посмотрелаBringThem Down — мрачный режиссерский дебют Криса Эндрюса о вражде двух семей. отцы, сыновья и внуки давно забыли с чего начался конфликт, но все равно продолжают нести непосильную ношу из долга и ненависти. Кристофер Эбботт против Барри Кеогана.
сослезами на глазах признаю, что новый фильм Мими Кейв совсем-совсем не Fresh. много тюльпанов, кукольных домиков, кошмарных сновидений, сломанных пластиковых игрушек и визуальных отсылок к классике, но фрагменты так и остаются фрагментами, фильм разваливается на ходу и к финалу превращается в бессмысленную кашу.
а еще у Рэйчел Сеннотт минута экранного времени, что за шутка?!
написалапро прекрасную, жизнерадостную и неутомимую актрису из южных штатов, которую кто-то знает еще со времен Тусовщицы, а кто-то открыл только сейчас — вместе с третьим сезоном Белого лотоса.
→ в 1990-е годы Паркер Поузи была лицом инди-кино: она снималась у Ричарда Линклейтера, Хэла Хартли, Ноа Баумбака, Кристофера Геста, Норы Эфрон и Грегга Араки, сияла в свете софитов в Тусовщице Дэйзи фон Шерлер Майер и была частью Крика 3 Уэса Крейвена. в перерывах между съемками Поузи писала мемуары, влюблялась в Нью-Йорк, фантазировала о несуществующих шоу и общалась с уличными псами.
имя Ульрике Оттингер вряд ли на слуху у широкой аудитории. если оно и возникает, то чаще всего в контексте нового немецкого кино, с которым, правда, кинематографистка не стремится себя тесно ассоциировать. да, ее стиль отмечал Райнер Вернер Фассбиндер, она приятельствовала с Вернером Шретером и сняла наиболее известные фильмы в конце 1970-х — начале 1980-х, но разнообразие работ Оттингер мешает очертить границы ее деятельности.
офорт, перформанс, фотография, театр и кино. маргинальный Берлин и традиционный Дальний Восток. 10-минутные кэмповые зарисовки и 10-часовые травелоги. Орландо XX века, авторитарные властительницы, номады и еврейские изгнанники в Шанхае. работы Оттингер отчаянно стремятся к преодолению любых границ, чтобы начать непредсказуемое путешествие.
но может ли зритель стать спутником в подобной одиссее? что ожидает его в таком странствии? и с кем можно столкнуться на кинематографическом пути?
имя Ульрике Оттингер вряд ли на слуху у широкой аудитории. если оно и возникает, то чаще всего в контексте нового немецкого кино, с которым, правда, кинематографистка не стремится себя тесно ассоциировать. да, ее стиль отмечал Райнер Вернер Фассбиндер, она приятельствовала с Вернером Шретером и сняла наиболее известные фильмы в конце 1970-х — начале 1980-х, но разнообразие работ Оттингер мешает очертить границы ее деятельности.
офорт, перформанс, фотография, театр и кино. маргинальный Берлин и традиционный Дальний Восток. 10-минутные кэмповые зарисовки и 10-часовые травелоги. Орландо XX века, авторитарные властительницы, номады и еврейские изгнанники в Шанхае. работы Оттингер отчаянно стремятся к преодолению любых границ, чтобы начать непредсказуемое путешествие.
но может ли зритель стать спутником в подобной одиссее? что ожидает его в таком странствии? и с кем можно столкнуться на кинематографическом пути?
посмотрелаBringThem Down — мрачный режиссерский дебют Криса Эндрюса о вражде двух семей. отцы, сыновья и внуки давно забыли с чего начался конфликт, но все равно продолжают нести непосильную ношу из долга и ненависти. Кристофер Эбботт против Барри Кеогана.
написалапро прекрасную, жизнерадостную и неутомимую актрису из южных штатов, которую кто-то знает еще со времен Тусовщицы, а кто-то открыл только сейчас — вместе с третьим сезоном Белого лотоса.
→ в 1990-е годы Паркер Поузи была лицом инди-кино: она снималась у Ричарда Линклейтера, Хэла Хартли, Ноа Баумбака, Кристофера Геста, Норы Эфрон и Грегга Араки, сияла в свете софитов в Тусовщице Дэйзи фон Шерлер Майер и была частью Крика 3 Уэса Крейвена. в перерывах между съемками Поузи писала мемуары, влюблялась в Нью-Йорк, фантазировала о несуществующих шоу и общалась с уличными псами.
сослезами на глазах признаю, что новый фильм Мими Кейв совсем-совсем не Fresh. много тюльпанов, кукольных домиков, кошмарных сновидений, сломанных пластиковых игрушек и визуальных отсылок к классике, но фрагменты так и остаются фрагментами, фильм разваливается на ходу и к финалу превращается в бессмысленную кашу.
а еще у Рэйчел Сеннотт минута экранного времени, что за шутка?!
собралав одном тексте мини Джейн Биркин, белые рубашки Алена Делона, лимонные блузки Шелли Дюваль, золотой жакет Мадонны, платье-комбинацию Алисии Сильверстоун и ярко-желтый костюм Тильды Суинтон.
Изабель Юппер, Майки Мэдисон, Уиллем Дефо советуют фильмы из коллекции Criterion
В прошлом году компания отметила 40 лет со дня основания легендарной коллекции и пятилетие стримингового сервиса Criterion Channel. Побывать в легендарном шкафу, заставленном дисками с классическими фильмам, — мечта любого синефила📼
Пока за нас там побывали любимые актеры и режиссеры — Яна Телова собрала их рекомендации и составила подборку фильмов, которые можно посмотреть онлайн.
