Между The Rolling Stones и Достоевским
о том как советские рокеры покоряли Запад
для связи: @morsin
поддержать: https://t.me/gorbyrock/2346
для связи: @morsin
поддержать: https://t.me/gorbyrock/2346
TGlist рейтингі
0
0
ТүріҚоғамдық
Растау
РасталмағанСенімділік
СенімсізОрналасқан жеріРосія
ТілБасқа
Канал құрылған күніApr 27, 2020
TGlist-ке қосылған күні
May 23, 2024Қосылған топ
Рекордтар
11.05.202510:29
5.2KЖазылушылар10.02.202523:59
200Дәйексөз индексі16.04.202523:59
3.6K1 жазбаның қамтуы24.05.202523:59
1KЖарнамалық жазбаның қамтуы15.03.202521:37
9.23%ER17.04.202510:01
71.14%ERR
18.05.202516:31
Из интервью с горби-рокером, который всё помнит
15.05.202512:42
– Вы поддерживаете сексуальные меньшинства. Каким же образом?
С помощью рок-музыки, конечно. Она имеет большое влияние на своих поклонников. Подростки расскажут своим родным и друзьям об увиденном, поинтересуются их мнением – так, через «просвещение народных масс», и произойдет смягчение общественного мнения.
– Как воспринимаются ваши номера «мужского стриптиза» на Западе?
На «ура»! Но там нет такого патологически пристального внимания к бисексуалам, как у нас.
– Вас не пугает Указ Президента «о нравственности»?
Он вселяет пессимизм и лишает людей свободы выбора, а значит – лишает их надежды.
– Каковы ваши дальнейшие планы?
Готовлю чисто гомосексуальную программу, для которой сам пишу песни и ставлю танцы.
***
Задержали ли Веселкина после интервью журналу «Столица» в ‘91 году? Нет.
Допрашивали ли остальных участников «Аукцыона»? Нет.
Сил, терпения и удачи сотрудникам Popcorn и Individuum, преследуемым ни за что.
С помощью рок-музыки, конечно. Она имеет большое влияние на своих поклонников. Подростки расскажут своим родным и друзьям об увиденном, поинтересуются их мнением – так, через «просвещение народных масс», и произойдет смягчение общественного мнения.
– Как воспринимаются ваши номера «мужского стриптиза» на Западе?
На «ура»! Но там нет такого патологически пристального внимания к бисексуалам, как у нас.
– Вас не пугает Указ Президента «о нравственности»?
Он вселяет пессимизм и лишает людей свободы выбора, а значит – лишает их надежды.
– Каковы ваши дальнейшие планы?
Готовлю чисто гомосексуальную программу, для которой сам пишу песни и ставлю танцы.
***
Задержали ли Веселкина после интервью журналу «Столица» в ‘91 году? Нет.
Допрашивали ли остальных участников «Аукцыона»? Нет.
Сил, терпения и удачи сотрудникам Popcorn и Individuum, преследуемым ни за что.
17.05.202510:45
Весной ‘88 года «Звуки Му» выбрались на первые заграничные гастроли – на венгерский рок-фестиваль Carrot, где были местные и британские группы плюс Pere Ubu, воссоединившиеся короли авангардного постпанка.
Наверху – флаеры феста.
Мамонов и компания оказались в Будапеште благодаря Троицкому, подсказавшему организаторам, что «Звуки Му» идеально встанут в пару к хедлайнерам-американцам, разогрев будет что надо.
Так и вышло, даже слишком. «Это был едва не лучший концерт на всем фестивале, – резюмировал потом Троицкий. – Мне все говорили, что Pere Ubu, конечно, были круты, но “Звуки Му” были не хуже».
Биограф группы Сергей Гурьев писал в своей книге: «Овации были столь сильны и продолжительны, что выступавшие после "Звуков" Pere Ubu в течение получаса (!) не могли выйти на сцену».
Странно, но в репортажах с феста о таком фуроре московских гостей никто не говорил.
Возьмем статью Melody Maker Саймона Рейнольдса, будущего автора «Ретромании» и «Всё порви, начни сначала». В ней ничего не указывает на то, что Pere Ubu пришлось подождать, пока гривотрясы отойдут от феерии «Звуков».
Наоборот, Рейнольдс отдельно отметил, что венгерская публика напомнила ему британских фэнов инди-групп: равнодушные, малоподвижные и всеми силами скрывающие любую эмоцию. Агенты под прикрытием, никто не должен знать, что они думают, насчет той или иной группы. К сожалению, признает автор, жертвой такого фидбека пали примерно все, включая реально мощные команды, например, его любимчики World Domination Enterprises.
