Новый мир
14.02.202512:53
Стакан воды от "Нового Мира". Специально для "Ревизора.ru" – репортаж со столетнего юбилея журнала. Автор: Галина Калинкина https://rewizor.ru/literature/reviews/stakan-vody-ot-novogo-mira/
14.02.202509:19
Ночной звонок. Новые стихи Владимира Рецептера. Актеру, режиссеру и поэту Владимиру Рецептеру исполняется 90 лет https://godliteratury.ru/articles/2025/02/14/nochnoj-zvonok-novye-stihi-vladimira-receptera/
14.02.202506:50
Энергия негативного. Александр Иванов — о философских основаниях литературной критики. Текст: Лена Ека. — «Горький», 2024, 22 ноября.
Текстовая версия лекции Александра Иванова «Энергия негативного: литературная критика и философия». Среди прочего: «Недавно я прочитал статью известного современного критика Игоря Гулина о поэте Борисе Рыжем. Гулин пытается доказать, что Рыжий — вторичный поэт, который „обитает в пастише”, то есть использует чужие образы и приемы. Я вспомнил фильм „Холодное лето пятьдесят третьего”, где два бывших политических заключенных вступают в конфликт с уголовниками, терроризирующими небольшой поселок, и вдруг понял, что заключает в себе высказывание Гулина, какое сообщество вкуса он пытается оформить своей статьей. Это сообщество, которое в „Холодном лете...” представляют два политзека, отсидевшие по 58-й. Если спроецировать показаннный в фильме конфликт на современную Россию, станет понятно, что он продолжается до сих пор».
«Рыжий пытается быть одновременно поэтом для образованных кругов и выражать в стихотворениях особенности темперамента обитателей уголовной среды его родного Свердловска 1980-х — начала 1990-х годов. И оказывается, что претензия Гулина к Рыжему — это претензия современного человека городской интеллигентской среды к поэту, который, по его мнению, заигрывает с уголовной культурой, с тем, что нам известно по есенинской поэзии и алкогольно-бандитскому драйву, живущему в шансоне и народной поэтике с 1920-х до нашего времени. Я полагаю, что высказывание Гулина предлагает нам сделать выбор между „хорошей” поэзией высокого вкуса и поэзией Бориса Рыжего, который, по мнению критика, совершает недостойную поэта попытку компромисса между низовой бандитской культурой и настоящей поэзией».
«Лично для меня поэзия Бориса Рыжего — очень важный эпизод русской поэтической жизни 1990-х годов. Говоря о поэтической интонации этого десятилетия, мы будем вспоминать Рыжего точно так же, как говоря о 1970-х вспоминаем Высоцкого и Окуджаву».
ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский). "Новый мир", 2025, № 1: https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/periodika-1-2025/
Текстовая версия лекции Александра Иванова «Энергия негативного: литературная критика и философия». Среди прочего: «Недавно я прочитал статью известного современного критика Игоря Гулина о поэте Борисе Рыжем. Гулин пытается доказать, что Рыжий — вторичный поэт, который „обитает в пастише”, то есть использует чужие образы и приемы. Я вспомнил фильм „Холодное лето пятьдесят третьего”, где два бывших политических заключенных вступают в конфликт с уголовниками, терроризирующими небольшой поселок, и вдруг понял, что заключает в себе высказывание Гулина, какое сообщество вкуса он пытается оформить своей статьей. Это сообщество, которое в „Холодном лете...” представляют два политзека, отсидевшие по 58-й. Если спроецировать показаннный в фильме конфликт на современную Россию, станет понятно, что он продолжается до сих пор».
«Рыжий пытается быть одновременно поэтом для образованных кругов и выражать в стихотворениях особенности темперамента обитателей уголовной среды его родного Свердловска 1980-х — начала 1990-х годов. И оказывается, что претензия Гулина к Рыжему — это претензия современного человека городской интеллигентской среды к поэту, который, по его мнению, заигрывает с уголовной культурой, с тем, что нам известно по есенинской поэзии и алкогольно-бандитскому драйву, живущему в шансоне и народной поэтике с 1920-х до нашего времени. Я полагаю, что высказывание Гулина предлагает нам сделать выбор между „хорошей” поэзией высокого вкуса и поэзией Бориса Рыжего, который, по мнению критика, совершает недостойную поэта попытку компромисса между низовой бандитской культурой и настоящей поэзией».
«Лично для меня поэзия Бориса Рыжего — очень важный эпизод русской поэтической жизни 1990-х годов. Говоря о поэтической интонации этого десятилетия, мы будем вспоминать Рыжего точно так же, как говоря о 1970-х вспоминаем Высоцкого и Окуджаву».
ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский). "Новый мир", 2025, № 1: https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/periodika-1-2025/
Қайта жіберілді:
Владимир Легойда
12.02.202515:46
Дорогие друзья,
вот уже в третий раз в уникальном и любимом Сириусе объявляем набор на нашу программу «Культура и общество».
Если у вас есть друзья и знакомые в 8 и 10 классах - эта программа для них.
Подробности по ссылке.
Буду признателен за перепост!
https://sochisirius.ru/obuchenie/literature/smena2007/9308
вот уже в третий раз в уникальном и любимом Сириусе объявляем набор на нашу программу «Культура и общество».
Если у вас есть друзья и знакомые в 8 и 10 классах - эта программа для них.
Подробности по ссылке.
Буду признателен за перепост!
