть руку
без участия мышц
без участия носителя
Источник: https://khizha.tilda.ws/grinka?fbclid=IwY2xjawJYZqZleHRuA2FlbQIxMAABHSS5zn4kwj_jBnwrfbxDW4hPI6M9jZmJ9G4l1Xsrw0nv-qstRAFOjTYuPg_aem_ams-bWdiQt2aoByroTkMPQ
#выбор_Людмилы_Казарян
* * *
если я когда-нибудь буду делать музыку
это будет шум огня
без использования самого огня
как хорошо, что горит голливуд
я надеюсь, он сгорит целиком
всё
должно
гореть
если я когда-нибудь буду
находиться в чём-либо
то это будет убийство людей
без использования самих людей
всё
на свете
задолжало мне
всё на свете, ты обязано
выдать мне
ещё одно
подлинное доказательство
наличия параллельных миров
я требую
я требую я требую
всё должно сгореть
в звук пламени можно
протянуть руку
без участия мышц
без участия носителя
Источник: https://khizha.tilda.ws/grinka?fbclid=IwY2xjawJYZqZleHRuA2FlbQIxMAABHSS5zn4kwj_jBnwrfbxDW4hPI6M9jZmJ9G4l1Xsrw0nv-qstRAFOjTYuPg_aem_ams-bWdiQt2aoByroTkMPQ
#выбор_Людмилы_Казарян
01.05.202518:13
Дайджест новостей поэзии
На Дмитрия Быкова завели уголовное дело
Объявлена летняя школа журнала "На коленке" с лекциями, поэтическими семинарами и многим другим.
В фб проходит невольно запущенный Валерием Шубинским флэшмоб "советов начинающим поэтам". Помимо советов Шубинского, появились советы Евгения Никитина, Ивана Полторацкого, Полины Барсковой (всего два) и Веры Павловой (последней - в стихах).
На Дмитрия Быкова завели уголовное дело
Объявлена летняя школа журнала "На коленке" с лекциями, поэтическими семинарами и многим другим.
В фб проходит невольно запущенный Валерием Шубинским флэшмоб "советов начинающим поэтам". Помимо советов Шубинского, появились советы Евгения Никитина, Ивана Полторацкого, Полины Барсковой (всего два) и Веры Павловой (последней - в стихах).
30.04.202509:19
Геннадий Каневский
эти полы называются брекчиа.
в них случайно
просыпали камешки всех перекрёстков мира.
если вглядеться пристально,
можно увидеть
два, которыми мы обменялись при встрече.
пока не наступило твёрдое время,
зеленоватое в лучах заходящего солнца,
незастывшее пусть торопится в гости,
руками, ногами, щупальцами разгоняя,
перемешивая его, как бетономешалка.
всё же сгущается полночь в юго-восточном
углу комнаты, незаполненном при обмене,
и книгу стихов открыв на случайной странице,
то ли лайкать хочется, то ли плакать.
/из личного блога
#выбор_ивана_полторацкого
эти полы называются брекчиа.
в них случайно
просыпали камешки всех перекрёстков мира.
если вглядеться пристально,
можно увидеть
два, которыми мы обменялись при встрече.
пока не наступило твёрдое время,
зеленоватое в лучах заходящего солнца,
незастывшее пусть торопится в гости,
руками, ногами, щупальцами разгоняя,
перемешивая его, как бетономешалка.
всё же сгущается полночь в юго-восточном
углу комнаты, незаполненном при обмене,
и книгу стихов открыв на случайной странице,
то ли лайкать хочется, то ли плакать.
/из личного блога
#выбор_ивана_полторацкого
28.04.202509:13
Григорий Стариковский
СПОСОБ УВИДЕТЬ ФЛОРИДУ (ОММАЖ УОЛЛЕСУ СТИВЕНСУ)
1.
где топорщились тощие волны,
овчинами пот обтирая,
под соленой золою
сохраняется время живое.
