Мир сегодня с "Юрий Подоляка"

Труха⚡️Україна

देखना

Николаевский Ванёк

देखना

Мир сегодня с "Юрий Подоляка"

देखना

Труха⚡️Україна

देखना

Николаевский Ванёк

देखना

Записки писателя

Все о писательской деятельности: мемы, статьи, лайфхаки, инструменты
По рекламе писать сюда: @elza_3103

TGlist रेटिंग

प्रकारसार्वजनिक

सत्यापन

असत्यापित

विश्वसनीयता

अविश्वसनीय

स्थानРосія

भाषाअन्य

चैनल निर्माण की तिथिТрав 01, 2023

TGlist में जोड़ा गया

Вер 03, 2024

मैं चैनल का मालिक हूँ

बदलावों का इतिहास

संलग्न समूह

ЗП

Записки писателя Chat

टेलीग्राम चैनल Записки писателя का आंकड़ा

विवरण

सदस्य

2 389

24 घंटों

40.2%सप्ताह

261.1%महीना

1285.7%

उद्धरण सूचकांक

0

उल्लेख0चैनलों पर शेयर0चैनलों पर उल्लेख0

प्रति पोस्ट औसत दृश्य

200

12 घंटों2000%24 घंटों2000%48 घंटों3510%

सगाई (ER)

32.5%

रिपोस्ट3टिप्पणियाँ2प्रतिक्रियाएँ62

सगाई दर (ERR)

8.39%

24 घंटों0%सप्ताह

2.08%महीना

प्रति विज्ञापन पोस्ट औसत दृश्य

0

1 घंटा00%1 - 4 घंटे00%4 - 24 घंटे00%

विवरण

हमारे बॉट को चैनल में जोड़ें और इस चैनल की दर्शक संख्या जानें।

24 घंटों में कुल पोस्ट

4

डायनेमिक्स

समूह "Записки писателя" में नवीनतम पोस्ट

सभी पोस्ट

28.04.202512:18

ОСТОРОЖНО, БАЯН (ИДЕИ)!
ЧАСТЫЕ ТЕМЫ

— жизнь после смерти: уж каких только потусторонних миров не встретилось в рассказах, от гостиницы до кинозала;
— ангелы и архангелы, которые по традиции отказываются выполнять свою жестокую роль проводников смерти, рискуя заполучить на свою голову какое-нибудь страшное наказание;
— раскопки на местах сражений ВОВ, непременно с благодарностью от солдат с того света, почему-то большей частью немецких. Не иначе, как лавры фильма "Мы из будущего" не дают покоя авторам;
— чтение чужих мыслей: наверное, это тайное желание многих авторов, особенно им хочется читать мысли преподавателей во время экзаменов;
— вампиры и оборотни во всей красе;
— неземная любовь, про которую и словами-то сказать ничего нельзя, кроме как "ах, люблю", при этом образ романтического героя витает исключительно в воображении автора, а поделиться им с читателями автор стесняется. Как вариант — герой, который временно материализуется из ниоткуда и, подарив даме пару прекрасных моментов, испаряется в никуда. Оно и правильно, а то потом придется носки по углам собирать да зубную пасту оттирать с зеркала;
Да, выбранная тема может быть совершенно избитой, но при вдумчивой и талантливой реализации, когда перед глазами сама рисуется картинка, и хочется сопереживать главному герою, все равно получается очень интересный рассказ.

28.04.202507:08

Или уже стали)

27.04.202509:04

Методика «Несуществующее животное»: психология в помощь писателю

В психологической практике широко используются проективные рисуночные методики. Они помогают исследовать эмоционально-волевую сферу человека, увидеть трудности социальной адаптации и даже пережитые травмы. Но все это нам сейчас не очень важно, наша цель переложить одну из них – методику «Несуществующее животное» – на писательский лад.

Если у вас есть цель создать свое уникальное фантастическое создание, то давайте пробовать.

Задание звучит так: «Придумай и нарисуй несуществующее животное или любое другое существо, которого нет в природе. Это существо не должно быть персонажем из сказки или мультфильма, ты его должен придумать сам». Согласитесь, важное условие – не копировать, а придумать новое. Тут действительно запускается творческий процесс, и если заимствовать какие-то детали мы хоть и будем, то несознательно и именно те, которые действительно необходимы, а не те привычные, что подсказывает нам опыт.

