Анатолий Шарий
Реальний Київ | Украина
Лёха в Short’ах Long’ует
Труха⚡️Україна
Николаевский Ванёк
Инсайдер UA
Реальна Війна | Україна | Новини
Лачен пише
Nairaland Pulse | News
Анатолий Шарий
Реальний Київ | Украина
Лёха в Short’ах Long’ует
Труха⚡️Україна
Николаевский Ванёк
Инсайдер UA
Реальна Війна | Україна | Новини
Лачен пише
Nairaland Pulse | News
Анатолий Шарий
Реальний Київ | Украина
Лёха в Short’ах Long’ует
ЭПИЗОДЫ
Video
По вопросам рекламы episodes.adv@gmail.com
YouTube - youtube.com/ЭПИЗОДЫ_КАНАЛ
VK - vk.com/episodespictures
YouTube (второй канал) - youtube.com/channel/UC3VY9kg1RxXZAAgWqsO8PUQ
РКН: https://gosuslugi.ru/snet/67978fc3c7c2cc2b6e746ed9
YouTube - youtube.com/ЭПИЗОДЫ_КАНАЛ
VK - vk.com/episodespictures
YouTube (второй канал) - youtube.com/channel/UC3VY9kg1RxXZAAgWqsO8PUQ
РКН: https://gosuslugi.ru/snet/67978fc3c7c2cc2b6e746ed9
TGlist rating
0
0
TypePublic
Verification
Not verifiedTrust
Not trustedLocationРосія
LanguageOther
Channel creation dateAug 16, 2021
Added to TGlist
Mar 21, 2025Linked chat
ЭП
ЭПИЗОДЫ Chat
94
Records
20.03.202509:31
12.1KSubscribers17.03.202515:58
200Citation index13.04.202512:08
6.6KAverage views per post21.03.202514:23
2.2KAverage views per ad post31.03.202523:59
6.72%ER14.04.202513:47
55.19%ERR18.05.202514:12
Когда заказал такси не в приложении Яндекс, а посветив прожектором в небо...
17.05.202518:43
Сегодня поздравляем с Днем Рождения большого (во всех смыслах) друга канала "Эпизоды" Илью @justilyahere Карпенко! Илюха... высшего Интернета тебе желаю! =D
15.05.202511:51
Отдельного разговора заслуживают, на мой взгляд, пересечения между "Трассой" и "Аутсорсом". Про то, как они зеркалят друг друга с точки зрения подхода Батыра Моргачева к визуальному повествованию, уже сказали, но нельзя не отметить также сюжетные и тематические повторы.
Во-первых, важным драматургическим крючком (написаны, кстати, произведения двумя разными сценаристами) в обеих историях становится факт беременности героини в результате изнасилования. Как подметил один из моих подписчиков, в "Трассе" Карина Разумовская играет женщину, которая, забеременев после изнасилования, отказалась делать аборт, а в "Аутсорсе" она же играет женщину, которая свою изнасилованную дочь побуждает сделать аборт.
Во-вторых, в центре обоих сюжетов находится тема платы за возможность сделать больно другому человеку (или даже убить его). В "Трассе" похищают и продают оказавшихся в тяжелой жизненной ситуации женщин, а в "Аутсорсе" - приговоренных к смертной казни заключенных.
В-третьих, оба сериала выносят на второстепенный, но все равно очень важный план проблему зависимости своих персонажей: в "Трассе" речь идёт об алкогольной зависимости, в "Аутсорсе" - о сексуальной.
В-четвёртых, в обеих историях герои пытаются решить свои проблемы самым простым и самым страшным способом, покончив с собой (и, кстати, любопытно... и там, и тут им не дают это сделать).
Учитывая, что "Трассу" и "Атусорс" Душан Глигоров снимал не просто друг за другом, а в один год (первый сериал - летом, второй - зимой), возникает вопрос: что побуждает этого автора снова и снова обращаться к данным темам, говорить о них, использовать как инструменты влияния на зрителя и так далее. Ответ на него может лежать как внутри головы Душана, так и снаружи, в окружающем нас мире, который требует осмысления и, возможно, лечения.