10.03.202509:04
Петербург!приходите 12 марта в 19:00 в Дом кино поговорить про Грету Гервиг в рамках цикла лекций Женщины в кино!
Гервиг начала свою режиссерскую карьеру практически одновременно с актерской: в 2006-2007 годах она появилась в мамблкорах Джо Сванберга ЛОЛ и Ханна берет высоту, а уже через год вышла на съемочную площадку, чтобы дебютировать в режиссуре (Ночи и выходные). Гервиг не боится спорить, рисковать и пробовать новое — об этом говорят как ее бывшие преподаватели из Барнардского колледжа, так и многочисленные коллеги, вместе с которыми Гервиг воплощала идеи на протяжении пары десятилетий, — но задиристость и амбициозность не мешает «девчонке из Сакраменто» сохранять чуткость по отношению к кино и миру. героини Гервиг смеются сквозь слезы, спорят с миром и находят свою правду, превращая маленькие истории в большие акты сопротивления.
как Грета Гервиг изменила Голливуд с помощью одного маленького хита? что объединяет актерские и режиссерские работы Гервиг? и можно ли найти миллениалку десятых Фрэнсис Ха в современном кино о тридцатилетних? обсудим эти и другие вопросы на лекции.
03.03.202500:53
🌊🐈⬛🩵
02.03.202511:48
добраласьдо документальных фильмов грядущего Оскара. посмотрела 3 из 5, хочу привлечь внимание, потому что кажется, что журналистские расследования и частные свидетельства остались где-то в стороне:
Black Box Diaries → японская журналистка Сиори Ито фиксирует события многолетнего процесса — громкого дела о сексуализированном насилии со стороны журналиста и биографа Нориюки Ямагучи. Ито смотрит на себя через камеры видеонаблюдения, вслушивается в слова свидетелей, расшифровывает голосовые записи допросов и, с помощью болезненного расследования пытается воссоздать стертую из памяти картину случившегося. Ито доказывает, что иногда добиться хоть какого-то подобия справедливости можно только с помощью регулярного напоминания о себе. она звонит следователям, дает интервью, пишет книгу, ходит на встречи с адвокатами: я есть, это случилось, посмотри на меня, выслушай, помоги мне. Black Box Diaries — очень личное кино, попытка не только призвать виновного к ответу, но и избавиться от гнетущего чувства внутри, которое, увы, уже оставило свой отпечаток.
Sugarcane → Джулиан Брейв НойзКэт и Эмили Кэсси с продюсерской поддержкой Лили Гладстоун сняли фильм-расследование об изолированных католических интернатах для коренных народов в Канаде. история школ во многом пересекается с историей исправительных учреждений, о которых рассказывает другой фильм-номинант этого года Nickel Boys. умиротворяющие пейзажи резко контрастируют с внушающим ужас музыкальным сопровождением и рассказами, которые постепенно перестают быть скрыты: вплоть до 1997 года детей индейцев разлучали с семьями, отправляли в изолированные интернаты, где с помощью физического и психологического насилия заставляли забыть о традициях и культуре общин, чтобы подготовить ребенка к жизни в евро-канадском сообществе.
No Other Land → используя камеру в качестве оружия палестинец Базель Адра вместе с израильским журналистом Ювалем Абрахамом фиксирует постепенное разрушение своего дома: деревни Масафер Ятта на Западном берегу Иордана. No Other Land практически воспроизводит события в режиме реального времени: съемки велись с 2019 по 2023 год. фильм не предлагает никакого решения, не делает выводов, но он призывает как минимум быть свидетелем истории и не отворачиваться от неудобного.
25.02.202516:02
NickelBoys
1960-е годы, темнокожие юноши попадают в исправительное учреждение и остаются один на один с системой, которая лишила их прав просто по факту рождения. каждый день на протяжении многих месяцев герои учатся только одному — мастерству выживания.
Мальчишки из «Никеля» — чуткое, талантливое, вдумчивое кино. режиссер РаМелл Росс и оператор Джомо Фрэй аккуратно, стежок за стежком, вышивают многомерную и многоуровневую картину, в которой нашлось место игровым сценам и архивным кадрам, крокодилам в классе и апельсинам в саду, дружбе и тотальному равнодушию. авторы взяли за основу роман Колсона Уайтхеда и перенесли историю на экран с помощью субъективной камеры, которая, на самом деле, нисколько не сближает нас с героями, а, напротив, лишь увеличивает расстояние, делает вовлечение сложным процессом, тянет за руку сквозь терновник, чтобы увиденное и услышанное не забылось.
«Белый дом» совсем не белый, а красный, апельсины хранят память о жутком, камера дрожит, ноги не держат, солнце плавит железные решетки, а где-то далеко все еще можно услышать затихающий крик Гриффа: «я думал это второй, а не третий... я думал это второй!».
кино вытягивает напряжение в струну и, смешивая игровое и документальное, ведет к заключению и ослепляющей белизне финальных титров.
— ты что, ничего не помнишь? — знаешь, что я помню? помню, что случилось с Гриффом. помню, что со мной случилось. помню пацана, которого засунули в стиральную машину, помню пацана, которого заставили съесть лампочку. знаешь, что я не могу забыть? призраков. я помню, как поскользнулся на коже, на плоти, и на каком-то дерьме, что было в душе. так вот… я не знаю, что еще я должен вспомнить.