Берем бумагу, карандаш и приступаем. Будь мы в ситуации исследования, никаких ластиков или цветных карандашей нам бы не выдали. Но сейчас процесс творческий, так что можно и то, и то. Только не увлекайтесь исправлениями и перфекционизмом, разрешите себе быть спонтанными.

Мы не будем анализировать расположение на листе, силу нажима и штриховку с психологической точки зрения, но можно подойти с писательской. Животное получилось на краю листа? А почему? Пофантазируйте о его видовых особенностях или личной биографии. Возможно, оно пугливое, нелюдимое или любит большие свободные пространства? А нажим сильнее из-за толщины шкуры или брони, штриховка имитирует шерсть или шрамы. В общем, все на откуп вашей фантазии и цели фантастического животного в произведении.

Разумеется, у вашего зверя будут вполне типичные элементы, назначение которых понятно сразу. Например, шипы, рога, клыки или когти – классические признаки агрессии (не только для нападения, но и для защиты). И самые что ни на есть «банальные» элементы – глаза, уши, ноги, крылья, хвосты. Без частей тела невозможно собрать существо, просто обращайте внимание на их специфику – длину, размер, количество, положение на теле. Почему вы нарисовали так, а не иначе? В этом тоже есть авторский смысл.

Разрешите себе дополнять существо деталями – украшениями вроде гривы, перьев, татуировок. Образ богаче, а пищи для размышлений о вашем существе больше.

По окончании работы задайте себе вопрос про каждый элемент – зачем он нужен, почему именно такой? Из ответов вы соберете настоящую энциклопедическую статью о теперь уже существующем в вашем авторском мире фантастическом создании. Элементы можно интерпретировать по-своему, а можно обратиться к смысловому толкованию с точки зрения психологии. Информация есть в интернете, но еще лучше обратиться к профессиональной литературе.

Закончили рисунок? Теперь рассказываем про свое существо и записываем ответы на вопросы:
Придумай для него несуществующее имя
Где живет это существо (какое у него жилище)?
Чем оно питается?
С кем оно живет (семьей, стадом, в одиночку)?
Как оно себя ведет при опасности, например, если на него нападают?
Кто его враги?
Кто (из живущих на Земле) его друзья?
Что ему нужно для полного счастья?

Разумеется, это вопросы опять же психологичны, мы можете убрать часть из них и дополнить своими – кто его создал, как его уничтожить или приручить и т.д. Знания о существе помогут вам органично вплести его в сюжет, избежать банальностей и логических дыр. А еще это отличный способ познакомиться со своим творчеством, зайти с другой стороны. Своих героев мы редко рисуем от руки, разве что доверяем нейросетям. А вот фантастическая тварь не обидится, если вы нарисуете его неумело. Рисование спровоцирует приступ вдохновения. Попробуйте)

Автор: Ловец Слов

27.04.202507:14

27.04.202505:23

Когда я спрашиваю у знакомого писателя, когда он пишет проды

23.04.202519:28

Эпитеты, которыми вы можете описать тело своего персонажа

1. О состоянии тела

Атлетическое, бессильное, богатырское, болезненное, больное, большое, бренное, воздушное, выхоленное, вялое, геркулесовское, гибкое, гигантское, горячее, грациозное, громадное, грузное, дебелое (простореч.), девственное, длинное, дряблое, дряхлое, жаркое, железное, жесткое, живое, жилистое, жирное, замученное, здоровенное (простореч.), здоровое, изможденное, изнеженное, короткое, крепкое, крупное, легковесное, легкое, литое, ловкое, маленькое, массивное, могучее, молодое, мощное, мускулистое, мягкое, нежное, немощное, непослушное, нескладное, несоразмерное, обмякшее, объемистое (разг.), огромное, одутловатое, одутлое (разг.), оплывшее, ослабшее, отощалое (разг.), пластичное, плотное, подвижное, полное, породистое, послушное, пухлое, разгоряченное, разморенное, располневшее, расслабленное, рассыпчатое (разг.), резиновое, рыхлое, сбитое, сдобное (разг.), сильное, слабое, слабосильное, стариковское, старушечье, старческое, стремительное, стройное, сухое, сухопарое, сытое, толстое, тонкое, тощее, тренированное, тугое, тучное, тщедушное, тяжелое, упитанное, упругое, хилое, хлипкое (простореч.), холеное, холодное, хрупкое, худое, худосочное, цыплячье (разг.), чахлое, шелковистое, шелковое, щуплое, юношеское, юркое, ядреное.

