Композитор Алексей Сергунин 🎖️
Қайта жіберілді:
Победа. Минута в минуту
09.05.202512:14
Капитуляция завершена. Германские военачальники кланяются и, склонив головы, выходят из зала.
Жуков поздравляет всех с Победой:
— Жаль, что многих нет среди нас. Как бы они порадовались долгожданной победе, за которую, не дрогнув, отдали жизнь!
Жуков поздравляет всех с Победой:
— Жаль, что многих нет среди нас. Как бы они порадовались долгожданной победе, за которую, не дрогнув, отдали жизнь!
19.04.202521:23
Христос Воскресе!
Воскресение Христово. Икона из праздничного ряда монастыря Ставроникита на Афоне. Середина XVI века. Мастер Феофан Критский.
Воскресение Христово. Икона из праздничного ряда монастыря Ставроникита на Афоне. Середина XVI века. Мастер Феофан Критский.
14.04.202519:04
Это абсолютно так! Прекрасные слова.
Цитата:
Настоящее искусство и есть самое что ни на есть культурно-лучевое оружие. Но действует оно веками, оказывая буквально радиационное влияние на гигантское количество умов и сердец. Поэтому создавать такое искусство - огромная ответственность. А еще это наши ключи к самим себе.
Вспоминаются строки из 90-го псалма:
«Оружием обыдет тя истина его».
https://t.me/concertagency22/64
Цитата:
Любая война имеет свойство заканчиваться, а культура всегда будет говорить. Это такое ружье, которое будет стрелять всегда. Не важно, идет сама война, или не идет.
Культура - это тот самый верный способ донести до людей сквозь поколения смысл того, что происходило в условиях боевых действий».
Настоящее искусство и есть самое что ни на есть культурно-лучевое оружие. Но действует оно веками, оказывая буквально радиационное влияние на гигантское количество умов и сердец. Поэтому создавать такое искусство - огромная ответственность. А еще это наши ключи к самим себе.
Вспоминаются строки из 90-го псалма:
«Оружием обыдет тя истина его».
https://t.me/concertagency22/64
31.03.202506:03
Это Увертюра из моей работы «РОССИЯ 2.0».
«РОССИЯ 2.0» - Глобалерия, 10 часов музыки, охватывающей 25 лет истории - с 2000 по 2025 год.
Открывается она новогодним поздравлением Ельцина в 1999 году.
Слава богу, это время кончилось. Ельцин для меня фигура хтоническая… роковая для России. Время его правления прочно ассоциируется у меня то ли с чувством увязшей телеги, то ли с мчащимся стремглав в пропасть поездом. Про общий уровень жизни и настрой даже не хочу говорить.
В Новый год все эти чувства еще и подкреплялись звоном бокалов. И поэтому каждый праздник при Ельцине я подсознательно ощущал, будто все мы абсурдно празднуем движение в никуда. И этот абсурд был нормой. Все получали прививку этой эсхатологии. Единственное, что радовало меня на тот момент - предчувствие тектонических сдвигов. Оно запечатлено в этой увертюре.
Эта музыка одновременно и хтонь настоящего (на тот момент) и надежда на великое грядущее; чувство силы России, и вместе с тем непобедимая, как казалось на тот момент, вязкость вкупе с тотальной бедностью.
Саму «РОССИЮ 2.0» я сочиняю давно, возвращаясь к ней периодами. Вернувшись к работе сейчас, переделал инструментовку, с помощью ИИ озвучил Ельцина баритоном. Синтезатор вокала, который я использовал не работает с русским языком, поэтому пришлось повозиться с транслитерацией, чтобы текст звучал относительно понятно, но акцент, конечно, остался.
Это своего рода современный «Борис Годунов». Но с электроникой.
Время стало течь быстрее, происходит всего больше, поэтому историческая дистанция, отделяющая меня от 2000 года релевантна дистанции, отделявшей Мусоргского от времени Годунова.
«РОССИЯ 2.0» - Глобалерия, 10 часов музыки, охватывающей 25 лет истории - с 2000 по 2025 год.
Открывается она новогодним поздравлением Ельцина в 1999 году.
Слава богу, это время кончилось. Ельцин для меня фигура хтоническая… роковая для России. Время его правления прочно ассоциируется у меня то ли с чувством увязшей телеги, то ли с мчащимся стремглав в пропасть поездом. Про общий уровень жизни и настрой даже не хочу говорить.