Может, материал сократили или Рейнольдс не счел нужным добавлять неудобные <strike>американскому обкому</strike> детали? Может, его попросили о чем-то умолчать? Я написал Рейнольдсу. Спросил, действительно ли «Звуки Му» в тот вечер убрали Pere Ubu?
«Как видно из статьи, я был не в восторге от выступления “Звуков Му”. Я не помню большого разрыва между ними и Pere Ubu, но это было очень-очень давно. На самом деле из всего, что тогда случилось в Будапеште, в памяти осталось немногое», – ответил мне Рейнольдс.
Ок, «Звуки Му» ему не очень, что было – забыл. Наверное, и получасовое опоздание запуганных Pere Ubu тоже.
Спросил английского барабанщика Криса Катлера, входившего в то время в усиленный состав Pere Ubu в качестве второго – и самого разъебного – ударника. Катлер всю жизнь убежденный левак, сто раз был в Союзе и России, шарит за горби-рок.
«Конечно, я помню “Звуки Му” на том фестивале, – пишет Катлер, – но про нашу задержку… Нет, я не помню такого».
Ну понятно, действующий музыкант, стыдно признаться, что «Звуки Му» были круче. Эго, уязвленное самолюбие, репутация – с чего вдруг ему что-то рассказывать?
Хорошо, жив тогдашний клавишник Аллен Рейвенстайн, отвечавший в Pere Ubu за зловещие и шизофренические синты, вгонявшие публику на концертах в ступор. Он покинул группу в начале ‘90-х и вапще отвалился от музыки: получил лицензию пилота, ушел в летчики, работал инструктором. Ему нечего терять, отмазывать вялых Pere Ubu в Будапеште не станет.
И что мне ответил взвешенный и порядочный авиатор? «Не помню такого на Carrot. Простите, нет». О «Звуках Му» он не в курсе.
Басист Тони Маймон тоже. Ему куда больше запомнились венгры Kampec Dolores, открывавшие фест.
С удовольствием бы обратился к фронтмену и идеологу Pere Ubu Дэвиду Томасу, но он недавно скончался.
Наверное, существуют люди, убежденные, что «Звуки Му» заставили Pere Ubu отсидеться за венгерской сценой, но, кажется, это исключительно читатели книги «История группы “Звуки Му”» и те, кому рассказал об этом Троицкий.
Если найдете кого-то еще, дайте знать.
Наверху – флаеры феста.
Мамонов и компания оказались в Будапеште благодаря Троицкому, подсказавшему организаторам, что «Звуки Му» идеально встанут в пару к хедлайнерам-американцам, разогрев будет что надо.
Так и вышло, даже слишком. «Это был едва не лучший концерт на всем фестивале, – резюмировал потом Троицкий. – Мне все говорили, что Pere Ubu, конечно, были круты, но “Звуки Му” были не хуже».
Биограф группы Сергей Гурьев писал в своей книге: «Овации были столь сильны и продолжительны, что выступавшие после "Звуков" Pere Ubu в течение получаса (!) не могли выйти на сцену».
Странно, но в репортажах с феста о таком фуроре московских гостей никто не говорил.
Возьмем статью Melody Maker Саймона Рейнольдса, будущего автора «Ретромании» и «Всё порви, начни сначала». В ней ничего не указывает на то, что Pere Ubu пришлось подождать, пока гривотрясы отойдут от феерии «Звуков».
Наоборот, Рейнольдс отдельно отметил, что венгерская публика напомнила ему британских фэнов инди-групп: равнодушные, малоподвижные и всеми силами скрывающие любую эмоцию. Агенты под прикрытием, никто не должен знать, что они думают, насчет той или иной группы. К сожалению, признает автор, жертвой такого фидбека пали примерно все, включая реально мощные команды, например, его любимчики World Domination Enterprises.
Может, материал сократили или Рейнольдс не счел нужным добавлять неудобные <strike>американскому обкому</strike> детали? Может, его попросили о чем-то умолчать? Я написал Рейнольдсу. Спросил, действительно ли «Звуки Му» в тот вечер убрали Pere Ubu?
«Как видно из статьи, я был не в восторге от выступления “Звуков Му”. Я не помню большого разрыва между ними и Pere Ubu, но это было очень-очень давно. На самом деле из всего, что тогда случилось в Будапеште, в памяти осталось немногое», – ответил мне Рейнольдс.
Ок, «Звуки Му» ему не очень, что было – забыл. Наверное, и получасовое опоздание запуганных Pere Ubu тоже.
Спросил английского барабанщика Криса Катлера, входившего в то время в усиленный состав Pere Ubu в качестве второго – и самого разъебного – ударника. Катлер всю жизнь убежденный левак, сто раз был в Союзе и России, шарит за горби-рок.
