Метажурнал
Современная поэзия с комментариями.
Сайт проекта: https://metajournal.space Схрон (новости поэзии): https://t.me/skhronpoetry
Обратная связь: metajrnl@gmail.com
Сайт проекта: https://metajournal.space Схрон (новости поэзии): https://t.me/skhronpoetry
Обратная связь: metajrnl@gmail.com
TGlist rating
0
0
TypePublic
Verification
Not verifiedTrust
Not trustedLocationРосія
LanguageOther
Channel creation dateSep 17, 2019
Added to TGlist
Oct 14, 2024Linked chat
Latest posts in group "Метажурнал"
06.04.202512:09
#переводы
Лора Гилпин
Двухголовый ягнёнок
Наутро, когда парни с фермы обнаружат
это чудо природы, то завернут тельце
в газету и отнесут в музей.
Но нынче он ещё живой, на северном
выпасе, обок с матерью. Совершенный
летний вечер: луна встаёт над самым
яблоневым садом, ветер шелестит. И вот
он смотрит на́ небо, и звёзд
там вдвое больше, чем всегда.
(Перевод с английского Дмитрия Кузьмина)
- - - - - - - - - - - - - - -
Two-Headed Calf
Tomorrow when the farm boys find this
freak of nature, they will wrap his body
in newspaper and carry him to the museum.
But tonight he is alive and in the north
field with his mother. It is a perfect
summer evening: the moon rising over
the orchard, the wind in the grass. And
as he stares into the sky, there are
twice as many stars as usual.
Источник: журнал Poetica
#выбор_Оли_Скорлупкиной
Лора Гилпин
Двухголовый ягнёнок
Наутро, когда парни с фермы обнаружат
это чудо природы, то завернут тельце
в газету и отнесут в музей.
Но нынче он ещё живой, на северном
выпасе, обок с матерью. Совершенный
летний вечер: луна встаёт над самым
яблоневым садом, ветер шелестит. И вот
он смотрит на́ небо, и звёзд
там вдвое больше, чем всегда.
(Перевод с английского Дмитрия Кузьмина)
- - - - - - - - - - - - - - -
Two-Headed Calf
Tomorrow when the farm boys find this
freak of nature, they will wrap his body
in newspaper and carry him to the museum.
But tonight he is alive and in the north
field with his mother. It is a perfect
summer evening: the moon rising over
the orchard, the wind in the grass. And
as he stares into the sky, there are
twice as many stars as usual.
Источник: журнал Poetica
#выбор_Оли_Скорлупкиной
04.04.202513:15
В Склейках Марины Богдановой как бы заранее подготовленные лакуны регистров заполнены и заполняются попыткой последовательной речи, температура которой останется неизвестной: слишком сильно влияние окончательных сред, каждая из которых — графически выделенная — и становится утерянным физическим воплощением мысли, как если бы утратившей естественность выражения. Форма уступает синтаксической формочке, которая, как может, воспроизводит никогда не виданные очертания мысли. Эти очертания, утраченные «по неосторожности», нет смысла угадывать и расшифровывать. Они невероятно легко отданы на откуп своим дискурсивным средам — синтаксическим и графическим регистрам, из которых и строится драматургия письма Богдановой. Сама Богданова в одном из автокомментариев сравнивает свои тексты с пазлами, «где для каждого элемента нет единственно правильного положения», и в случае Склеек можно сказать, что эти пазлы способны делать вид, будто это единственно правильное положение есть. Связь спадается и распадается только ради напряжения внимания. Мы на самом деле не ищем утраченный смысл и не нуждаемся в нем, но его утраченность оказывается ему достаточной формой присутствия, чтобы он мог задавать энергию стиля.
#Комментарий_Кирилла_Азерного
#Комментарий_Кирилла_Азерного
04.04.202513:15
Марина Богданова
склейка (теневая)
атомные тени жалуются на
автосимулякрность в сверкающем негативе
проявляющемся на каждом слое нереальности
— и что вы хотели от прозрачности ручек фарфоровых кружек?