https://sochisirius.ru/obuchenie/literature/smena2007/9308
12.02.202506:47
Сегодня 12 февраля, среда, 19.30
НАМ — 100. Творческая встреча с сотрудниками и авторами «Нового мира» по случаю юбилея журнала. Во встрече принимают участие: Андрей Василевский, Михаил Бутов, Ольга Новикова, Павел Крючков, Алексей Алехин, Максим Амелин, Дмитрий Бак, Владимир Березин, Ирина Ермакова, Владимир Новиков и другие писатели. (* это не премиальная, не юбилейная церемония с фуршетом, это "рабочая" встреча с редакцией, давно не виделись)
Литературный салон Андрея Коровина в «Булгаковском Доме»
Театральный Зал
Начало вечера в 19.30
Вход – свободный
АДРЕС: Москва, метро Маяковская, ул. Б. Садовая, д.10, мимо театров Сатиры и Моссовета, ориентир – «Шоколадница», в арку и налево,
Музей-театр «Булгаковский Дом»
НАМ — 100. Творческая встреча с сотрудниками и авторами «Нового мира» по случаю юбилея журнала. Во встрече принимают участие: Андрей Василевский, Михаил Бутов, Ольга Новикова, Павел Крючков, Алексей Алехин, Максим Амелин, Дмитрий Бак, Владимир Березин, Ирина Ермакова, Владимир Новиков и другие писатели. (* это не премиальная, не юбилейная церемония с фуршетом, это "рабочая" встреча с редакцией, давно не виделись)
Литературный салон Андрея Коровина в «Булгаковском Доме»
Театральный Зал
Начало вечера в 19.30
Вход – свободный
АДРЕС: Москва, метро Маяковская, ул. Б. Садовая, д.10, мимо театров Сатиры и Моссовета, ориентир – «Шоколадница», в арку и налево,
Музей-театр «Булгаковский Дом»
Қайта жіберілді:
Полка
11.02.202518:46
Наш подкаст «Литра» снова с вами! Мы продолжаем отмечать 200-летие «Евгения Онегина»: в этом выпуске Надежда Шапиро рассказывает о том, какую роль в пушкинском романе играют поэты и упоминания поэзии. Конечно, главный поэт в «Онегине» — сам Пушкин. А вот на кого похож Ленский, кем он восхищается — и как Пушкин создаёт пародийные черты его поэзии? В «Онегине» множество отсылок к Шиллеру, Байрону, Тассо — но находится место, иногда в прямых упоминаниях, а иногда и в шутливых намёках, и друзьям Пушкина — Баратынскому, Вяземскому, Кюхельбекеру, Дельвигу. Из этого выпуска вы узнаете, как роман, изменивший русскую поэзию, оказывается ещё и романом о самой поэзии.
Слушайте «Литру»!
Apple https://lnnk.in/h0mX
Castbox https://lnnk.in/b6np
Яндекс https://lnnk.in/b4nz
Mave https://lnnk.in/dnj4
YouTube https://lnnk.in/abAr
Слушайте «Литру»!
Apple https://lnnk.in/h0mX
Castbox https://lnnk.in/b6np
Яндекс https://lnnk.in/b4nz
Mave https://lnnk.in/dnj4
YouTube https://lnnk.in/abAr
14.02.202510:59
#электронные_книги #новинки2024
Для чтения онлайн доступен новый коллективный труд:
Немецкоязычная проза: художественные и исследовательские практики XXI в.: сб. ст. / отв. ред.-сост. Т.В. Кудрявцева, Г.В. Кучумова и др. М.: ИМЛИ РАН, 2024. — 212 с.
Книга знакомит с новыми исследованиями российских германистов в области немецкоязычной художественной прозы XXI в. Прослеживаются основные тенденции и особенности ее развития как на проблемно-тематическом, так и художественном уровнях на примере произведений писателей разных поколений, живущих в Германии, Австрии и Швейцарии. Анализ проводится с точки зрения актуальности, связи с традицией, эстетической и общественной значимости и востребованности рассматриваемых произведений. Представленный в книге материал дает представление об основных научно-методологических подходах исследователей к изучению современного литературного процесса и может быть полезен для историков и теоретиков литературы, лингвистов, переводчиков и культурологов.
Читать электронную книгу онлайн
Для чтения онлайн доступен новый коллективный труд:
Немецкоязычная проза: художественные и исследовательские практики XXI в.: сб. ст. / отв. ред.-сост. Т.В. Кудрявцева, Г.В. Кучумова и др. М.: ИМЛИ РАН, 2024. — 212 с.
Книга знакомит с новыми исследованиями российских германистов в области немецкоязычной художественной прозы XXI в. Прослеживаются основные тенденции и особенности ее развития как на проблемно-тематическом, так и художественном уровнях на примере произведений писателей разных поколений, живущих в Германии, Австрии и Швейцарии. Анализ проводится с точки зрения актуальности, связи с традицией, эстетической и общественной значимости и востребованности рассматриваемых произведений. Представленный в книге материал дает представление об основных научно-методологических подходах исследователей к изучению современного литературного процесса и может быть полезен для историков и теоретиков литературы, лингвистов, переводчиков и культурологов.
Читать электронную книгу онлайн
14.02.202508:08
«Союз 24 Февраля» предлагает: "При этом единый Союз писателей по статусу должен быть аналогичен Российской академии наук (возможно – Русской академии по аналогии с Французской академией)" https://litrossia.ru/news/item/sojuz-24-fevralya-delaet-programmnoe-zayavlenie/
* но во Французской академии несколько десятков "бессмертных" (les immortels), то есть такая отечественная институция не может возникнуть на базе многотысячного СПР
* но во Французской академии несколько десятков "бессмертных" (les immortels), то есть такая отечественная институция не может возникнуть на базе многотысячного СПР
14.02.202504:29
Андрей Василевский (1955 г.р., Москва)
СТИХИ РАЗНЫХ ЛЕТ
***
Клавдий хорошее имя коту
Даже и фикусу имя, ежу под диваном
Слушай, в особо далёком году
Хочешь быть фикусом? Нет, лучше в Риме тираном
Как говорится, отраднее спать
Нет, просыпаться – отраднее кофе и гренки
Гая Светония быстро листать
Верить в природу вещей и не верить Фоменке
Цезарь и Брут сердцу не врут
СТИХИ РАЗНЫХ ЛЕТ
***
Клавдий хорошее имя коту
Даже и фикусу имя, ежу под диваном
Слушай, в особо далёком году
Хочешь быть фикусом? Нет, лучше в Риме тираном
Как говорится, отраднее спать
Нет, просыпаться – отраднее кофе и гренки
Гая Светония быстро листать
Верить в природу вещей и не верить Фоменке
Цезарь и Брут сердцу не врут
12.02.202509:11
"12 июля [1941]. (...) Пастернак, в белых штанах и самодельной панаме, крикнул снизу, что едет в Переделкино копать огород. На улице заговорило радио и уменьшилась маршировка. По-прежнему жара. Летают хлопья сгоревшей бумаги — в доме есть горячая вода, т.к. чтобы освободить подвалы для убежищ, жгут архивы. Продовольствия меньше, — закупают на дорогу детям и семьям; трамваи полны людей с чемоданами; по улицам ребята с рюкзаками и узелками. Детей стало заметно меньше, а женщин больше. Исчезли люди в шляпах, да и женщины, хотя носят лучшие платья, тоже ходят без шляп. Уже стали поступать жалобы на то, что детишкам, выселенным в районы, живется неважно; да это и понятно — попробуй, обслужи их. — Ночью дежурил и разговаривал с каким-то, тоже дежурным, рабочим, которому являться на сбор 21-го. Он говорит, что наша армия еще «в азарт не пришла, а как придет, ему будет плохо», и что с собой надо брать хлеб, кило сахару и хорошо бы котелок, а то могут мотать долго, пока не пристанешь к месту"
Всеволод Вячеславович Иванов (1895 - 1963)
Сайт "Прожито". Издание: Иванов В. В. Дневники. М., ИМЛИ РАН, Наследие, 2001
Всеволод Вячеславович Иванов (1895 - 1963)
Сайт "Прожито". Издание: Иванов В. В. Дневники. М., ИМЛИ РАН, Наследие, 2001
12.02.202506:39
Владимир Козлов. «Главное в искусстве — способность преображать человека». Беседу вел Борис Кутенков. — «Формаслов», 2024, 15 ноября.