В Новый год все эти чувства еще и подкреплялись звоном бокалов. И поэтому каждый праздник при Ельцине я подсознательно ощущал, будто все мы абсурдно празднуем движение в никуда. И этот абсурд был нормой. Все получали прививку этой эсхатологии. Единственное, что радовало меня на тот момент - предчувствие тектонических сдвигов. Оно запечатлено в этой увертюре.
Эта музыка одновременно и хтонь настоящего (на тот момент) и надежда на великое грядущее; чувство силы России, и вместе с тем непобедимая, как казалось на тот момент, вязкость вкупе с тотальной бедностью.
Саму «РОССИЮ 2.0» я сочиняю давно, возвращаясь к ней периодами. Вернувшись к работе сейчас, переделал инструментовку, с помощью ИИ озвучил Ельцина баритоном. Синтезатор вокала, который я использовал не работает с русским языком, поэтому пришлось повозиться с транслитерацией, чтобы текст звучал относительно понятно, но акцент, конечно, остался.
Это своего рода современный «Борис Годунов». Но с электроникой.
Время стало течь быстрее, происходит всего больше, поэтому историческая дистанция, отделяющая меня от 2000 года релевантна дистанции, отделявшей Мусоргского от времени Годунова.
26.03.202514:12
Сравниваю образцы строгой и свободной полифонии с точки зрения философии.
В анализе всегда ставлю задачу сопоставить мировоззрения. А это значит выявить опорные вехи в мышлении.
В очередной раз прихожу к выводу, что настоящая преданность традиции заключается в изучении её глубинной сути, а не сопутствующих профессиональных ритуалов-обычаев-техник.
Дело в том, что профессиональные ритуалы-обычаи-техники могут в равной мере и скрывать суть, и подчеркивать её. Из-за этого ориентироваться на них нельзя. Это практически инструменты политического поля. Поля второго смыслового уровня, который обращен к избранным, но не особенно виден остальным. Так что зачастую уровень ритуалов-обычаев-техник используют, чтобы создать так называемое «тайное послание».
Уже здесь мы видим полифонию смыслов. Два голоса.
1. Глубинная суть = дух. Сверх-идея, спонтанное, рожденное из божественной воли.
2. Техники-ритуалы-обычаи = тело. Решение земных задач, рожденных из нужды, мир людей.
В любом деле главное - inseptum. Начало. Поэтому затрону его - саму тему. От качества зерна зависит весь урожай.
1. Скромная тема строгого стиля из двух-трех звуков подобна человеку, признающим себя бесконечно малым в огромном мироздании. Он умалчивает о своем характере, понимая, что является лишь узором в божественном полотне. Более того, осознавая свою малость, он готов позволить другим прозвучать на его фоне почти сразу, так что в самом начале немедленно образуется стретта.
Мастер строгого стиля одновременно является и этим человеком, и космическим спутником, фиксирующим сочетание этих узоров. Он больше наблюдает мир со стороны, причем так, будто видит его в отражении.
2. Вместе с тем, выразительная тема-концентрат характера свободного стиля, более длинная, более поздняя модель мышления вовсе не означает проявление гордыни. Она отображает стремление мастера к синопсису. Насытить тему сердечно и умственно еще до наступления сочетаний. При большей протяженности не потеряв лаконизм. Здесь мастер действует самозабвенно, во всей полноте. Словно он гораздо больше уверен в реальности своего мира, нежели его предшественники.
P.S.
История человечества базируется на том, что сначала ему поочередно даются минус и плюс. Следующие поколения, осознав это, производят условное электричество. Само это электричество, в свою очередь, осмысливается как один из полюсов, к которому нужен противоположный и т. д.
Осознаю, что делаю то же самое, совместив черты строгого и свободного стилей в хоровой фуге в четвертой части концерта-симфонии. Стретта наступает тут же, в экспозиции, практически как у Палестрины, а «разъем» темы свободный…
Зафиксирую, что личное тяготение к философии строгого письма с течением времени усилилось.
Неужто возраст)
В анализе всегда ставлю задачу сопоставить мировоззрения. А это значит выявить опорные вехи в мышлении.
I. Дух и Тело
В очередной раз прихожу к выводу, что настоящая преданность традиции заключается в изучении её глубинной сути, а не сопутствующих профессиональных ритуалов-обычаев-техник.