Конечно, всё может быть гораздо проще, и "Трасса" и "Аутсорс" просто являются самостоятельными частями одной неофициальной художественной вселенной, в которой просто-напросто нет места историям другого цвета (как в "Городе Грехов" Фрэнка Миллера). Однако эта теория требует комментариев самого Душана.
Помнится, Андрей Золотарев в студии шоу-подкаста "PROсмотрено" рассказывал о том, как он своим студентам-сценаристам вырезает из работ подобные сюжетные ходы и повороты. Обычно авторами, которые вставляют в свои истории условный суицид, движет желание максимально понятными и знакомыми массовой аудитории средствами вызвать моментальное напряжение, повышение ставки. В творчестве Глигорова концентрация этого... ну... немного обескураживает. В "Аутсорсе" это выглядело как приём: мол, мы возьмём всё, что только можно придумать, и швырнём это в героев, чтобы посмотреть, останутся ли они людьми. Однако, может быть, это нечто большее, чем приём; кажется, это царапина на линзе объектива, через которую тандем Глигоров-Моргачев смотрит на наш мир и ищет в нем свет и цвет.
П.С. Предлагаю создать "глигоровское" бинго: выписать возможные, как говорится, "чернушные" сюжетные ходы и искать их в следующей его работе =)
Во-первых, важным драматургическим крючком (написаны, кстати, произведения двумя разными сценаристами) в обеих историях становится факт беременности героини в результате изнасилования. Как подметил один из моих подписчиков, в "Трассе" Карина Разумовская играет женщину, которая, забеременев после изнасилования, отказалась делать аборт, а в "Аутсорсе" она же играет женщину, которая свою изнасилованную дочь побуждает сделать аборт.
Во-вторых, в центре обоих сюжетов находится тема платы за возможность сделать больно другому человеку (или даже убить его). В "Трассе" похищают и продают оказавшихся в тяжелой жизненной ситуации женщин, а в "Аутсорсе" - приговоренных к смертной казни заключенных.
В-третьих, оба сериала выносят на второстепенный, но все равно очень важный план проблему зависимости своих персонажей: в "Трассе" речь идёт об алкогольной зависимости, в "Аутсорсе" - о сексуальной.
В-четвёртых, в обеих историях герои пытаются решить свои проблемы самым простым и самым страшным способом, покончив с собой (и, кстати, любопытно... и там, и тут им не дают это сделать).
Учитывая, что "Трассу" и "Атусорс" Душан Глигоров снимал не просто друг за другом, а в один год (первый сериал - летом, второй - зимой), возникает вопрос: что побуждает этого автора снова и снова обращаться к данным темам, говорить о них, использовать как инструменты влияния на зрителя и так далее. Ответ на него может лежать как внутри головы Душана, так и снаружи, в окружающем нас мире, который требует осмысления и, возможно, лечения.
Конечно, всё может быть гораздо проще, и "Трасса" и "Аутсорс" просто являются самостоятельными частями одной неофициальной художественной вселенной, в которой просто-напросто нет места историям другого цвета (как в "Городе Грехов" Фрэнка Миллера). Однако эта теория требует комментариев самого Душана.
Помнится, Андрей Золотарев в студии шоу-подкаста "PROсмотрено" рассказывал о том, как он своим студентам-сценаристам вырезает из работ подобные сюжетные ходы и повороты. Обычно авторами, которые вставляют в свои истории условный суицид, движет желание максимально понятными и знакомыми массовой аудитории средствами вызвать моментальное напряжение, повышение ставки. В творчестве Глигорова концентрация этого... ну... немного обескураживает. В "Аутсорсе" это выглядело как приём: мол, мы возьмём всё, что только можно придумать, и швырнём это в героев, чтобы посмотреть, останутся ли они людьми. Однако, может быть, это нечто большее, чем приём; кажется, это царапина на линзе объектива, через которую тандем Глигоров-Моргачев смотрит на наш мир и ищет в нем свет и цвет.
П.С. Предлагаю создать "глигоровское" бинго: выписать возможные, как говорится, "чернушные" сюжетные ходы и искать их в следующей его работе =)
19.04.202518:04
На этой неделе на платформе Wink вышел последний эпизод сериала "Между нами химия", ещё одного хита прошедшего в сентябре фестиваля "Новый сезон", выигравшего там две награды: режиссёр Карина Чувикова получила приз "Открытие нового сезона", а Александра Бортич была признана лучшей актрисой смотра.