2. О цвете

Алебастровое, белое, белоснежное, бледное, бледно-розовое, блестящее, бронзовое, желтое, загорелое, золотистое, коричневое, красное, лоснящееся, матово-белое, матовое, оливковое, розовое, смуглое, темно-дубовое, темное, черное, шоколадное.

3. О впечатлении, психологическом восприятии

Безжизненное, беззащитное, бесстрастное, бесчувственное, божественное, влекущее, волшебное, зовущее, изумительное, красивое, кроткое, немое, пленительное, прекрасное, робкое, роскошное, сладострастное, трепетное, трепещущее, упоительное, царственное, цветущее, чувственное.

23.04.202517:47

23.04.202516:01

23.04.202514:11

Сила иронии в литературе

Ирония — это когда поверхностный смысл слов расходится с глубинным. Как писал один философ, она «даёт идею одной рукой и забирает другой», оставляя читателю пространство для догадок.

Оно пришло в английский язык в конце XV в. и в целом относилось к высказываниям, смысл которых был противоположен буквальному значению. В литературе так стали называть прием, когда вывод, который читатель должен сделать на основе текста, не совпадает с прямым толкованием написанного. В современных произведениях под ней понимается такая манера организовывать текст, чтобы в нем нашли отражение противоречащие друг другу импульсы — в особенности чтобы в нем выявилась отстраненность от предмета, темы или эмоции. От сарказма иронию отличает большее изящество.

Примеры:

🔹 Вербальная ирония
«Вид у него был такой же приятный и спокойный, как у гремучей змеи» (Курт Воннегут).

🔹 Драматическая ирония
«Царь Эдип»: зритель знает, что Эдип убил отца и женился на матери, но сам герой — нет.

🔹 Ситуативная ирония
В 1981 году пуля, рикошетив от бронированного лимузина, ранила Рейгана — машина, призванная защищать, стала частью угрозы.

🔹 «Космическая ирония»
В басне Эзопа царь, чтобы спасти сына от льва, заточил его во дворце — но юноша случайно поранился о вышитого льва на гобелене и умер.
Зачем она писателям?

Ирония позволяет:

— Говорить то, что нельзя сказать прямо («Скотный двор» Оруэлла).
— Вовлекать читателя, заставляя его достраивать смыслы.
— Усиливать эмоции через недосказанность.

Последней книгой Редьярда Киплинга стала автобиография «Кое-что о самом себе» (Something of Myself), писать которую он начал в 1935 г., незадолго до своего семидесятилетия. В последней главе он подводит итог тому, что ему удалось узнать о писательском деле: каждое слово должно «сообщать, нести, иметь вес, вкус и, если понадобится, запах». А затем делится своим убеждением, что писателю стоит намеренно изымать из текста часть материала. Такой подход не приглушает эмоции, а усиливает их. «История, из которой выкорчевали куски, становится подобна разожженному огню, — говорит Киплинг (используя, как и Мартин Эмис, образ огня — не иронично ли?). — Можно не знать, что его раздули, но эффект ощутят все».

Незримое присутствие того, о чем не было сказано, — один из главных признаков хорошей литературы. Уильям Тревор называл рассказ «искусством проблеска», чья «сила заключена в том, что в него не вошло», и Киплинг сам мастерски использовал такие «проблески» в своих поздних сборниках.

Вы используете иронию в своих текстах?

23.04.202512:21

23.04.202510:39

Интересная судьбы у поэмы «Реквием» — очень долго она существовала только в голове автора. Ахматова заканчивала главу, читала ее проверенным друзьям, после чего немедленно придавала черновик огню.

Не хранил черновики и Борис Пастернак. Писатель безжалостно сжигал их, словно стараясь забыть неудачные, по его мнению, творения. Современные литературоведы не имеют возможности проследить, как формировался стиль этого автора. Ведь уничтожались не только черновики, но нередко готовые произведения. Например, по заказу МХАТа Пастернак написал пьесу «На этом свете». Однако Фадеев подверг произведение суровой критике, указав, что оно совершенно «неудобно» для современности. Автор был сильно расстроен, и, естественно, сжег рукопись. Некоторые сцены Борис Пастернак включил в знаменитого «Доктора Живаго».