Дело в том, что профессиональные ритуалы-обычаи-техники могут в равной мере и скрывать суть, и подчеркивать её. Из-за этого ориентироваться на них нельзя. Это практически инструменты политического поля. Поля второго смыслового уровня, который обращен к избранным, но не особенно виден остальным. Так что зачастую уровень ритуалов-обычаев-техник используют, чтобы создать так называемое «тайное послание».
Уже здесь мы видим полифонию смыслов. Два голоса.
1. Глубинная суть = дух. Сверх-идея, спонтанное, рожденное из божественной воли.
2. Техники-ритуалы-обычаи = тело. Решение земных задач, рожденных из нужды, мир людей.
II. Строгий и свободный
В любом деле главное - inseptum. Начало. Поэтому затрону его - саму тему. От качества зерна зависит весь урожай.
1. Скромная тема строгого стиля из двух-трех звуков подобна человеку, признающим себя бесконечно малым в огромном мироздании. Он умалчивает о своем характере, понимая, что является лишь узором в божественном полотне. Более того, осознавая свою малость, он готов позволить другим прозвучать на его фоне почти сразу, так что в самом начале немедленно образуется стретта.
Мастер строгого стиля одновременно является и этим человеком, и космическим спутником, фиксирующим сочетание этих узоров. Он больше наблюдает мир со стороны, причем так, будто видит его в отражении.
2. Вместе с тем, выразительная тема-концентрат характера свободного стиля, более длинная, более поздняя модель мышления вовсе не означает проявление гордыни. Она отображает стремление мастера к синопсису. Насытить тему сердечно и умственно еще до наступления сочетаний. При большей протяженности не потеряв лаконизм. Здесь мастер действует самозабвенно, во всей полноте. Словно он гораздо больше уверен в реальности своего мира, нежели его предшественники.
P.S.
История человечества базируется на том, что сначала ему поочередно даются минус и плюс. Следующие поколения, осознав это, производят условное электричество. Само это электричество, в свою очередь, осмысливается как один из полюсов, к которому нужен противоположный и т. д.
Осознаю, что делаю то же самое, совместив черты строгого и свободного стилей в хоровой фуге в четвертой части концерта-симфонии. Стретта наступает тут же, в экспозиции, практически как у Палестрины, а «разъем» темы свободный…
Зафиксирую, что личное тяготение к философии строгого письма с течением времени усилилось.
Неужто возраст)
05.03.202513:51
Вы, говорит, не понимаете, как всё устроено)) 😁😁😁
Ну а если серьезно, то режиссер, ненавидящий Тарковского не способен создать великое и прославить русскую культуру… да и любую другую тоже, с большой вероятностью.
Хамство студентам это, конечно, за гранью.
Частично о том, почему бывает сложно воспринять Тарковского я писал тут.
P. S.
Очень порадовала реакция молодежи!
Молодцы, не даёте ввести себя в заблуждение!
👏👏👏
https://t.me/oldlentach/88686
Ну а если серьезно, то режиссер, ненавидящий Тарковского не способен создать великое и прославить русскую культуру… да и любую другую тоже, с большой вероятностью.
Хамство студентам это, конечно, за гранью.
Частично о том, почему бывает сложно воспринять Тарковского я писал тут.
P. S.
Очень порадовала реакция молодежи!
Молодцы, не даёте ввести себя в заблуждение!
👏👏👏
https://t.me/oldlentach/88686
09.05.202509:47
🌟С ДНЕМ ВЕЛИКОЙ ПОБЕДЫ🌟
Дорогие друзья! В этот особенный день я рад поделиться с вами своей новой, очень личной работой — балладой для сопрано и рояля на стихи Анны Долгаревой.
Я прикрепил аудио в виде демо-версии. К сожалению, программа не озвучивает текст, поэтому вокал звучит в виде вокализа на «а», но это не мешает передать эмоции.
В этой балладе я стремился выразить суть многих символов:
это и мать сыра земля,
и предвестие, и крест,
и сквозняк эпохи в кульминации.
Текст стихотворения Долгаревой:
Мы стоим на этом сдвиге сейчас, стояли и тогда.
Вечная память!
С ПРАЗДНИКОМ!
Дорогие друзья! В этот особенный день я рад поделиться с вами своей новой, очень личной работой — балладой для сопрано и рояля на стихи Анны Долгаревой.
Я прикрепил аудио в виде демо-версии. К сожалению, программа не озвучивает текст, поэтому вокал звучит в виде вокализа на «а», но это не мешает передать эмоции.
В этой балладе я стремился выразить суть многих символов:
это и мать сыра земля,
и предвестие, и крест,
и сквозняк эпохи в кульминации.