Интересно, что мужчины и женщины по-разному трактуют мотивацию главной героини в той или иной сцене, болеют за разных мужских персонажей, находят в произведении разные смыслы. Кажется, это тот самый случай, когда создавался сериал сердцем, а не исходя из какого-то сценарно-математического расчёта. Лично для меня "Между нами химия" оказался отличной возможностью лучше понять пресловутую женскую логику, о которой открыто говорят даже создатели шоу.
На самом фестивале мне посчастливилось пообщаться с одним из сценаристов сериала Евгенией Хрипковой, а недавно в студии шоу-подкаста "PROсмотрено" мы обсудили его уже с Кариной, режиссёром. Выпуск будет опубликован в сообществе "Кино Mail" ВКонтакте уже в понедельник!
Интересно, что мужчины и женщины по-разному трактуют мотивацию главной героини в той или иной сцене, болеют за разных мужских персонажей, находят в произведении разные смыслы. Кажется, это тот самый случай, когда создавался сериал сердцем, а не исходя из какого-то сценарно-математического расчёта. Лично для меня "Между нами химия" оказался отличной возможностью лучше понять пресловутую женскую логику, о которой открыто говорят даже создатели шоу.
На самом фестивале мне посчастливилось пообщаться с одним из сценаристов сериала Евгенией Хрипковой, а недавно в студии шоу-подкаста "PROсмотрено" мы обсудили его уже с Кариной, режиссёром. Выпуск будет опубликован в сообществе "Кино Mail" ВКонтакте уже в понедельник!
17.05.202519:01
Анонсируем следующий выпуск "PROсмотрено" с помощью сделанного на его съёмках репортажа наших друзей из "Новой школы медиа"!
29.04.202515:04
Первый офлайн в истории шоу-подкаста "PROсмотрено" скоро начнётся! ;)
20.04.202516:45
Друзья, приглашаю всех желающих завтра к 19:00 в "Дом культур" поговорить о веб-сериалах на втором киноклубе "Новые эпизоды", который мы проводим в рамках фестиваля "Ешь! Смотри! Люби!" Познакомимся с моими продюсерскими проектами, сериалами "Любовь и зажигалки" и "Блокчейн", а также их создателями, блогером и режиссёром Гуфи Медалиным и актёром и режиссёром Виталием Андреевым, обсудим их сильные и слабые стороны с Димой Куповых из киношколы "Свободное кино" и, в принципе, перспективы формата веб-сериал в киноиндустрии с представителями этой самой индустрии! Мероприятие бесплатное, но нужно зарегистрировать. Пссс... вкусно покормят ;)
https://new-episodes.timepad.ru/event/3324893/
В общем, жду!
https://new-episodes.timepad.ru/event/3324893/
В общем, жду!
18.05.202512:55
У какого нашего сериала, на мой взгляд, из числа просмотренных мной специально для обсуждения на церемонии вручения премий АПКиТ нет проблем ни с атмосферой, ни с сюжетом, так это у "Лихих"! Творение Юрия Быкова я лично считаю монументальным!
Во-первых, здесь просто потрясающая картинка! Я уже признался Юре, что это самая красивая, как мне кажется, его работа, с визуальной точки зрения, на сегодняшний день. Порой свет и камера выстроены, а цвет настроен так, что кажется, будто на экране праймовый сериал от HBO или Netflix.
Во-вторых, в сериале нет ни одной фальшивой актёрской работы. Даже Полина Максимова, которую все привыкли видеть в лёгких жанрах, в "Лихих" смотрится к месту. А насколько удачно решение команды по подбору актёров пригласить на роль молодой главной героини Анну Завтур! Вообще по кастингу ноль вопросов: у Быстрова чуть ли не лучшая роль (опять же, на моё усмотрение) после "Скажи ей", Александр Голубев и Гела Месхи раскрываются по-новому и в лучшем свете... а как прекрасна Елена Николаева!