— каждой бельевой верёвке по прищепке её поглощающей
(требования не были услышаны из-за решивших сбежать электронов
непристойно-чувственно снимающих кино за гаражами
в которых прячется невыносимая лёгкость железных листов)
— мы даже не можем потеряться в пространстве между сиянием и мерцанием
— как нам быть зернистостью если мы так и не нашли свою телесность?
физические воплощения были утеряны
по неосторожности и каждая точка за которую
зацепится
касание будет нести ответственность перед перечёркнутыми строками
Ссылка на полную публикацию:
https://flagi.media/piece/917
#выбор_Кирилла_Азерного
склейка (теневая)
атомные тени жалуются на
автосимулякрность в сверкающем негативе
проявляющемся на каждом слое нереальности
— и что вы хотели от прозрачности ручек фарфоровых кружек?
— каждой бельевой верёвке по прищепке её поглощающей
(требования не были услышаны из-за решивших сбежать электронов
непристойно-чувственно снимающих кино за гаражами
в которых прячется невыносимая лёгкость железных листов)
— мы даже не можем потеряться в пространстве между сиянием и мерцанием
— как нам быть зернистостью если мы так и не нашли свою телесность?
физические воплощения были утеряны
по неосторожности и каждая точка за которую
зацепится
касание будет нести ответственность перед перечёркнутыми строками
Ссылка на полную публикацию:
https://flagi.media/piece/917
#выбор_Кирилла_Азерного
01.04.202507:25
Подборка Анны Гринки "Как же бесит" представляется мне ярким примером того настроения "хочется бежать, но некуда", которое время от времени охватывает людей и в нескучные времена, и во времена мирные и скучные (во втором случае - не столь многих). В текстах подборки упоминается аниме "Атака /на/ титанов", где постапокалиптическому внешнему миру отвечает рождение чудовищ из самих героев. Утешением становится наличие параллельных миров, причём наш оказывается среди них не главным:
как вы задолбали
во всём просмотренном
видеть наш мир
наши войны
наши страны
наша вселенная — не центральная
Это своего рода яростный эскапизм, основанный на нежелании становиться частью отвергаемой лирическим субъектом реальности.
Какую-то параллель этому я усматриваю у прозаиков. Например, в романах Ольги Кромер и Карины Кокрэлл-Ферре обращение к страшному прошлому сопровождается поиском в этом прошлом временных и пространственных "капсул безопасности", островков нормальности (которая стала мечтой о рае), спрятанных в не каждому доступных местах.
Это чувство объединяет, как мне кажется, тех, кто сейчас живёт в эмиграции, с теми, кто остаётся внутри кита-зверя-Левиафана.
#комментарий_Людмилы_Казарян
как вы задолбали
во всём просмотренном
видеть наш мир
наши войны
наши страны
наша вселенная — не центральная
Это своего рода яростный эскапизм, основанный на нежелании становиться частью отвергаемой лирическим субъектом реальности.
Какую-то параллель этому я усматриваю у прозаиков. Например, в романах Ольги Кромер и Карины Кокрэлл-Ферре обращение к страшному прошлому сопровождается поиском в этом прошлом временных и пространственных "капсул безопасности", островков нормальности (которая стала мечтой о рае), спрятанных в не каждому доступных местах.
Это чувство объединяет, как мне кажется, тех, кто сейчас живёт в эмиграции, с теми, кто остаётся внутри кита-зверя-Левиафана.