Булгаков: как «Мастера и Маргариту» по частям собирали

Михаил Булгаков уничтожил почти полностью первую версию романа «Мастер и Маргарита», остальные варианты сохранились частично. Писателю было свойственно сжигать как отдельные страницы, так и целые тетради с черновиками. В письме одному другу автор отмечал, что теперь его лучшей редакцией стала печка, которая безропотно принимает не только квитанции из прачечной, но и стихи.

Булгаков отправил в «редакционную печь» немало дневников, черновые рукописи второго и третьего тома «Белой гвардии» и другие творения. Нередко причиной такого поступка становились аресты друзей, в произведениях которых цензура нашла что-то опасное. Роман «Мастер и Маргарита» в результате собирался по кусочкам, и был составлен из сохранившихся рукописей. К сожалению, немалая часть была утрачена во время нахождения в государственном хранилище. Прекрасно, что важные главы уцелели и потомки могут насладиться талантом писателя.

23.04.202510:39

Из-за чего и как Гоголь, Булгаков и другие русские поэты и писатели уничтожали свои рукописи.

Про то, что Гоголь сжег вторую часть «Мертвых душ», знают все. Но оказывается, не только Николай Васильевич предавал огню свои творения. Многие русские писатели и поэты также уничтожали рукописи, как готовые, так и черновики. Почему они это делали? Вряд ли для того, чтобы доказать, что рукописи не горят. Вероятно, причины были более серьезными. Читайте, почему Пушкин, Достоевский, Ахматова и другие классики сжигали или рвали на клочки свои произведения.

Не только «Мертвые души»: как Гоголь скупил весь тираж своего произведения и сжег его

Начать стоит с Николая Васильевича Гоголя. Да, о сожжении второй части «Мертвых душ» рассказывают ученикам в школах. Но вряд ли школьники, да и некоторые учителя знают, что это был не первый опыт писателя, и «репетиция» прошла гораздо раньше.

Первым сочинением Гоголя была романтическая поэма «Ганс Кюхельгартен». Когда она была закончена, писатель понял, что ему не нравится собственное творение. Если добавить сюда нападки критиков, которые не оценили произведение, то понятно, что молодой Гоголь (а было ему всего-навсего восемнадцать лет) был сильно расстроен. Мучимый разочарованием, юный писатель решил уничтожить рукопись. Но дело было в том, что поэма уже была напечатана.

Николаю Васильевичу пришлось обойти немало магазинов, чтобы скупить все экземпляры. Совершив «забег», Гоголь уничтожил все свеженапечатанные книги. В настоящее время полностью прочитать «Ганса Кюхельгартена» не может никто — остались только малая часть, которую удалось восстановить. Но и это здорово, ведь могло пропасть все.

Достоевский: начал с «Пьяненьких», а закончил «Преступлением и наказанием»!

Федор Михайлович Достоевский всегда относился к себе очень требовательно, добиваясь идеального слога. Иногда он уничтожал произведение, которое было практически закончено, и приступал к его написанию заново. Кстати, изначально знаменитый роман «Преступление и наказание» был назван «Пьяненькие». В основу сюжета писатель положил историю семьи Мармеладовых. В процессе написания Достоевский изменил свои планы. Был создан тот роман, который сегодня знают во всем мире. Но и теме пьянства осталось место — она идет фоном, создавая определенную атмосферу. А читатель узнает, какова была главная причина преступления, от злостного пьяницы Мармеладова. Сегодня сложно сказать, сколько страниц «Пьяненьких» уничтожил Достоевский.

Пушкин: лидер по уничтожению рукописей

Оказывается, лидером по уничтожению рукописей был вовсе не Гоголь, а Александр Сергеевич Пушкин. Свои произведения он не щадил. Например, десятую главу «Евгения Онегина» он оставил потомкам как зашифрованные четверостишья. Была безжалостно «убита» поэма «Разбойники», осталась только сюжетная линия, на основе которой создан «Бахчисарайский фонтан».

Уничтожил Пушкин второй том «Дубровского», не оставил шанса рукописи «Гаврилиады». Когда поэт заканчивал работу над «Капитанской дочкой», то сжег черновые автографы, написанные для заключительных глав. Литературоведы знают, что черновики Пушкина — это большое количество вырванных страниц. Есть мнение, что именно на них Александр Сергеевич писал крамольные стихи и рисовал картинки, на которые его вдохновили декабристы. Если бы цензоры увидели их, Пушкин мог бы иметь серьезные неприятности.