В-третьих, "Лихии" великолепно справляются с задачей вызвать у зрителя ужас от созерцания происходивших в 90-е на Дальнем Востоке событий. Ах да... забыл сказать... написанный Олегом Маловичко сценарий основан на реальных событиях, и в сериале большинство имен и прозвищ их участников сохранены. Интересно, кстати, как авторы используют дисклеймер "основано на реальных событиях": его ставят в конец, а не начало каждой серии, что срабатывает совершенно магическим образом (плотность и насыщенность сюжетных поворотов достаточна высока, а уровень трагизма запредельный, из-за чего складывается впечатление, что всё демонстрируемое в сериале либо придумано, либо докручено драматургами, но в конце каждой серии внезпано возникающий титр словно бьёт тебя поддых и заставляет впасть в ступор от ощущения горькой правды).
В-четвёртых, параллельно развивающиеся сюжетные линии способствуют лучшему подключению зрителя к героям. С одной стороны, мы видим парня, который из любви к отцу оказывается втянут в по-настоящему страшную воронку жестокости, цинизма и властолюбия. С другой, мы как бы знаем, чем события первой сюжетной линии закончатся, раз оба Лиховцева живы и оба оказались в тюрьме, но ответа на вопрос, зачем герой Ткачука едет в Хабаровский край (ещё и с сыном), мы так и не получаем. И этой главной, на самом деле, интриги оказывается достаточно для того, чтобы мы ждали второй сезон, намеченный на предстоящую осень.
(продолжение в следующем посте)
Во-первых, здесь просто потрясающая картинка! Я уже признался Юре, что это самая красивая, как мне кажется, его работа, с визуальной точки зрения, на сегодняшний день. Порой свет и камера выстроены, а цвет настроен так, что кажется, будто на экране праймовый сериал от HBO или Netflix.
Во-вторых, в сериале нет ни одной фальшивой актёрской работы. Даже Полина Максимова, которую все привыкли видеть в лёгких жанрах, в "Лихих" смотрится к месту. А насколько удачно решение команды по подбору актёров пригласить на роль молодой главной героини Анну Завтур! Вообще по кастингу ноль вопросов: у Быстрова чуть ли не лучшая роль (опять же, на моё усмотрение) после "Скажи ей", Александр Голубев и Гела Месхи раскрываются по-новому и в лучшем свете... а как прекрасна Елена Николаева!
В-третьих, "Лихии" великолепно справляются с задачей вызвать у зрителя ужас от созерцания происходивших в 90-е на Дальнем Востоке событий. Ах да... забыл сказать... написанный Олегом Маловичко сценарий основан на реальных событиях, и в сериале большинство имен и прозвищ их участников сохранены. Интересно, кстати, как авторы используют дисклеймер "основано на реальных событиях": его ставят в конец, а не начало каждой серии, что срабатывает совершенно магическим образом (плотность и насыщенность сюжетных поворотов достаточна высока, а уровень трагизма запредельный, из-за чего складывается впечатление, что всё демонстрируемое в сериале либо придумано, либо докручено драматургами, но в конце каждой серии внезпано возникающий титр словно бьёт тебя поддых и заставляет впасть в ступор от ощущения горькой правды).
В-четвёртых, параллельно развивающиеся сюжетные линии способствуют лучшему подключению зрителя к героям. С одной стороны, мы видим парня, который из любви к отцу оказывается втянут в по-настоящему страшную воронку жестокости, цинизма и властолюбия. С другой, мы как бы знаем, чем события первой сюжетной линии закончатся, раз оба Лиховцева живы и оба оказались в тюрьме, но ответа на вопрос, зачем герой Ткачука едет в Хабаровский край (ещё и с сыном), мы так и не получаем. И этой главной, на самом деле, интриги оказывается достаточно для того, чтобы мы ждали второй сезон, намеченный на предстоящую осень.
