
Україна Online: Новини | Політика

Телеграмна служба новин - Україна

Резидент

Мир сегодня с "Юрий Подоляка"

Труха⚡️Україна

Николаевский Ванёк

Лачен пише

Реальний Київ | Украина

Реальна Війна

Україна Online: Новини | Політика

Телеграмна служба новин - Україна

Резидент

Мир сегодня с "Юрий Подоляка"

Труха⚡️Україна

Николаевский Ванёк

Лачен пише

Реальний Київ | Украина

Реальна Війна

Україна Online: Новини | Політика

Телеграмна служба новин - Україна

Резидент

Радикальный дискурс
☪️ Гейдар Джемаль
Южинское наследие
Монотеизм - Трансцендентализм - Куфрология.
https://youtube.com/channel/UCyVCURf4bTgm7mLDgKbIg6g - YouTube канал и https://boosty.to/jamal-sequel бусти Андрея Мирошниченко.
@Vadi_Hetagurov - обратная связь;
18+
Южинское наследие
Монотеизм - Трансцендентализм - Куфрология.
https://youtube.com/channel/UCyVCURf4bTgm7mLDgKbIg6g - YouTube канал и https://boosty.to/jamal-sequel бусти Андрея Мирошниченко.
@Vadi_Hetagurov - обратная связь;
18+
TGlist रेटिंग
0
0
प्रकारसार्वजनिक
सत्यापन
असत्यापितविश्वसनीयता
अविश्वसनीयस्थान
भाषाअन्य
चैनल निर्माण की तिथिDec 02, 2021
TGlist में जोड़ा गया
Mar 26, 2025संलग्न समूह

Форум
28
रिकॉर्ड
18.04.202523:59
1.6Kसदस्य14.04.202523:59
100उद्धरण सूचकांक30.03.202516:06
358प्रति पोस्ट औसत दृश्य20.03.202523:59
264प्रति विज्ञापन पोस्ट औसत दृश्य15.04.202523:59
17.72%ER30.03.202523:59
22.88%ERR14.04.202508:19
06.04.202506:52
Чужие на пиру жизни — гураба