«Конечно, я помню “Звуки Му” на том фестивале, – пишет Катлер, – но про нашу задержку… Нет, я не помню такого».
Ну понятно, действующий музыкант, стыдно признаться, что «Звуки Му» были круче. Эго, уязвленное самолюбие, репутация – с чего вдруг ему что-то рассказывать?
Хорошо, жив тогдашний клавишник Аллен Рейвенстайн, отвечавший в Pere Ubu за зловещие и шизофренические синты, вгонявшие публику на концертах в ступор. Он покинул группу в начале ‘90-х и вапще отвалился от музыки: получил лицензию пилота, ушел в летчики, работал инструктором. Ему нечего терять, отмазывать вялых Pere Ubu в Будапеште не станет.
И что мне ответил взвешенный и порядочный авиатор? «Не помню такого на Carrot. Простите, нет». О «Звуках Му» он не в курсе.
Басист Тони Маймон тоже. Ему куда больше запомнились венгры Kampec Dolores, открывавшие фест.
С удовольствием бы обратился к фронтмену и идеологу Pere Ubu Дэвиду Томасу, но он недавно скончался.
Наверное, существуют люди, убежденные, что «Звуки Му» заставили Pere Ubu отсидеться за венгерской сценой, но, кажется, это исключительно читатели книги «История группы “Звуки Му”» и те, кому рассказал об этом Троицкий.
Если найдете кого-то еще, дайте знать.
15.05.202509:18
Гаркуша и Веселкин отчитываются, как намедни пересеклись во Франции с ночными бабочками: очень понравилось!
Веселкин: «Познакомились с проститутками парижскими, замечательные женщины. Очень красивые, замечательные матери! Очень заботливые. Много работают, очень устают, но всегда замечательно выглядят, накрашенные, намытые, ароматные».
– А вы не попробовали?
Гаркуша: «Опасно».
Веселкин: «Познакомились с проститутками парижскими, замечательные женщины. Очень красивые, замечательные матери! Очень заботливые. Много работают, очень устают, но всегда замечательно выглядят, накрашенные, намытые, ароматные».
– А вы не попробовали?
Гаркуша: «Опасно».
10.05.202511:17
От Владимира к Виктору.
Ловите комикс художника и критика Евгения Жилинского по мотивам «Ассы». В ‘90 году выставлялся на первом Биеннале современного искусства в Ленинграде.
Спасибо за наводку @egten!
Ловите комикс художника и критика Евгения Жилинского по мотивам «Ассы». В ‘90 году выставлялся на первом Биеннале современного искусства в Ленинграде.
Спасибо за наводку @egten!
16.05.202516:05
А за два года до съемок и встречи с буто-батей Хабарова участвовала в первом программном перформансе «Дерева» посреди Невского проспекта.
Человеком-птицей тогда был сам Адасинский, шедший к чучелу-птенцу по разделительной линии. Остальные участники труппы с опытом коллаб в «Поп-механике» изображали из себя музыкантов.
Горби-рок как птичий язык.
Человеком-птицей тогда был сам Адасинский, шедший к чучелу-птенцу по разделительной линии. Остальные участники труппы с опытом коллаб в «Поп-механике» изображали из себя музыкантов.
Горби-рок как птичий язык.
19.04.202511:22
– Как ты относишься к тому, что русскую музыку выпускают на Западе?
Хорошо, с одной стороны, что на Западе будет возможность познакомиться с нашей музыкой. Конечно, это хорошо. С другой, у них же масса своей музыки. С чего вдруг им интересоваться какими-то парнями из Ленинграда, за 10 000 миль, которые играют свой рок-н-ролл?
Плюс языковой барьер. В наших песнях слова значат гораздо больше, чем у западных групп. Ну, на мой взгляд. Кроме каких-то отдельных артистов вроде Боба Дилана, может, Леонарда Коэна. Мы же не поем: «О, я люблю тебя, детка! Ты такая милая, такая классная, пошли потанцуем». Мы не поем такого.
Слова что-то значат. А они [на Западе] русского не знают, насколько мне известно. Ну, как правило. Поэтому им, может, будет не так интересно, как нам, слушать нашу музыку. Хотя кто знает, может, кому-то и понравится.
Прошло полтора года, Майк воспрял духом.
– Где бы ты хотел записать новый альбом?
В славном городе Лондоне. И продюсером у меня был бы Ник Лоу, очень хороший продюсер.
Разумный выбор, Майк шарит. Лоу писал паб-рокеров и панков в моменте и помогал им определиться со звуком, когда они выпрыгивали из субкультур в ‘80-х – типа The Pretenders и Костелло.
Сошлись бы, факт.