(продолжение в следующем посте)
18.05.202512:55
(начало в предыдущем посте)
После успеха "Слова пацана" мы обсуждали сериал с его сценаристом Андреем Золотаревым, и я поднял вопрос о сценарной ответственности, которой, кажется, должен обладать автор подобного произведения. Дело в том, что главные герои Жоры Крыжовникова сперва изучают мир, в который попадают, и он кажется по-своему привлекательным и справедливым как им, так и зрителю. Делается это для того, чтобы ближе к концу дать всем участникам действия мощную пощечину: "не забывайте, то, что лежит вне закона и возвышается над человеколюбием, не может считаться правильным, какой бы жестокой ни была эпоха". Но высока вероятность, что заложенный создателями посыл не всеми зрителями будет считан правильно, если вообще будет считан.
Создавая "Лихих", Олег Маловичко мог пойти тем же путём (благо, историческая основа располагает): главным героем сериала мог стать какой-нибудь парень, которого выстроенная Джемом (главой ОПГ "Общак") система подняла бы на ноги и сделала верным бойцом, но создатели сериала повернули в другую сторону: их герои с самого начала знают, что ничего хорошего в их поступках нет, что оправдать их нечем, что гореть они будут в аду (здесь очевидны параллели с великой трилогией Копполы)... но они уверены в том, что время просто-напросто не позволяет им жить иначе. Это напрочь отбивает желание разделить с ними 90-е, но при этом достигает нужной связи между зрителем и героем. Идёт ли речь о сценарной ответственности в случае Маловичко, или драматургическое решение оправдано другими вещами (однако сериал еще на стадии рекламной кампании позиционировался как последнее и громкое слово в теме 90-х), не могу сказаь наверняка. Но факт остается фактом - повесить на него ярлык "романтизация 90-х" невозможно при всем желании.
"Лихие" не похож ни на "Аутсорс", ни на дилогию "Брат", ни на "Жмурки", ни на "Сестёр", ни на "Бригаду", ни на "Бумера", ни на "Где наши деньги?", ни на "Детей перемен", ни на "Антикиллера", ни на... что там ещё громкого было про 90-е? Сериал, действительно, напоминает смесь "Крёстного отца" с "Кончится лето" (понятно, что последний вышел позже, чем начали сниматься "Лихие"), а это фильмы высочайшего уровня, я считаю. Я не говорю о референсах, я говорю об уровне!
После успеха "Слова пацана" мы обсуждали сериал с его сценаристом Андреем Золотаревым, и я поднял вопрос о сценарной ответственности, которой, кажется, должен обладать автор подобного произведения. Дело в том, что главные герои Жоры Крыжовникова сперва изучают мир, в который попадают, и он кажется по-своему привлекательным и справедливым как им, так и зрителю. Делается это для того, чтобы ближе к концу дать всем участникам действия мощную пощечину: "не забывайте, то, что лежит вне закона и возвышается над человеколюбием, не может считаться правильным, какой бы жестокой ни была эпоха". Но высока вероятность, что заложенный создателями посыл не всеми зрителями будет считан правильно, если вообще будет считан.
Создавая "Лихих", Олег Маловичко мог пойти тем же путём (благо, историческая основа располагает): главным героем сериала мог стать какой-нибудь парень, которого выстроенная Джемом (главой ОПГ "Общак") система подняла бы на ноги и сделала верным бойцом, но создатели сериала повернули в другую сторону: их герои с самого начала знают, что ничего хорошего в их поступках нет, что оправдать их нечем, что гореть они будут в аду (здесь очевидны параллели с великой трилогией Копполы)... но они уверены в том, что время просто-напросто не позволяет им жить иначе. Это напрочь отбивает желание разделить с ними 90-е, но при этом достигает нужной связи между зрителем и героем. Идёт ли речь о сценарной ответственности в случае Маловичко, или драматургическое решение оправдано другими вещами (однако сериал еще на стадии рекламной кампании позиционировался как последнее и громкое слово в теме 90-х), не могу сказаь наверняка. Но факт остается фактом - повесить на него ярлык "романтизация 90-х" невозможно при всем желании.
"Лихие" не похож ни на "Аутсорс", ни на дилогию "Брат", ни на "Жмурки", ни на "Сестёр", ни на "Бригаду", ни на "Бумера", ни на "Где наши деньги?", ни на "Детей перемен", ни на "Антикиллера", ни на... что там ещё громкого было про 90-е? Сериал, действительно, напоминает смесь "Крёстного отца" с "Кончится лето" (понятно, что последний вышел позже, чем начали сниматься "Лихие"), а это фильмы высочайшего уровня, я считаю. Я не говорю о референсах, я говорю об уровне!