это душное время зовется
головней в глубине полуночной
или отблеском кожи змеиной
за штакетником черным и точным.
будем вместе с людьми
по дорожке гулять вдоль прибоя,
и не нужно смотреть или знать,
что там льется и тлеет другое.
2.
мяч, застывая над сеткой,
похож на спелое яблоко,
у женщины над лопатками
наколоты крылья.
дальние лодки — изюм,
вдавленный в тесто воды,
тело вéтра — тепло, и долгая дрожь
бумажной птицы, привязанной
к чьей-то руке. отпускник
возлежит, как царь, на гостиничном
полотенце, отдавая дары
уходящему свету.
3.
прострел полицейской сирены
над сутулыми зимними днями.
истончение яркого звука.
дверь открыта — входи сюда, ночь,
самая длинная, вот твой балкон,
вот и кресло — садись и качайся.
темнеет к пяти, исчезают линии
дождевых капель, сиротские диагонали
в сторону моря… я дочитал геродота
и не знаю, что с собой делать, —
взять такси и поехать в гости
или пройтись по набережной.
(из книги «Голодное озеро. Стихи 2022–2024» — СПб.: Jaromír Hladík press, 2025)
#выбор_Максима_Алпатова
СПОСОБ УВИДЕТЬ ФЛОРИДУ (ОММАЖ УОЛЛЕСУ СТИВЕНСУ)
1.
где топорщились тощие волны,
овчинами пот обтирая,
под соленой золою
сохраняется время живое.
это душное время зовется
головней в глубине полуночной
или отблеском кожи змеиной
за штакетником черным и точным.
будем вместе с людьми
по дорожке гулять вдоль прибоя,
и не нужно смотреть или знать,
что там льется и тлеет другое.
2.
мяч, застывая над сеткой,
похож на спелое яблоко,
у женщины над лопатками
наколоты крылья.
дальние лодки — изюм,
вдавленный в тесто воды,
тело вéтра — тепло, и долгая дрожь
бумажной птицы, привязанной
к чьей-то руке. отпускник
возлежит, как царь, на гостиничном
полотенце, отдавая дары
уходящему свету.
3.
прострел полицейской сирены
над сутулыми зимними днями.
истончение яркого звука.
дверь открыта — входи сюда, ночь,
самая длинная, вот твой балкон,
вот и кресло — садись и качайся.
темнеет к пяти, исчезают линии
дождевых капель, сиротские диагонали
в сторону моря… я дочитал геродота
и не знаю, что с собой делать, —
взять такси и поехать в гости
или пройтись по набережной.
(из книги «Голодное озеро. Стихи 2022–2024» — СПб.: Jaromír Hladík press, 2025)
#выбор_Максима_Алпатова
04.04.202513:15
В Склейках Марины Богдановой как бы заранее подготовленные лакуны регистров заполнены и заполняются попыткой последовательной речи, температура которой останется неизвестной: слишком сильно влияние окончательных сред, каждая из которых — графически выделенная — и становится утерянным физическим воплощением мысли, как если бы утратившей естественность выражения. Форма уступает синтаксической формочке, которая, как может, воспроизводит никогда не виданные очертания мысли. Эти очертания, утраченные «по неосторожности», нет смысла угадывать и расшифровывать. Они невероятно легко отданы на откуп своим дискурсивным средам — синтаксическим и графическим регистрам, из которых и строится драматургия письма Богдановой. Сама Богданова в одном из автокомментариев сравнивает свои тексты с пазлами, «где для каждого элемента нет единственно правильного положения», и в случае Склеек можно сказать, что эти пазлы способны делать вид, будто это единственно правильное положение есть. Связь спадается и распадается только ради напряжения внимания. Мы на самом деле не ищем утраченный смысл и не нуждаемся в нем, но его утраченность оказывается ему достаточной формой присутствия, чтобы он мог задавать энергию стиля.
