Киностудия «Ленфильм»

Юрий Герман буквально ворвался в кино, когда в 1936 году совместно с режиссером С. А. Герасимовым написал сценарий фильма «Семеро смелых» - об отважных покорителях Арктики. В 1937—1938 годах он написал повести «Лапшин» и «Жмакин». Через десятилетия Юрий Герман вернулся к своим ранним повестям и объединил их в большой роман «Один год». Образы Лапшина и Жмакина сопровождали Германа всю жизнь. Они возникли вновь в сценарии к кинофильму «Верьте мне, люди» (1964). Кинофильм по повести «Лапшин» его автор, режиссер Алексей Герман, сын писателя, назвал «Мой друг Иван Лапшин».

К участию приглашаются режиссёры или творческие команды в составе режиссёра и сценариста. Ключевое условие: режиссёр должен быть дебютантом в полном метре, но иметь как минимум одну завершённую работу в формате короткометражного или документального фильма, либо веб-сериала.

«Снять финальные сцены фильма именно в Бурятии долго казалось чем-то недостижимым. А теперь мы здесь. Все сошлось: атмосфера, люди, места. Бурятия — не просто локация, а важная часть истории наших героев. Мы чувствуем мощную поддержку региона, и благодарны всем, кто стал частью этого этапа»

В 1943 году 15-летний будущий актер добровольцем ушёл на фронт, став одним из самых юных участников партизанской разведгруппы. Он неоднократно участвовал в боевых операциях.
Во время одного из сражений Лукпекаеву в руку попала разрывная пуля и раздробила локоть. Его отправили в госпиталь и начали готовить к ампутации, но юноша не позволял дотронуться до руки, пока хирург не поклялся её спасти. После выздоровления Луспекаев был определён в штаб партизанского движения 3-го Украинского фронта. Во время разведывательного рейда ему пришлось несколько часов лежать на снегу, и он сильно обморозил ноги. Нарушение кровообращения дало о себе знать спустя много лет – актёру пришлось ампутировать часть ступни.
В 1944 году Павел Луспекаев демобилизовался из армии и был зачислен в труппу Ворошиловоградского драматического театра. Через два года у него началась успешная актерская карьера.

Андрей Толубеев снялся в ленфильмовских картинах «Призвание», «Два долгих гудка в тумане», «Тростинка на ветру», «Комендантский час», «20-е декабря», «Пространство для маневра», «Долгая дорога к себе», «Средь бела дня», «Эхо дальнего взрыва», «При открытых дверях», «Тихое следствие», «Единожды солгав», «Ангелы в раю», «Мой лучший друг генерал Василий, сын Иосифа», «Полигон», «Лабиринт любви», сериалах «Агент национальной безопасности», «Империя под ударом», «Бандитский Петербург», «Улицы разбитых фонарей», «Убойная сила».

Майор Булочкин, старший лейтенант Туча и капитан Кайсаров дают зарок: никакой любви и женитьбы до конца войны. Судьба начинает испытывать уговор.
Пилот-истребитель Булочкин получает ранение. В кабину штурмовика теперь путь заказан. Летать ему придется на маленьких кукурузниках, да еще и в составе нового, полностью женского авиаполка.
На девушек-летчиц зрители смотрели с замиранием: начесы в западном стиле, бигуди или как их еще называли папильотки, и все это — в казарме!
А как эти красотки управлялись с утюгами, да с какими — с горячими углями внутри. На киностудии «Ленфильм», которая занималась съемками этой картины в 1945-м году в Ленинграде, сохранился реквизит.
«Он тяжеленный, и просто помахивая этим утюгом за спиной, скрываясь от своего начальника, а ты гладишь не что-нибудь, а дамское нижнее белье. Это была, конечно, очень пикантная сцена», — поясняет Елизавета Пахомова, начальник цеха подготовки съемок киностудии «Ленфильм».
«Но картина самодостаточная. Ее смотришь, что называется, взахлеб от начала до конца. Эта картина вселяла в душу каждой девушки веру: что вот такого принца-летчика, героя она встретит в своей жизни», — рассказывает Александр Поздняков, драматург, киновед, режиссер.

Ленфильмовцы любили свою газету, охотно приносили в редакцию заметки о работе цехов и отделов, вести со съемочных площадок и из экспедиций, делились своими предложениями и наблюдениями, «сигнализировали» о недостатках и упущениях. На страницах «Кадра» печатались фрагменты новых сценариев, эскизы картин, фотографии рабочих моментов и кадры из фильмов.
Сейчас, перечитывая эти живые свидетельства студийной истории, невольно чувствуешь время – далекое, довоенное, и совсем, казалось бы, недавнее прошлое, полное драматических перемен и надежд.
Наряду со штатными редакторами и журналистами, представителями администрации и рядовыми студийцами в газету писали выдающиеся деятели искусства, мастера с мировыми именами – режиссеры Сергей Герасимов, Александр Зархи, Иосиф Хейфиц, Леонид Трауберг, Григорий Козинцев, Фридрих Эрмлер, Сергей Юткевич, операторы Андрей Москвин, Лев Сокольский и Моисей Магид, художники Евгений Еней, Игорь Вускович, Исаак Каплан, Белла Маневич и многие другие.
И это были статьи не только на производственные темы, но и размышления о развитии студии и киноискусства в целом.

📌На мероприятии поговорили о:

• Личном опыте обучения и работы спикера;
• Структуре кинопроизводства;
• Особенностях взаимодействия оператора и режиссёра;
• «Индустриальном» и «авторском» кино;
• И конечно – об особенностях работы кинооператора!