18.05.202516:46
По двум последним премьерам, на которых я присутствовал, можно сделать вывод о моем текущем финансовом состоянии...
18.05.202507:29
На контрасте с "Трассой" смотрится другой триллер про маньяка, "Внутри убийцы". Интересно, что "Трасса" взяла на церемонии вручения премий АПКиТ приз в номинации "Лучший онлайн сериал продолжительностью больше 6 серий", а "Внутри убийцы" - в номинации "Лучший онлайн сериал продолжительностью до 6 серий". Таким образом, тренд на лицо: наша индустрия много работает в этом поджанре и пытается удовлетворить запрос самого искушенного зрителя. Не менее интересно, что "Внутри убийцы" - это работа творческого тандема отца и дочери режиссера Владимира Мирзоева и сценариста Анастасии Мирзоевой. Вместе они сделали также сериал "Преступление и наказание". Дело в том, что "Преступление и наказание" - тоже в какой-то степени триллер про маньяка. По крайней мере, на недавно прошедшей встрече шоу-подкаста "PROсмотрено" со зрителем мы спрашивали у людей в зале, какие их любимые произведения в этом жанре, и кое-кто озвучил название романа Достоевского. Учитывая, чьими глазами мы смотрим на мир в "Преступлении и наказании", можно сказать, что Мирзоевы в обоих своих последних сериалах анализировали тему, "что происходит в голове убийцы". И это уже добавляет вес шоу "Кинопоиска".
Однако не всё так просто. С первых кадров (я бы даже сказал, с первых серий) "Внутри убийцы" не очень-то привлекает. По крайней мере, я пробирался через сериал с трудом. Всё дело в картинке и актерской игре. Тихон Жизневский и Анастасия Евграфова выглядят плосковатыми героями комикса, а окружающий их глянец мешает разглядеть стильный сериал в сеттинге условного "Майора Грома", когда Санкт-Петербург выглядит как декорация к американскому фильму. Но стоит чуть лучше узнать предысторию сериала, всё сразу становится на свои места. "Внутри убийцы" снят по одному из романов Майка Омера, написавшего целый цикл про женщину-профайлера. Действие литературной основы происходит не в северной столице России, а в Чикаго, и это несоответствие задает тон всему сериалу. "Внутри убийцы" не просто не скрывает, что является отечественной адаптацией иностранной книги, а выпячивает это. То есть вся неестественность антуража и актерской игры проистекает из желания продюсеров (в частности, генерального продюсера Zoom Production Владимира Маслова) похвастаться тем, что нашим кинематографистам в кои то веке удалось заполучить право на экранизацию ОЧЕНЬ ПОПУЛЯРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ не наших литераторов. На самом деле, понять их можно: здесь, действительно, есть, чем гордиться. И был бы я на месте Маслова, наверное, я бы мыслил точно так же. Однако, повторю, выглядит это не очень органично, как будто я смотрю дублированный на русский язык турецкий сериал. И ярче всего это проявляется в персонаже Сергея Шакурова, которому его роль ну совсем не идёт!
Зато, когда ты привыкаешь к тому, как это все выглядит и звучит, смотреть кино становится легче. Во-первых, появляются актеры, которые, будучи словно несогласными с заданными создателями правилами игры, привносят в сериал свою органику: Сергей Гилёв, Карэн Бадалов, Владислав Абашин и Борис Хвошнянский. Во-вторых, затягивать зрителя начинает сюжет: сперва мы наблюдаем за противостоянием двух профайлеров, затем за противостоянием профайлера и полицейских, вскоре - профайлера и журналиста... то есть до момента, когда профайлер вступает в открытое противостояние с маньяком, проходит время. А, вот когда он наступает, этот момент, авторы (полагаю, в первую очередь, Омер) преподносят нам весьма и весьма мощный сюжетный поворот (ну, понятно, дальше спойлер, так что, если не смотрели, но будете, не читайте): всё это время главная героиня ошибалась и ловила не того преступника, которого надо, а того, который не дает ей спать спокойно уже лет пятнадцать, с которым она столкнулась ещё ребёнком и который её чуть не убил.