#комментарий_Людмилы_Казарян
01.04.202507:22
Анна Гринка
* * *
если я когда-нибудь буду делать музыку
это будет шум огня
без использования самого огня
как хорошо, что горит голливуд
я надеюсь, он сгорит целиком
всё
должно
гореть
если я когда-нибудь буду
находиться в чём-либо
то это будет убийство людей
без использования самих людей
всё
на свете
задолжало мне
всё на свете, ты обязано
выдать мне
ещё одно
подлинное доказательство
наличия параллельных миров
я требую
я требую я требую
всё должно сгореть
в звук пламени можно
протянуть руку
без участия мышц
без участия носителя
Источник: https://khizha.tilda.ws/grinka?fbclid=IwY2xjawJYZqZleHRuA2FlbQIxMAABHSS5zn4kwj_jBnwrfbxDW4hPI6M9jZmJ9G4l1Xsrw0nv-qstRAFOjTYuPg_aem_ams-bWdiQt2aoByroTkMPQ
#выбор_Людмилы_Казарян
* * *
если я когда-нибудь буду делать музыку
это будет шум огня
без использования самого огня
как хорошо, что горит голливуд
я надеюсь, он сгорит целиком
всё
должно
гореть
если я когда-нибудь буду
находиться в чём-либо
то это будет убийство людей
без использования самих людей
всё
на свете
задолжало мне
всё на свете, ты обязано
выдать мне
ещё одно
подлинное доказательство
наличия параллельных миров
я требую
я требую я требую
всё должно сгореть
в звук пламени можно
протянуть руку
без участия мышц
без участия носителя
Источник: https://khizha.tilda.ws/grinka?fbclid=IwY2xjawJYZqZleHRuA2FlbQIxMAABHSS5zn4kwj_jBnwrfbxDW4hPI6M9jZmJ9G4l1Xsrw0nv-qstRAFOjTYuPg_aem_ams-bWdiQt2aoByroTkMPQ
#выбор_Людмилы_Казарян
31.03.202509:36
В стихотворении Дани Данильченко в окаменелости превращается не только модерново-советская отделка метро, но и сама речь, неловко затухающая в пространстве между собеседниками. Вместо более привычной траектории отображения уязвимости, мимолётности явлений, составляющих нашу жизнь (память, чувства, время) через прозрачные, эфемерные образы Данильченко материализует нематериальное в застывших артефактах, намекающих своим внешним видом на нечто утраченное. Вещи и события, ушедшие в прошлое, превращаются не в бестелесных призраков, а в осязаемые предметы, и "гарантия", иронически выданная автором, лишний раз подчёркивает - ничего назад отмотать нельзя, вчерашняя прогулка и лица, запечатлённые на фотоплёнке, так же далеки от нас, как вымерший доисторический моллюск.
Текст Данильченко наполнен визуальными рифмами: где-то очевидными, как сходство между спиралью ракушки аммонита и бобиной фотоплёнки, где-то, может быть, случайными: так, расположенный под фотографией аммонита график неловкого молчания ("перебирания алфавита") напоминает траектории жизненного пути Тристрама Шенди, нарисованные им самим в известном антиромане Лоуренса Стерна (см. картинку в комментариях к посту). Это забавное сходство (или совпадение) заставляет задуматься, как часто ретроспективный анализ событий, высеченных в окаменевшем прошлом, вселяет в нас уверенность, что на их материальность можно опереться - уверенность, столь же забавную и иллюзорную, что и гарантии от "Отдела прогулочного контроля".
#комментарий_Максима_Алпатова
Текст Данильченко наполнен визуальными рифмами: где-то очевидными, как сходство между спиралью ракушки аммонита и бобиной фотоплёнки, где-то, может быть, случайными: так, расположенный под фотографией аммонита график неловкого молчания ("перебирания алфавита") напоминает траектории жизненного пути Тристрама Шенди, нарисованные им самим в известном антиромане Лоуренса Стерна (см. картинку в комментариях к посту). Это забавное сходство (или совпадение) заставляет задуматься, как часто ретроспективный анализ событий, высеченных в окаменевшем прошлом, вселяет в нас уверенность, что на их материальность можно опереться - уверенность, столь же забавную и иллюзорную, что и гарантии от "Отдела прогулочного контроля".
#комментарий_Максима_Алпатова
31.03.202509:02
Даня Данильченко
#выбор_Максима_Алпатова
#выбор_Максима_Алпатова
29.03.202506:35
Текст Еганы Джаббарлы (Джаббаровой) о том, как вынужденная эмиграция засасывает и лишает сил. Легче со временем как будто не становится. Опоры все так же нет и стоять все труднее: «камни под ногой превращаются в ракушки мидий скользят», от самой земли нет поддержки, ведь она и не земля вовсе, а зыбкое колышущееся пространство и к тому же «земля, притворяющаяся землей, говорит на неизвестном мне диалекте».