«Но я понимаю, что у нас в литературном цеху существует позиция, согласно которой неспециалист, заинтересованный в том, чтобы начать разбираться в поэзии, не представляет никакой ценности. Я эту позицию не разделяю. Возможно, мне просто не повезло встретить самодостаточное сообщество, которое было бы настолько богато идеями, смыслами, способностями их разрабатывать, что ему не была бы нужна никакая внешняя аудитория. Я допускаю, что такие сообщества существуют, но в своей сфере я таких сообществ не знаю. Зато я встречал огромное количество разного рода сетований на то, что читатель куда-то из поэзии ушел. Встречал очень много уныния. И во многом тот проект [Prosōdia], который я инициировал, и был ответом на это уныние».
«Я также вижу много рецензий, которые пишутся „для своих” — как будто мы все все знаем про этих людей, поэтому сразу начинаем говорить о нюансах, не отвлекаясь даже на то, какое место герой занимает в литературном процессе. Но если рецензия пишется для человека, который может не знать имени автора, — она пишется принципиально по-другому, с пониманием, что читатель может в любой момент сказать: „Кто все эти люди?” Это сильно дисциплинирует. И не все готовы так работать. Ряд текстов мы не публикуем именно поэтому: тусовка их поймет, а обычный читатель не поймет. Не потому, что они сложные, а потому что там отсутствует базовая информация».
«...2022-й год был тем годом, когда нужно было обозначить, чем занимается поэзия. Мне показалось, что готовность литературного сообщества делиться на идеологические лагеря связана с потерей понимания задач искусства. Именно с желанием обозначить „пятачок” для искусства было связано в 2022-м году несколько высказываний программного характера. В том числе для того, чтобы защитить свою территорию и привлечь людей, которые понимают роль искусства и поэзии схожим образом».
ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский). "Новый мир", 2025, № 1: https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/periodika-1-2025/
«Но я понимаю, что у нас в литературном цеху существует позиция, согласно которой неспециалист, заинтересованный в том, чтобы начать разбираться в поэзии, не представляет никакой ценности. Я эту позицию не разделяю. Возможно, мне просто не повезло встретить самодостаточное сообщество, которое было бы настолько богато идеями, смыслами, способностями их разрабатывать, что ему не была бы нужна никакая внешняя аудитория. Я допускаю, что такие сообщества существуют, но в своей сфере я таких сообществ не знаю. Зато я встречал огромное количество разного рода сетований на то, что читатель куда-то из поэзии ушел. Встречал очень много уныния. И во многом тот проект [Prosōdia], который я инициировал, и был ответом на это уныние».
«Я также вижу много рецензий, которые пишутся „для своих” — как будто мы все все знаем про этих людей, поэтому сразу начинаем говорить о нюансах, не отвлекаясь даже на то, какое место герой занимает в литературном процессе. Но если рецензия пишется для человека, который может не знать имени автора, — она пишется принципиально по-другому, с пониманием, что читатель может в любой момент сказать: „Кто все эти люди?” Это сильно дисциплинирует. И не все готовы так работать. Ряд текстов мы не публикуем именно поэтому: тусовка их поймет, а обычный читатель не поймет. Не потому, что они сложные, а потому что там отсутствует базовая информация».
«...2022-й год был тем годом, когда нужно было обозначить, чем занимается поэзия. Мне показалось, что готовность литературного сообщества делиться на идеологические лагеря связана с потерей понимания задач искусства. Именно с желанием обозначить „пятачок” для искусства было связано в 2022-м году несколько высказываний программного характера. В том числе для того, чтобы защитить свою территорию и привлечь людей, которые понимают роль искусства и поэзии схожим образом».
ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский). "Новый мир", 2025, № 1: https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/periodika-1-2025/
11.02.202518:22
#новинки2025 #гоголь
Виноградов И.А. Гоголевская энциклопедия. Произведения, наброски, подготовительные материалы. В 7 т. Т. 1: А–Ж. М.: ИМЛИ РАН, «Река времен», 2024. — 1024 c.
Первый том комплексного исследования, посвященного изучению писательского наследия Н.В.Гоголя в полном объеме. Книга представляет исчерпывающий источниковедческий и интерпретационный анализ всех без исключения гоголевских произведений, набросков, подготовительных материалов, выписок, лекций, сочинений разных жанров, названия которых начинаются с цифровых обозначений и литер от «А» до «Ж». Исследование содержит обобщение полуторавековой собирательской и исследовательской работы в постижении гоголевского наследия. Труд носит фундаментальный характер. Словник энциклопедии, рассчитанный на семь томов издания, насчитывает более восьмисот пятидесяти статей. Первый том составили статьи, посвященные почти ста шестидесяти гоголевским произведениям. Именной указатель к настоящему тому содержит более двух тысяч семисот имен.
Стоимость: 1400 руб.
Виноградов И.А. Гоголевская энциклопедия. Произведения, наброски, подготовительные материалы. В 7 т. Т. 1: А–Ж. М.: ИМЛИ РАН, «Река времен», 2024. — 1024 c.