Хорошо, с одной стороны, что на Западе будет возможность познакомиться с нашей музыкой. Конечно, это хорошо. С другой, у них же масса своей музыки. С чего вдруг им интересоваться какими-то парнями из Ленинграда, за 10 000 миль, которые играют свой рок-н-ролл?
Плюс языковой барьер. В наших песнях слова значат гораздо больше, чем у западных групп. Ну, на мой взгляд. Кроме каких-то отдельных артистов вроде Боба Дилана, может, Леонарда Коэна. Мы же не поем: «О, я люблю тебя, детка! Ты такая милая, такая классная, пошли потанцуем». Мы не поем такого.
Слова что-то значат. А они [на Западе] русского не знают, насколько мне известно. Ну, как правило. Поэтому им, может, будет не так интересно, как нам, слушать нашу музыку. Хотя кто знает, может, кому-то и понравится.
Прошло полтора года, Майк воспрял духом.
– Где бы ты хотел записать новый альбом?
В славном городе Лондоне. И продюсером у меня был бы Ник Лоу, очень хороший продюсер.
Разумный выбор, Майк шарит. Лоу писал паб-рокеров и панков в моменте и помогал им определиться со звуком, когда они выпрыгивали из субкультур в ‘80-х – типа The Pretenders и Костелло.
Сошлись бы, факт.
16.05.202516:04
Немецкий режиссер Петер Земпель десятилетиями снимал богему, загоняя в кадр отъявленных чудил и провокаторов, сумевших поломать поп-канон и покорежить масс-маркет. Художники, музыканты, артисты, танцоры, гениальные дилетанты.
Получился неплохой ансамбль шибанутых профан териблей, всеобщих любимчиков-маргиналов: Бликса Баргельд, Ник Кейв, Нина Хаген, Лемми, Патти Смит, Аллен Гинзберг.
И Татьяна Хабарова.
Хабарова – соосновательница авангардного театра-студии «Дерево» Антона Адасинского, регулярно выступавшего с клоунами, музыкантами, мимами и астрологами.
Хабарова танцевала, участвовала в пластических перформансах и, кажется, ничего не боялась – от боди-арта и огня до селф-дестракта и голода.
Земпель включил ее в док «Просто гость на этой планете» о 84-летнем «человеке-цветке» Кадзуо Оно, японском танцовщике и живой эмблеме танца буто. Возможно, вы видели Оно на ч/б-обложке альбома Antony and the Johnsons.
В доке Хабарова на правах последовательницы Оно и любимицы Земпеля, одной из трех, по его словам, самых ярких танцовщиц нашего времени.
В видосе наверху – бритая наголо и в черном платье – как раз она.
Получился неплохой ансамбль шибанутых профан териблей, всеобщих любимчиков-маргиналов: Бликса Баргельд, Ник Кейв, Нина Хаген, Лемми, Патти Смит, Аллен Гинзберг.
И Татьяна Хабарова.
Хабарова – соосновательница авангардного театра-студии «Дерево» Антона Адасинского, регулярно выступавшего с клоунами, музыкантами, мимами и астрологами.
Хабарова танцевала, участвовала в пластических перформансах и, кажется, ничего не боялась – от боди-арта и огня до селф-дестракта и голода.
Земпель включил ее в док «Просто гость на этой планете» о 84-летнем «человеке-цветке» Кадзуо Оно, японском танцовщике и живой эмблеме танца буто. Возможно, вы видели Оно на ч/б-обложке альбома Antony and the Johnsons.
В доке Хабарова на правах последовательницы Оно и любимицы Земпеля, одной из трех, по его словам, самых ярких танцовщиц нашего времени.
В видосе наверху – бритая наголо и в черном платье – как раз она.
01.05.202509:34
Как Вы относитесь к английскому циклу Бориса, в частности, к «Radio Silence»?
Многие говорят о том, что, взяв для своих текстов английский язык, английскую речь, Борис очень многое потерял в своих песнях, и его музыка стала более стандартной, [что] приближаясь к каким-то общим мировым стандартам, потеряла самобытность?
– Я согласен. Она действительно потеряла самобытность. Я не знаю, насколько эта пластинка будет интересна в Америке, но здесь, я думаю... Конечно, это немножко не то.
Многие говорят о том, что, взяв для своих текстов английский язык, английскую речь, Борис очень многое потерял в своих песнях, и его музыка стала более стандартной, [что] приближаясь к каким-то общим мировым стандартам, потеряла самобытность?
– Я согласен. Она действительно потеряла самобытность. Я не знаю, насколько эта пластинка будет интересна в Америке, но здесь, я думаю... Конечно, это немножко не то.
Көбірек мүмкіндіктерді ашу үшін кіріңіз.