30.03.202508:31
29.03.202516:03
عيد مبارك!
تقبل الله منا ومنكم صالح الأعمال
Просим у Всевышнего Аллаха принять наш пост и поклонение, простить наши грехи и упущения, ниспослать благословение нашим семьям и укрепить единство нашей уммы. Также просим у Него (Свят Он и Велик) даровать мир и исцеление всем страждущим, особенно нашим братьям и сёстрам, переживающим трудности и испытания в Газе, Судане, Йемене, Восточном Туркестане и других местах!
تقبل الله منا ومنكم صالح الأعمال
Просим у Всевышнего Аллаха принять наш пост и поклонение, простить наши грехи и упущения, ниспослать благословение нашим семьям и укрепить единство нашей уммы. Также просим у Него (Свят Он и Велик) даровать мир и исцеление всем страждущим, особенно нашим братьям и сёстрам, переживающим трудности и испытания в Газе, Судане, Йемене, Восточном Туркестане и других местах!
13.04.202516:01
Лауреат наград, документальный фильм «Kofia: Революция через музыку» рассказывает историю группы Kofia, основанной в Швеции уроженцем Назарета палестинским автором-песенником Джорджем Тотари. Вынужденный покинуть Палестину в результате событий 1967 года (день Наксы), Тотари собрал группу из радикальных шведских и палестинских музыкантов и активистов, заслужившую репутацию в Европе и по всему миру благодаря культуре сопротивления, которую они создали. Соединив в себе архивные материалы и интервью с участниками группы, взятые впервые, фильм «Kofia: Революция через музыку» стал саундтреком к истории палестинского изгнания, полным творческой борьбы и солидарности.
С момента выпуска летом 2021, фильм «Kofia: Революция через музыку» штурмовал фестивали Палестины, Европы и Северной Америки, а на Международном кинофестивале в Аль-Авде получил награду за лучший документальный фильм.
Режиссёр: Луи Брехони
Переведено специально для телеграм канала «Радикальный дискурс».
С момента выпуска летом 2021, фильм «Kofia: Революция через музыку» штурмовал фестивали Палестины, Европы и Северной Америки, а на Международном кинофестивале в Аль-Авде получил награду за лучший документальный фильм.
Режиссёр: Луи Брехони
Переведено специально для телеграм канала «Радикальный дискурс».
07.04.202516:38
Подлинный дух, который у Мамлеева предстает в параллельных и для него синонимических определениях то как «трансцендентность», то как «абсолютное постороннее» то, наконец, просто как «потустороннее» в самом глобальном и радикальном смысле, все же имеет свой знак, свое представительство в актуальном существовании. Это — субъективное начало, по принципу ускользающего от всякого определения, от всякой попытки умопостижения.
Его специфика в том, что, с одной стороны, оно совершенно внеразумно, с другой же — составляет самое интимное ядро внутреннего опыта. Оно находится «здесь» и «теперь», оно окрашивает своим неопределимым присутствием всю актуальность, вместе с тем будучи носителем «абсолютно постороннего», залогом того, что это непересекающееся с бытием постороннее подлинно реально.
Только исходя из присущего нам субъективного начала мы можем претендовать на трансцендентную перспективу. Вкус «я», этой от всего отъединенной интимной автономности, вот тот стержень, на который нанизываются этапы самораскрытия духа. Только благодаря тайнам «я» дух, не умаляясь в своем качестве трансцендентного, не переставая быть абсолютно посторонним, осваивается нами, становится внутренним фактом нашего личного бытия; иными словами, благодаря «я» сугубо трансцендентное делается предметом личной реализации.
Главный, специфически мамлеевский акцент этого — в его страшном нонконформизме, в полном отбрасывании объективного блага, «Вселенского Целого», в отказе от примирения с теологическим всеединством. Объективное — мертво, только субъективное живо. И центр жизни этого субъективного находится в том, что не здесь, в бесконечно дальнем, которое уже сейчас дано нам как чувство собственного «я», — вот смысл мамлеевского послания. Этот смысл делает мамлеевскую прозу явлением огромной важности, явлением совершенно уникальным, как в литературе русскоязычной, так и в литературе вообще. Инфернальная абсурдность жизни обнажается Мамлеевым с беспощадным и внимательным холодом и тут же сводится к своим истинным пропорциям, к тому, что она есть на самом деле: «существование несуществования», томная, незначительная тень, отбрасываемая великим и таинственным субъективным. Духовной элите необходим Мамлеев — разоблачитель разума, антигуманист, глашатай «абсолютно постороннего». И чем бы ни оборачивалось для него лично то «существование несуществования», в котором он ныне пребывает, источник его вдохновения всегда остается с нами.