Первый том комплексного исследования, посвященного изучению писательского наследия Н.В.Гоголя в полном объеме. Книга представляет исчерпывающий источниковедческий и интерпретационный анализ всех без исключения гоголевских произведений, набросков, подготовительных материалов, выписок, лекций, сочинений разных жанров, названия которых начинаются с цифровых обозначений и литер от «А» до «Ж». Исследование содержит обобщение полуторавековой собирательской и исследовательской работы в постижении гоголевского наследия. Труд носит фундаментальный характер. Словник энциклопедии, рассчитанный на семь томов издания, насчитывает более восьмисот пятидесяти статей. Первый том составили статьи, посвященные почти ста шестидесяти гоголевским произведениям. Именной указатель к настоящему тому содержит более двух тысяч семисот имен.
Стоимость: 1400 руб.
14.02.202510:33
"4 июня [1942]. Как волна, раскатились сегодня по городу, подробности бомбежки англичанами Кельна, рассказанные вчера А. Толстым на заседании Редколлегии «Советского писателя». Когда я стал оживленно повторять этот рассказ Тамаре и упомянул о гибели Кельнского собора, у нее на глазах показались слезы. Приблизительно то же самое, но по-другому рассказал Погодин, с которым я обедал в столовке: «Мы грустим, что сегодня не разрушили еще одного города. С точки зрения 1913 года мы сумасшедшие». (...)
Два дня назад похоронили Ивана Николаевича Ракицкого. Он знал много о Горьком и все унес в могилу. (...)"
Всеволод Вячеславович Иванов (1895 - 1963)
Сайт "Прожито". Издание: Иванов В. В. Дневники. М., ИМЛИ РАН, Наследие, 2001
Два дня назад похоронили Ивана Николаевича Ракицкого. Он знал много о Горьком и все унес в могилу. (...)"
Всеволод Вячеславович Иванов (1895 - 1963)
Сайт "Прожито". Издание: Иванов В. В. Дневники. М., ИМЛИ РАН, Наследие, 2001
Қайта жіберілді:
Премия «Лицей» имени Александра Пушкина
14.02.202507:44
Эксперты IX сезона премии «Лицей»
Родился в 1974 году в городе Рошаль Московской области. Окончил сценарно-киноведческий факультет ВГИКа, учился в Литературном институте. Публиковался в журналах «Арион», «Знамя», «Новый мир», «Октябрь», «Современная поэзия», альманахах «Алконостъ», «День поэзии» и других изданиях.
Автор трёх книг стихов. Лауреат премии «Московский счёт», Международной Волошинской премии, премии «Венец» и других. Главный редактор издательства «Воймега» (до 2022 года).
Пять вопросов Александру Переверзину
Иногда соискатели пишут текст в короткой форме, а затем превращают её в более крупную. Стоит ли рассказ растягивать в повесть, а стихотворение — в поэму или цикл? Когда это удачный опыт, а когда — нет?
Растягивать стихи в поэму или цикл не стоит. Стихотворение – сама по себе важнейшая поэтическая единица, растянуть его во что-то невозможно. К тому же это довольно бессмысленно с практической точки зрения. Поэма в XXI веке – не самый актуальный жанр. Пока пишется поэма, можно написать и опубликовать не один десяток стихотворений; литературные журналы публикуют поэмы редко и нерегулярно. Словом, поэму надо писать только тогда, когда нужно написать поэму.
Растягивать стихотворение до цикла тоже странно. Каким образом? Разбив на строфы и обозначив каждый катрен цифрой? Цикл состоит из стихотворений, для него надо их написать.
С прозой, мне кажется, ситуация иная. Теоретически рассказ может стать повестью, хотя не каждый автор способен на такой «апгрейд». Всё зависит от мастерства и удачи.
Как придумать удачное название для рукописи и имеет ли вообще значение название?
Я обращаю внимание на название рукописи. Для меня это важное вступление в чтение. Как придумать хорошее название – готовых рецептов нет. Всё зависит от вкуса, начитанности автора, от его понимания читательской психологии. Если хотите, умение удачно назвать свою рукопись – это косвенный признак одарённости конкурсанта.
Как обрести свой голос и стиль?
Больше читать, сравнивать свои тексты с лучшими образцами жанра. Отбрасывать проходное и несамостоятельное. Переосмысливать большое и важное. Чтение для автора, вырабатывающего свой стиль, – это не о том, как надо писать, а о том, как писать не надо.
Мешают или помогают рекомендации литературных курсов и школ? Учат писать по шаблону или дают основу, без которой начинающий писатель совершит массу ошибок?
Вопрос, какие это курсы и школы, кто в них преподаёт. Мне близка мысль, что научить писать стихи нельзя, а научиться – можно. То есть даже если начинающий поэт будет посещать самые углублённые и профессиональные курсы – зависит только от него, сможет он там чему-то научиться или нет.
Как выбрать удачный псевдоним и должен ли он создавать образ или имидж писателя?
Главная задача псевдонима – сделать так, чтобы автора не путали с другим автором с таким же или похожим именем. Создание имиджа, литературная игра – дело второе, если не третье. Всё-таки не псевдоним пишет тексты за автора. Если необходимость псевдонима – вопрос анонимности или конспирации, можно почитать книгу Валентина Дмитриева «Скрывшие своё имя: из истории анонимов и псевдонимов».
Александр Валерьевич Переверзин— поэт, главный редактор журнала поэзии «Пироскаф».
Родился в 1974 году в городе Рошаль Московской области. Окончил сценарно-киноведческий факультет ВГИКа, учился в Литературном институте. Публиковался в журналах «Арион», «Знамя», «Новый мир», «Октябрь», «Современная поэзия», альманахах «Алконостъ», «День поэзии» и других изданиях.
Автор трёх книг стихов. Лауреат премии «Московский счёт», Международной Волошинской премии, премии «Венец» и других. Главный редактор издательства «Воймега» (до 2022 года).
Пять вопросов Александру Переверзину
Иногда соискатели пишут текст в короткой форме, а затем превращают её в более крупную. Стоит ли рассказ растягивать в повесть, а стихотворение — в поэму или цикл? Когда это удачный опыт, а когда — нет?
Растягивать стихи в поэму или цикл не стоит. Стихотворение – сама по себе важнейшая поэтическая единица, растянуть его во что-то невозможно. К тому же это довольно бессмысленно с практической точки зрения. Поэма в XXI веке – не самый актуальный жанр. Пока пишется поэма, можно написать и опубликовать не один десяток стихотворений; литературные журналы публикуют поэмы редко и нерегулярно. Словом, поэму надо писать только тогда, когда нужно написать поэму.