Ахматова сжигала рукописи, боясь ареста, и Пастернак, не признающий черновиков

К поэтам, часто сжигавшим свои произведения, относится и Анна Ахматова. Однако делала она это не потому, что ей не нравился результат, а потому что боялась обысков и ареста. Прежде чем придать рукописи огню, поэтесса зачитывала их Лидии Чуковской, своей подруге. К счастью, некоторые стихи им удавалось восстановить по памяти, когда обстановка становилась более спокойной.

Только отрывки остались от уничтоженных произведений «Русский Трианон» и «Мои молодые руки». Была сожжена также ташкентская поэма «Энума Элиш», которую Ахматова восстановить не смогла.

23.04.202508:56

ИЗ ПЕРВЫХ РУК
НИКОЛАЙ КОНОНОВ («Автор, ножницы, бумага»)

1.Подумайте об истории, которую вы хотите рассказать, определите, для кого и для чего вы её пишете, определите жанр. Выберите героя. Цеплять читателя история должна с первого абзаца (должно быть, правы те люди, которые определяют, читать ли им книгу или нет, просмотрев лишь первый и последний абзацы). Дайте обещание на нетривиальную историю и интересного героя.

2. Собирайте материл. Изучайте все доступные источники. Важной частью такого исследования станут интервью, личные встречи с участниками событий, людьми, знающими героя, самим героем. Будьте заинтересованы. «Потеря любопытства для автора равнозначна профессиональной смерти».

3. Выясняйте точные детали мира, который вы конструируете. Создайте из этих деталей новую реальность. (Непревзойдённым мастером в этом был Джеймс Джойс. Он воскрешал в своих романах события, которые с ним случались, наделял героев чертами своих знакомых, мелочи обстановки, привычки – все было отражением времени, в котором жил писатель.)

4. Напишите чёткий план по главам. Следуйте ему. Обозначьте главную линию повествования. Это поможет избежать отклонений, переключения на второстепенные, незначительные сюжетные линии.

5. У сюжета должно быть несколько сломов. Покажите эволюцию героя через события, а не через его рассуждения. Помните о принципе show, do not tell (анг. «показывай, а не рассказывай») – дайте живую картину, где герои действуют, а не рассказывают, что в душе у каждого из них. Например, если герой волнуется, напишите, что за время интервью он сгрыз карандаш.

6. Думайте как драматург. Драма состоит из трёх частей: завязки, развязки и кульминации. Если вы пишете рассказ, повесть или роман, то они должны присутствовать в каждой главе.

7. После завязки действие начинает развиваться. До кульминации оно должно содержать как минимум три серьёзных драматических слома (герой планирует одно, события развиваются по-другому).

8. Учитесь у лучших. Анализируйте приёмы великих мастеров слова. Как писатель создаёт новый художественный мир? Как вводит в текст героя? Каким образом герой оживает, становится не наброском к портрету, но живым человеком, которого мы любим или ненавидим? Стиль – это средство, которое подчинено творческой необходимости, задумке. Стиль может меняться по прихоти автора, для обслуживания темы текста.

9. Читайте словари. Учите новые слова. Играйте с синонимами.

10. Избавляетесь от лишних слов, неясных формулировок.

11. Пишите каждый день! Гением нужно родиться, но вот блестящим профессионалом можно стать.

18.04.202519:16

Публикуетесь там?

18.04.202517:34

सभी पोस्ट

कुछ नहीं मिला 😢

विवरण

रिकॉर्ड

28.04.202523:59

2.4Kसदस्य

03.09.202423:59

0उद्धरण सूचकांक

26.11.202423:59

736प्रति पोस्ट औसत दृश्य

23.12.202402:30

186प्रति विज्ञापन पोस्ट औसत दृश्य

22.03.202507:12

40.59%ER

26.11.202423:59

41.58%ERR

विकास

विवरण

सदस्य

उद्धरण सूचकांक

एक पोस्ट का औसत दृश्य

एक विज्ञापन पोस्ट का औसत दृश्य

ERR

विवरण

Записки писателя के लोकप्रिय पोस्ट

सभी पोस्ट

11.04.202510:29

28.03.202519:09

10.04.202520:24

27.04.202505:23

Когда я спрашиваю у знакомого писателя, когда он пишет проды

30.03.202513:07

28.04.202507:08

Или уже стали)