(продолжение в следующем посте)
Однако не всё так просто. С первых кадров (я бы даже сказал, с первых серий) "Внутри убийцы" не очень-то привлекает. По крайней мере, я пробирался через сериал с трудом. Всё дело в картинке и актерской игре. Тихон Жизневский и Анастасия Евграфова выглядят плосковатыми героями комикса, а окружающий их глянец мешает разглядеть стильный сериал в сеттинге условного "Майора Грома", когда Санкт-Петербург выглядит как декорация к американскому фильму. Но стоит чуть лучше узнать предысторию сериала, всё сразу становится на свои места. "Внутри убийцы" снят по одному из романов Майка Омера, написавшего целый цикл про женщину-профайлера. Действие литературной основы происходит не в северной столице России, а в Чикаго, и это несоответствие задает тон всему сериалу. "Внутри убийцы" не просто не скрывает, что является отечественной адаптацией иностранной книги, а выпячивает это. То есть вся неестественность антуража и актерской игры проистекает из желания продюсеров (в частности, генерального продюсера Zoom Production Владимира Маслова) похвастаться тем, что нашим кинематографистам в кои то веке удалось заполучить право на экранизацию ОЧЕНЬ ПОПУЛЯРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ не наших литераторов. На самом деле, понять их можно: здесь, действительно, есть, чем гордиться. И был бы я на месте Маслова, наверное, я бы мыслил точно так же. Однако, повторю, выглядит это не очень органично, как будто я смотрю дублированный на русский язык турецкий сериал. И ярче всего это проявляется в персонаже Сергея Шакурова, которому его роль ну совсем не идёт!
Зато, когда ты привыкаешь к тому, как это все выглядит и звучит, смотреть кино становится легче. Во-первых, появляются актеры, которые, будучи словно несогласными с заданными создателями правилами игры, привносят в сериал свою органику: Сергей Гилёв, Карэн Бадалов, Владислав Абашин и Борис Хвошнянский. Во-вторых, затягивать зрителя начинает сюжет: сперва мы наблюдаем за противостоянием двух профайлеров, затем за противостоянием профайлера и полицейских, вскоре - профайлера и журналиста... то есть до момента, когда профайлер вступает в открытое противостояние с маньяком, проходит время. А, вот когда он наступает, этот момент, авторы (полагаю, в первую очередь, Омер) преподносят нам весьма и весьма мощный сюжетный поворот (ну, понятно, дальше спойлер, так что, если не смотрели, но будете, не читайте): всё это время главная героиня ошибалась и ловила не того преступника, которого надо, а того, который не дает ей спать спокойно уже лет пятнадцать, с которым она столкнулась ещё ребёнком и который её чуть не убил.
(продолжение в следующем посте)
29.04.202507:29
Костя @kinofox1 Немуви палит гостей следующего "PROсмотрено"! Да, это новоиспечённый лауреат ММКФ Антон @maslovogon Маслов! Но обсуждать будем не его фильм, нечто иностранное ;)
https://t.me/kinofox1/595
https://t.me/kinofox1/595
18.05.202507:29
(начало в предыдущем посте)
Для начала стоит сказать, что это необычно. Отвечая на вопрос, как можно сделать свежий сериал про маньяка в годы, когда их выходит по два в месяц, можно вспомнить про данный приём и похвалить его авторов за находчивость. Но главная его ценность в том, что он заставляет зрителя задуматься: что главной героине больше мешает поймать преступника, психологическая травма пережитого в прошлом нападения маньяка или тот факт, что, зная имя преступника, она тогда, в детстве никого не смогла убедить в своей правоте? Если последнее, получается, персонаж Евграфовой преследует цель не столько спасти людей, сколько получить признание, славу. И окружающие её герои ловко на этом спекулируют: журналисты давят на тщеславие, а коллеги ставят под сомнение беспрестрастность профайлера. Она и сама, кажется, в какой-то момент начинает сомневаться не только в собственных профессиональных способностях, но и намерениях.