Растягивать стихотворение до цикла тоже странно. Каким образом? Разбив на строфы и обозначив каждый катрен цифрой? Цикл состоит из стихотворений, для него надо их написать.
С прозой, мне кажется, ситуация иная. Теоретически рассказ может стать повестью, хотя не каждый автор способен на такой «апгрейд». Всё зависит от мастерства и удачи.
Как придумать удачное название для рукописи и имеет ли вообще значение название?
Я обращаю внимание на название рукописи. Для меня это важное вступление в чтение. Как придумать хорошее название – готовых рецептов нет. Всё зависит от вкуса, начитанности автора, от его понимания читательской психологии. Если хотите, умение удачно назвать свою рукопись – это косвенный признак одарённости конкурсанта.
Как обрести свой голос и стиль?
Больше читать, сравнивать свои тексты с лучшими образцами жанра. Отбрасывать проходное и несамостоятельное. Переосмысливать большое и важное. Чтение для автора, вырабатывающего свой стиль, – это не о том, как надо писать, а о том, как писать не надо.
Мешают или помогают рекомендации литературных курсов и школ? Учат писать по шаблону или дают основу, без которой начинающий писатель совершит массу ошибок?
Вопрос, какие это курсы и школы, кто в них преподаёт. Мне близка мысль, что научить писать стихи нельзя, а научиться – можно. То есть даже если начинающий поэт будет посещать самые углублённые и профессиональные курсы – зависит только от него, сможет он там чему-то научиться или нет.
Как выбрать удачный псевдоним и должен ли он создавать образ или имидж писателя?
Главная задача псевдонима – сделать так, чтобы автора не путали с другим автором с таким же или похожим именем. Создание имиджа, литературная игра – дело второе, если не третье. Всё-таки не псевдоним пишет тексты за автора. Если необходимость псевдонима – вопрос анонимности или конспирации, можно почитать книгу Валентина Дмитриева «Скрывшие своё имя: из истории анонимов и псевдонимов».
Қайта жіберілді:Полка
13.02.202510:22
Мы снова рассказываем вам о новых переизданиях, на которые стоит обратить внимание. В этом выпуске «Репринта» — важнейшая работа о Зощенко, постмодернистский роман о готическом замке, израильская современная классика для подростков, повесть Николая Носова о взрослении маленького внука и полное собрание стихотворений графа Петра Бутурлина.
12.02.202508:41
"НОВЫЙ МИР", 2025, № 1 - открыты для чтения:
АННА АЛИКЕВИЧ — «Понял почти все слова, я еще русский?» (Григорий Медведев. Ночной редактор) https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/ponyal-pochti-vse-slova-ya-eshche-russkiy-/
ВЛ. НОВИКОВ — Речевой лидер. Эссе из книги «День рождения мысли» https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/rechevoy-lider/
АЛЕКСАНДР ЧАНЦЕВ — Процесс над великими осужденными. Читая «Вырождение» Макса Нордау в наши дни https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/protsess-nad-velikimi-osuzhdennymi/
АНДРЕЙ ТЕСЛЯ — Введение к отсутствующему. Составитель Полина Колозариди https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/vvedenie-k-otsutstvuyushchemu/
ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский)
https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/periodika-1-2025/
"Новый мир", подписка: https://www.akc.ru/itm/novy_iy-mir/
"Новый мир" в VK: https://vk.com/public111388086
АННА АЛИКЕВИЧ — «Понял почти все слова, я еще русский?» (Григорий Медведев. Ночной редактор) https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/ponyal-pochti-vse-slova-ya-eshche-russkiy-/
ВЛ. НОВИКОВ — Речевой лидер. Эссе из книги «День рождения мысли» https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/rechevoy-lider/
АЛЕКСАНДР ЧАНЦЕВ — Процесс над великими осужденными. Читая «Вырождение» Макса Нордау в наши дни https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/protsess-nad-velikimi-osuzhdennymi/
АНДРЕЙ ТЕСЛЯ — Введение к отсутствующему. Составитель Полина Колозариди https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/vvedenie-k-otsutstvuyushchemu/
ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский)
https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/periodika-1-2025/
"Новый мир", подписка: https://www.akc.ru/itm/novy_iy-mir/
"Новый мир" в VK: https://vk.com/public111388086
Қайта жіберілді:
Здравые смыслы
12.02.202506:27
Стихотворение дня
На дне моей жизни,
на самом донышке
Захочется мне
посидеть на солнышке,
На теплом пенушке.
И чтобы листва
красовалась палая
В наклонных лучах
недалекого вечера.
И пусть оно так,
что морока немалая -
Твой век целиком,
да об этом уж нечего.
Я думу свою
без помехи подслушаю,
Черту подведу
стариковскою палочкой:
Нет, все-таки нет,
ничего, что по случаю
Я здесь побывал
и отметился галочкой.
Александр Твардовский
На дне моей жизни,
на самом донышке
Захочется мне
посидеть на солнышке,
На теплом пенушке.
И чтобы листва
красовалась палая
В наклонных лучах
недалекого вечера.
И пусть оно так,
что морока немалая -
Твой век целиком,
да об этом уж нечего.
Я думу свою
без помехи подслушаю,
Черту подведу
стариковскою палочкой:
Нет, все-таки нет,
ничего, что по случаю
Я здесь побывал
и отметился галочкой.
Александр Твардовский
11.02.202517:56
Андрей Василевский (1955 г.р., Москва)
СТИХИ РАЗНЫХ ЛЕТ
* * *
кудри — кольца! кудри — змейки!
с мрачным спутником своим!
бенедиктов! бенедиктов!
а белинский был не прав
не смиряйся, бенедиктов
я смирился, говорит
просыпайся, бенедиктов
отвечает: не могу
СТИХИ РАЗНЫХ ЛЕТ
* * *
кудри — кольца! кудри — змейки!
с мрачным спутником своим!
бенедиктов! бенедиктов!