Гейдар Джемаль, послесловие к подпольному изданию «Шатунов», 1983 г.
Его специфика в том, что, с одной стороны, оно совершенно внеразумно, с другой же — составляет самое интимное ядро внутреннего опыта. Оно находится «здесь» и «теперь», оно окрашивает своим неопределимым присутствием всю актуальность, вместе с тем будучи носителем «абсолютно постороннего», залогом того, что это непересекающееся с бытием постороннее подлинно реально.
Только исходя из присущего нам субъективного начала мы можем претендовать на трансцендентную перспективу. Вкус «я», этой от всего отъединенной интимной автономности, вот тот стержень, на который нанизываются этапы самораскрытия духа. Только благодаря тайнам «я» дух, не умаляясь в своем качестве трансцендентного, не переставая быть абсолютно посторонним, осваивается нами, становится внутренним фактом нашего личного бытия; иными словами, благодаря «я» сугубо трансцендентное делается предметом личной реализации.
Главный, специфически мамлеевский акцент этого — в его страшном нонконформизме, в полном отбрасывании объективного блага, «Вселенского Целого», в отказе от примирения с теологическим всеединством. Объективное — мертво, только субъективное живо. И центр жизни этого субъективного находится в том, что не здесь, в бесконечно дальнем, которое уже сейчас дано нам как чувство собственного «я», — вот смысл мамлеевского послания. Этот смысл делает мамлеевскую прозу явлением огромной важности, явлением совершенно уникальным, как в литературе русскоязычной, так и в литературе вообще. Инфернальная абсурдность жизни обнажается Мамлеевым с беспощадным и внимательным холодом и тут же сводится к своим истинным пропорциям, к тому, что она есть на самом деле: «существование несуществования», томная, незначительная тень, отбрасываемая великим и таинственным субъективным. Духовной элите необходим Мамлеев — разоблачитель разума, антигуманист, глашатай «абсолютно постороннего». И чем бы ни оборачивалось для него лично то «существование несуществования», в котором он ныне пребывает, источник его вдохновения всегда остается с нами.
Гейдар Джемаль, послесловие к подпольному изданию «Шатунов», 1983 г.
18.04.202509:07
Говоря герменевтически, подходить к Корану следует как к самостоятельному и целостному дискурсу; он утверждает, судит, хвалит и обвиняет с позиции своего нарративного центра. Он обращается к аудитории уже знакомой с устной версией арабского из ранних писаний и фольклора. Коран не заимствует и, чаще всего, даже не цитирует эти предшествующие тексты. Вместо того, он на них намекает и напоминает их сюжеты и, иной раз, формулировки, используя их для собственных риторических задач. Арабский Коран, с художественной точки зрения, есть нечто новое. Он использует идиомы, а иногда структуры и формы предшествующих нарративов в сочетании со своим собственным характерным дискурсом. Он не может быть сведён ни к одному из предполагаемых источников. Предшествующие дискурсы возникают в Коране не просто в новых обстоятельствах, но и видоизменённые, сокращённые и переформулированные для принципиально нового нарратива.
Габриэль Саид Рейнольдс, Коран и его исторический контекст, (Лондон: Routledge, 2008), стр. 116.
Не может быть и речи о критике "заимствований", "имитаций" или "влияний" [на Коран] из соображений апологетики и полемики, как это делал некоторый безвкусный ориентализм, но скорее о признании того, что Коран представляет тот же феномен, который характерен и для библейских писаний, – пере-писывание. Книги Библии непрестанно заново присваивают более ранние писания, вторично используя их и открывая с новой перспективы, что заставляет откровение двигаться вперёд. Коран, в этом плане, не отличается, однако делает это иначе, чем Библия… Поскольку он позиционируется как последнее откровение иудео-христианской традиции, ему приходится пере-принимать предшествующие традиции, накладывая на тексты свой отпечаток и повторяя их по-своему. Интертекстуальная работа или же работа «меж писаний», которую мы предпринимаем, будучи весьма далеки от того, чтобы сводить Коран к пастишу более ранних писаний, не лишает его оригинальности, но напротив, только подчёркивает.
Мишель Кёйперс, Банкет: Чтение Пятой суры Корана (Майами: Конвивиум, 2009), стр. 31.
Многочисленные исследования показали, что по существу невозможно обнаружить прямые источники заимствования для коранических сказаний и притч. Вошедшие в Коран отзвуки библейских канонических и апокрифических текстов, параллели к послебиблейским иудейским и христианским преданиям были неотъемлемой частью культуры Аравии.
Ефим Анатьевич Резван, «Введение в Коранистику» стр. 37.
से पुनः पोस्ट किया:
praedicare