Текст стихотворения Долгаревой:
«С годами становишься весомей, приникаешь к земле,
Пора бы уже высаживать по весне рассаду,
В августе раздавать кабачки, зимою греться в тепле,
Осенью бродить по золотому саду.
А ты все ищешь свой дом, и поискам нет конца,
И в эпоху перемен по черному свету
Ходят дети, не знающие имя отца,
Ходят, не знающие ни одного ответа.
В августе крупные звёзды тают в воде.
Ты обречен на сказки, что слушал в детстве.
И запредельный сквозняк проходит везде
В году великих боевых действий.
Мама, ты же мне наливала суп,
Мама, ты же читала мне вслух книги,
Мама, я почти не помню твоих губ.
Сдвинулся мир, и стоим мы на этом сдвиге».
Мы стоим на этом сдвиге сейчас, стояли и тогда.
Вечная память!
С ПРАЗДНИКОМ!
16.04.202518:12
Просто великолепная новость! Ура!
Справедливость восторжествовала! 👏👏👏
Краткая предистория.
https://t.me/kirill_krok/505
Справедливость восторжествовала! 👏👏👏
Краткая предистория.
https://t.me/kirill_krok/505
12.04.202515:30
Дописал прелюдию к фуге до мажор.
Окончательно перестал бояться проходящих оборотов.
Как будто искупил право обращаться к ним изощренностью своих предыдущих сочинений.
Эта музыка вообще весьма незатейлива.
Поначалу тут можно расслышать обращение к «Я не сержусь» Шумана. И к «Лесному царю» Шуберта. И к неврастеническим репетициям Шостаковича.
Корда европейская часть этого первичного порыва сходит на нет, всё превращается в церковное пение.
Полагаю, в следующих прелюдиях по большей части сохраню эскизную модель изложения.
Окончательно перестал бояться проходящих оборотов.
Как будто искупил право обращаться к ним изощренностью своих предыдущих сочинений.
Эта музыка вообще весьма незатейлива.
Поначалу тут можно расслышать обращение к «Я не сержусь» Шумана. И к «Лесному царю» Шуберта. И к неврастеническим репетициям Шостаковича.
Корда европейская часть этого первичного порыва сходит на нет, всё превращается в церковное пение.
Полагаю, в следующих прелюдиях по большей части сохраню эскизную модель изложения.
29.03.202506:53
Русский философ А. Лосев об Александре Скрябине:
(А.Ф. Лосев. 1919—1921)
P. S.
В точку.
«Только самостоятельность и божественность «Я», о котором мечтает новая Европа, уничтожившая религию и церковь, только все эти бесконечные переливы метафизического и гносеологического индивидуализма делают понятным Скрябина и его невероятную философию.»
«
Исторически — Скрябин есть наивысшее напряжение западноевропейской мысли и творчества и вместе — конец ее.»
(А.Ф. Лосев. 1919—1921)
P. S.
В точку.
12.03.202510:49
Мудрость не должна становиться грузом. Не должна превращаться в умудренность. Умудренность - это отягощенность мудростью. Или непереваренная мудрость.
Усвоенная мудрость, напротив, всегда сопряжена с легкостью. «Легкая рука» в деле - важнейший её признак.
Усвоенная мудрость, напротив, всегда сопряжена с легкостью. «Легкая рука» в деле - важнейший её признак.
03.03.202506:10
Констатации пост.
Ну что же, февраль выдался плодотворным!
За истекший месяц написано около получаса музыки.
Весьма мобильно.
Теперь буду продолжать сочинять фортепианный цикл и экспериментировать в жанре симфонической электроники в «России 2.0»!
Ну что же, февраль выдался плодотворным!
За истекший месяц написано около получаса музыки.
Весьма мобильно.
Теперь буду продолжать сочинять фортепианный цикл и экспериментировать в жанре симфонической электроники в «России 2.0»!
07.05.202514:56
Готовлюсь сочинять музыку к фильму Марии Андреевой.
Разрабатываю понемногу музыкальный язык картины с опорой на идеи Возрождения по-русски.
Культуру развивает переосмысление.
https://t.me/VESTIDONETSK/12656р
Разрабатываю понемногу музыкальный язык картины с опорой на идеи Возрождения по-русски.
Культуру развивает переосмысление.
https://t.me/VESTIDONETSK/12656р
16.04.202514:07
Ноты второй фуги.