а белинский был не прав
не смиряйся, бенедиктов
я смирился, говорит
просыпайся, бенедиктов
отвечает: не могу
14.02.202510:07
Музей русского импрессионизма. «Изображая воздух. Русский импрессионизм». 14 февраля – 1 июня https://www.theartnewspaper.ru/posts/20250213-pbwc/
14.02.202506:56
Александр Семенович Кушнер (1936 г.р. , Ленинград)
* * *
Прощай, любовь!
Прощай, любовь, была ты мукой.
Платочек белый приготовь
Перед разлукой
И выутюжь, и скомкай вновь.
Какой пример,
Какой пример для подражанья
Мы выберем, какой размер?
Я помню чудное желанье
И пыль гостиничных портьер.
Не помню, жаль,
Не помню, — жаль, оса, впивайся.
Придумать точную деталь
И, приукрася,
Надсаду выдать за печаль?
Сорваться в крик?
Сорваться в крик, в тоске забиться?
Я не привык.
И муза громких слов стыдится.
В окне какой-то писк возник.
Кричит птенец.
Кричит птенец, сломавший шею.
За образец
Прощание по Хемингуэю
Избрать? Простились — и конец?
Он в свитерке,
Он в свитерке по всем квартирам
Висел с подтекстом в кулаке.
Теперь уже другим кумиром
Сменен, с Лолитой в драмкружке.
Из всех услад,
Из всех услад одну на свете
Г. Г. ценил, раскрыв халат.
Над ним стареющие дети,
Как злые гении, парят.
Прощай, старушка, этот тон,
Мне этот тон полупристойный
Претит. Ты знаешь, был ли он
Мне свойствен или жест крамольный.
Я был влюблен.
Твоей руки,
Твоей руки рукой коснуться
Казалось счастьем, вопреки
Всем сексуальным революциям.
Прощай. Мы станем старики.
У нас в стране,
У нас в стране при всех обидах
То хорошо, что ветвь в окне,
И вздох, и выдох,
И боль, и просто жизнь — в цене.
А нам с тобой,
А нам с тобой вдвоем дышалось
Вольней, и общею судьбой
Вся эта даль и ширь казалась –
Не только чай и час ночной.
Отныне — врозь.
Припоминаю шаг твой встречный
И хвостик заячий волос.
На волос был от жизни вечной,
Но — сорвалось!
Когда уснем,
Когда уснем смертельным, мертвым,
Без воскрешений, общим сном,
Кем станем мы? Рисунком стертым.
Судьба, других рисуй на нем.
Поэты тем
И тяжелы, что всенародно
Касаются сердечных тем.
Молчу. Мне стыдно. Ты свободна.
На радость всем.
«Любовь свободна. Мир чаруя,
Она законов всех сильней».
Певица толстая, ликуя,
Покрыта пудрой, как стату́я.
И ты — за ней?
Пускай орет на всю округу.
Считаться — грех.
Помашем издали друг другу.
Ты и сейчас, отдернув руку,
Прекрасней всех!
1970-е
* * *
Прощай, любовь!
Прощай, любовь, была ты мукой.
Платочек белый приготовь
Перед разлукой
И выутюжь, и скомкай вновь.
Какой пример,
Какой пример для подражанья
Мы выберем, какой размер?
Я помню чудное желанье
И пыль гостиничных портьер.
Не помню, жаль,
Не помню, — жаль, оса, впивайся.
Придумать точную деталь
И, приукрася,
Надсаду выдать за печаль?
Сорваться в крик?
Сорваться в крик, в тоске забиться?
Я не привык.
И муза громких слов стыдится.
В окне какой-то писк возник.
Кричит птенец.
Кричит птенец, сломавший шею.
За образец
Прощание по Хемингуэю
Избрать? Простились — и конец?
Он в свитерке,
Он в свитерке по всем квартирам
Висел с подтекстом в кулаке.
Теперь уже другим кумиром
Сменен, с Лолитой в драмкружке.
Из всех услад,
Из всех услад одну на свете
Г. Г. ценил, раскрыв халат.
Над ним стареющие дети,
Как злые гении, парят.
Прощай, старушка, этот тон,
Мне этот тон полупристойный
Претит. Ты знаешь, был ли он
Мне свойствен или жест крамольный.
Я был влюблен.
Твоей руки,
Твоей руки рукой коснуться
Казалось счастьем, вопреки
Всем сексуальным революциям.
Прощай. Мы станем старики.
У нас в стране,
У нас в стране при всех обидах
То хорошо, что ветвь в окне,
И вздох, и выдох,
И боль, и просто жизнь — в цене.
А нам с тобой,
А нам с тобой вдвоем дышалось
Вольней, и общею судьбой
Вся эта даль и ширь казалась –
Не только чай и час ночной.
Отныне — врозь.
Припоминаю шаг твой встречный
И хвостик заячий волос.
На волос был от жизни вечной,
Но — сорвалось!
Когда уснем,
Когда уснем смертельным, мертвым,
Без воскрешений, общим сном,
Кем станем мы? Рисунком стертым.
Судьба, других рисуй на нем.
Поэты тем
И тяжелы, что всенародно
Касаются сердечных тем.
Молчу. Мне стыдно. Ты свободна.
На радость всем.
«Любовь свободна. Мир чаруя,
Она законов всех сильней».
Певица толстая, ликуя,
Покрыта пудрой, как стату́я.
И ты — за ней?
Пускай орет на всю округу.
Считаться — грех.
Помашем издали друг другу.
Ты и сейчас, отдернув руку,
Прекрасней всех!
1970-е
13.02.202507:23
«Мы живем в эпоху упадка эстетики». Интервью с Олегом Морозом, филологом из Краснодара, впервые переиздавшим крупнейшую русскоязычную поэму [Семена Боброва «Древняя ночь вселенной, или Странствующий слепец»]. Беседу вел Александр Гончаренко. — «Юга.ру» (Новости Краснодара, Краснодарского края и Адыгеи), 2024, 22 октября.
Говорит Олег Мороз: «Сочинение диссертации о Николае Заболоцком неожиданно привело меня к Ломоносову; я более, чем предполагал, увлекся его одами и, в частности, философической линией в русской поэзии, создателем которой был „российский Пиндар”. Принадлежавшие к этой линии поэты были труднодоступны, известны были только имена: Василий Петров, Семен Бобров, Александр Востоков. Собственно говоря, профессиональной необходимости в них не было, но очень хотелось их почитать; может быть, потому что это была альтернатива жидкой, (в тенденции) поверхностно рефлексивной современной поэзии, бравировавшей именами затертых до дыр столпов XIХ века и пристегнутых к ним модернистов».