#Комментарий_Кирилла_Азерного
#Комментарий_Кирилла_Азерного
31.03.202509:36
В стихотворении Дани Данильченко в окаменелости превращается не только модерново-советская отделка метро, но и сама речь, неловко затухающая в пространстве между собеседниками. Вместо более привычной траектории отображения уязвимости, мимолётности явлений, составляющих нашу жизнь (память, чувства, время) через прозрачные, эфемерные образы Данильченко материализует нематериальное в застывших артефактах, намекающих своим внешним видом на нечто утраченное. Вещи и события, ушедшие в прошлое, превращаются не в бестелесных призраков, а в осязаемые предметы, и "гарантия", иронически выданная автором, лишний раз подчёркивает - ничего назад отмотать нельзя, вчерашняя прогулка и лица, запечатлённые на фотоплёнке, так же далеки от нас, как вымерший доисторический моллюск.
Текст Данильченко наполнен визуальными рифмами: где-то очевидными, как сходство между спиралью ракушки аммонита и бобиной фотоплёнки, где-то, может быть, случайными: так, расположенный под фотографией аммонита график неловкого молчания ("перебирания алфавита") напоминает траектории жизненного пути Тристрама Шенди, нарисованные им самим в известном антиромане Лоуренса Стерна (см. картинку в комментариях к посту). Это забавное сходство (или совпадение) заставляет задуматься, как часто ретроспективный анализ событий, высеченных в окаменевшем прошлом, вселяет в нас уверенность, что на их материальность можно опереться - уверенность, столь же забавную и иллюзорную, что и гарантии от "Отдела прогулочного контроля".
#комментарий_Максима_Алпатова
Текст Данильченко наполнен визуальными рифмами: где-то очевидными, как сходство между спиралью ракушки аммонита и бобиной фотоплёнки, где-то, может быть, случайными: так, расположенный под фотографией аммонита график неловкого молчания ("перебирания алфавита") напоминает траектории жизненного пути Тристрама Шенди, нарисованные им самим в известном антиромане Лоуренса Стерна (см. картинку в комментариях к посту). Это забавное сходство (или совпадение) заставляет задуматься, как часто ретроспективный анализ событий, высеченных в окаменевшем прошлом, вселяет в нас уверенность, что на их материальность можно опереться - уверенность, столь же забавную и иллюзорную, что и гарантии от "Отдела прогулочного контроля".
#комментарий_Максима_Алпатова
03.05.202508:58
Дайджест новостей поэзии
Умерла Зинаида Драгомощенко. Светлая память.
Объявлен курс Матвея Соловьева по творческому письму с блоками о поэзии Сен-Жон Перса, Осипа Мандельштама, Рене Шара, Шамшада Абдуллаева и Осе Берг.
На «Подписные издания» составили протокол об «ЛГБТ-пропаганде».
Объявлен длинный список "Неистового Виссариона".
Умерла Зинаида Драгомощенко. Светлая память.
Объявлен курс Матвея Соловьева по творческому письму с блоками о поэзии Сен-Жон Перса, Осипа Мандельштама, Рене Шара, Шамшада Абдуллаева и Осе Берг.
На «Подписные издания» составили протокол об «ЛГБТ-пропаганде».
Объявлен длинный список "Неистового Виссариона".
01.05.202508:55
#переводы
Дэвид Берман
СНЕГ
Гуляя по полю со своим братишкой Сетом,
Я показал ему место, где дети делали снежных ангелов.
Почему-то я сказал ему, что стаю ангелов
застрелили, и они растворились, упав на землю.
Он спросил, кто застрелил их, и я ответил: «Фермер».
Потом мы были на крыше озера.
Лёд выглядел, как фотография воды.
— Почему, — спросил он, — почему он их застрелил.
Я не нашёлся, что на это ответить.
— Они были на его территории, — сказал я.