02.04.202520:49
рекордное количество паломников в Саудовской Аравии так горько контрастирует с продолжающейся второй год открытой резней в Палестине, что ярче, чем когда-либо, вспоминается хадис Пророка, да благословит его Аллах и приветствует:
«Вас будет много, однако вы будете подобны сору и пене, которую несет водный поток. Аллах извлечет из сердец ваших врагов страх пред вами, а в ваши сердца вселит уахн”.
Один из присутствующих спросил: “О посланник Аллах, а что такое уахн?”
Он ответил: “Чрезмерная любовь и привязанность к мирскому и нежелание смерти”.
(Абу Дауд С. Сунан аби дауд. С. 469, хадис № 4297, “сахих”.)
Гейдар Джемаль как-то прокомментировал стремительно растущую численность мусульман: «я предпочитаю оценивать качество, а не количество. во времена праведных предшественников мусульман было несколько сотен, но все они были чистое золото. сейчас их полтора миллиарда, и это — солома.»
так стоит ли так радостно обманываться цифрой?
«Вас будет много, однако вы будете подобны сору и пене, которую несет водный поток. Аллах извлечет из сердец ваших врагов страх пред вами, а в ваши сердца вселит уахн”.
Один из присутствующих спросил: “О посланник Аллах, а что такое уахн?”
Он ответил: “Чрезмерная любовь и привязанность к мирскому и нежелание смерти”.
(Абу Дауд С. Сунан аби дауд. С. 469, хадис № 4297, “сахих”.)
Гейдар Джемаль как-то прокомментировал стремительно растущую численность мусульман: «я предпочитаю оценивать качество, а не количество. во времена праведных предшественников мусульман было несколько сотен, но все они были чистое золото. сейчас их полтора миллиарда, и это — солома.»
так стоит ли так радостно обманываться цифрой?
26.03.202504:27
Я высокая;
в войну
я иссохла до сорока килограммов.
Я была на острие туберкулеза,
на острие тюрьмы,
на острие дружбы,
на острие искусства,
на острие самоубийства,
на острие милосердия,
на острие зависти,
на острие славы,
на острие любви,
на острие берега,
и постепенно меня стало клонить в сон,
и теперь вот я сплю на острие,
на острие пробуждения.
Глория Фуэртес
(пер. Заур Ганаев)
в войну
я иссохла до сорока килограммов.
Я была на острие туберкулеза,
на острие тюрьмы,
на острие дружбы,
на острие искусства,
на острие самоубийства,
на острие милосердия,
на острие зависти,
на острие славы,
на острие любви,
на острие берега,
и постепенно меня стало клонить в сон,
и теперь вот я сплю на острие,
на острие пробуждения.
Глория Фуэртес
(пер. Заур Ганаев)
10.04.202505:53
Полагаю, вам будет любопытно взглянуть на сканы страниц весьма редкого издания 1990 года. Это книга на английском языке под названием "Soviet rock : 25 years in the underground + 5 years of freedom" ("Советский рок: 25 лет андеграунда + 5 лет свободы"). Выпущена она была издательством «Прогресс» скромным тиражом в 4545 экземпляров.
Впечатляющий, даже неожиданный, коллектив авторов, среди которых Артемий Троицкий, Коля Васин, Александр Дугин, Гейдар Джемаль и Андрей Горохов, пытается ответить на ряд важных вопросов: What is rock? What is soviet rock? Who is Kostya Kinchev? Логично предположить, что при таком составе содержание ряда статей получилось достаточно ангажированным. Дизайн книги выдержан в стиле советского самиздата на тетрадных листах, с будто бы вклеенными фотографиями и карандашными пометками на полях.
PDF-файл ищи в комментариях к посту.
Впечатляющий, даже неожиданный, коллектив авторов, среди которых Артемий Троицкий, Коля Васин, Александр Дугин, Гейдар Джемаль и Андрей Горохов, пытается ответить на ряд важных вопросов: What is rock? What is soviet rock? Who is Kostya Kinchev? Логично предположить, что при таком составе содержание ряда статей получилось достаточно ангажированным. Дизайн книги выдержан в стиле советского самиздата на тетрадных листах, с будто бы вклеенными фотографиями и карандашными пометками на полях.
PDF-файл ищи в комментариях к посту.
31.03.202502:57
Пути у поэта окольны,
и надо правдиво до слез
ему притворяться, что больно,
когда ему больно всерьез.
Фернандо Песоа
и надо правдиво до слез
ему притворяться, что больно,
когда ему больно всерьез.
Фернандо Песоа
08.04.202511:29
Комментировать «Ориентацию – Север» в виде некоего текста бессмысленно. Все, что там написано, может либо быть лишь частью опыта, либо таковым не быть. Можно, впрочем, достаточно легко сочинять «афоризмы» «в духе Гейдара Джемаля», но отличить подлинник от подделки не составит проблемы.
