Полтора месяца мы работали, не зная, чем вообще все это кончится. Выйдет спектакль или не выйдет? И вы знаете, я вдруг понял, что совсем не зря Никита Михалков назвал свою студию «Три Тэ» – творчество, товарищество, труд. Без этих трех «т» действительно ничего не может получиться! И я очень рад, что у нас в работе царила именно такая атмосфера и все получилось.
Я даю себе отчет о том, что я делаю, и знаю, что это на самом деле только начало. В эту книгу вошли действительно лучшие тексты, которые есть на данный момент. Собраны так же и новые стихи, которые не были нигде напечатаны.
Действительно Булгаков вместе с Фёдором Кнорре ставил «Тревогу», присутствовал у нас на репетициях, был очень увлечён постановкой, в работе с актерами был мягок и очень интеллигентен. Также Михаил Афанасьевич исполнял функции завлита молодого театра.
Мы много по госпиталям ездили, с концертными бригадами выступали, в «Боевых киносборниках» снимались. Знаете, Да все мои герои, даже гражданские, в прошлом воевали или служили в армии. На всех границах, на всех фронтах и в гражданскую и в Отечественную, ведь наша «война народная» от штурма Зимнего до взятия рейхстага длилась... Побывал я во всех родах войск — от авиации до морского флота. И разведчиком был и танкистом. И генералом был, и офицером, и старшиной, и сержантом, и простым солдатом, и партизаном. Может, это прозвучит нескромно, но мне кажется, мои герои всегда оказывались нужными, незаменимыми в своем деле людьми, незаурядными характерами...
#Победа80
…печатный текст драматических произведений имеет большое сходство с издаваемыми партитурами опер, ораторий и пр.: как сим последним для того, чтобы впечатление было полное, недостает музыкальных звуков, так и Драматическим произведениям недостает живого человеческого голоса и жестов. Публика ходит в театр смотреть хорошее исполнение хороших пьес, а не самую пьесу: пьесу можно и прочесть.
Действие с последовательностью «записок сумасшедшего» совершает кульбиты то в сторону Древнего Египта, то в сторону туманного будущего, то в космические дали, то в родной текст Гоголя, то в сюрные поэтические пространства.
Вся авторская инсценировка Миркурбанова обращена к сакральной теме, занявшей центральное место в духовном пути Гоголя, особенно в последние годы его жизни (а писатель в это время читал и перечитывал «Илиаду») – теме покаяния. «Ревизор доедет к каждому... к каждому персонально! И устроит полную инвентаризацию! И на самом деле он уже давно здесь!..»
Сценография, созданная художником Владиславом Долженковым, превращает сцену в пространство, где реальность и фантазия переплетаются, усиливая атмосферу гоголевского сюрреализма. Костюмы от Ирины Дерябиной дополняют это впечатление, создавая яркие и запоминающиеся образы. Музыкальный руководитель Армен Погосян добавляет спектаклю глубину и эмоциональность, подчёркивая драматизм и трагизм происходящего.Аргументы недели