Когда идёт снег, улица кажется комнатой.
Сегодня я обменялся приветствиями с соседом.
Наши голоса повисли рядом в новой акустике.
Стены комнаты разлетелись на куски и пали.
Мы продолжали убирать снег бок о бок, в тишине.
— Но почему они были на его территории, — спросил он.
перевод с английского Глафиры Солдатовой
•
David Berman
SNOW
Walking through a field with my little brother Seth
I pointed to a place where kids had made angels in the snow.
For some reason, I told him that a troop of angels
had been shot and dissolved when they hit the ground.
He asked who had shot them and I said a farmer.
Then we were on the roof of the lake.
The ice looked like a photograph of water.
Why he asked. Why did he shoot them.
I didn't know where I was going with this.
They were on his property, I said.
When it's snowing, the outdoors seem like a room.
Today I traded hellos with my neighbor.
Our voices hung close in the new acoustics.
A room with the walls blasted to shreds and falling.
We returned to our shoveling, working side by side in silence.
But why were they on his property, he asked.
источник
#выбор_нико_железниково
Дэвид Берман
СНЕГ
Гуляя по полю со своим братишкой Сетом,
Я показал ему место, где дети делали снежных ангелов.
Почему-то я сказал ему, что стаю ангелов
застрелили, и они растворились, упав на землю.
Он спросил, кто застрелил их, и я ответил: «Фермер».
Потом мы были на крыше озера.
Лёд выглядел, как фотография воды.
— Почему, — спросил он, — почему он их застрелил.
Я не нашёлся, что на это ответить.
— Они были на его территории, — сказал я.
Когда идёт снег, улица кажется комнатой.
Сегодня я обменялся приветствиями с соседом.
Наши голоса повисли рядом в новой акустике.
Стены комнаты разлетелись на куски и пали.
Мы продолжали убирать снег бок о бок, в тишине.
— Но почему они были на его территории, — спросил он.
перевод с английского Глафиры Солдатовой
•
David Berman
SNOW
Walking through a field with my little brother Seth
I pointed to a place where kids had made angels in the snow.
For some reason, I told him that a troop of angels
had been shot and dissolved when they hit the ground.
He asked who had shot them and I said a farmer.
Then we were on the roof of the lake.
The ice looked like a photograph of water.
Why he asked. Why did he shoot them.
I didn't know where I was going with this.
They were on his property, I said.
When it's snowing, the outdoors seem like a room.
Today I traded hellos with my neighbor.
Our voices hung close in the new acoustics.
A room with the walls blasted to shreds and falling.
We returned to our shoveling, working side by side in silence.
But why were they on his property, he asked.
источник
#выбор_нико_железниково
29.04.202516:32
Новости Метажурнала:
В редколлегию вошли два новых редактора - Максим Хатов и Александр Иванков.
С завтрашнего дня в Метажурнал возвращаются перепосты наиболее важных новостей поэзии.
В ближайший месяц в Метажурнал вернутся стримы и онлайн-презентации. Программа формируется.
В редколлегию вошли два новых редактора - Максим Хатов и Александр Иванков.
С завтрашнего дня в Метажурнал возвращаются перепосты наиболее важных новостей поэзии.
В ближайший месяц в Метажурнал вернутся стримы и онлайн-презентации. Программа формируется.
27.04.202508:37
На первый взгляд стихотворение Лилии Газизовой — ожидаемое размышление о мире фотографических фильтров как мире пластиковых подобий, тиражей и навязчивых воспроизведений, в котором едва заметно, «за последним пикселем» теплится жизнь. Чувственность этого стихотворения сразу подкупает, и прежде всего, благодаря семантической буквализации. Например, «колодец без дна» как образ бесконечного скроллинга ленты — это не просто символ постоянного забвения, когда изображения забываются уже через минуту, но буквально питье: мы впиваемся в экран. Или «разорванный поток» — не фрагментарность восприятия, на которую сетуют рассуждающие о «клиповости», но технические разрывы при просмотре рилсов, когда закончился старый и начался новый эпизод. Всё стихотворение — это большой перевод с обыденного языка, описывающего обращение со смартфоном, на феноменологический язык эмоций, которые вызваны движением пальца, внимательностью взгляда, стыдливыми ошибками лайков. Это не аналитические наблюдения, а строго выдержанная феноменология.