«Переиздание „Ночи” — заслуга исключительно Максима Амелина, я только руку приложил, правда, много раз. Амелина-поэта я знал с начала 2000-х — по публикациям в „толстых” журналах, позднее — как издателя (весьма нетривиальных авторов, скажем, Евгения Карасева или Сергея Нельдихена). <...> Он относится к (весьма немногочисленному) числу поэтов, которые ставят перед собой большие эстетические задачи; в эпоху упадка эстетики, а мы живем именно в такую эпоху, такой подход к поэзии много значит (и со временем это станет очевидно)».
«За не такие уж долгие годы моей преподавательской работы студенчество сильно изменилось, так сказать, социально-антропологически. В восприятии искусства сегодня акцент делается на эмоциональном включении, высказывания по сути сводятся к формулам, не выходящим за рамки элементарных оппозиций, которые у всех на слуху. Есть ощущение, что в целом интеллектуальная жизнь общества упрощается, культура мыслится как инструмент решения текущих вопросов, и если не сводить ее к прикладному назначению, то она перестанет восприниматься вовсе. Это касается не только далекого XVIII века, но и совсем близких эпох, допустим, позднесоветской».
ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский). "Новый мир", 2025, № 1: https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/periodika-1-2025/
Говорит Олег Мороз: «Сочинение диссертации о Николае Заболоцком неожиданно привело меня к Ломоносову; я более, чем предполагал, увлекся его одами и, в частности, философической линией в русской поэзии, создателем которой был „российский Пиндар”. Принадлежавшие к этой линии поэты были труднодоступны, известны были только имена: Василий Петров, Семен Бобров, Александр Востоков. Собственно говоря, профессиональной необходимости в них не было, но очень хотелось их почитать; может быть, потому что это была альтернатива жидкой, (в тенденции) поверхностно рефлексивной современной поэзии, бравировавшей именами затертых до дыр столпов XIХ века и пристегнутых к ним модернистов».
«Переиздание „Ночи” — заслуга исключительно Максима Амелина, я только руку приложил, правда, много раз. Амелина-поэта я знал с начала 2000-х — по публикациям в „толстых” журналах, позднее — как издателя (весьма нетривиальных авторов, скажем, Евгения Карасева или Сергея Нельдихена). <...> Он относится к (весьма немногочисленному) числу поэтов, которые ставят перед собой большие эстетические задачи; в эпоху упадка эстетики, а мы живем именно в такую эпоху, такой подход к поэзии много значит (и со временем это станет очевидно)».
«За не такие уж долгие годы моей преподавательской работы студенчество сильно изменилось, так сказать, социально-антропологически. В восприятии искусства сегодня акцент делается на эмоциональном включении, высказывания по сути сводятся к формулам, не выходящим за рамки элементарных оппозиций, которые у всех на слуху. Есть ощущение, что в целом интеллектуальная жизнь общества упрощается, культура мыслится как инструмент решения текущих вопросов, и если не сводить ее к прикладному назначению, то она перестанет восприниматься вовсе. Это касается не только далекого XVIII века, но и совсем близких эпох, допустим, позднесоветской».
ПЕРИОДИКА (составитель Андрей Василевский). "Новый мир", 2025, № 1: https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/periodika-1-2025/
12.02.202507:16
Александр Семенович Кушнер (1936 г.р. , Ленинград)
* * *
Больной неизлечимо
Завидует тому,
Кого провозят мимо
В районную тюрьму.
А тот глядит: больница.
Ему бы в тот покой
С таблетками, и шприцем,
И старшею сестрой.
1970-е
* * *
Больной неизлечимо
Завидует тому,
Кого провозят мимо
В районную тюрьму.
А тот глядит: больница.
Ему бы в тот покой
С таблетками, и шприцем,
И старшею сестрой.
1970-е
Қайта жіберілді:Премия «Лицей» имени Александра Пушкина
12.02.202506:22
Эксперты IX сезона премии «Лицей»
Публиковался на порталах «Год литературы», «Горький», в журналах «Новый мир», «Наш современник», «Звезда», «Юность», в «Российской газете», «Литературной газете» и других СМИ.
Автор книг «сЧётчик. Путеводитель по литературе для продолжающих» и «На дно, к звёздам. Заметки об отечественной литературе 2019-2021 годов».
Член Литературной академии Национальной литературной премии «Большая книга». В разные годы — член жюри премий «Национальный бестселлер», «Лицей», «Ясная Поляна» (рабочая группа), «Болдинская осень», премии им. В. Катаева.
Лауреат премии «_Литблог» за лучший книжный блог года (2021), премии «Гипертекст» (2023), премии «Чистая книга» им. Ф. Абрамова (2024), премии им. А. Казинцева (2024), специального приза «Перспектива» премии «Неистовый Виссарион».
Пять вопросов Ивану Родионову
Иногда соискатели пишут текст в короткой форме, а затем превращают её в более крупную. Стоит ли рассказ растягивать в повесть, а стихотворение — в поэму или цикл? Когда это удачный опыт, а когда — нет?
Если текст не "расширяется" со временем естественным образом – за счет укрупнения замысла, дополнительных сюжетных линий и проч. – то точно не стоит. Белые нитки видно сразу, да и налитая для объему водица вовсе не прозрачна.
Как придумать удачное название для рукописи и имеет ли вообще значение название?
Сложный вопрос. Если оно не пришло до завершения написания текста, можно посоветоваться с редактором, с коллегой. Из наблюдений: остроумно-каламбурные заглавия, уместные в публицистике, в худлите работают плохо и вычурно. А так названия, конечно, важны, хотя роль их и ограничена: лаконично оттенить смысл и дух текста.
Как обрести свой голос и стиль?
Напишу чудовищную банальность: желательно оставаться собой. Как? Из практических советов: не читать во время написания текста никакого близкого по жанру худлита, если только это не нужно для решения какой-то специфической авторской задачи. Можно попасть под влияние и что-то заимствовать – причём совершенно неосознанно. Чаще всего – как раз почерк и стиль. При этом в свободное время, напротив, лучше читать побольше. Так можно избежать ещё одной ловушки – изобретения очередного велосипеда, в том числе и стилистического.