Само представление о жизни, о себе в этом мире схлопывается до волоса, листа, побега на ветру «жизнь моя тонкая словно волос лианы колышется на ветру».
И как будто бы уже непонятно, стоила ли игра свеч: «когда я тонула, то мечтала вернуться на землю / а теперь думаю о том, как сладостна на вкус была та вода».
Из слова сладостная (в смысле желанная, приятная) начинает раскручиваться ассоциативная цепочка с детскими сладостями - настоящими сокровищами: «куском сахара на голодный желудок», «спрятанной от взрослых шоколадкой», «материнской шекер-бурой» (азербайджанские пирожки с орехами и пряностями).
Из этих уютных образов прошлого прорастает самая страшная ностальгия - тоска не по месту, а по времени, вернуться в которое невозможно.
#комментарий_Нины_Александровой
Само представление о жизни, о себе в этом мире схлопывается до волоса, листа, побега на ветру «жизнь моя тонкая словно волос лианы колышется на ветру».
И как будто бы уже непонятно, стоила ли игра свеч: «когда я тонула, то мечтала вернуться на землю / а теперь думаю о том, как сладостна на вкус была та вода».
Из слова сладостная (в смысле желанная, приятная) начинает раскручиваться ассоциативная цепочка с детскими сладостями - настоящими сокровищами: «куском сахара на голодный желудок», «спрятанной от взрослых шоколадкой», «материнской шекер-бурой» (азербайджанские пирожки с орехами и пряностями).
Из этих уютных образов прошлого прорастает самая страшная ностальгия - тоска не по месту, а по времени, вернуться в которое невозможно.
#комментарий_Нины_Александровой
29.03.202506:20
Егана Джаббарлы
* * *
они говорили, что будет легче или даже легко, но вместо этого
камни под ногой превращаются в ракушки мидий скользят
земля, притворяющаяся землей, говорит на неизвестном мне диалекте
и я наблюдаю как
жизнь моя тонкая словно волос лианы колышется на ветру,
когда я тонула, то мечтала вернуться на землю
а теперь думаю о том, как сладостна на вкус была та вода
кусок сахара на голодный желудок в раскаленный полдень
спрятанная от взрослых шоколадка неотчётливой формы
материнская шекер-бура
Источник: личный блог авторки
#выбор_Нины_Александровой
* * *
они говорили, что будет легче или даже легко, но вместо этого
камни под ногой превращаются в ракушки мидий скользят
земля, притворяющаяся землей, говорит на неизвестном мне диалекте
и я наблюдаю как
жизнь моя тонкая словно волос лианы колышется на ветру,
когда я тонула, то мечтала вернуться на землю
а теперь думаю о том, как сладостна на вкус была та вода
кусок сахара на голодный желудок в раскаленный полдень
спрятанная от взрослых шоколадка неотчётливой формы
материнская шекер-бура
Источник: личный блог авторки
#выбор_Нины_Александровой
28.03.202516:35
#inmemoriam
Антон Нестеров
(1966—2025)
* * *
И ты думаешь,
кому и когда в следующий раз
захочется поделиться с тобой послевкусием
жизни, как она вышла рядом,
и проводишь языком по губам
– синеватая горечь водки за полночь, –
единственное послевкусие на сегодняшний день
а потом выходишь курить
и прислонившись виском к стене
чувствуешь вдруг
прохладную шероховатость краски
и
вместо отчаянья
тогда вместо отчаянья:
разве что
щенячья благодарность этому миру
Антон Нестеров
(1966—2025)
* * *
И ты думаешь,
кому и когда в следующий раз
захочется поделиться с тобой послевкусием
жизни, как она вышла рядом,
и проводишь языком по губам
– синеватая горечь водки за полночь, –
единственное послевкусие на сегодняшний день
а потом выходишь курить
и прислонившись виском к стене
чувствуешь вдруг
прохладную шероховатость краски
и
вместо отчаянья
тогда вместо отчаянья:
разве что
щенячья благодарность этому миру
27.03.202511:27
Цао Сэн
девушка из гоночной игры
в тот день в пустыне был карнавал,
за рулем Форда я ехал на гонку.
толпа ревела,
потеряв разум,
и она была среди этих людей.