В лингвистике изредка встречается термин «рассеянный субъект», то есть субъект с принципиальной множественностью точек зрения, а значит, и со сложной стыдливостью. Я бы определил поэтику этого стихотворения как столкновение рассеянного субъекта с битым пикселем. Битые пиксели на современных устройствах практически не встречаются, технологии стали совершеннее, в том числе, корректировки соседних пикселей. Но как образ любви, которая только и может преодолеть стыд, этот образ битого пикселя остается поэтическим.
Теория битого пикселя состоит в том, что он как бы замораживает монитор — мы даже если стараемся не обращать на первый внимания, не просто медленнее рассматриваем изображение, но расслаиваем его. Отдельно видим фильтр, и отдельно сюжет, и даже особо — блик на мониторе. При таком замедленном восприятии мы воспринимаем изображения на экране не как дань ритуалам жанрового или пейзажного фото, но как отдельные чужие страхи и чужие удачи. По сути, это стихотворение — о возможной остановке ритуалов, свадеб и дней рождения, ради того, чтобы задуматься о том, что стоит за этими ритуалами. Это эйдетическая редукция ритуалов, а не просто критика человека со смартфоном. Битый пиксель и есть всесильный бог деталей.
#комментарий_Александра_Маркова
В лингвистике изредка встречается термин «рассеянный субъект», то есть субъект с принципиальной множественностью точек зрения, а значит, и со сложной стыдливостью. Я бы определил поэтику этого стихотворения как столкновение рассеянного субъекта с битым пикселем. Битые пиксели на современных устройствах практически не встречаются, технологии стали совершеннее, в том числе, корректировки соседних пикселей. Но как образ любви, которая только и может преодолеть стыд, этот образ битого пикселя остается поэтическим.
Теория битого пикселя состоит в том, что он как бы замораживает монитор — мы даже если стараемся не обращать на первый внимания, не просто медленнее рассматриваем изображение, но расслаиваем его. Отдельно видим фильтр, и отдельно сюжет, и даже особо — блик на мониторе. При таком замедленном восприятии мы воспринимаем изображения на экране не как дань ритуалам жанрового или пейзажного фото, но как отдельные чужие страхи и чужие удачи. По сути, это стихотворение — о возможной остановке ритуалов, свадеб и дней рождения, ради того, чтобы задуматься о том, что стоит за этими ритуалами. Это эйдетическая редукция ритуалов, а не просто критика человека со смартфоном. Битый пиксель и есть всесильный бог деталей.
#комментарий_Александра_Маркова
04.04.202513:15
Марина Богданова
склейка (теневая)
атомные тени жалуются на
автосимулякрность в сверкающем негативе
проявляющемся на каждом слое нереальности
— и что вы хотели от прозрачности ручек фарфоровых кружек?
— каждой бельевой верёвке по прищепке её поглощающей
(требования не были услышаны из-за решивших сбежать электронов
непристойно-чувственно снимающих кино за гаражами
в которых прячется невыносимая лёгкость железных листов)
— мы даже не можем потеряться в пространстве между сиянием и мерцанием
— как нам быть зернистостью если мы так и не нашли свою телесность?
физические воплощения были утеряны
по неосторожности и каждая точка за которую
зацепится
касание будет нести ответственность перед перечёркнутыми строками
Ссылка на полную публикацию:
https://flagi.media/piece/917
#выбор_Кирилла_Азерного
склейка (теневая)
атомные тени жалуются на
автосимулякрность в сверкающем негативе
проявляющемся на каждом слое нереальности
— и что вы хотели от прозрачности ручек фарфоровых кружек?