28.04.202512:18

02.04.202510:49

01.04.202505:23

05.04.202514:04

23.04.202516:01

23.04.202512:21

29.03.202510:54

СОВЕТЫ НАЧИНАЮЩИМ ПИСАТЕЛЯМ
ВОСЕМЬ ПОЛЕЗНЫХ НАПОМИНАНИЙ

1. Если идея произведения оформилась в слова, стоит немедля записать придуманное.
И писать до тех пор, пока литературный зуд не уймется. Писать, писать и писать, не отрываясь на любимый сериал, перекус, болтовню в соцсетях. Если прерваться, случиться неизбежное - порыв пройдёт, мысль иссякнет, озарение померкнет. Пойди потом замани это добро назад.

2. Если все же нужно прерваться, стоит хотя бы конспективно изложить основную мысль, перечислить события, сформулировать ключевые фразы…
Чтобы потом, когда работа над фрагментом начнется опять (возможно, кстати, что она может быть возобновлена только через пару дней) не пришлось ломать голову, вспоминая, что именно он хотел написать.

3. По возможности сразу написать вступление и финал. Или хотя бы обозначить концовку.
Вступление, зачин, написанный вначале работы над рукописью, психологически упрощает дело, задаёт темпоритм, смысловой вектор. С финалом сложнее, ибо он в процессе обдумывания сюжета может многократно меняться. Но если определённость есть уже в начале работы, стоит уделить время работе над финалом.

4. После того как первый приступ писательского зуда пройдёт, есть смысл ещё раз хорошенько обдумать сюжет и написать синопсис будущего произведения. Пусть он будет небольшой, краткий, без литературных изысков и стилистических выкрутасов. По формуле «кто-то сделал что-то, и из этого вышло нечто».

5. Не показывать готовые фрагменты неоконченной рукописи заинтересованным лицам. Сюда мы относим близких родственников, коллег по перу, по работе и учёбе. Кто-нибудь непременно выступит с критическим замечанием, и оно может погубить все дело на корню. Особенно сторониться стоит людей от литературы, новичков и любителей. Предъявлять миру нужно только законченное произведение. Или хотя бы весомый фрагмент рукописи.
Здесь же мы скажем о необходимости подбора бета-ридера тем авторам, которые чувствуют необходимость в вычитывании текста перед его отправкой издателю.

7. Готовые главы, сцены, эпизоды перечитывать и редактировать не сразу, а через некоторое время. Если хочется сразу внести изменения, то делать это стоит в копии первоначального фрагмента. Так у автора будет возможность сравнить два варианта и выбрать наиболее удачный.
С самого первого дня работы над рукописью есть смысл задуматься о том, где и как книга будет издана, а потом продана. На этом этапе автору, скорее всего, предстоит пережить ряд разочарований. Связаны они с тем обстоятельством, что даже талантливому писателю сегодня подчас приходится самому выступать в роли издателя, литагента, рекламиста, продавца изданной книги. Чтобы потом не разочаровываться, мы бы рекомендовали на всякий случай заранее формировать бюджет на издание книги за свой счёт и подбирать достойное издательство, которому будет доверено издание рукописи. Это вовсе не означает, что дело проиграно, просто есть смысл подготовиться к столкновению с книжным рынком, живущим по своим законам извлечения прибыли, в соответствии со своими предоставлениями о рисках и выгоде.

8. Изучить всех участников книжного рынка, дабы не просто ориентироваться в современном мире литературы, но и знать, к кому имеет смысл обращаться, а на какие структуры и организации нет смысла тратить время. Если кратко: основными участниками книжного рынка выступают литературные агентства, издательства, типографии, книготорговые компании, распространители (дистрибьюторы), то есть торговые сети и отдельных независимые магазины, занимающиеся продажей книг, причём электронные магазины тоже к ним относятся.

Ценность для начинающего писателя представляют:
1) Специалисты, способные оценить литературный потенциал рукописи и провести с ней все допечатные манипуляции
2) Толковые издатели
3) Грамотные маркетологи, обеспечивающие эффективное продвижение книги.

23.04.202519:28

23.04.202517:47

चैनल परिवर्तन इतिहास

अधिक कार्यक्षमता अनलॉक करने के लिए लॉगिन करें।