Любопытно ещё посмотреть на это с точки зрения названия "Внутри убийцы". Большую часть хронометража мы проводим в голове не маньяка, на самом-то деле, а в голове Зои, профайлера, который его преследует. Отсюда очередной вопрос: так на какого убийцу нам намекают? В пару главной героине приставляют полицейского, который убил подозреваемого во время задержания, и не ясно, случайно он это сделал или намеренно. Для героя Жизневского, кажется, вся эта субординация, все эти протоколы - это помеха в том, чтобы сделать мир чище от всякого рода мразей. А вот для главной героини мне видится проблема в ином: она должна убийцу именно поймать, а не устранить, так как только его поимка даст ей то, что ей по-настоящему нужно, признание и славу. Получается, она не способна совершить убийство убийцы, и это рано или поздно приведет к тому, какой кризис будет для нее сформулирован.
Возвращаясь к сравнению с "Трассой", резюмирую: у Глигорова есть фантастическая атмосфера, которая и подкупает зрителя с первых кадров, но нет выдающейся интриги или хоть какой-то жанровой оригинальности (впрочем, это всё ещё очень крепкая работа, которая говорит со своей аудиторией на важные темы и делает весьма мудрое высказывание), а у Мирзоева, наоборот, есть определённые проблемы с атмосферой, которые мешают, на самом деле, моментальному подключению зрителя к истории, но также есть мощная именно детективная основа, которая, если ты досмотрел сериал до конца, способна тебя за это наградить.
Посмотрим, будут ли продолжения, чтобы оправдать или развеять мою теорию. По крайней мере, пожелаем @vladimir_maslov, чтобы эти самые продолжения появились! Напомню, книг-то у Омера ещё много!
Для начала стоит сказать, что это необычно. Отвечая на вопрос, как можно сделать свежий сериал про маньяка в годы, когда их выходит по два в месяц, можно вспомнить про данный приём и похвалить его авторов за находчивость. Но главная его ценность в том, что он заставляет зрителя задуматься: что главной героине больше мешает поймать преступника, психологическая травма пережитого в прошлом нападения маньяка или тот факт, что, зная имя преступника, она тогда, в детстве никого не смогла убедить в своей правоте? Если последнее, получается, персонаж Евграфовой преследует цель не столько спасти людей, сколько получить признание, славу. И окружающие её герои ловко на этом спекулируют: журналисты давят на тщеславие, а коллеги ставят под сомнение беспрестрастность профайлера. Она и сама, кажется, в какой-то момент начинает сомневаться не только в собственных профессиональных способностях, но и намерениях.
Любопытно ещё посмотреть на это с точки зрения названия "Внутри убийцы". Большую часть хронометража мы проводим в голове не маньяка, на самом-то деле, а в голове Зои, профайлера, который его преследует. Отсюда очередной вопрос: так на какого убийцу нам намекают? В пару главной героине приставляют полицейского, который убил подозреваемого во время задержания, и не ясно, случайно он это сделал или намеренно. Для героя Жизневского, кажется, вся эта субординация, все эти протоколы - это помеха в том, чтобы сделать мир чище от всякого рода мразей. А вот для главной героини мне видится проблема в ином: она должна убийцу именно поймать, а не устранить, так как только его поимка даст ей то, что ей по-настоящему нужно, признание и славу. Получается, она не способна совершить убийство убийцы, и это рано или поздно приведет к тому, какой кризис будет для нее сформулирован.
Возвращаясь к сравнению с "Трассой", резюмирую: у Глигорова есть фантастическая атмосфера, которая и подкупает зрителя с первых кадров, но нет выдающейся интриги или хоть какой-то жанровой оригинальности (впрочем, это всё ещё очень крепкая работа, которая говорит со своей аудиторией на важные темы и делает весьма мудрое высказывание), а у Мирзоева, наоборот, есть определённые проблемы с атмосферой, которые мешают, на самом деле, моментальному подключению зрителя к истории, но также есть мощная именно детективная основа, которая, если ты досмотрел сериал до конца, способна тебя за это наградить.
Посмотрим, будут ли продолжения, чтобы оправдать или развеять мою теорию. По крайней мере, пожелаем @vladimir_maslov, чтобы эти самые продолжения появились! Напомню, книг-то у Омера ещё много!
Log in to unlock more functionality.