— каждой бельевой верёвке по прищепке её поглощающей
(требования не были услышаны из-за решивших сбежать электронов
непристойно-чувственно снимающих кино за гаражами
в которых прячется невыносимая лёгкость железных листов)
— мы даже не можем потеряться в пространстве между сиянием и мерцанием
— как нам быть зернистостью если мы так и не нашли свою телесность?
физические воплощения были утеряны
по неосторожности и каждая точка за которую
зацепится
касание будет нести ответственность перед перечёркнутыми строками
Ссылка на полную публикацию:
https://flagi.media/piece/917
#выбор_Кирилла_Азерного
31.03.202509:02
Даня Данильченко
#выбор_Максима_Алпатова
#выбор_Максима_Алпатова
02.05.202513:51
Циклические и предельно механистичные тексты Андрея Королёва структурно пересобирают то, что было поэтом, по его словам, увидено и услышано - и при этом напоминают неудачные попытки обратно приклеить оторвавшуюся наклейку или пластырь. Увиденное и услышанное как будто оказалось не нужно, потому что структура и так справляется с тем, чтобы замыкать на себе пустоты и пространства, которые, может быть, и напоминают блэкауты, но для нас присутствуют - в отличие от блэкаутов - в виде дополнительных возможностей - будущих, а не прошлых. Это инструкции для чтения вслух с паузами для неловкого молчания, в которых отказ от речи настолько уместен, что мы понимаем: эти пробелы заключают в себе воздух избытка, превращающий текст из мануала в пророчество. Внетекстовое время перетекает так свободно, как если бы совсем не нуждалось в тексте. Текст тоже, конечно, не нуждается в этих внешних течениях - это непрошенные советы и рекомендации, пылящиеся на полках с пустыми коробками. В них, возможно, похоронено неслучившееся будущее.
#Комментарий_Кирилла_Азерного
#Комментарий_Кирилла_Азерного
30.04.202519:12
Дайджест новостей поэзии (да, решили оформлять так)
В Сети появился весенний номер журнала «Перевод»
Опубликован длинный список премии "Лицей"
Вышел новый номер "НЛО".
Лев Оборин о поэзии Жени Беркович (за пейволлом)
Вышел апрельский номер журнала "Дактиль"
Вышла новая "Кварта"
Роберто Хуаррос в переводе Евгении Сусловой - в "Хиже"
Поэтический диалог: Нина Александрова и Юлия Подлубнова
Статья Михаила Бешимова "Целановский канон в русской поэзии" в журнале "Poetica"
Поэт Фридрих Чернышёв — о трансгендерности, письме и войне
Вышла книга Михаила Павловца "Неоавангард в русскоязычной поэзии: вторая половина XX — начало XXI века."
#новости
В Сети появился весенний номер журнала «Перевод»
Опубликован длинный список премии "Лицей"
Вышел новый номер "НЛО".
Лев Оборин о поэзии Жени Беркович (за пейволлом)
Вышел апрельский номер журнала "Дактиль"
Вышла новая "Кварта"
Роберто Хуаррос в переводе Евгении Сусловой - в "Хиже"
Поэтический диалог: Нина Александрова и Юлия Подлубнова
Статья Михаила Бешимова "Целановский канон в русской поэзии" в журнале "Poetica"
Поэт Фридрих Чернышёв — о трансгендерности, письме и войне
Вышла книга Михаила Павловца "Неоавангард в русскоязычной поэзии: вторая половина XX — начало XXI века."