в углу,
за ограждением,
она то просто смотрела перед собой,
то вдруг вовлекалась и что-то выкрикивала.
движок заглох,
и я остановился
полюбоваться подольше.
симпатичная,
глаз правда не разглядеть,
что-то неуловимое в ней.
посигналил.
она не услышала.
привалился на руль.
лучше будет не двигаться.
на что она смотрит?
я надолго задумался.
попробую понаблюдать
с другого угла.
у нее лбу не написано имя.
как и все прочие,
она – такая же незнакомка.
все было спланировано:
она появилась передо мной,
чтобы потом затеряться
на просторах системы.
выжав педаль,
я на скорости врезался в ограждение,
прямо пред ней
высекая трескучие дивные искры.
но никаких повреждений.
раз за разом я продолжал повторять этот трюк,
в надежде привлечь
ее внимание.
12 сентября 2017
Источник
#выбор_Ксении_Боровик
#переводы
девушка из гоночной игры
в тот день в пустыне был карнавал,
за рулем Форда я ехал на гонку.
толпа ревела,
потеряв разум,
и она была среди этих людей.
в углу,
за ограждением,
она то просто смотрела перед собой,
то вдруг вовлекалась и что-то выкрикивала.
движок заглох,
и я остановился
полюбоваться подольше.
симпатичная,
глаз правда не разглядеть,
что-то неуловимое в ней.
посигналил.
она не услышала.
привалился на руль.
лучше будет не двигаться.
на что она смотрит?
я надолго задумался.
попробую понаблюдать
с другого угла.
у нее лбу не написано имя.
как и все прочие,
она – такая же незнакомка.
все было спланировано:
она появилась передо мной,
чтобы потом затеряться
на просторах системы.
выжав педаль,
я на скорости врезался в ограждение,
прямо пред ней
высекая трескучие дивные искры.
но никаких повреждений.
раз за разом я продолжал повторять этот трюк,
в надежде привлечь
ее внимание.
12 сентября 2017
Источник
#выбор_Ксении_Боровик
#переводы
26.03.202509:54
Структурной единицей стихотворения ~ On merciful mind ~ Ильи Долгова является предложение или абзац (строфа). Произведение не содержит описаний событий — каждая строфа, фрагмент и всё целое и есть событие, не нуждающееся в ориентирах для воображения. Форма стихотворения напоминает языковое и спонтанно-чувственное письмо, и в этой двуликости, на мой взгляд, проявляется идея эксперимента Ильи: погрузить человеческий разум в (не)язык, производящий присутствие и наполняющий(ся) внешними влияниями.
Когда я впервые прочитал это стихотворение, оставил заметку "похоже на Песнь Песней", поскольку работа транслировала чувство слияния. При более внимательном чтении отметил сопротивление разума как героя и его настойчивый поиск логики: "Его возражение: если всё что угодно может значить всё что угодно, то всё что угодно значит ничто" и "но его рука написала, что раз я лежу на травах, и я смерти, и травы смерти, значит я травы". За этим сопротивлением открывается пространство странных / естественных соотношений, где мне даётся возможность стать "всем чем угодно" и увидеть себя во всём. Последнее на фоне первого пугает, поскольку я хочу через отсутствие человеческой логики ощутить контакт с нечеловеческим, но, оказывается, блуждаю по собственному сознанию: "Хотелось без облика, да это сужение, да круглое сечение, скользкая длина: как, снова я?" Голова начинает кружиться сильнее, когда осознаю в этом блуждании еще и чувство удивления: "Болотные звёзды считают снова я?" — рамки "я" и "не-я" нестабильны, вливаются друг в друга, не теряя дистанции.
Заблудившись в этой противоречивости (и наслаждаясь ею), начинаю переживать разум и природу циклом взаимоврастаний и реакций: "холодной сказкой аккуратных присутствий, чтущих место и связи и когда упадёт ягодка". И все мои рассуждения о структуре и языках аннулируются, оставляя изначальное чувство "похоже на Песнь Песней", которая далека от идиллии любви (в частности из-за наличия "биржи" — потребительского отношения к природе), сплетает и вычитает место-себя и проявляет восхищение и телесную встречу с пространством — первые шаги к милосердию, к "аккуратности" присутствия.