Книга эта в своем роде уникальна. Это, конечно, не художественное произведение, но и не философский трактат и, разумеется, не религиозный текст. Автор говорит о том, что есть по ту сторону бытия. Точнее, чего нет по ту сторону бытия. Это некоторым образом сближает «Ориентацию – Север» с религиозной апофатикой, но только по внешности. Дело в том, что апофатика неразрывно связана с катафазой, представляет собой ее же иную сторону. Здесь же уникальный опыт апофазы без катафазы, может быть единственный в своем роде.
«Ориентацию – Север» можно или принимать полностью, или не принимать вовсе. Я не собираюсь здесь высказывать каких-либо оценок этого труда, тем более отрицать его: это в принципе невозможно, поскольку он есть. Вопрос в другом: может ли все это быть высказано понятийно, так, как это делает сам Гейдар Джемаль? Не искажает ли материальное, существующее слово «послание о несуществующем Абсолюте»? По-видимому, некую тень «несуществующего» можно ощутить (опять не то слово!) только в искусстве. В поззии — в виде «зазора» между словами, в расположении запятой или тире, в искажении «правильной» рифмы. В исторической хронике, когда две ее части описывают некое событие принципиально по-разному. В кинематографе — в проклейке между кадрами, которая на экране «проскакивает» так, что зритель ее не видит. Именно так, невидимо, сквозь шели и зазоры «бытия» врывается «несуществующий Абсолют». Именно сквозь такие зазоры в «существующий» мир входят катастрофы, войны, революции. Но в «существующий» ли мир?
Строго говоря, если воспринимать «Ориентацию – Север», по-настоящему принимая ее, можно действовать только одним образом – уничтожить сушествующее (или убить себя, что одно и то же). Но имеет ли такое действие тоже какое-либо значение, будет ли оно иметь отношение к «несуществующему Абсолюту»? Строго говоря, нет.
В то же время вся логика «Ориентации – Север» подводит еше к одному выводу – а сушествует ли само это «послание о несуществующем Абсолюте»? Или иначе – а действительно ли этот «несуществующий Абсолют» не существует? «Немотивированность» не мотивирует и немотивированно несушествующее...
Владимир Карпец, Вещая весть о невещей вещи?
Книга эта в своем роде уникальна. Это, конечно, не художественное произведение, но и не философский трактат и, разумеется, не религиозный текст. Автор говорит о том, что есть по ту сторону бытия. Точнее, чего нет по ту сторону бытия. Это некоторым образом сближает «Ориентацию – Север» с религиозной апофатикой, но только по внешности. Дело в том, что апофатика неразрывно связана с катафазой, представляет собой ее же иную сторону. Здесь же уникальный опыт апофазы без катафазы, может быть единственный в своем роде.
«Ориентацию – Север» можно или принимать полностью, или не принимать вовсе. Я не собираюсь здесь высказывать каких-либо оценок этого труда, тем более отрицать его: это в принципе невозможно, поскольку он есть. Вопрос в другом: может ли все это быть высказано понятийно, так, как это делает сам Гейдар Джемаль? Не искажает ли материальное, существующее слово «послание о несуществующем Абсолюте»? По-видимому, некую тень «несуществующего» можно ощутить (опять не то слово!) только в искусстве. В поззии — в виде «зазора» между словами, в расположении запятой или тире, в искажении «правильной» рифмы. В исторической хронике, когда две ее части описывают некое событие принципиально по-разному. В кинематографе — в проклейке между кадрами, которая на экране «проскакивает» так, что зритель ее не видит. Именно так, невидимо, сквозь шели и зазоры «бытия» врывается «несуществующий Абсолют». Именно сквозь такие зазоры в «существующий» мир входят катастрофы, войны, революции. Но в «существующий» ли мир?
Строго говоря, если воспринимать «Ориентацию – Север», по-настоящему принимая ее, можно действовать только одним образом – уничтожить сушествующее (или убить себя, что одно и то же). Но имеет ли такое действие тоже какое-либо значение, будет ли оно иметь отношение к «несуществующему Абсолюту»? Строго говоря, нет.
В то же время вся логика «Ориентации – Север» подводит еше к одному выводу – а сушествует ли само это «послание о несуществующем Абсолюте»? Или иначе – а действительно ли этот «несуществующий Абсолют» не существует? «Немотивированность» не мотивирует и немотивированно несушествующее...
Владимир Карпец, Вещая весть о невещей вещи?
अधिक कार्यक्षमता अनलॉक करने के लिए लॉगिन करें।