#новости
29.04.202506:12
#переводы
Марианна Кияновська
* * *
новые дроны новые боевые животные
новобранцы на фронте в окопах и без
новые их пригоршни с новой водой
что смывает с волос не сгустки крови а тень
последней войны кайнозоя
с неба падает смерть
и не просто смерть и не просто падает
а мертвопетляет
гусеницам
разбивает сердца
06.03.2025
(Перевод с украинского Станислава Бельского)
* * *
нові дрони нові бойові тварини
новобранці на фронті в окопах і без
нові їхні пригоршні із новою водою
що змиває з волосся не згустки крові а тінь
останньої війни кайнозою
з неба падає смерть
і не просто смерть і не просто падає
а мертвопетлює
гусіні
розбиває серця
#выбор_Людмилы_Казарян
Марианна Кияновська
* * *
новые дроны новые боевые животные
новобранцы на фронте в окопах и без
новые их пригоршни с новой водой
что смывает с волос не сгустки крови а тень
последней войны кайнозоя
с неба падает смерть
и не просто смерть и не просто падает
а мертвопетляет
гусеницам
разбивает сердца
06.03.2025
(Перевод с украинского Станислава Бельского)
* * *
нові дрони нові бойові тварини
новобранці на фронті в окопах і без
нові їхні пригоршні із новою водою
що змиває з волосся не згустки крові а тінь
останньої війни кайнозою
з неба падає смерть
і не просто смерть і не просто падає
а мертвопетлює
гусіні
розбиває серця
#выбор_Людмилы_Казарян
27.04.202508:35
Лилия Газизова
за последним пикселем
захожу в инстаграм
и вижу лица
сотканные из солнечного пластика
переливающиеся сквозь чужие завтраки
фильтры
свадьбы
потери
словно всё это один бесконечный вечер
где никто
уже не помнит, что здесь делает
здесь можно поставить 👍 на похороны
и 😡 на новорождённого
и никто не удивится
в этом зеркале эмоции
меняют пол возраст температуру
как будто опускаюсь в колодец без дна
где на каждой ступени
приклеено чужое имя
чужой страх
чужая удача
которую давно уже никто не помнит
иногда я нахожу там себя
но не знаю, это я или моя копия
смонтированная из случайных движений
бликов на стёклах
неумелых лайков
непрочитанных комментариев
и в этом бесконечном
шумном
разорванном потоке
фигуры плавают
улыбаются
плачут
влюбляются
умирают
не останавливаясь ни на секунду
а где-то на дне
за последним пикселем
сидит забытый бог этих сетей
и лайкает сам себя
бесконечно
Источник: личная страница автора ВК
#выбор_Александра_Маркова
за последним пикселем
захожу в инстаграм
и вижу лица
сотканные из солнечного пластика
переливающиеся сквозь чужие завтраки
фильтры
свадьбы
потери
словно всё это один бесконечный вечер
где никто
уже не помнит, что здесь делает
здесь можно поставить 👍 на похороны
и 😡 на новорождённого
и никто не удивится
в этом зеркале эмоции
меняют пол возраст температуру
как будто опускаюсь в колодец без дна
где на каждой ступени
приклеено чужое имя
чужой страх
чужая удача
которую давно уже никто не помнит
иногда я нахожу там себя
но не знаю, это я или моя копия
смонтированная из случайных движений
бликов на стёклах
неумелых лайков
непрочитанных комментариев
и в этом бесконечном
шумном
разорванном потоке
фигуры плавают
улыбаются
плачут
влюбляются
умирают
не останавливаясь ни на секунду
а где-то на дне
за последним пикселем
сидит забытый бог этих сетей
и лайкает сам себя
бесконечно
Источник: личная страница автора ВК
#выбор_Александра_Маркова
01.04.202507:25
Подборка Анны Гринки "Как же бесит" представляется мне ярким примером того настроения "хочется бежать, но некуда", которое время от времени охватывает людей и в нескучные времена, и во времена мирные и скучные (во втором случае - не столь многих). В текстах подборки упоминается аниме "Атака /на/ титанов", где постапокалиптическому внешнему миру отвечает рождение чудовищ из самих героев. Утешением становится наличие параллельных миров, причём наш оказывается среди них не главным:
как вы задолбали
во всём просмотренном
видеть наш мир
наши войны
наши страны
наша вселенная — не центральная
Это своего рода яростный эскапизм, основанный на нежелании становиться частью отвергаемой лирическим субъектом реальности.