P. S. Ноты первой фуги тут.
P. S. Ноты первой фуги тут.
04.04.202509:32
Сегодня день рождения Тарковского!
P. S. Говоря про идею в видео - действительно, изобретение велосипеда подчас дает больше, чем изучение его!
Вообще открытия часто случаются, когда известный путь пытаются пройти другим способом!
https://t.me/Tarkovsky_tsitaty_kino/2713
P. S. Говоря про идею в видео - действительно, изобретение велосипеда подчас дает больше, чем изучение его!
Вообще открытия часто случаются, когда известный путь пытаются пройти другим способом!
https://t.me/Tarkovsky_tsitaty_kino/2713
28.03.202508:08
Благодарю за честь быть частью культурного десанта с концертом-симфонией!
https://t.me/glebnikitin_nn/6359
https://t.me/glebnikitin_nn/6359
08.03.202518:46
Сегодня пишется история России.
Вероятно, этот день войдет в учебники.
Храни вас Бог!
https://t.me/belarusian_silovik/50598
Вероятно, этот день войдет в учебники.
Храни вас Бог!
https://t.me/belarusian_silovik/50598
22.02.202511:24
Увидел у Александра Гельевича Дугина такое рассуждение.
Хочу сказать, что внешняя «дилетантскость» этой мысли обманчива.
И сейчас, в новых произведениях, и в своем концерте симфонии в финале я действительно применяю принцип троичного деления.
Но здесь требуется ремарка - чтобы это влияло на слушателя, нужно в первую очередь вынести саму трехдольность на уровень самых крупных длительностей - половинок, целых и брэвисов.
И сделать так, чтобы это доминирующее трехдольное движение стало незаметным, было выполнено как огромные шаги, величественное дыхание. Чтобы «кости не торчали». Тогда принцип начинает работать, и при должной сноровке и изощренности на остальных уровнях (которые, конечно, не уместить в одном посте) мы получаем абсолютно космическую конструкцию, лишенную малейшего намека на привычное светское вальсирование)
https://t.me/Agdchan/6410
Хочу сказать, что внешняя «дилетантскость» этой мысли обманчива.
И сейчас, в новых произведениях, и в своем концерте симфонии в финале я действительно применяю принцип троичного деления.
Но здесь требуется ремарка - чтобы это влияло на слушателя, нужно в первую очередь вынести саму трехдольность на уровень самых крупных длительностей - половинок, целых и брэвисов.
И сделать так, чтобы это доминирующее трехдольное движение стало незаметным, было выполнено как огромные шаги, величественное дыхание. Чтобы «кости не торчали». Тогда принцип начинает работать, и при должной сноровке и изощренности на остальных уровнях (которые, конечно, не уместить в одном посте) мы получаем абсолютно космическую конструкцию, лишенную малейшего намека на привычное светское вальсирование)
https://t.me/Agdchan/6410
25.04.202513:31
Поймать дыхание = поймать дух.
Любое музыкальное произведение - дышащее существо.
Когда мы способны представить себе музыку в виде дыханий, всё основное проясняется.
В дыхании спрятана динамика. Набор воздуха - усиление звука, начало выдоха - кульминация, остаток выдоха - затухание, как правило.
Это простой ключ к сердцу музыки, прямой путь к её недрам. И в то же время необычайно трудный в применении.
В момент сочинения внутреннее дыхание возникает первым и затем как будто облекается звуками.
Вдохнуть жизнь - не фигура речи, это буквально.
Любое музыкальное произведение - дышащее существо.
Когда мы способны представить себе музыку в виде дыханий, всё основное проясняется.
В дыхании спрятана динамика. Набор воздуха - усиление звука, начало выдоха - кульминация, остаток выдоха - затухание, как правило.
Это простой ключ к сердцу музыки, прямой путь к её недрам. И в то же время необычайно трудный в применении.
В момент сочинения внутреннее дыхание возникает первым и затем как будто облекается звуками.
Вдохнуть жизнь - не фигура речи, это буквально.
16.04.202513:18
Друзья!
Сегодня закончил сочинять фугу № 2, до диез минор, она прикреплена вверху поста 🔝
Фуга написана в духе динамичной русской народной плясовой песни. Перебрал несколько вариантов, пока наконец не придумал тему, выражающую точно лихой образ.
В чем-то это даже кроссовер, смешение классики с фолком.
Информация для музыкантов:
решил оформить цикл прелюдий и фуг по принципу однотерцовости:
до мажор - до диез минор,
соль мажор - соль диез минор и т. д.