Мешают или помогают рекомендации литературных курсов и школ? Учат писать по шаблону или дают основу, без которой начинающий писатель совершит массу ошибок?
Думается, и помогают, и мешают. Притом некритично. Главное для писателя всё-таки нечто принципиально иное.
Как выбрать удачный псевдоним и должен ли он создавать образ или имидж писателя?
Как по мне, логичнее всего избегать слиянья с текущим мейнстримом. Иначе будешь в лучшем случае с кем-то перечисляться через запятую. Во времена Максима Горького и Демьяна Бедного плохо видно Максима Голодного и уж тем более Павла Беспощадного. Сейчас же таким мейнстримом мне видится, извините, засилье авторов с "детскими" версиями имён на обложках: Маша, Света, Дима, Лёша и т.д.
Иван Валерьевич Родионов— литературный критик, редактор.
Публиковался на порталах «Год литературы», «Горький», в журналах «Новый мир», «Наш современник», «Звезда», «Юность», в «Российской газете», «Литературной газете» и других СМИ.
Автор книг «сЧётчик. Путеводитель по литературе для продолжающих» и «На дно, к звёздам. Заметки об отечественной литературе 2019-2021 годов».
Член Литературной академии Национальной литературной премии «Большая книга». В разные годы — член жюри премий «Национальный бестселлер», «Лицей», «Ясная Поляна» (рабочая группа), «Болдинская осень», премии им. В. Катаева.
Лауреат премии «_Литблог» за лучший книжный блог года (2021), премии «Гипертекст» (2023), премии «Чистая книга» им. Ф. Абрамова (2024), премии им. А. Казинцева (2024), специального приза «Перспектива» премии «Неистовый Виссарион».
Пять вопросов Ивану Родионову
Иногда соискатели пишут текст в короткой форме, а затем превращают её в более крупную. Стоит ли рассказ растягивать в повесть, а стихотворение — в поэму или цикл? Когда это удачный опыт, а когда — нет?
Если текст не "расширяется" со временем естественным образом – за счет укрупнения замысла, дополнительных сюжетных линий и проч. – то точно не стоит. Белые нитки видно сразу, да и налитая для объему водица вовсе не прозрачна.
Как придумать удачное название для рукописи и имеет ли вообще значение название?
Сложный вопрос. Если оно не пришло до завершения написания текста, можно посоветоваться с редактором, с коллегой. Из наблюдений: остроумно-каламбурные заглавия, уместные в публицистике, в худлите работают плохо и вычурно. А так названия, конечно, важны, хотя роль их и ограничена: лаконично оттенить смысл и дух текста.
Как обрести свой голос и стиль?
Напишу чудовищную банальность: желательно оставаться собой. Как? Из практических советов: не читать во время написания текста никакого близкого по жанру худлита, если только это не нужно для решения какой-то специфической авторской задачи. Можно попасть под влияние и что-то заимствовать – причём совершенно неосознанно. Чаще всего – как раз почерк и стиль. При этом в свободное время, напротив, лучше читать побольше. Так можно избежать ещё одной ловушки – изобретения очередного велосипеда, в том числе и стилистического.
Мешают или помогают рекомендации литературных курсов и школ? Учат писать по шаблону или дают основу, без которой начинающий писатель совершит массу ошибок?
Думается, и помогают, и мешают. Притом некритично. Главное для писателя всё-таки нечто принципиально иное.
Как выбрать удачный псевдоним и должен ли он создавать образ или имидж писателя?
Как по мне, логичнее всего избегать слиянья с текущим мейнстримом. Иначе будешь в лучшем случае с кем-то перечисляться через запятую. Во времена Максима Горького и Демьяна Бедного плохо видно Максима Голодного и уж тем более Павла Беспощадного. Сейчас же таким мейнстримом мне видится, извините, засилье авторов с "детскими" версиями имён на обложках: Маша, Света, Дима, Лёша и т.д.
11.02.202517:05
"НОВЫЙ МИР", 2025, № 1 - открыты для чтения:
ИГОРЬ МАЛЫШЕВ — «Слышишь ли ты все это?» Рассказы
https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/slyshish-li-ty-vse-eto-/
ИГОРЬ ВИШНЕВЕЦКИЙ — Три стихотворения
https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/tri-stikhotvoreniya-1-2025/
ЮРИЙ БУЙДА — Красное слово, рассказы
https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/krasnoe-slovo/
АЛЕКСАНДР КУШНЕР — Не нарушая ритм и слог, стихи
https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/ne-narushaya-ritm-i-slog/
ВЛ. НОВИКОВ — Речевой лидер. Эссе из книги «День рождения мысли» https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/rechevoy-lider/
АЛЕКСАНДР ЧАНЦЕВ — Процесс над великими осужденными. Читая «Вырождение» Макса Нордау в наши дни https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/protsess-nad-velikimi-osuzhdennymi/
АНДРЕЙ ТЕСЛЯ — Введение к отсутствующему. Составитель Полина Колозариди https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/vvedenie-k-otsutstvuyushchemu/
Giovanni Boldini (1842-1931). La cantante mondana. с.1884
ИГОРЬ МАЛЫШЕВ — «Слышишь ли ты все это?» Рассказы
https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/slyshish-li-ty-vse-eto-/
ИГОРЬ ВИШНЕВЕЦКИЙ — Три стихотворения
https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/tri-stikhotvoreniya-1-2025/
ЮРИЙ БУЙДА — Красное слово, рассказы
https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/krasnoe-slovo/
АЛЕКСАНДР КУШНЕР — Не нарушая ритм и слог, стихи
https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/ne-narushaya-ritm-i-slog/
ВЛ. НОВИКОВ — Речевой лидер. Эссе из книги «День рождения мысли» https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/rechevoy-lider/
АЛЕКСАНДР ЧАНЦЕВ — Процесс над великими осужденными. Читая «Вырождение» Макса Нордау в наши дни https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/protsess-nad-velikimi-osuzhdennymi/
АНДРЕЙ ТЕСЛЯ — Введение к отсутствующему. Составитель Полина Колозариди https://nm1925.ru/articles/2025/1-2025/vvedenie-k-otsutstvuyushchemu/
Giovanni Boldini (1842-1931). La cantante mondana. с.1884
Көрсетілген 1 - 24 арасынан 218
Көбірек мүмкіндіктерді ашу үшін кіріңіз.