#комментарий_Валерия_Горюнова
Когда я впервые прочитал это стихотворение, оставил заметку "похоже на Песнь Песней", поскольку работа транслировала чувство слияния. При более внимательном чтении отметил сопротивление разума как героя и его настойчивый поиск логики: "Его возражение: если всё что угодно может значить всё что угодно, то всё что угодно значит ничто" и "но его рука написала, что раз я лежу на травах, и я смерти, и травы смерти, значит я травы". За этим сопротивлением открывается пространство странных / естественных соотношений, где мне даётся возможность стать "всем чем угодно" и увидеть себя во всём. Последнее на фоне первого пугает, поскольку я хочу через отсутствие человеческой логики ощутить контакт с нечеловеческим, но, оказывается, блуждаю по собственному сознанию: "Хотелось без облика, да это сужение, да круглое сечение, скользкая длина: как, снова я?" Голова начинает кружиться сильнее, когда осознаю в этом блуждании еще и чувство удивления: "Болотные звёзды считают снова я?" — рамки "я" и "не-я" нестабильны, вливаются друг в друга, не теряя дистанции.
Заблудившись в этой противоречивости (и наслаждаясь ею), начинаю переживать разум и природу циклом взаимоврастаний и реакций: "холодной сказкой аккуратных присутствий, чтущих место и связи и когда упадёт ягодка". И все мои рассуждения о структуре и языках аннулируются, оставляя изначальное чувство "похоже на Песнь Песней", которая далека от идиллии любви (в частности из-за наличия "биржи" — потребительского отношения к природе), сплетает и вычитает место-себя и проявляет восхищение и телесную встречу с пространством — первые шаги к милосердию, к "аккуратности" присутствия.
#комментарий_Валерия_Горюнова
26.03.202509:53
Илья Долгов
~ ON MERCIFUL MIND ~ (фрагмент)
Говорят лес почти не тронут. А ты? Ландыш в руке, лес тронут, разбужено создание из обоняния, двух седых леди, словосочетаний, мокрого песка. На два часа, а далее сгинет.
Как чёрный ручей во влаге черничника. Просачивается сам в себя, из одной мшистой ямы в другую, и каждый день почти завершён.
Это страшно, притекать из ничего в ничего и через два часа сгинуть, зацепившись гортанью за срубленный лес?
Если есть живое и назначенное, необходима дорога, например между срубленным лесом и биржей. Под дорогой перекинута труба, чтобы бесцельный ручей не вытек помехой: деревья транспортируются куда следует и кузов полон.
Хотелось без облика, да это сужение, да круглое сечение, скользкая длина: как, снова я?
Болотные звёзды считают снова я? фантастическим допущением, хотя и по своему полезным.
Тревожные машины умеют снова я? оперативной замкнутостью, хлёсткая ветка пропорции.
Я длится пока тесна канава в которой оно промокший лист.
А когда руки устанут от укусов, когда вьюн слов узнает свою мягкую ширину, твёрдые объятья в красивой воде, некоторое создание погибнет.
полная версия стихотворения в 1 выпуске медиа "гало"
#выбор_Валерия_Горюнова
~ ON MERCIFUL MIND ~ (фрагмент)
Говорят лес почти не тронут. А ты? Ландыш в руке, лес тронут, разбужено создание из обоняния, двух седых леди, словосочетаний, мокрого песка. На два часа, а далее сгинет.
Как чёрный ручей во влаге черничника. Просачивается сам в себя, из одной мшистой ямы в другую, и каждый день почти завершён.
Это страшно, притекать из ничего в ничего и через два часа сгинуть, зацепившись гортанью за срубленный лес?
Если есть живое и назначенное, необходима дорога, например между срубленным лесом и биржей. Под дорогой перекинута труба, чтобы бесцельный ручей не вытек помехой: деревья транспортируются куда следует и кузов полон.
Хотелось без облика, да это сужение, да круглое сечение, скользкая длина: как, снова я?
Болотные звёзды считают снова я? фантастическим допущением, хотя и по своему полезным.