Это принцип нравится мне тем, что напоминает сопоставление предмета и его тени больше, нежели принцип параллельных тональностей (мажор - предмет, минор - его тень).
Философская модель предмета-тени (тень как выразитель тонкой природы предмета) мне очень важна в этой работе, еще напишу об этом.
P. S. Работа над этой фугой заняла в сумме полтора дня. Ноты по традиции выложу позже в следующем сообщении.
Послушать первую фугу можно здесь.
Сегодня закончил сочинять фугу № 2, до диез минор, она прикреплена вверху поста 🔝
Фуга написана в духе динамичной русской народной плясовой песни. Перебрал несколько вариантов, пока наконец не придумал тему, выражающую точно лихой образ.
В чем-то это даже кроссовер, смешение классики с фолком.
Информация для музыкантов:
решил оформить цикл прелюдий и фуг по принципу однотерцовости:
до мажор - до диез минор,
соль мажор - соль диез минор и т. д.
Это принцип нравится мне тем, что напоминает сопоставление предмета и его тени больше, нежели принцип параллельных тональностей (мажор - предмет, минор - его тень).
Философская модель предмета-тени (тень как выразитель тонкой природы предмета) мне очень важна в этой работе, еще напишу об этом.
P. S. Работа над этой фугой заняла в сумме полтора дня. Ноты по традиции выложу позже в следующем сообщении.
Послушать первую фугу можно здесь.
01.04.202515:04
Друзья, сегодня день рождения
С. В. Рахманинова!
Определенно могу сказать, что уже отметил его в Музее Музыки!
Следуя заветам великого, продолжу совмещать триаду - сочинение, игру на рояле и дирижирование!
Конечно, в таком совмещении есть свои трудности и подводные камни, но все же при грамотном подходе польза такого мероприятия огромна!
Происходит главное - при совмещении всех трёх ипостасей в каждой из областей творческое мировоззрение меняется, неизмеримо обогащаясь.
Особенно в композиции.
С. В. Рахманинова!
Определенно могу сказать, что уже отметил его в Музее Музыки!
Следуя заветам великого, продолжу совмещать триаду - сочинение, игру на рояле и дирижирование!
Конечно, в таком совмещении есть свои трудности и подводные камни, но все же при грамотном подходе польза такого мероприятия огромна!
Происходит главное - при совмещении всех трёх ипостасей в каждой из областей творческое мировоззрение меняется, неизмеримо обогащаясь.
Особенно в композиции.
27.03.202510:31
Мария Андреева (режиссер),
Артем Иванов (продюсер)
Поздравляю! 👏👏👏
P. S.
Поддерживаю эту команду, уже написал музыку для их первой кино-новеллы «Цветы». Сейчас буду сочинять материал для их второй кино-новеллы «Друзья».
Все новеллы в итоге образуют цикл, который будет называться «Русский Ренессанс».
Академия Никиты Сергеевича Михалкова великолепна! Там царит особая атмосфера, это очень ценно!
https://t.me/academynsm/3188
Артем Иванов (продюсер)
Поздравляю! 👏👏👏
P. S.
Поддерживаю эту команду, уже написал музыку для их первой кино-новеллы «Цветы». Сейчас буду сочинять материал для их второй кино-новеллы «Друзья».
Все новеллы в итоге образуют цикл, который будет называться «Русский Ренессанс».
Академия Никиты Сергеевича Михалкова великолепна! Там царит особая атмосфера, это очень ценно!
https://t.me/academynsm/3188
08.03.202507:22
Дорогие девушки, женщины, с праздником весны! 🌸🥀🪷
Будьте всегда любимы и счастливы!
Вы прекрасны!) ❤️🎁🎊🍾
Будьте всегда любимы и счастливы!
Вы прекрасны!) ❤️🎁🎊🍾
21.02.202513:42
Пишу финал нового сочинения для рояля с оркестром. И внезапно озарило.
Воплощенный Китеж есть Катехон.
Он не может им не быть по своему определению.
А ведь такого в истории России еще никогда не было, чтобы Китеж-град стал явью!
Ясно чувствую и верю, что это возможно.
Воплощенный Китеж есть Катехон.
Он не может им не быть по своему определению.
А ведь такого в истории России еще никогда не было, чтобы Китеж-град стал явью!
Ясно чувствую и верю, что это возможно.
Көрсетілген 1 - 24 арасынан 53
Көбірек мүмкіндіктерді ашу үшін кіріңіз.