Какую-то параллель этому я усматриваю у прозаиков. Например, в романах Ольги Кромер и Карины Кокрэлл-Ферре обращение к страшному прошлому сопровождается поиском в этом прошлом временных и пространственных "капсул безопасности", островков нормальности (которая стала мечтой о рае), спрятанных в не каждому доступных местах.
Это чувство объединяет, как мне кажется, тех, кто сейчас живёт в эмиграции, с теми, кто остаётся внутри кита-зверя-Левиафана.
#комментарий_Людмилы_Казарян
как вы задолбали
во всём просмотренном
видеть наш мир
наши войны
наши страны
наша вселенная — не центральная
Это своего рода яростный эскапизм, основанный на нежелании становиться частью отвергаемой лирическим субъектом реальности.
Какую-то параллель этому я усматриваю у прозаиков. Например, в романах Ольги Кромер и Карины Кокрэлл-Ферре обращение к страшному прошлому сопровождается поиском в этом прошлом временных и пространственных "капсул безопасности", островков нормальности (которая стала мечтой о рае), спрятанных в не каждому доступных местах.
Это чувство объединяет, как мне кажется, тех, кто сейчас живёт в эмиграции, с теми, кто остаётся внутри кита-зверя-Левиафана.
#комментарий_Людмилы_Казарян
29.03.202506:35
Текст Еганы Джаббарлы (Джаббаровой) о том, как вынужденная эмиграция засасывает и лишает сил. Легче со временем как будто не становится. Опоры все так же нет и стоять все труднее: «камни под ногой превращаются в ракушки мидий скользят», от самой земли нет поддержки, ведь она и не земля вовсе, а зыбкое колышущееся пространство и к тому же «земля, притворяющаяся землей, говорит на неизвестном мне диалекте».
Само представление о жизни, о себе в этом мире схлопывается до волоса, листа, побега на ветру «жизнь моя тонкая словно волос лианы колышется на ветру».
И как будто бы уже непонятно, стоила ли игра свеч: «когда я тонула, то мечтала вернуться на землю / а теперь думаю о том, как сладостна на вкус была та вода».
Из слова сладостная (в смысле желанная, приятная) начинает раскручиваться ассоциативная цепочка с детскими сладостями - настоящими сокровищами: «куском сахара на голодный желудок», «спрятанной от взрослых шоколадкой», «материнской шекер-бурой» (азербайджанские пирожки с орехами и пряностями).
Из этих уютных образов прошлого прорастает самая страшная ностальгия - тоска не по месту, а по времени, вернуться в которое невозможно.
#комментарий_Нины_Александровой
Само представление о жизни, о себе в этом мире схлопывается до волоса, листа, побега на ветру «жизнь моя тонкая словно волос лианы колышется на ветру».
И как будто бы уже непонятно, стоила ли игра свеч: «когда я тонула, то мечтала вернуться на землю / а теперь думаю о том, как сладостна на вкус была та вода».
Из слова сладостная (в смысле желанная, приятная) начинает раскручиваться ассоциативная цепочка с детскими сладостями - настоящими сокровищами: «куском сахара на голодный желудок», «спрятанной от взрослых шоколадкой», «материнской шекер-бурой» (азербайджанские пирожки с орехами и пряностями).
Из этих уютных образов прошлого прорастает самая страшная ностальгия - тоска не по месту, а по времени, вернуться в которое невозможно.
#комментарий_Нины_Александровой
Көрсөтүлдү 1 - 24 ичинде 100
Көбүрөөк функцияларды ачуу үчүн кириңиз.