Тревожные машины умеют снова я? оперативной замкнутостью, хлёсткая ветка пропорции.
Я длится пока тесна канава в которой оно промокший лист.
А когда руки устанут от укусов, когда вьюн слов узнает свою мягкую ширину, твёрдые объятья в красивой воде, некоторое создание погибнет.
полная версия стихотворения в 1 выпуске медиа "гало"
#выбор_Валерия_Горюнова
25.03.202521:31
Вадим Балабан не из тех уральских авторов, кто пишет много, но зато он пишет узнаваемо. Я не раз отмечала, что истоки его поэзии стоит искать где-то у обэриутов, любящих голую объектность, отчасти у автоматизированного Поплавского, но прочитанных уральскими восьмидесятниками. По крайней мере, Балабан воспринял метод Андрея Санникова, предлагающего нарочито алогичную ассоциативность: когда сводится вместе то, что не подобно друг другу и не может быть соотнесено на рациональных основаниях. Балабан нередко идет за созвучиями, паронимическими аттракциями, за интертекстуальной игрой, жонглирует ложными сопоставлениями и противопоставлениями и т. д. Оксюмороны и внутренние конфликты создают лирическое напряжение в его поэзии, которое помимо прочего работает и на сверхзадачу Балабана ‒ уловить в сети ассоциаций некоторые истины о мире и человеке. Однако в представленном тексте нет обычной афористичности или игровой противоречивости Балабана, оставлена лишь нередкая для него экзистенциальная серьезность. Здесь меланхолически связываются родовая память и война за счет образа пространства, наполненного кусками проволоки, обрывками веревки, могильными крестами и множественными фрагментами тел, живущих нелепой мертвой жизнью. Эта обезличенность некогда живых объектов на фоне никакого пейзажа (хотя у степи в литературе немало иных семантических и семиотических констант) заставляет вспомнить картину Верещагина «Апофеоз войны», монтирующую воедино скорбь и ужас. Остранение Балабана, как и в случае Верещагина, позволяет масштабировать ощущение испорченного миропорядка, прочувствовать горе войны постфактум, на пепелище, чтобы осознать, насколько важна память ‒ о живых, ставших фрагментированными мертвыми, и о том, как так получилось, что степь превратилась в бесконечный могильник.
#комментарий_Юлии_Подлубновой
#комментарий_Юлии_Подлубновой
25.03.202521:30
Вадим Балабан
СТЕПЬ
это поминки
это родовая память
связанный крепко лежит в собственных верёвках
и корни волос доедают свои участки
вода замечает и взрывается
срывая с костей землянику
это правовое поле
это электрическая дуга
нет ничего положительного
только куски проволоки
окопы и полигоны
а текущие коровы проваливаются в степь
отвернувшись раз
не вернуться к месту захоронения
кресты по всей неуёмной степи
отмороженные глаза по всей бесконечной степи
миллиарды раскрытых ртов со снегом
и проволокой
здесь же.
Источник: сборник "Я вроде в ворде", Челябинск, 2024
#выбор_Юлии_Подлубновой
СТЕПЬ
это поминки
это родовая память
связанный крепко лежит в собственных верёвках
и корни волос доедают свои участки
вода замечает и взрывается
срывая с костей землянику
это правовое поле
это электрическая дуга
нет ничего положительного
только куски проволоки
окопы и полигоны
а текущие коровы проваливаются в степь
отвернувшись раз
не вернуться к месту захоронения
кресты по всей неуёмной степи
отмороженные глаза по всей бесконечной степи
миллиарды раскрытых ртов со снегом
и проволокой
здесь же.
Источник: сборник "Я вроде в ворде", Челябинск, 2024
#выбор_Юлии_Подлубновой
Records
28.03.202523:59
4.1KSubscribers18.11.202423:59
100Citation index21.10.202423:59
597Average views per post21.10.202423:59
597Average views per ad post14.10.202423:59
11.74%ER21.10.202423:59
16.21%ERR31.03.202509:02
Даня Данильченко
#выбор_Максима_Алпатова
#выбор_Максима_Алпатова
Log in to unlock more functionality.